魏廣君為人謙和低調(diào)，十分內(nèi)靜,。即便相熟多年,，與眾多老友的交往亦能做到平淡如水，謙謙有君子之風(fēng),。他不喜過度張揚(yáng),，作品再次大量出現(xiàn)在公眾面前，已是六年之后,。

由書法篆刻,，兼國畫創(chuàng)作，從藝30余年,，魏廣君多以不求甚解的心態(tài)安然之,。他說，每每對山水之美,，花鳥之美,，書法篆刻之美發(fā)生許多感慨，可共談,，可自語,，亦可虛位待之，盡享抓不住作品實(shí)體美的心靈蕩漾……他說,，無聊時(shí),，看看星星，指指月亮,，過一下指月望星,，攬星卻月的“云奕”生活，不亦快哉,！

部分開幕式嘉賓合影
3月31日,，“大道不孤——中國國家畫院中青年藝術(shù)家邀請展：云奕化生·魏廣君藝術(shù)展”在中國國家畫院明德樓三樓頌廳開幕。本次展覽作為中國國家畫院“大道不孤”系列展的第二個(gè)個(gè)展,，展出了魏廣君2017年以來創(chuàng)作的包括書法,、篆刻、山水,、花鳥等在內(nèi)的作品百余件,，是對魏廣君藝術(shù)成就的一次全面呈現(xiàn)。展覽由中國國家畫院主辦,，中國國家畫院創(chuàng)研規(guī)劃處,、《中國美術(shù)報(bào)》社承辦。

展覽現(xiàn)場
對于此次展覽，魏廣君表示,，書,、畫、印創(chuàng)作30余年來,，他從原始傳統(tǒng)語言的復(fù)述者,，成為自然運(yùn)用當(dāng)代語言的表達(dá)者，這種表達(dá)雖尚粗糙,，但他也無意于形貌的至精至極,，只希圖遠(yuǎn)離與各種觀念、語言與形式的糾結(jié)沖突,，最終化生為一種心靈的至美,。而“云奕”是指無聊時(shí)指月望星、攬星卻月的快哉生活,。
展覽眾家談
盧禹舜（中國國家畫院院長）：
今天,，我們迎來了魏廣君的展覽。廣君是當(dāng)代知名書法家和畫家,，他以書入畫,，以畫融書，書畫并進(jìn),，在書法,、篆刻、繪畫上所取得的成就,，在當(dāng)代產(chǎn)生了非常廣泛的影響,。他的藝術(shù)創(chuàng)作和實(shí)踐對中華民族文化傳統(tǒng)進(jìn)行了深入研究，而且對時(shí)代藝術(shù)精神予以了充分的把握,，應(yīng)該說在當(dāng)代能起到引領(lǐng)和導(dǎo)向的作用,。對時(shí)代精神的深刻認(rèn)識(shí)和理解感悟，特別是對現(xiàn)實(shí)生活的深入接觸和實(shí)踐,，使得他的作品有道德,、有情懷、有溫度,，每一件作品在制作上很精美,，思想上有很深刻的思考，祝賀廣君的展覽取得圓滿成功,！

展覽現(xiàn)場
徐里（中國美術(shù)家協(xié)會(huì)分黨組書記,、駐會(huì)副主席）：
今天廣君的作品展開幕，我代表中國美術(shù)家協(xié)會(huì)對展覽的開幕表示熱烈的祝賀,！廣君是我的好友，也是我尊敬的一位非常優(yōu)秀的畫家，廣君是一位學(xué)養(yǎng)全面的藝術(shù)家,，他的文采,、書法、篆刻出眾,，把對書法的研究運(yùn)用到了傳統(tǒng)中國繪畫創(chuàng)作中,，這是難能可貴的。
我們講究傳統(tǒng),，都希望對傳統(tǒng)能夠有深入的研究和傳承,，創(chuàng)新和創(chuàng)造。廣君就是這樣一位畫家,，他對歷代名家都做了深入研究,，這從他的山水中能夠看出。他的作品厚重,、雄渾,，畫面非常豐富，同時(shí)又給人一種意趣和意境上的高古,。他的作品得到了大家的高度贊賞,，無論是筆墨縱橫，還是瀟灑寫意,，都體現(xiàn)出他的一種心境與境界,。祝賀展覽取得圓滿成功！

展覽現(xiàn)場
張江舟（中國國家畫院副院長）：
廣君是當(dāng)代非常典型的文人畫家,，他擅長山水,、花鳥、書法,、篆刻,，兼通文論，有文心,，專業(yè)素養(yǎng)全面,。作為一個(gè)以書入畫的畫家，廣君有著傳統(tǒng)文人典型的特征,，他注重畫外功夫和修養(yǎng),，繪畫與文人畫有著天然聯(lián)系，但與現(xiàn)代中國畫家不同,，他沒有被傳統(tǒng)文人畫的語言規(guī)范所束縛,，而是為了表達(dá)的需要，游刃有余地調(diào)動(dòng)所有傳統(tǒng)繪畫語言為我所用,，以文人畫的方式傳達(dá)自己內(nèi)心的情感,，展現(xiàn)自己對美的判斷與追求,。所以他的文人畫也已經(jīng)有了當(dāng)代特性，尤其是金碧山水,，有著很強(qiáng)的個(gè)性化色彩,。總之,，作為優(yōu)秀傳統(tǒng)的延續(xù)者和開拓者,，廣君的藝術(shù)創(chuàng)作體現(xiàn)著文人畫特有的旺盛生命力。

魏廣君 白樂天詩意 紙本設(shè)色 180cm×97cm 2010年
曾來德（中國國家畫院前副院長）：
廣君是當(dāng)代藝壇的一個(gè)特殊現(xiàn)象,。他起步早,，出道早，書法,、篆刻,、繪畫創(chuàng)作與理論兼融。正如中國古代文人詩書畫集于一身的延續(xù),，與當(dāng)代書家畫家單一化,、職業(yè)化、技術(shù)化,，產(chǎn)生了一大對比,，創(chuàng)造了一個(gè)成功范例。
廣君藝術(shù)實(shí)踐的主要特征集中體現(xiàn)在“變”與“通”二個(gè)方面,。變即創(chuàng),，創(chuàng)即新。創(chuàng)新是藝術(shù)的終極原則,，也是一道常人難以逾越的高度和到達(dá)的目標(biāo),，考察其原因在于不“通”。惟“通”乃大道,。通才,、通透、通達(dá),，橫向移植,，古人所謂“格物致知”，千變?nèi)f化而自出機(jī)杼,，融會(huì)貫通而近乎道,，廣君正是這樣一位通達(dá)出新的全才。篆刻更是其長,，積數(shù)十年功底,，廢石滿筐，最終成就自我風(fēng)格,，其作品古拙渾厚,，匠心獨(dú)出,。山水則渾茫一體，清新古雅不失文人情懷,。廣君好學(xué),，手不釋卷,，平素多有追問,，信手拈來，文論疊疊,。盛名之下,，又堅(jiān)持修完藝術(shù)博士、哲學(xué)博士,，尤其后者在藝界可謂廖廖,。綜上可見，廣君之變之通并非謬言,，其名廣君,，名副其實(shí)，真實(shí)不虛也,。

魏廣君 古淡渾成 23.5cm×53cm 2012年

魏廣君 古調(diào)自彈一 41cm×44cm 2012年
張曉凌（中國國家畫院前副院長,、中國美協(xié)美術(shù)理論委員會(huì)副主任、華東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長）：
廣君的創(chuàng)作涉及繪畫,、書法,、篆刻等領(lǐng)域，皆卓有成就,。此外,，他又潛心治史乃至研究哲學(xué)，可謂修養(yǎng)全面,。作為傳統(tǒng)知識(shí)分子,，廣君深諳中國文化之道，為人治藝沉厚爽朗,。于繪畫而言,，廣君在傳統(tǒng)上用力甚勤，從明王蒙到清四僧,、龔賢,，再到現(xiàn)代的黃賓虹、陸儼少,，均有深入研究,，于此基礎(chǔ)上進(jìn)行現(xiàn)代性轉(zhuǎn)換，參入個(gè)人家法,，故極有個(gè)人面目,。其山水追深厚華滋之意,，其花鳥走蒼勁野逸一路，不失古風(fēng),，但又做到了現(xiàn)代趣味盎然,。
廣君在書法上成名很早，積累甚厚,，其章草跳宕飄逸,，其榜書勢大力沉，厚重?zé)o比,，與其繪畫相映成趣,，就“書畫同源”說來看，其書其畫堪稱標(biāo)本,。廣君之印奏刀爽利遒勁,，上追漢印之古樸厚重，下逮今人藝趣,，印文往往隨心寫來,，古雅有趣，余味淼淼,。古人云：“刻謂雕刻文章也”,，觀廣君印，信然,。
今人從事傳統(tǒng)書畫者,，或略輸文采，或稍遜風(fēng)騷,，質(zhì)其因,，只是讀書少矣。廣君治藝之余,，讀書勤奮,，日積月累，學(xué)養(yǎng)深厚,。唐岱曰：循乎規(guī)矩,，本乎自然，養(yǎng)到功深,，氣韻淹雅,。以此視廣君書畫印，可謂適當(dāng),。

魏廣君 和氣圖 90cm×30cm 2014年
紀(jì)連彬（中國國家畫院前副院長）：
本次展覽作為中國國家畫院“大道不孤”系列展之一,，以個(gè)展形式對院內(nèi)中青年藝術(shù)家群體進(jìn)行學(xué)術(shù)梳理和個(gè)案研究，這是極具意義的一件事,。廣君作為中國國家畫院書法篆刻所所長,，不僅在工作崗位上勤奮努力,，在藝術(shù)創(chuàng)作上也不斷前進(jìn)，此次展覽是繼在北京時(shí)代美術(shù)館大展之后的又一個(gè)新的里程碑,。
廣君作為一個(gè)多面手,，他在山水、花鳥,、書法,、篆刻、藝術(shù)理論等方面均取得優(yōu)異的成績,，他把傳統(tǒng)的藝術(shù)理論和實(shí)踐總結(jié)融入自己的創(chuàng)作,，并形成新的思考和理解,，尤其是他立足傳統(tǒng)的創(chuàng)新,、創(chuàng)造，對當(dāng)代中青年畫家,、書家,、篆刻家在藝術(shù)領(lǐng)域的探索路徑，具有啟示性和參照性意義,。

魏廣君 景星高閣圖 244cm×120cm 2015年
賈廣?。ㄌ旖蛎佬g(shù)學(xué)院院長）：
廣君的展覽看了后覺得非常精彩，比較全面地呈現(xiàn)了其藝術(shù)面貌,。作為中國畫家,，廣君修養(yǎng)全面，詩書畫印均有見解,，創(chuàng)作上涉獵題材廣泛,，山水、花鳥,、書法,、篆刻均取得了令人矚目的成就。在文人畫這條路上,，廣君學(xué)篆刻,、研碑學(xué)，形成獨(dú)創(chuàng)風(fēng)格,。同時(shí),，他把品讀傳統(tǒng)經(jīng)典過程中的感悟也融入作品中，較之前有了很大突破,。

魏廣君 惟有飲者留其名 6.6cm×6.2cm 2017年
何加林（中國國家畫院美術(shù)館館長）：
魏廣君是一個(gè)書畫印皆備的藝術(shù)家,，多年來，致力于書法,、篆刻和山水畫的研究,，具有相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)高度和扎實(shí)的藝術(shù)功底,。其在作品中所體現(xiàn)出來的那種沉厚樸拙的藝術(shù)風(fēng)格背后，隱含的卻是他那窮理辨哲的思想緯度,。尤其是他的篆隸書風(fēng),，點(diǎn)畫處皆透著秦漢風(fēng)骨。魏廣君性情敦厚,，為人踏實(shí),，其人、其書,、其畫如一壇醇釀,，觀之莫言，猜之神秘,，品之味醇,。近年又擔(dān)任中國國家畫院書法篆刻所所長，組織同道研究,、創(chuàng)作,、辦展已卓有成效，可謂藝德兼?zhèn)?。此次展覽,，相信觀眾在賞心悅目之余，定能收獲滿滿,。

魏廣君 大匠之門 5cm×5.2cm 2017年
胡抗美（中國書法家協(xié)會(huì)原副主席）：
我和廣君是老朋友了,，他在書法界出道很早，早在20世紀(jì)80年代那場著名的“墨海弄潮”當(dāng)中,，他就是一個(gè)弄潮兒,。他于書法篆隸楷行草兼擅，風(fēng)格上堅(jiān)持碑帖結(jié)合,，既有碑學(xué)的錚錚鐵骨,，又具有帖學(xué)那種飄逸的韻味兒。他的篆刻很有個(gè)性,，古樸遒勁,，方寸之間表現(xiàn)出他豐富的內(nèi)心世界。廣君的繪畫形成了自己文人畫的品格,，自北宋文人畫思潮以來,，詩書畫印兼?zhèn)洌@幾乎成了文人畫的硬性標(biāo)準(zhǔn),，這些條件廣君都集于一身,。不僅如此，他的書、畫,、印作品都具有生機(jī)勃勃的生命特征,，運(yùn)動(dòng)感和節(jié)奏感很強(qiáng)，鮮活,、隨和,、直率、自然,，給人以親切感,。
廣君在美術(shù)理論、書法理論上很有研究,，他不滿足于作品的創(chuàng)作,，他還注重對書法創(chuàng)作、繪畫創(chuàng)作,、篆刻創(chuàng)作的理論闡釋,。他作為一個(gè)哲學(xué)博士，對書畫筆墨與社會(huì)的關(guān)系,，與人生的關(guān)系以及技道關(guān)系都十分關(guān)切,，尤其關(guān)切書畫的人文情懷。他關(guān)注書畫現(xiàn)象,、流派，關(guān)注書畫藝術(shù)的發(fā)展,，并從理論上進(jìn)行深入的探討,。

魏廣君 處厚 6.5cm×4.2cm 2017年
張法（中華美學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長、四川大學(xué)教授）：
此次展覽的作品涵蓋山水,、花鳥,、書法、篆刻等多種樣式,，由此可見魏廣君傳統(tǒng)文化修養(yǎng)深厚,，他的作品也可以看作是從傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)化的典型，并從中可以感受到很多東西,。
張谷旻（中國美術(shù)學(xué)院教授,、博士生導(dǎo)師）：
結(jié)識(shí)廣君兄已20年，2002年因“視點(diǎn)·中國畫五人文獻(xiàn)展”在鄭州與廣君兄有交集,，其人率真樸實(shí),，我倆審美情趣相近故交流順暢。其藝平日里從展覽和微信中得之大概,，廣君兄書法結(jié)體古拙,、點(diǎn)線沉厚多變，篆刻師法漢印,，兼及古璽鳥蟲篆,，朱文布局奇妙而又文氣雅致,，白文更是大氣質(zhì)樸，剛健而不失豐腴,?；B早期有青藤八大遺風(fēng)，如今更顯豐滿厚重蒼茫,。
廣君兄山水師承南畫一脈,，尤得王蒙、石溪,、龔賢,、賓虹之法，對傳統(tǒng)筆墨有著深刻認(rèn)識(shí)與理解,，諸法融通而自出機(jī)杼,，造化與心性相契，故作品在審美品格,、立意造境與筆墨語言上更具表現(xiàn)力,，其山水立意高遠(yuǎn)、造境整密,、重巒疊嶂,、氣勢恢宏。用筆雄健,、用墨沉厚,，輔之青綠又金筆勾勒，與傳統(tǒng)青綠不同,，更顯渾厚華滋而又古樸典雅,，營造出蒼潤悠遠(yuǎn)之意境。

魏廣君 半榻松風(fēng)臥白云 15cm×3.3cm 2017年
朱培爾（《中國書法》雜志社長,、總編,，中國書法家協(xié)會(huì)篆刻委員會(huì)秘書長）：
廣君兄書畫印兼擅，近年來專注于畫理的探討,，是當(dāng)代極少數(shù)能將上述四方面融會(huì)貫通的藝術(shù)家,！他的山水畫，茂密深邃,，遼闊淼遠(yuǎn),。無論是深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)與平遠(yuǎn),，都會(huì)超越于具象,，營造出一種神秘虛空的意境，冥冥中直達(dá)天庭，既是真正文人化了的畫卷,，又極具現(xiàn)代感的個(gè)性魅力,；他的書法與篆刻，厚重大氣,，強(qiáng)調(diào)力度與骨法,，從中可見他雖處于當(dāng)代書法篆刻的“名利場”中，但善于追尋孤獨(dú),，保持著特立獨(dú)行的品格和心靈表現(xiàn),。吞吐大荒！當(dāng)下文人畫大格局,、大境界的典范,。
董雷（中國國家畫院創(chuàng)研規(guī)劃處處長）：
與廣君師兄交往已十余年，他的才華,、勤奮,、不斷進(jìn)取的藝術(shù)追求以及對后學(xué)、晚輩的提攜關(guān)照,，都很讓人欽佩,。作為中國國家畫院的藝術(shù)家，廣君兄最突出的特點(diǎn)就是其全面的藝術(shù)修養(yǎng),，包括書法,、篆刻、山水,、花鳥,、藝術(shù)理論等，而且都不僅是簡單的涉獵,，任何一個(gè)門類都有精深的實(shí)踐成果和不同于一般的審美表達(dá)。他的藝術(shù)作品總是能夠呈現(xiàn)出一種別樣的審美氣質(zhì),，這種氣質(zhì)絕不同于賺人眼球的奇怪詭譎,，而是平穩(wěn)中彰顯功力，一種內(nèi)斂的,、樸實(shí)的審美,，是潤物無聲、是清風(fēng)拂面,，使人不自覺地被吸引,。我想，這種境界的營造,，與他深厚的文人修養(yǎng)有脫不開的必然聯(lián)系,。在他的作品中，能感受到矛盾中的統(tǒng)一和對立中的平衡，他似乎很樂于不斷提出問題,，并在解決問題的過程中找到一種美學(xué)層面的和諧,。在構(gòu)圖形式、筆墨關(guān)系,、意境營造,、色墨對比等很多方面，都充滿哲學(xué)的思辨,，這使他的藝術(shù)不是平鋪直敘的,，不同層次的觀者都會(huì)有不同的審美理解和解讀。這次展覽是對他全面藝術(shù)成就的一次小范圍呈現(xiàn),，也是他多年來的又一次個(gè)展,，精作紛呈，相信展覽一定會(huì)取得圓滿成功,！

魏廣君 張養(yǎng)浩詞 32.5cm×22.5cm 2020年
方向（中國國家畫院山水畫所所長）：
廣君兄以書入畫,，以筆取氣，以墨取韻,，在古人和今人的熏染下,，形成了一套追蹤自然的藝術(shù)體驗(yàn)，在不斷地游歷中找尋一種內(nèi)心的靜謐,。這得益于書法篆刻的滋養(yǎng),，拓展了更寬廣的藝術(shù)天地。
李曉柱（中國國家畫院人物畫所所長）：
廣君是一個(gè)多維復(fù)合型的藝術(shù)家,，在這個(gè)時(shí)代尤其難得,。他深厚的傳統(tǒng)文化積淀，使他從事各個(gè)領(lǐng)域都表現(xiàn)得非常優(yōu)秀,，也為他今天的成功奠定了深厚基礎(chǔ),。他呈現(xiàn)的藝術(shù)面貌則離不開他毫不粉飾的性情，他的作品既凝重又灑脫,，既深刻又有意味,，筆性狂野而不彰，力度深厚而內(nèi)藏,，他把傳統(tǒng)繪畫的用筆內(nèi)化于心而呈現(xiàn)出當(dāng)代式樣,。

魏廣君 虞世南詩 33.5cm×24cm 2018年
喬宜男（中國國家畫院花鳥畫所所長）：
魏廣君是一個(gè)發(fā)展非常全面的藝術(shù)家，無論是在藝術(shù)理論,、書法和山水畫創(chuàng)作方面都有建樹,，此次展覽中我們可以看到他在傳統(tǒng)筆墨方面的深入研究和獨(dú)到見解。改革開放40年來,，中國畫在創(chuàng)新領(lǐng)域多元發(fā)展,，也有一支探索方向,，就是去書法化。廣君堅(jiān)持書法入繪畫,，讓大家重視中國畫的基本用筆特征,，即書法與繪畫的關(guān)系，我想這也是此次展覽給大家?guī)淼膯⑹尽?br>趙培智（中國國家畫院油畫所所長）：
廣君善篆刻,、書法,，繼以書入畫，喜歡畫墨竹,，并畫了大量具厚重樸拙之大氣象的北方山水,，在這個(gè)諸多國畫家不會(huì)書法成為普遍現(xiàn)象的年代，顯得尤為難能可貴,！令人敬佩,！
李虹霖（中國國家畫院理論研究所所長）：
此次廣君的展覽讓我受益匪淺。多年來,，廣君一直在漢碑和魏碑上下工夫,，其書畫創(chuàng)作也受益于此。廣君的書法,、篆刻在業(yè)界頗受大家認(rèn)可,，我也非常喜歡，特別是他的刻印,，既古樸又厚重,，既有傳統(tǒng)又有創(chuàng)新，極具個(gè)人特色,。此次展覽展出了廣君的大量繪畫,，由此可見他在中國畫上所下的功夫。
整體來看,，廣君的創(chuàng)作追求一種正大氣象,，無論是淡墨、破墨,、積墨的運(yùn)用,，還是筆墨的陰陽虛實(shí)，以及對光的把握,，在精妙渾厚中給人以震撼之感。作為一個(gè)詩書畫印全面發(fā)展的藝術(shù)家,，廣君的藝術(shù)已從追求“物鏡”轉(zhuǎn)變至追求“心境”,，以此表現(xiàn)內(nèi)心深處對藝術(shù)的看法。祝廣君在藝術(shù)道路上越走越遠(yuǎn),，取得更大的成績,。

魏廣君 毛澤東《五古·挽易昌陶》 29.5cm×19.5cm 2020年
尚可（中國國家畫院交流合作部主任）：
舉辦中國國家畫院中青年藝術(shù)家作品系列展,，呈現(xiàn)每位藝術(shù)家的最新創(chuàng)作成果，這無疑是促進(jìn)藝術(shù)家的美術(shù)創(chuàng)作和學(xué)術(shù)交流的重要舉措,。本次推出廣君兄的作品展,，讓人們充分領(lǐng)略了其在書法與繪畫上的成就，全面展示了其在書畫上的思考和藝術(shù)表達(dá),。觀其作品,，談點(diǎn)感受：我原來常見廣君書法、篆刻,，而他還長于山水,、花鳥是我未知的一面。其山水畫因心造境,，不拘法度,，于蒼厚的氣象中見幽遠(yuǎn)華滋。其花鳥畫信手寫來,，盡顯天成趣味和秀潤品質(zhì),，足見其繪畫造詣。廣君博學(xué)多識(shí),，其多方面的修為使其能觸類旁通,，因此，其書,、畫,、印均有作為而令人矚目。

魏廣君 毛澤東《沁園春·長沙》 29.5cm×19.5cm 2020年
王平（《中國美術(shù)報(bào)》社社長兼總編輯）：
2014年,，50歲的魏廣君曾在北京時(shí)代美術(shù)館舉辦了一個(gè)大展,，2021年的春天，中國國家畫院為廣君舉辦本次個(gè)展,，是廣君在北京的又一次個(gè)人呈現(xiàn),，是值得我們期待的。第一,，廣君的展覽是他書畫印的一個(gè)綜合呈現(xiàn),，一個(gè)畫家能書畫印融匯一爐，這種綜合性在當(dāng)下畫壇難得一見,。第二,，大家會(huì)在這個(gè)展覽中看到他近幾年作品的一些精進(jìn)和變化。他以前的作品以“樸厚拙大”為特點(diǎn),，但這次展出的部分作品呈現(xiàn)出注重筆墨情趣的一個(gè)轉(zhuǎn)向,，我覺得這可能跟他近幾年的藝術(shù)生活有關(guān)聯(lián)，這幾年他在讀博士,，寫文章多了,，大畫畫得相對少一些,，但朱竹、扇面這樣的小品畫得多起來,，他近幾年的筆硯書齋生活于此可見一斑,。
具體地講，比如他展覽中的一些印,，會(huì)讓我們耳目一新,，他以前漢印多，而鳥蟲篆,、細(xì)朱文少見,。另外，他畫的朱砂竹,，直接用朱砂來畫,，把宋元人嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨透嗄甑囊詴氘嫷臅ㄐ摒B(yǎng)結(jié)合起來了，這是很值得我們關(guān)注的一個(gè)看點(diǎn),。至于他的畫更是這樣,，他的金碧山水，把青山紅樹的畫法,，創(chuàng)造為青碧近景同紅色的遠(yuǎn)山結(jié)合起來,，很有新意；他作品中獨(dú)特的噴色技法處理,，尤其是噴金更是賦予他的畫面金碧輝煌,。還有就是他的山水小品，注重筆墨的情緒和文人的雅韻,。他的作品展現(xiàn)他對于技法的研究與探索,，更為重要的是他對現(xiàn)代性的探索。無論是金碧山水,，還是扇面小品,，他都有現(xiàn)代性的思考和探索，這是我們非常期待的,。
我們能夠從他這一批相對比較成熟的探索作品當(dāng)中看到他全新的一面,，看到一個(gè)更全面、更多樣,、更立體的廣君,。

魏廣君 毛澤東《七絕》 29.5cm×19.5cm 2020年
陳明（中國國家畫院理論研究所副所長）：
廣君是一位全才型的書畫家，早年致力于書法篆刻,，后涉山水,、花鳥，均有豐厚建樹,。其書風(fēng)厚重灑脫,，其篆刻活潑飄逸，其山水蒼潤雄強(qiáng),，其墨竹古典秀麗,。誠如吳昌碩先生所言：“直從書法演畫法，絕藝未敢談其余”,。廣君由書入畫,，由筆法入墨法，故其書法,、篆刻,、繪畫能融會(huì)貫通，獨(dú)出新裁,，觸類旁通,，所觀所見，所思所想,，盡收入靈臺(tái)毫端中,。近年來，他又入人大攻讀哲學(xué)博士,，書畫之余,，多有理論思考，更使其書畫氣合書卷,，道通心性,。在此祝廣君個(gè)展圓滿成功！
楊越（中國國家畫院藝術(shù)家）：
廣君兄謙謙君子,、淳厚質(zhì)樸,，才情橫溢、胸有高遠(yuǎn),。他更是涉獵廣泛,，詩、書,、畫,、印俱美。廣君兄之作大氣豪放,、境界遼遠(yuǎn),，讀來引人入勝、神情回蕩,。這也是我常去他畫室討杯茶喝的原由,。祝賀廣君兄藝術(shù)展圓滿成功！

魏廣君 平安鴻禧 136cm×69cm 2018年
王藝（中國國家畫院藝術(shù)家）：
非常榮幸來參觀學(xué)習(xí)魏廣君的畫展,，其中讓我印象深刻的是廣君豐富多樣的創(chuàng)作樣式,，我也清晰地感覺到他創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變,，繪畫樣式的調(diào)整，甚至是審美情趣的演變,。這些不可思議的變化具體體現(xiàn)在格局,、氣象、筆法三個(gè)方面,。首先,，除了藝術(shù)專業(yè)本身外，廣君對生命,、未來,、世界觀的思辨性思考亦進(jìn)入到他的繪畫，呈現(xiàn)出更大的格局,。其次,，繪畫作品尤其是山水畫創(chuàng)作，有大氣象,。筆墨上,，他不再拘泥于微細(xì)的東西，用大筆墨手法進(jìn)行創(chuàng)作,。
最早魏廣君成名于書法,、篆刻，但他現(xiàn)在的篆刻不再局限于成名時(shí)的狀態(tài),，在有了更多的哲學(xué)思辨之后,，呈現(xiàn)出一種洋洋灑灑、恣意縱橫的面貌,，與過去傳統(tǒng)藝術(shù)家的自我表達(dá)完全不同,。這批作品，在大格局,、大氣象,、大筆法的前提下，有了整體的,、統(tǒng)一的思考,，這恰是同行要學(xué)習(xí)和總結(jié)的。

魏廣君 李白詩意圖 135cm×69cm 2021年
陳平（中國國家畫院藝術(shù)家）：
現(xiàn)在中國國家畫院“大道不孤”的系列展在進(jìn)行,，這次展示的是魏廣君的書法,、繪畫、篆刻作品,。魏廣君是中國國家畫院的書法家,，也是畫家。中國人講究書畫同源，這在他的身上體現(xiàn)得非常好,，他以書入畫,，以畫入書，兩者是相融的,，而且他是以北方那種強(qiáng)悍的筆墨來展示山水的,，筆墨渾然蒼厚，皴勾以筆作骨,，潑染以墨膚。他的書法是以魏碑的那種雄強(qiáng)來表現(xiàn)的書體,，這都表現(xiàn)在畫面上,，非常有震撼力，而且我還看到他畫一些竹子,，有墨竹,，有朱竹，效果都非常好,，而且在表現(xiàn)竹葉的蕭瑟之感,，風(fēng)吹的那種搖動(dòng)力量上，非常見筆墨,，見功底,。他是在以書寫竹，筆筆篆隸間,，蒼勁有力,。我感覺他在書畫兩者之間的交融上很得意，是心法匯出,。他的篆刻表現(xiàn)出像秦漢玉印的那種結(jié)字,，那種執(zhí)刀的方法，遊韌而追古,?？此闹煳摹孜亩己苡刑攸c(diǎn),，而表現(xiàn)不凡,。而且我覺得作為三才畫家，不易多得,，他是把書法,、繪畫、篆刻三者共融為一體的,，這也一個(gè)書法家修為的展示,，我在此祝廣君兄的展覽圓滿成功！（李家麗）