人對自然和古老有種本能的敬意,，在博物館這里體現(xiàn)的淋漓盡致,。它承載著往昔，讓文物被保存下來之后,，在時間橫流中,，能有歸所，使得人們相隔幾千年歲月,，依然可以跟以往相望,。博物館就是一個國家的靈魂所在，也是民族精神的顯化,，博物館里的每一件文物,，都是歷史的見證者。而博物館這個詞匯,，在英國大英博物館這里,，卻成為了歷史恥辱的代表。大英博物館開放于1759年,，被西方媒體稱為是世界四大博物館之一。它位于英國倫敦,，其中最為出名的卻不是本地的風(fēng)情文化,，但在這兩所藏館里的展品無一不是,，殺燒搶掠和販賣得來的,。從15世紀哥倫布發(fā)現(xiàn)新大陸之后，便開始了大航海時代,，從此打開了新的世界局面,，誰控制了海洋，誰就控制了經(jīng)濟,。
19世紀以大英帝國為首的殖民主義在全世界內(nèi)擴張,，權(quán)力的爭斗，掀起了世界范圍內(nèi)的戰(zhàn)爭與沖突,。歐洲第一次工業(yè)革命之后,，利用先進的技術(shù)，發(fā)起各種手段將其他地區(qū)變成,，在1840年前,，英國為了打開中國的市場，將鴉片毒品販賣到中國,，不知有多少人為此,，妻離子散，家破人亡。 
正在吸食鴉片的人
后來林則徐虎門銷煙,，中國開始禁毒,，此番舉動威脅到了英國的利益，出于這個原因,，英國發(fā)動了鴉片戰(zhàn)爭,， 這次侵華最終以中國失敗告終，割地賠款,， 讓中國開始了半的屈辱歷史,。 在這段期間，英國涌現(xiàn)出來一批探險家和考古學(xué)家,，他們打著保護文物的名號,，從世界各地搜刮奇珍異寶。通過盜挖和劫掠,，這群人帶著到手的文物漂洋過海,，輾轉(zhuǎn)到歐洲送回英國，亞非地區(qū)被洗劫一空,。宋羅漢三彩像 現(xiàn)存大英博物館 圖源：網(wǎng)絡(luò)河北省易縣的宋羅漢三彩像，一經(jīng)出世就引起世界的轟動,，其藝術(shù)分量不亞于羅馬雕像,，屬于十分罕見的寫實佛像。但在民國軍閥混戰(zhàn)的時期,，國外的古董商人四處搜刮,，德國人帕金斯得知三彩像的存在后， 便立即前往中國河北,，名為“考察”,，實則有八尊佛像由他盜賣至歐洲。經(jīng)后來調(diào)查，河北省易縣羅漢像原來總計16尊,，大英博物館內(nèi)有一個“斯坦因密室”,，里面堆滿的敦煌畫卷和經(jīng)卷,，數(shù)以萬計。一千年前各國文化在此交匯,，佛教的傳播,，絲綢之路商人之間的來往,，都避不開敦煌。敦煌文化是中國,、印度,、希臘、伊斯蘭,，歐亞非三大陸之間碰撞促生的產(chǎn)物。這里的壁畫,、彩塑,、和絹畫正如敦煌的名字，輝煌,，繁華,，而又盛大，這些極具美感的藝術(shù)品,，原本應(yīng)該在敦煌一座藏經(jīng)洞里面,，現(xiàn)在為何在大英博物館內(nèi)？ 敦煌藏經(jīng)洞流失海外的繪畫珍品（經(jīng)變）唐（9世紀）這就要提一下英國人斯坦因,，這個在國人眼里手段卑劣的盜賊,，敦煌文化的破壞者。斯坦因從1900到1915前后三次到亞洲探險,，接近瘋狂的尋找古跡,，四處挖掘和偷取文物。斯坦因僅在新疆和田大規(guī)模的發(fā)掘遺址,，就收獲了1500件文物,，運送回英國之后，鑒于他的學(xué)術(shù)建樹,，英國皇室賜予了他爵位,，而這些獲得的成果，都是建立在竊取中國文物之上,。斯坦因的三次探險,，最著名的便是敦煌之行，他先是在敦煌附近挖出大量漢簡,，后來得知藏經(jīng)洞后產(chǎn)生極大的興趣,。當時看守藏經(jīng)洞的是一名道士，雖然并不知道那些經(jīng)文的價值,，卻也不輕易讓人接近,。在打探到王道士推崇唐僧之后，為了取得信任,，斯坦因哄騙王道士,，說自己是“玄奘的崇拜者和追隨者”,，遠道而來就是要將這批經(jīng)文重新送往印度。之后便給了王道士500兩銀子修建道觀,，斯坦因前后兩次搜刮走上萬的經(jīng)卷和五百多幅佛像絹畫,，其中包括現(xiàn)在已知最古老的木質(zhì)印刷書籍《金剛經(jīng)》。 斯坦因拍攝的敦煌莫高窟 圖源：網(wǎng)絡(luò)斯坦因此行,，讓敦煌聲名海外,，不少人帶著狼子野心而來，最終導(dǎo)致敦煌文物的大量流失,。1907,、1914年英國的斯坦因兩次掠走遺書、文物一萬多件,。 1908年法國人伯希和從藏經(jīng)洞中揀選文書中的精品,，掠走約5000件。 1911年日本人橘瑞超和吉川小一郎從王道士處,，掠走約600件經(jīng)卷,。1914年俄國人奧爾登堡又從敦煌拿走一批經(jīng)卷寫本，并進行洞窟測繪,，1924年美國人華爾納用特制的化學(xué)膠液， 被華爾納強行剝離26塊壁畫后的墻面這個觸目驚心的數(shù)字,，對中國造成了巨大的傷害，對此,，英國不僅沒有內(nèi)疚之心,，相反的更加肆虐，悲劇就是將美的東西毀滅,，除了中華文明遭受厄運,，歐洲文明的源頭，希臘也未能免遭毒手,。希臘的帕特農(nóng)神廟是人類文明的遺珠,，希臘作為歐洲文明的起源，古代建筑群壯美而有節(jié)奏感,，一切都是積極的,，昂揚向上的，古希臘人說“人類是唯一向上看的動物,，因為他們能仰望眾神,?！?/span>他們的精神明亮，坦蕩,，藝術(shù)品很明媚,，在經(jīng)歷過戰(zhàn)爭爆炸都未能摧毀的神廟，英國大使額爾金爵士自稱得到奧斯曼帝國的批準,，陸續(xù)將僅存的半數(shù)雕像運回英國，等希臘自己的博物館建立起來之后,，因為英國政府一直拒絕歸還雕塑，博物館里面空空蕩蕩,，希臘政府束手無策,，只好將殘片收集,，用石膏代替被搶走的雕像,。而現(xiàn)在藏于大英博物館的原件，對外展出的 就是希臘不能愈合的傷口,。英國的血腥行為,，不止于掠奪文物，這份傷害一直存在,，從未消失,。文物對外部環(huán)境的要求極為嚴格，幾經(jīng)顛沛流離,，這些文物在大英博物館有被妥善保存嗎,？除了運送過程的損壞,，由于對當?shù)匚奈锏哪吧?，維護技術(shù)的缺乏，只能任由成箱珍品的破損日益嚴重,。如果現(xiàn)在去往倫敦,，去大英博物館看修復(fù)的敦煌壁畫，看到的將會是人物發(fā)綠的壁畫,。大英博物館所說的修復(fù),，是用化學(xué)溶劑去進行浸泡，結(jié)果讓原本的壁畫發(fā)生變色,。據(jù)說之前一直掛在乾隆的書房里,，是他的珍愛之物,。這幅畫作后來被英法聯(lián)軍從圓明園搶走,，現(xiàn)在成為了大英博物館的鎮(zhèn)館之寶。《女史箴圖》在修復(fù)的過程中曾被攔腰切割成三部分,，明清時期的題跋也給殘忍地裁剪丟棄,，形成了歷史空白。對于不容樂觀的畫作,，大英博物館內(nèi)的兩名古畫師,，嘗試去用對待日本古畫一樣的方式去修復(fù)，卻讓情況變得更加糟糕,，畫作的表面愈加脆弱,，并且出現(xiàn)了掉渣現(xiàn)象。后來大英博物館只能聯(lián)系國內(nèi)的裝裱師,，邱錦仙和上海的同事們一起前往英國,，看到那些沒有經(jīng)過修復(fù)的文物，只能像垃圾一樣放在條件欠佳的博物館儲藏室里,，敦煌的絹畫皺成團,，有些已經(jīng)殘碎不堪，甚至破的只剩下幾厘米,。邱錦仙不忍離去,，看著這些中國文物，無比心疼,，她最終決定留在大英博物館里修復(fù)中國古畫,，現(xiàn)如今已有20年。
在國內(nèi)修復(fù)師心里,，對文物的感情,，更加深沉，在他們看來,，文物為的是讓精神文明得以傳承,，文化能夠傳播，他們肩負著歷史責(zé)任,，在日復(fù)一日的修補工作中,，為的就是能保留住幾千年前的生活歲月，讓器物重新變回最美的樣子,。這樣的保護才是對歷史的尊重,，他們愛惜每一樣文物視如己出，而大英博物館由于不是自己的民族文化,，對文物缺少歷史情感,，他們做的只是將美獨占。在這期間中國的裝裱師,，不僅修復(fù)了《女史箴圖》,，還有明代畫家吳偉的《鳳凰仕女圖》與朱邦的《北京宮城圖》,。相比之下，修復(fù)師苦苦想要留住的東西,，大英博物館的行為更像是抹殺,，在20世紀，大英博物館為了滿足贊助人對古希臘雕塑的想象,，將掠奪的古希臘雕塑進行打磨,，刮去表面，使其變白,，變得和古羅馬雕塑一樣,。在雕塑身上的藍色被稱為“古埃及藍”,，是從古埃及傳到了希臘，還有一些顏色則是來源于波斯,。雕塑原本整體流光溢彩,，眼睛有寶石嵌入，顯得典雅又雄渾,。許多雕像殘留下的歷史細節(jié)和顏色就這樣消失了,。大英博物館一直在持續(xù)這種傷害,，是因為他們把錯誤看得理所應(yīng)當,，大英博物館幾乎包括了地球上所有古老的文明,，如此洋洋可觀的藏品，大英博物館曾公開支持,，反對殖民主義，反對種族歧視,，但面對要求歸還文物的聲音,，大英博物館捂住雙耳，用一貫的說辭遮掩自己的虛偽,。“你們國家沒有良好的保存設(shè)備,，還回去會損壞文物?！?/span>“如果東西都還給你們了,，我們大英博物館就空了,。”這樣的回答,，只能彰顯所謂的西方文明,，也不過就是偷竊者的表演，強占不屬于自己的東西,，別人說出真相，自己就只能心虛的沉默和狡辯,。利用戰(zhàn)爭竊取他國文物不僅沒有正當性,，也違背了國際法。而這些文物真正的故土,，才應(yīng)該是它們的歸屬,。隨著四月份德國歸還了尼日利亞的青銅器，對英國歸還“殖民戰(zhàn)利品”的呼聲越來越高,，英國約翰遜卻撒謊聲稱帕特農(nóng)神廟的雕塑是“合法獲得”,。近日，香港警務(wù)處副處長郭蔭庶接受西方媒體訪問時,，對于之前香港效忠英國法律,，現(xiàn)在卻效忠中國法律時，并且他用了一個絕妙的比喻,，諷刺了大英博物館的行為,。“一個賊人不會因為好好保護偷回來的文物，就代表他的本意都是良好的,?！?/span>英國先是偷走我們的土地，接著又想偷走我們的文明,。無論大英博物館出于怎樣的動機,，在所謂的“保護”之下，都不能掩蓋這些文物是被掠奪的事實,。燒殺搶掠,，無惡不作，吸食其他國家的血液,，一直都是英國的本性,，文學(xué)家雨果曾經(jīng)寫過這樣一封信，信里說：“有一天,，兩個來自歐洲的強盜闖進了圓明園,。一個強盜洗劫財物，另一個強盜放火,，一個叫法蘭西,，另一個叫英吉利······今天，帝國居然還天真地以為自己就是真正的物主,，把圓明園富麗堂皇的破爛拿來展出,。我希望有朝一日，會把這份戰(zhàn)利品歸還給被掠奪的中國,，那才是真正的物主,。” 試想若干年后,，英國父母帶著自己的孩子,，站在大英博物館里，面對無法回到故鄉(xiāng)的文物,，他們是否敢直視那段歷史,？他們沒有勇氣去接受時間的審判,，只會去編造一個又一個謊言,。但這些文物,，它們原本就是屬于我們的,，歸還理所應(yīng)當，《相隔千年宛如初見 夢你千萬遍》央視新聞《在大英博物館修中國古畫》三聯(lián)生活周刊《國寶檔案》 《大英博物館文物來源之爭：后殖民時代,，西方博物館如何重塑合法性,？》界面文化
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