 
民建中央畫院院士,，中國工筆畫學(xué)會會員，黑龍江美協(xié)會員,，職業(yè)畫家,。黑龍江肇州縣人。曾先后進(jìn)修于中國美協(xié)高研班,、北京畫院高創(chuàng)班,、北京現(xiàn)代工筆畫院。師從石齊,，張世簡,，賈平西，何水法,，蔣彩萍,，江宏偉，霍春陽...等名家,。出版《當(dāng)代著名畫家精品粹編——李國民工筆花鳥》,，《李國民花鳥畫作品集》、《中國書畫投資——李國民》,。山東電視臺收藏天下欄目制作專題片《李國民的花鳥藝術(shù)》,。多次參加全國性中國畫大展并有獲獎。2007年被評為黑龍江畫壇百杰,。2010年被評為中國最具升值潛質(zhì)百位國畫家,。作品發(fā)表于多家報刊雜志。（專輯）,。多次成功舉辦個人畫展及聯(lián)展,。多件作品被美術(shù)館,、博物館及中外友人收藏。綜觀李國民的畫,，構(gòu)景,，取意，造境,，施藝,，都能獨出機柕，獨有創(chuàng)造,。他的作品取材廣泛,，造型生動，唯妙唯俏,，用色艷而不俗,，淡而不枯，且充滿生活情趣,，意蘊清幽與靜穆,，令人心向往之。他的繪畫格調(diào)高雅,，不匠氣,，不火氣,，有文學(xué)素養(yǎng),，文化品質(zhì)，古典繪畫形式在他的筆下獲得了現(xiàn)代意味,。他從生活的源頭活水中獲得靈感,，注重寫生，體察入微,，進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作,。他注重文學(xué)修養(yǎng)，以詩心觀照世界,，創(chuàng)造出與生命,、心靈相和諧的審美境界。在營物與構(gòu)境的過程中,，創(chuàng)造著花鳥畫的新體式,。1999年作品《紅塵》入選“紀(jì)念孔子誕辰2550年書畫大展”。（中美協(xié)主辦）2000年作品《夢之跡．秋》入選“世紀(jì),。中國風(fēng)情”中國畫大展,。（中美協(xié)主辦）2001年作品《北方七月》“新時代中國畫學(xué)術(shù)邀請展”中國美術(shù)館展出。（中美協(xié)主辦）2003年作品《秋思》獲黑龍江省第三屆花鳥畫展優(yōu)秀獎,。2004年加入黑龍江美術(shù)家協(xié)會2006年作品《綠蔭》入選全國第六屆工筆畫大展,。（中美協(xié)主辦）2008年作品《玉影入夢酣》入選和諧家園全國工筆畫展（中美協(xié)主辦）。同年作品《五月熏風(fēng)》獲黑龍江省美協(xié)成立50周年美展優(yōu)秀獎,。出版《當(dāng)代著名畫家精品粹編——李國民工筆花鳥》2010年10月民建中央畫院常州分院成立聯(lián)展，12月煙臺畫院美術(shù)館個展,。山東電視臺收藏天下制作專題片《李國民的花鳥藝術(shù)》,。被評為中國最具收藏潛質(zhì)百位國畫家。2011年作品《鵝之詠》入選全國第八屆工筆畫展,；（中美協(xié)主辦）,。同年年作品《追夢》入選2011年全國中國畫展。（中美協(xié)主辦）2012年2月招遠(yuǎn)展覽館個展,。7月北京博寶美術(shù)館10人聯(lián)展,。12月北京大千畫廊個展。出版《中國書畫投資》李國民專輯2014年4月北京“疊染怡情”聯(lián)展,。出版《李國民花鳥畫作品集》,。2015年4月北京行政學(xué)院三人聯(lián)展。7月煙臺藍(lán)鯨個展,。8月包頭現(xiàn)代美術(shù)館聯(lián)展,。10月北京晉商博物館14人聯(lián)展。11月北京民族文化宮民建中央畫院聯(lián)展,。2016年作品《早晨的陽光》入選“黃河壺口贊中國畫提名展”,。（中美協(xié)主辦）2018年作品《夜語無聲》入選墨香招安全國中國畫作品展。（中美協(xié)主辦）2019年北京民族文化宮聯(lián)展,。加入中國工筆畫學(xué)會,。2021年3月作品《夜深深》入選由中國美協(xié)主辦的廈門小幅工筆畫雙年展,。名家點評 張世簡 觀李國民的畫,，基本功扎實,，用色淡雅賞心悅目,，各創(chuàng)有獨特風(fēng)格，前途當(dāng)無可限量也。石 齊 筆墨渾厚華滋,，造型準(zhǔn)確生動,，工筆畫有自家樣式,，細(xì)而不膩,，雅俗共賞,。賈平西 李國民的畫,，有寫實能力，整體關(guān)系好，有生活,，有生活就是有生命,。賈平西 李國民的畫從生活上來說我認(rèn)為，藝術(shù)離開生活他就沒有了生命,，文學(xué)作品離開了生活他就終止了發(fā)展,，李國民具備了這一條，那他的畫既有生命又有發(fā)展,。一般人認(rèn)為,，首先要把工筆畫畫好了然后再畫寫意，這樣才能把寫意畫畫好,，我覺得這是一個錯誤的理論,。于非闇?zhǔn)侵袊瞬黄鸬墓すP畫大家,，遺憾的是他的寫意畫畫得很不到位，那就是說工筆畫好了寫意畫就好了是一種錯誤，是一種妄言,，這是沒有實踐的理論，一個錯誤的理論,。李國民走了一個反路,，反路有時也是正路，他開始是畫寫意畫,，畫著畫著又開始畫工筆畫,，其實他是在兩條腿走路，交替進(jìn)行,，所以他既有工筆又有寫意,。
盧禹舜 看李國民的畫第一感受，我覺得他對民族文化傳統(tǒng)有著深刻的了解和認(rèn)識,，因為從他的作品當(dāng)中,，我們確確實實感受到宋畫的影響還是比較多的，那種清幽淡遠(yuǎn)的,、田園詩般的意境彌漫著畫面,，散發(fā)著這樣一種古意，散發(fā)著這樣一種傳統(tǒng)當(dāng)中所體現(xiàn)出來的這種民族文化精神的東西還是比較深刻的,，所以我覺得他是對文化傳統(tǒng)尊重研究和深入挖掘這個工作還是做得比較好的,。另外從他的作品當(dāng)中我還能感覺得到他是一個比較熱愛生活，擁抱自然的這樣一位畫家,，因為從他的作品當(dāng)中我們看出他對生活觀察得比較細(xì)致,，特別是他的工筆畫作品，每一張作品當(dāng)中都散發(fā)這樣一種中華民族大的精神家園的泥土的芳香,，所以說他對生活的理解也是比較深刻的,，觀察也很細(xì)致，同時它有著比較好的基礎(chǔ),，表現(xiàn)的比較深刻,。他利用工筆這樣一種形式表現(xiàn)他自己的情感，反映現(xiàn)實生活,，反映他所感受到的這樣一種生活當(dāng)中的這樣一種給與,，他手法細(xì)膩、造型工整嚴(yán)謹(jǐn),，畫的都比較深刻,，利用很細(xì)致的這樣一種手法，我感覺他應(yīng)該是慢慢的,、細(xì)膩的,、耐心的一種感情投入的這樣一個過程去表達(dá)他對自然的一種理解和認(rèn)識。他的作品還彌漫著一種精神氛圍,、精神氣息在里面,，他有著這樣一種感覺，比如說對于和諧家園建設(shè),，對于和諧畫面這樣一種處理,，其實他更多表現(xiàn)的是這樣一種很和諧的、很溫馨的,、很美好的,、對自然的這樣一種感受這樣一種理解。另外從他的作品當(dāng)中我們還能夠看到他是一位當(dāng)代畫家,，有著時代特征和時代氣息,，同時他的作品當(dāng)中也確確實實反映出他區(qū)別于他人很有個性化的東西在里面。所以我歸納起來他應(yīng)該是一個尊重傳統(tǒng),，熱愛傳統(tǒng)這樣一位畫家,，他熱愛生活反映生活表現(xiàn)生活，同時他的作品當(dāng)中又有著強烈的個人風(fēng)格,，因為每件作品都有著時代氣息在里面。康征 國民的工筆畫分兩類,，一類是他對傳統(tǒng)工筆繪畫尤其是宋代工筆花鳥的師承與創(chuàng)新,，二是他的創(chuàng)作作品。國民從對宋代工筆繪畫的臨摹開始,，這本身就是一個很好的開端,。他的繪畫始終把宋代工筆繪畫優(yōu)良傳統(tǒng)——鳥的造型放在了藝術(shù)構(gòu)思的首位。在臨摹與繼承的過程中,，他十分注重鳥的結(jié)構(gòu),，再把我結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上進(jìn)行大膽的刪繁就簡，因此他繪畫中的鳥生動而富有古意,，爛漫而不失典雅,，都是他師法傳統(tǒng)與寫生相結(jié)合的產(chǎn)物。再說他的創(chuàng)作。他的《劍麻》系列創(chuàng)作寄托了他對生命的理解,。劍麻雖然是常綠植物,，但和其他植物一樣同樣經(jīng)歷著一年四季，風(fēng)雪雨霜,。在不同的生命時期都呈現(xiàn)出不同的生命狀態(tài),。在不同的傳統(tǒng)的工筆繪畫領(lǐng)域和當(dāng)代繪畫題材方面，他是第一個為這種植物造像的,。在工筆繪畫的題材方面,，他樹立了新形象，提出了新課題,。這對于一個青年畫家來說是非常寶貴的,。工筆繪畫是中國繪畫藝術(shù)院地里的一朵奇葩，工筆繪畫藝術(shù)的復(fù)興與繁榮并不是一代人能夠解決的問題,。從國民的繪畫實踐中,，我們也可以看出他對工筆繪畫的理解與探索是具有創(chuàng)造性的。這就是工筆繪畫的前途與希望,。賈德江 李國民的繪畫作品取材廣泛,，造型生動，唯妙唯俏,，艷而不俗,，淡而不枯，且充滿生活情趣,，可謂幅幅作品洗盡火氣，,，內(nèi)蘊清幽與靜穆，令人心向往之,。他注重寫生,，體察入微,，從生活的源頭活水中獲得靈感，進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作,，顯示出不與人同的開拓精神,，取得了斐然可觀的建樹,。他也注重文學(xué)修養(yǎng)，以詩心觀照世界,，創(chuàng)造出與生命,、心靈相和諧的審美境界。在營物與構(gòu)境的過程中,，創(chuàng)造著工筆花鳥畫的新體式,。綜觀李國民的工筆畫，構(gòu)景,，取意，造境,，施藝,，都能獨出機柕，獨有創(chuàng)造,。他的繪畫格調(diào)高雅,，不匠氣，不火氣,，有文學(xué)素養(yǎng),，文化品質(zhì)，古典繪畫形式在他的筆下獲得了現(xiàn)代意味,。王天勝 基礎(chǔ)很好,，畫面整體把握得很到位，底色處理的也很好,，這是很難得的,。江宏偉 李國民的工筆畫直接取法宋人，結(jié)合寫生,，逐步形成了自己的風(fēng)格,。每幅作品都在創(chuàng)造一個新境界，都在表達(dá)自己的一種愿望,。何水法 有思想,，有意境，不流俗,。根植傳統(tǒng),，道法自然。霍春陽 藝術(shù)是凈化心靈的,，是能讓人靜下來,，而不是讓人激動的。國民的畫就具備這種品質(zhì),，很文氣,，很有古意,。韓文來 清水出芙蓉,，天然去雕飾。有文人畫的品質(zhì)和修養(yǎng),。王培東 傳統(tǒng)功力很好,，又有寫生能力，創(chuàng)作手法多變,，能做到多樣統(tǒng)一,，和諧統(tǒng)一，對立統(tǒng)一,。有自家面貌,。李長三 李國民是我多年摯交，得知他的工筆花鳥畫被編入《中國畫名家精品粹編》系列,，心中不勝欣喜,。本想致電祝賀一番，不想國民交給我一個任務(wù),，要我為其畫作寫點評論,，這讓我很犯難。自己即非名人,，又非高官,，何以勝此重任。但考慮到摯友的信任,，還是欣然應(yīng)允,。至于名人不名人，高官不高官,，也就拋之腦后了,。再說，如今很多人都在找名人作序,，想來無非是往臉上貼貼金,，但這年頭有錢的人多了，貼金的人多了,，也就沒有必要重復(fù)別人的路子了,。有時勞民傷財不說，要是遇上位不知所云的,，反而不如找個了解自己的朋友寫的真切,。藝術(shù)家本該講真實的。王國維很早時就提到藝術(shù)家須有赤子之心,，赤子心也可稱之為童心,。童心最純,，童心亦最真。作為一個畫家最 應(yīng)該保留這種本真,。一切偉大的,、感人的藝術(shù)力量也往往來源于這種內(nèi)在的天性。從李國民的花鳥作品中我就品讀到這種真性情的東西,。李國民出生在民風(fēng)樸實的黑龍江肇州縣,，特殊的人生經(jīng)歷很早時就練就了他勤勞善良、抵御困境的優(yōu)良品質(zhì),。無邊無際的黑土地,，大片大片的玉米田，原野上空盤旋的蒼鷹,，以及黑土地上堅韌的劍麻,，在其幼年時便賜予他無窮的藝術(shù)靈感和繪畫激情。在這種激情的驅(qū)使下,，他的畫筆不停地游走在山川田壟之間，最后將目光鎖定在地平線交界處跳動著生命韻律的植物上,。在無數(shù)個日日夜夜里,，他飽蘸濃情的筆鋒在辛勤汗滴下?lián)]灑的如醉如癡。一幅幅博大而具現(xiàn)代美感的工筆花鳥畫不斷地進(jìn)入人們視野,。世間有許多緣分,。記得數(shù)年前的秋天，在北京畫院研修時,，李國民 的畫作便引起我的注意,，自由灑脫的彩墨大寫意與超寫實的工筆結(jié)合的 淋漓盡致，令觀者耳目一新,。在一片喝彩聲中,，我第一次知道李國民這 個名字。這位體態(tài)強健,、一臉憨厚的青年畫家頓時讓人感到久違的親切,。在不斷的接觸中，更加證實了他的人格魅力,。這位典型的北方漢子,，不僅正直、善良,、不拘小節(jié),，而且有種難得的俠義情懷。他早歲曾拜訪數(shù)位書畫名家,，后輾轉(zhuǎn)到中國美協(xié)培訓(xùn)中心,、北京畫院接受專業(yè)研修,，得到王明明、楊延文,、石齊,、霍春陽、何水法,、江宏偉,、孫克等藝術(shù)名家親授，在幾次中國美協(xié)舉辦的展覽中還榮獲了不同級別的獎項,。但他并沒有為此而炫耀,，而是默默無聞地耕耘著自己的畫作。李國民的畫路很廣,，人物,、山水、花卉,、工筆,、寫意都有涉獵，近 幾年他把大部分精力投注在工筆花鳥的探索和創(chuàng)作上,。不僅對宋元工筆畫深入研究,，而且對徐青藤、八大山人,、吳昌碩,、齊白石等寫意畫大師的畫作也進(jìn)行了悉心揣摩，并外師造化,，自成面貌,。前幾年，聽說他正探索著新概念工筆畫,，但其成效如何,，在分別的日子我也不得而知。直到今年春天在嘉德拍賣會上拜讀了他一系列新作時,，才驚異地發(fā)現(xiàn)他已經(jīng)成功地完成了新概念繪畫的藝術(shù)探索,。面對那些畫作，我能感受到撲面而來的視覺震撼：瑟瑟秋風(fēng),、古木老枝,、疏影寒梅、艼洲白鷺,、斷煙萋草,，以及藍(lán)天下孤獨的蒼鷹、月光下瑟縮的寒鴉,、雪堆旁靜立的油雞,、蘆葦叢中沉思的山禽…… 均是有靈魂的思想者,，然而，他們卻是那么的孤獨和寂寞,，這似乎印證了“自古賢者皆寂寞”的寓意,。但留給我印象最深的還是他近期創(chuàng)作的《劍麻》系列。這種頑強堅韌的北方植物,，在常人不注意的時候,，成為畫家抒發(fā)不盡的至愛。利劍一般的葉子頑強的向著蔚藍(lán)的天空,，白色的花瓣與綠色的葉子構(gòu)成了一種極其和諧的色調(diào),，這完全不同于傳統(tǒng)意義上的花鳥畫，應(yīng)該是畫家積蓄了多年的獨特審美的釋放,。大片的劍麻,，孤獨的孔雀，形成了兩種生命力的相得益彰,，這是洗盡鉛華的魅力,。這種對綠色植物的歌頌，實際上是對所有美好事物的傳唱,，雖然沒有大紅大紫的絢麗色彩,，而那種典雅、凝重卻是最能觸動人的魂魄的,。在北方畫家眼中，繪畫的功能不僅僅是悅?cè)硕?，而是撼人心脾,，而蒼穹籠罩下破土而生的劍麻正具備了這種美感。但這種大氣磅礴的壯美并沒有影響中國畫的文氣,，看似飽滿的構(gòu)圖并不感到擁擠,，而是難得的舒適和書卷氣，這應(yīng)該算是布局的頗具匠心了,。就藝術(shù)風(fēng)格而言,，李國民的花鳥畫應(yīng)該屬于南北宗的合成體，具有豪放兼婉約的雙重性,，既能臥馬揮刀,，如他的粗曠意筆，又能細(xì)縫插針,，如他的超寫實工筆,。至于那種冷色調(diào)的畫面處理，則是古人所講的：“以樂景寫哀,，以哀景寫樂”的妙處,。但無論如何變,，仍然能捕捉到樸素的中國畫里面最真實的傳統(tǒng)筆墨，從這個深邃的符碼解讀下去可以窺探到一個民族的魂魄的東西,。也許,，這種傳統(tǒng)意義上的審美趣味正是令觀者百讀不厭的前提，也是他躋身于繁華似錦的中國畫壇而享有一席之地,，并一直深受收藏界關(guān)注的原因所在,。李國民是一位青年工筆花鳥畫家。很巧的是,，他的筆名 叫懷 石,，我有一個筆名叫三石，里面都有一個硬邦邦的石字,。國民的工筆畫鳥有著深厚的傳統(tǒng)功力,，翻看他的新書《李國民工筆畫鳥》，從其中的花鳥草蟲身上,，無不體味到他對宋人之法的深究細(xì)剖,。在當(dāng)代青年工筆畫鳥畫家中，國民的師法傳統(tǒng)是水到渠成的,。國民的工筆畫作選材很寬,，立意巧妙，平中見奇,，獨出新意,。如《最愛人間富貴花》一幅，畫面中部是幾朵盛開的風(fēng)中牡丹,，稍下一角是站于枝頭的靜靜麻雀,，牡丹寄意富貴美好，而麻雀代表尋常百姓之家,，二者互補共生,，不知不覺中就用這傳神畫面把美好祝福送給了千萬大眾。再如他的《春夢無痕》一幅,，前面是幾枝燦爛的灼灼桃花,，后面是兩只相依而眠的憨憨水鴨，畫面題款為“春睡不知桃花開”,，你說鴨子真會對盛開的桃花視而不見嗎,？非也，實乃司空見慣之故啊,，那種悠然輕松的詩意表達(dá),，簡直是達(dá)到了水乳交融之境界。還如他的《劍麻》系列作品，大部分是生機勃勃綠色劍麻和或站或臥美麗孔雀的組合,，在當(dāng)代工筆畫家中,，畫孔雀的倒是不少，但還沒有人像國民這樣不辭辛勞的一線一筆刻寫劍麻,，這一系列作品的成功展示,，讓人們看到了國民在工筆畫鳥創(chuàng)作領(lǐng)域的慧眼慧心。國民雖是一位工筆花鳥的行腳僧,，自己幾十年來為追求畫技畫意上下求索飽經(jīng)磨難,，但他筆下營造的畫面從無消沉之氣，他的創(chuàng)作一直追尋大氣,、清麗和積極向上,，帶給人們美的享受和健康的人生思索。如有不少國畫家在畫到春天落紅之時,，筆下常有悲情流露,，而國民的一幅《花雨滿天》，卻以落花飛舞為背景,，下面刻畫了幾只于花雨中沐浴的鴿子,，花為鴿舞，鴿為花伴,，她們共同成為這幅佳作的畫眼畫魂,。即便是在他刻寫秋景和冬景為題的工筆畫中，他也在秋的蕭瑟和冬的寒冰中詮釋生命的傲岸與堅強,，讓人們讀后感到敬畏與昄依,。欣賞國民的工筆畫鳥畫，我讀出了他的大氣與雅氣,。他的畫面之后,，總有一席春暖之地，帶給他人生的陽光和創(chuàng)作的不竭動力,。湖碧波 李國民先生作為一個花鳥畫家,不僅具備了精湛的技能,既造型的準(zhǔn)確生動和勾線，賦色等技法功底的深厚與精湛,更有一顆易感動的心靈和深入細(xì)膩的觀察能力.善于在生活和自然中觸發(fā)靈感,，發(fā)現(xiàn)美,，創(chuàng)造美,這也是他近于成熟的標(biāo)準(zhǔn). 在李國民的畫作中,我們可以感受到一種難能可貴的藝術(shù)真實.他不是閉門造車的那類人,全國各地的游歷,親近自然,感受生活,使得他的作品有一種鮮活的生命力.我想,憑著李國民的聰睿,獲得更大的成功或許不需等待太久。【博寶藝術(shù)網(wǎng)訊】博寶藝術(shù)網(wǎng)評論員 香逸斐雪 撰文 中國畫意境深遠(yuǎn),，在世界美術(shù)領(lǐng)域中自成體系,，是我國傳統(tǒng)文化的瑰寶。博寶藝術(shù)網(wǎng)作為網(wǎng)絡(luò)上最大的藝術(shù)品交流網(wǎng)站,，收集了眾多精美的國畫佳作,，為人們打開了一扇了解國畫知識、欣賞國畫之美的大門。李國民,，一位來自山東的畫家,，眾多優(yōu)秀作品在國內(nèi)外獲得大獎，曾多次成功舉辦個人畫展,，現(xiàn)為民建中央畫院院士,。據(jù)博寶藝術(shù)網(wǎng)的專家介紹，他的作品即保持傳統(tǒng),，又有所創(chuàng)新,，創(chuàng)作手法多變，結(jié)構(gòu)精密,，造型準(zhǔn)確,，并且色彩不落俗，充滿生活情趣,。在這幅收藏于博寶寶珍商城里的《日日東風(fēng)處處花》作品中,，我們可以看到李國民創(chuàng)作國畫的藝術(shù)真諦。這幅畫規(guī)格尺寸為53X145,，畫家用多變的手法盡情的刻畫樹葉,、花朵等，花朵嬌艷而嫵媚,，花葉翻轉(zhuǎn)而挺拔,，整幅畫面給人以清逸秀爽、恬靜溫潤的感覺,。畫家構(gòu)思巧妙別致,，在多變的創(chuàng)作手法下又能保持和諧與對立的統(tǒng)一，顯示出了他精湛的繪畫功底,，被博寶國畫鑒賞專家稱為“清水出芙蓉,，天然去雕飾”一點都不為過。有位畫家曾經(jīng)說過,，看李國民的畫第一感受,，就是他對民族文化傳統(tǒng)有著深刻的了解和認(rèn)識，從他的作品當(dāng)中,，我們可以感受到那種清幽淡遠(yuǎn)的,、田園詩般的意境彌漫著畫面，散發(fā)著一種古意和一種傳統(tǒng)的民族文化精神,?！讹L(fēng)動滿池香》這幅工筆荷花作品再次見證了李國民畫家的獨特風(fēng)格，幾株荷花恣意的穿插在花石中間,，顯得悠閑自在,，風(fēng)情萬種，給人一種恬靜舒適的美感。 （博寶藝術(shù)網(wǎng)評論員 香逸斐雪 撰文）【博寶點評】國畫作為中國藝術(shù)形象的代表,，承載了深厚的文化底蘊,，欣賞李國民畫家的作品，讓我們感受到了作品中由內(nèi)而外散發(fā)出來的一種民族精神和畫家獨特的審美情趣,。【博寶藝術(shù)網(wǎng)訊】博寶藝術(shù)網(wǎng)評論員 沉寂 撰文 在當(dāng)今的國畫收藏市場,，與生活最接近的花鳥畫創(chuàng)作深受廣大藏家的喜愛。作為國畫的三大分支之一,，花鳥畫在長期的發(fā)展演變中逐漸適應(yīng)了中國社會的審美情趣,，不論是工筆創(chuàng)作還是寫意描繪都給人以極好的藝術(shù)享受，尤其是那些源自于對生活細(xì)膩觀察的作品更是能引起欣賞者的共鳴,。今天筆者就帶大家走進(jìn)博寶寶珍商城,，欣賞兩幅當(dāng)代花鳥精品，兩幅作品風(fēng)格各異,，其中一幅工筆細(xì)膩畫面清秀,，而另外一幅則是筆墨粗獷，意境廣袤,，具有很好的收藏價值,。第一幅作品《初晴》是來自畫家李國民的工筆花鳥創(chuàng)作。據(jù)博寶藝術(shù)網(wǎng)的專家介紹,，1968年出生的李國民曾先后進(jìn)修于中國美協(xié)高研班,、北京畫院高創(chuàng)班、北京現(xiàn)代工筆畫院,。他的作品在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新,，尤其是在花鳥畫的創(chuàng)作上更是充滿了濃郁的生活情趣。在這幅作品中,，畫家就將雨后初晴的一幅花鳥場景呈現(xiàn)出來,，畫家通過細(xì)膩的工筆將佇立在樹枝上的小鳥形象真實的刻畫出來。整幅作品結(jié)構(gòu)精密,，造型準(zhǔn)確,，而且設(shè)色艷而不俗，淡而不枯,，給人以寧靜之感,。
追 尋 自 然 之 美 ——李國民的花鳥畫 千百年來，人們以豐富多樣的形式和語言,，詮釋并謳歌著自然與人的主題,；在中國藝術(shù)中，自然的形態(tài)與物質(zhì)性又總是與人的精神和生命情調(diào)相和諧、相一致的,，并由此創(chuàng)作出豐富多樣的藝術(shù)之美來,。青年畫家李國民的花鳥畫作品，給人以如是感受和啟悟,。他以自己的藝術(shù)表現(xiàn)著“不知何為自然何為我”的飄然入化的絕妙境界,，鍥而不舍的追尋著自然之美與精神境界的純凈表現(xiàn)；這里,，一個總的感覺是——畫家在心靈深處吟唱著自然與人,、物我兩忘的嘆喟和思緒的定格；作品表明,，李國民面對千姿百態(tài)的大自然景觀,，已經(jīng)超越了形而下的直觀再現(xiàn)，而是以情感與精神的火花閃爍,，映照出絢麗的生命情調(diào)圖景,；這個圖景是感性生動的生命形式凝定并結(jié)晶的，頗具“獨有梅花知我意,，冷香猶可較江南”的意味,。李國民的花鳥畫，以工筆為術(shù)業(yè)專攻,，法度謹(jǐn)嚴(yán),、手法細(xì)膩、立意高遠(yuǎn),、技術(shù)嫻熟,，強調(diào)整體的象征意蘊和精神境界的傳達(dá)與表現(xiàn)，使他筆下的花鳥意象超脫有限世界的物質(zhì)性和實在性,，在以形寫神與以實寫虛中,，提升作品的品格與情調(diào)；因此,，在李國民筆下,，花鳥畫形式仍是一種在造物，而不是“自然地三維再現(xiàn)與摹擬,，于是,，原生態(tài)自然地物質(zhì)性和實在性被瓦解了，主體化變異帶來了意象世界的詩化,、情緒化和主觀化的幻覺與詩性色彩,；這里，畫家個人化的成分被大大突出了,，畫面上也必然顯現(xiàn)為充滿生命力和獨特美感魅力的時空存在,。在《往事悠悠》,、《此去何處》、《疏影臨風(fēng)》,、《繁華散盡芳菲歇》和《秋水無聲》,、《花落不解愁》、《香溢無聲》,、《》等工筆花鳥作品中,，特別是《棲上圖》、《幾行歸塞盡》一類作品,，體現(xiàn)著宋畫的理法,，造型嚴(yán)謹(jǐn)、工整精致,、意態(tài)生動,、韻致十足的影響與借鑒，頗得“黃荃富貴”,、“徐熙野逸”的精神與要領(lǐng),。其中，不難看出,，一草一木,、一翅一羽，無不是細(xì)筆淡墨勾勒輪廓,，線條運筆工穩(wěn)勁挺,，精細(xì)秀潤，功力老到,；其用色渲染,、暈化，均勻明確,，既富層次又有厚度,，充分顯示了對宋畫的理解與繼承，在重賦色中,，先勾勒再皴擦,，后暈染，烘托出層層疊疊的畫面層次,，在刪繁就簡中,，突出主要意象，精細(xì)處與疏放處互為倚托,，主次分明,，寓動于靜，因靜見動,，畫面雖靜謐清潤,，,。蕭疏勁挺，卻漾溢著無限詩意,，在實與虛的映襯、呼應(yīng),、關(guān)聯(lián)中,，整體的展示了生命的活躍，使靜穆的花卉,、禽鳥意象煥發(fā)出蓬勃生機,。我們注意到，畫家作品中的一枝一葉,、一花一鳥都經(jīng)過縝密的推敲和安排,，譬如花葉葉片的正反側(cè)仰各其不同姿態(tài)且無一相同，而不同品種的花朵或花團錦簇,，或稀疏扶襯,，都充分呈現(xiàn)出特有的典雅與明凈的神韻，進(jìn)而顯示出蘊藉與端莊,，形成了畫家作品整體的花光綽約,、冷艷峻爽的風(fēng)格。仔細(xì)讀解,，發(fā)現(xiàn)李國民作品是立意悠遠(yuǎn),，運思奇巧的，他通過細(xì)致的觀察和嫻熟的技巧創(chuàng)造出花與鳥優(yōu)美動人的情趣和境界,；可以看出,，他對心理、情緒,、感觸的捕捉細(xì)致入微,，畫風(fēng)恬靜雅致，卻又有審美上的果斷和準(zhǔn)確,。畫家從個人體驗出發(fā),，見性情，有寄托,，富學(xué)養(yǎng),，卻又不沉溺于“一己之私語”的狹隘性，而是讓作品通過更為廣闊的世界,，他的古典藝術(shù)修養(yǎng)和對傳統(tǒng)繪畫的領(lǐng)悟,，不僅呈現(xiàn)為豐富的精神資源和嫻熟的藝術(shù)技巧，更比作他作品中一種沉潛的文化情懷,。他的寫意花鳥畫,，從容自然,，看似信手拈來，實為機趣縱橫,，在簡潔,、暢達(dá)、自由,、物我兼得與返璞歸真之中,，見出了高明之處，可謂平淡藏三味,，深刻在其間,，細(xì)微觀察與幽微之變盡在其中；與他的工筆畫一樣,，充分釋放著審美的魅力和藝術(shù)感染力,，使筆下意象散發(fā)著濃濃的筆墨，形式的想象力,，而由此產(chǎn)生的象征意義與互文性,，天馬行空般的奇思異想與隨物賦形的能力，則使其作品氛圍與格調(diào)每每出人意表,，給人以“熟悉的陌生”的效果,。李國民多年來致力于花鳥畫，尤其是工筆花鳥化的探索與創(chuàng)新,，他以當(dāng)代人的視角重新解讀傳統(tǒng),，關(guān)注藝術(shù)潮流中的人文精神，使得他的藝術(shù)觀念與藝術(shù)思維,，乃至表現(xiàn)手法都有極強的歷史意識和現(xiàn)實感,；因此，他得以憑借開闊的視野,、藝術(shù)素養(yǎng),、獨到的發(fā)現(xiàn)，以及不凡的技巧,，展現(xiàn)了他意蘊深厚,，辭采豐贍 的藝術(shù)品質(zhì)與藝術(shù)面貌。藝無止境,。相信李國民在藝術(shù)之路上漸行漸遠(yuǎn),，相信他必將攀上新的藝術(shù)高度，給當(dāng)代畫壇奉獻(xiàn)出更具水準(zhǔn)的作品,。
總覽李國民先生的工筆花鳥作品,，總是讓人的心靈緩緩地沁入到靜逸、唯美,、淡雅,、柔和的藝術(shù)氛圍之中,，久久駐足凝神于這片視覺藝術(shù)的殿堂。此幅畫作《秋水無聲圖》是先生韻味獨到的系列佳作之一,。畫面題材簡練精湛,，這一草一鵝的描繪，把靜與動,、虛與實的搭配呈現(xiàn)出來,，使畫面立刻趣味橫生、傳神逼真,。此幅畫作色彩獨到，畫家通過水與墨的暈染使色彩于一片暖灰色調(diào)中融匯著淡雅柔和的唯美氣息,，作品設(shè)色古拙中透露出淡雅,，靜逸中充滿著靈動。他在尺寸大小的宣紙上面呈現(xiàn)出了時間與空間的無限流動之感,，賦予了畫面中的生靈以藝術(shù)的生命力與感染力,，使其與觀賞者產(chǎn)生心靈的對話及共鳴。這一點是作為一件優(yōu)秀藝術(shù)作品所達(dá)到的最高境界,，也是藝術(shù)家所力求追尋的最高精神訴求,。
綜覽李國民先生的工筆花鳥作品，觀者總是能從靜逸,、優(yōu)雅的畫面中感受到生意盎然的動態(tài)之美,。此幅四條屏組圖，畫家寓情于景,、借景抒情,，把其對大自然的真切的感悟與體會傳神的展現(xiàn)在此幅耐人尋味的工筆花鳥畫作之中。作品遠(yuǎn)觀大氣凌然,，在一片氣宇軒昂中透露出小家碧玉般的唯美與靈動,；近看精妙入微、傳神寫照,，如同進(jìn)入富貴典雅,、清幽淡遠(yuǎn)的詩意般的境界。在先生的一幅幅作品中,，花與鳥的刻畫惟妙惟肖,，剛?cè)岵屿o結(jié)合,，這是力與美的統(tǒng)一,，是情與景的交融，是對自然生靈的歌頌與贊揚,。在當(dāng)今浮躁的社會大環(huán)境中,，先生能靜下心來,，擺脫物質(zhì)、利益等庸俗主義的干擾,，傾心于中國工筆花鳥畫的繼承與創(chuàng)新之中,，令人心生敬畏。其作品無不透露出先生的淡泊名利之情,，雅潔古拙之美,。他把文化的內(nèi)涵注入作品之中，把胸中的意氣融入于畫面之上,，使作品處處都散發(fā)著恬靜般的優(yōu)美情調(diào),。
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