|
耿寶昌：故宮博物院的研究員，是揚(yáng)名海內(nèi)外的陶瓷鑒定方面的專家,，其本人編制的《明清瓷鑒定》是我國(guó)首部古陶瓷研究鑒定學(xué)論著,。多年置身中國(guó)古陶瓷及其他古玩研究,。  一．順治時(shí)期御窯器的特征 順治在位共18年(1644～1661年),，不過因?yàn)楫?dāng)初社會(huì)的動(dòng)蕩不安，直到順治八年期間御窯才有精力和能力繼續(xù)生產(chǎn)陶瓷器,，所以順治的傳世御窯瓷器極少見,。 1.有宮款的順治御窯器 目前已知的帶宮款識(shí)的順治御窯器在故宮博物院內(nèi)收藏的只有5件，為“大清順治年制”款的瓷盤,。 這5件的主要特征是器型較為單一,，但是比較規(guī)整，盤沿處有外折,，盤邊緣質(zhì)地尖薄,，且紋飾統(tǒng)一為云龍紋、蓮瓣紋,，都是胎上印成,，黃釉、祭藍(lán)釉,、茄皮紫釉也是直接繪在胎上,，底部款識(shí)為青花雙國(guó)楷書“大清順治年制”的六字兩行款。 現(xiàn)存的傳世器中,，也有一些“大清順治年制”款的青花瓷盤,，紋飾為花卉和天女散花等，且款識(shí)用筆有力,、字體比較大,，這些也是這類器物的另一種特點(diǎn)。   圖為清順治醬色釉暗花龍紋盤   圖為 清順治黃釉盤 2.器物上題寫銘記的御窯器 在器體上著寫銘記是順治御窯器的特征之一,。 比如故宮博物院內(nèi)收藏的一件順治十五年王鏌燒制的青花盤,，還有在雍和宮上著著楷書銘記“順治八年江西監(jiān)察奉敕敬造”的青花云龍香爐也是。 清初時(shí)期的御窯廠依舊沿襲了明代的舊制,，而明朝嘉靖以后,，御用的瓷器大多來自官搭民燒的方式，所以順治在位時(shí)期使用的瓷器,，大多也應(yīng)該出自于民窯,。 生產(chǎn)技術(shù)和工匠的來源和民窯并沒有太大差異，而風(fēng)格也大多相似,。在明朝末年時(shí)御窯器很多都不再署款,，而雍和宮的青花云龍爐同樣也是以題記做款的方式出現(xiàn),，說明有無官款并不是判斷是否為順治御窯器的唯一標(biāo)志。 而不署官款的順治時(shí)期瓷器精品,，大多數(shù)還是青花瓷,。其器型多樣，有將軍罐,、大罐,、蓮子蓋罐、瓶,、爐,、花觚、碗,、盤等等,，胎質(zhì)細(xì)膩發(fā)白，釉面又可以分為兩類：硬亮,、硬白,。青花紋飾內(nèi)容多為怪石、竹草,、仕女,、麒麟異獸等，使用青花描繪,、刻畫等工藝進(jìn)行裝飾,，圖案的布局大多為主圖案居中，在主圖案的上方或者靠近口沿底足的地方用暗斜線或勾勒云紋當(dāng)做界框,。   圖為清順治十年青花山水圖瓶   圖為清順治11年青花云龍紋香爐   圖為清順治青花加官進(jìn)爵圖盤 二．康熙時(shí)期御窯瓷器的特征 康熙時(shí)期御窯器的釉面非常光滑細(xì)膩,，其胎土被淘煉精細(xì)，所成胎體和其他時(shí)期的同器物相比較之下,，都更要重實(shí),，胎釉的結(jié)合程度較好，如有藏品想要出手,，可致電壹柒陸,，貳零叁捌柒零貳貳想找正規(guī)平臺(tái)參加拍賣請(qǐng)與項(xiàng)女士聯(lián)系進(jìn)行相關(guān)咨詢！器物內(nèi)壁的釉面基本與外壁釉面保持一致,，器型渾厚,，新創(chuàng)的器型較多。 1.康熙早期 早期指的是康熙二十年(1681年)之前景德鎮(zhèn)所生產(chǎn)的御窯器,。其總體風(fēng)格和順治御窯器比較接近,，還是沿襲了上代的傳統(tǒng)青白色，釉面比較凝厚，但個(gè)別會(huì)有混濁現(xiàn)場(chǎng)產(chǎn)生,，器物種類有：碗,、盤、碟,、罐和筆筒等,，釉的品種較多，有：黃釉,、白釉,、祭紅釉、青花,、釉里紅等,。而圖案則是以粗枝大葉作為特點(diǎn),，發(fā)色暗淡,。 器物的造型較為粗糙質(zhì)樸，紋飾比較飽滿,，落筆雄偉,，筆法特征為粗筆疏朗。 款識(shí)的款樣也非常多：干支款,、堂號(hào)款,、規(guī)矩款等，著款的字體挺拔有力,，字體較大,，其布局也和順治時(shí)期的特點(diǎn)相似。除去六字楷書的官款以外,，不同的干支加“中和堂制”也是康熙御窯器的款識(shí)特點(diǎn),。 而香爐、筒瓶,、梅瓶,、膽瓶、花盆,、筆筒,、盤、碗等這些器物的口部和露胎的地方是沒有釉的,，或者與清末清初時(shí)期的特征同樣,，會(huì)在氣口處加深淺不一的醬黃色釉。青花的呈色主要為灰藍(lán)和黑藍(lán),，也有少部分呈翠藍(lán)色,；而五彩則是濃重艷麗的，繪飾多是筆鋒挺勁有力，人物較為高大,，內(nèi)容多為仕女,、嬰戲、刀馬人物等,。 但在康熙十年后,，官窯瓷的風(fēng)格已經(jīng)逐漸脫離了上代風(fēng)格，漸漸出現(xiàn)了新的氣象,，原來那種渾厚,、豐滿、胎體圓潤(rùn)厚重的情況有了一些改變,。 圖為清康熙元年青花云龍紋香爐 圖為清康熙 五彩嬰戲圖罐 圖為清康熙五彩人物故事盤 圖為清康熙五彩仕女賀壽紋盤 2.康熙中期 康熙中期我們一般指的是康熙二十年到四十五年(1706年),，這個(gè)時(shí)期器物色料和胎釉的特點(diǎn)是非常精細(xì)。 釉面呈瑩潤(rùn)的粉白色或者柔和的漿白色,，青花的色彩鮮艷而五彩則是趨于淺淡,。 紋飾以文章、山岳,、圣主賢臣頌,、麒麟送子、指日高升,、瑞獸居多,，樣子也不再豪放，整體的布局更為合理,。 在畫工上,，吸收了傳統(tǒng)水墨畫的分水皴染工藝和西洋畫的透視技巧，讓畫面更加豐富且有實(shí)感,。 青花圖案多為山水人物是康熙中期的主要特征之一,。 這個(gè)時(shí)期開始流行棒棰瓶、方瓶,、花觚,、筆筒、筆洗,、魚缸,、花盆、茶壺,、茶盅,、蓋碗等新出器型。 款識(shí)方面,，康熙中期款識(shí)多為六字款,，其中最多的是六字兩行款,，著款字體工整，布局合理,?？瑫鵀槎嗖贿^也有行楷和宋體款。 當(dāng)時(shí)受西方技術(shù)影響,，琺瑯彩瓷,、粉彩等也接連燒制成功，大體來說幾乎已經(jīng)看不見明代和清初瓷器上的風(fēng)格,。 圖為清康熙釉里紅云龍紋缽缸 圖為清康熙五彩耕織圖瓶 圖為清康熙琺瑯彩胭脂地花卉團(tuán)壽紋碗 3. 康熙晚期 康熙晚期我們一般指的是四十五年之后,，這個(gè)時(shí)期的器物釉面為更細(xì)膩的青白色。我們一般稱為硬亮青釉,，用來于明代的兩青釉區(qū)別開來,，青花發(fā)色以淺淡灰暗、暈散不清為特征,。 以故宮博物院內(nèi)收藏的康熙晚期的青花花觚和五彩折枝花紋攢盤為代表,，這個(gè)時(shí)期的器物在顏色釉的燒制上表現(xiàn)出精工的特點(diǎn)。 瓷器的釉面有非常大的成功,，白,、青,、黃,、藍(lán)、米黃,、紅諸色釉都可以燒造出來,，其中的郎窯紅、豇豆紅釉的出現(xiàn),，更是把當(dāng)時(shí)的紅釉技術(shù)推向了極致,。 而這時(shí)期的粉彩發(fā)展也趨向成熟，和雍正,、乾隆時(shí)的粉彩比,，康熙粉彩色澤更為濃艷，彩也更為厚實(shí),。 而器型和紋樣都變得纖細(xì)起來,。 款式上，以正楷或者宋體占多數(shù),，也有少部分篆字款,。著款字體為細(xì)筆字。布局上六字三行和六字兩行居多,。 圖為清康熙青花龍紋瓶 圖為清康熙青花福山壽海圖花盆 圖為清康熙天藍(lán)釉梅瓶
|
|
|
