小楷形成于魏晉（如：鐘王），發(fā)展于南北朝,，成熟于隋唐（如：鐘紹京）,，元明以降，小楷名家輩出（如：元代趙孟頫,、明代文征明等）,，創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀小楷作品，為后人學(xué)習(xí)小楷提供了豐富而寶貴的范本,。

在談歷代小楷名家名作之前,，先簡單歸納小楷書體。在我看來,，小楷書體大體可歸為兩大類：一是寫經(jīng)體小楷,，二是書家小楷?？梢暈橐灰耙怀?，一民間一官方，相映成輝,。當(dāng)然這種分法未必嚴(yán)謹(jǐn),，論及小楷發(fā)展史，多以書家小楷為主體脈胳,。

一,、寫經(jīng)體小楷

魏晉時期已有民間寫經(jīng)小楷,，雛形，帶有隸書的遺意,。

寫經(jīng)小楷成熟和繁盛是南北朝到唐朝時期,，尤其是隋唐時期。寫經(jīng)手由有一定書法基礎(chǔ)的人擔(dān)任,，甚至往往是民間書法高手,，他們雖然在書法正史上名不見經(jīng)傳，卻不乏精于書道者,。就書寫水平而言,，楷法多受時風(fēng)影響?？傮w特點是雖失于規(guī)范精嚴(yán),，但又顯得點畫率性，字勢靈動,，有種自然簡樸的特別美感,。

圖：六朝民間抄經(jīng)《妙法蓮華經(jīng)卷》

小楷在隋唐時期承擔(dān)著重要的文化傳播作用，手抄小楷作為最主要的書寫方式,，無論官方還是民間都非常流行,，這也是為什么隋唐民間小楷尤其寫經(jīng)小楷特別繁盛的原因。

隋唐時期的小楷形式和風(fēng)格都趨完美,，布局齊整,，結(jié)字嚴(yán)謹(jǐn)，點畫精勁,，法度具備,，如隋朝的小楷碑刻《董美人墓志》《蘇孝慈墓志》等等，都顯得筆致古茂渾厚,，對唐代楷書的完全成熟,，起到了一個承上啟下的作用。

圖：隋朝小楷《董美人墓志》

唐朝一方面由于國家的繁榮,，政治,、經(jīng)濟(jì)、文化,、手工業(yè)等有了發(fā)展,，這就為唐代書法的昌盛提供了一個安定的社會環(huán)境和豐富的物質(zhì)基礎(chǔ)，另一方面,，由于帝王的愛好和以書取仕的刺激,，在印刷術(shù)尚未普及的情況下，大量的書籍和經(jīng)卷仍需依靠人工手抄,，于是書法節(jié)術(shù)與實用相結(jié)合,，在上層社會中出現(xiàn)許多的著名書家,，寫經(jīng)小楷既保留了魏晉六朝時期的質(zhì)樸雄強(qiáng)的特色，又摻合了隋唐時期的嚴(yán)謹(jǐn)精到的規(guī)矩,，書風(fēng)清秀工整,，對繁榮唐代書法起到了不可磨滅的作用，唐代寫經(jīng)中亦有高手,，最著名的是鐘紹京,。

圖：鐘紹京《靈飛經(jīng)》

鐘紹京既是內(nèi)府寫經(jīng)手，更是有名的大書法家,，亦可歸到書家小楷一類,。由于《靈飛經(jīng)》是唐代經(jīng)書經(jīng)典乃至代表之作，所以在這里先提一下,。鐘紹京小楷筆法精妙入神,，點畫妍媚遒勁，得二王神韻,，傳世作品《靈飛經(jīng)》被譽為“小楷第一”,。關(guān)于鐘紹京及《靈飛經(jīng)》,，我們在后面具體課程里展開來講,。

到了宋以后，尤其北宋初年畢升發(fā)明活字印刷術(shù)之后,，雕版印刷漸得流行,，手寫小楷相應(yīng)漸漸式微。宋以后的小楷發(fā)展史中,，書家小楷占據(jù)主導(dǎo)地位,。

二、書家小楷

在我國的小楷藝術(shù)發(fā)展史中,，占主導(dǎo)地位的還是那些著名書家,。他們往往經(jīng)過規(guī)范和嚴(yán)格的書法訓(xùn)練，并以學(xué)問見長,，以學(xué)識修養(yǎng)滋潤著書法,，相對民間寫經(jīng)，他們的小楷顯得更“雅”,，令小楷藝術(shù)在技法上更加精熟,，格調(diào)上更具雅逸之氣。這些書家在功力和法度的基礎(chǔ)之上,，注入了他們的精神,、意趣，在各個不同的時期,，形成了各種不同的流派和風(fēng)格,，對我國小楷書法發(fā)展起到主導(dǎo)的推進(jìn)作用,。

下面我們就按時代的排列，來概括了解一下歷代小楷代表書家的藝術(shù)特色和代表作品,，以便大家對我國小楷發(fā)展史有個脈絡(luò)上的認(rèn)知,，從而提高自己的審美能力和開拓自己的胸襟識見，大家在課程之外,，也可能根據(jù)自己的個性和愛好選擇適宜的字帖進(jìn)行臨摹,，在小楷上做進(jìn)一步精進(jìn)，提高自己的創(chuàng)作水平,。

小楷的發(fā)端是漢末魏晉時期,，即三國前后時期，魏晉時期是小楷第一個發(fā)展高峰,，以“鐘王”為代表,，“鐘”即三國時期的鐘繇，王是東晉時的王羲之,。鐘繇被稱為“楷書鼻祖”,，從結(jié)體看，鐘繇小楷最明顯的特點是字形取扁勢,，帶有隸書筆意,。

圖：鐘繇《宣示表》

三國歸晉，尤其進(jìn)入東晉,，以二王（王羲之,、王獻(xiàn)之）為代表，在小楷上成就非常高,。因為王羲之歷史原因,，尊為書圣，對后世影響較大,，他流傳后世的小楷作品也比較多,，如《樂毅論》、《黃庭經(jīng)》,、《孝女曹娥碑》,、《東方朔畫像贊》等等。王羲之小楷既有很古樸的意味,，又有現(xiàn)代小楷很成熟的形態(tài),，用筆很精致，確定了小楷的標(biāo)準(zhǔn),。

王羲之小楷的特點是“雅“,，雅致或者說雅逸，這構(gòu)成王羲之書風(fēng)最主要特點,，也是書法的最高格調(diào),。書家小楷講究格調(diào),，品位要高。王羲之把書法最高境界的“雅”和“逸”做到極致,。

他的兒子王獻(xiàn)之的小楷成就也很高,。父子的用筆不同，王羲之是內(nèi)擫筆法,，結(jié)構(gòu)緊致,，王獻(xiàn)之是外拓筆法，結(jié)構(gòu)和氣息更蕭散,。對后世影響都非常大,。但王獻(xiàn)之小楷流傳后世較少，小楷代表作是《玉版十三行》或者稱《洛神賦》,，足以反映王獻(xiàn)之的小楷成就和體現(xiàn)他的風(fēng)格,。后世很多優(yōu)秀書家喜歡王獻(xiàn)之這個作品。鐘王代表了魏晉時期的楷書的最高水平,。

圖：王羲之《樂毅論》

圖：王獻(xiàn)之《洛神賦》

從魏晉以后,，南北朝到隋朝，民間書法發(fā)展得非常好,。包括小楷,，如民間經(jīng)生抄經(jīng)寫經(jīng)在這一時期發(fā)展得非常好。隋朝小楷代表作象《董美人墓志》,，大楷如《龍藏寺碑》,，都是隋朝的經(jīng)典楷書,，以北碑書風(fēng)為主,，但又開始融合南帖書風(fēng)，非常精彩,，包括小楷在內(nèi),。

隋朝對唐朝尤其是初唐時期的書法影響很大。大家如果去對比這兩個時期的書法,，會發(fā)現(xiàn)隋朝書法其實應(yīng)該有更重要的成就和書史地位,。另外，如果想學(xué)小眾一點的小楷,，從這一時期的小楷入手是不錯的選擇,。

然后是唐代小楷。唐楷《靈飛經(jīng)》是我們本期小楷班的學(xué)習(xí)重點,。

唐朝是中國歷史非常重要的時期,，無論從文化到書法都是這樣。這一時期的楷書法度非常成熟,，中國楷書四大家歐顏柳趙,，唐代書家占了三個,，初唐四家歐虞褚薛也都是非常優(yōu)秀的楷書家等等。

初唐四家總體寫得比較瘦硬,，受隋書風(fēng)影響較明顯,，他們也都有小楷名作傳世，歐陽詢有個《心經(jīng)》小楷,，顏真卿的《麻姑仙壇記》有小楷版本,，相對來說他們的小楷和大楷風(fēng)格相近，算是他們大楷的縮小版,。

圖：顏真卿《小字麻姑仙壇記》

楷書四家中,，柳公權(quán)大楷非常險峻，肖剛瘦勁,，“顏筋柳骨”名世,。柳公權(quán)的小楷字也非常好，而且和歐顏不同的是,，柳的小楷不完全是大楷的縮小版,，不象他的大楷那么清剛險絕，筆畫長槍大戟,，而是更加蕭散一些,，更加靈動和圓潤一些，氣息非常好,，柳公權(quán)的《護(hù)命經(jīng)》是他小楷傳世之作,。

圖：柳公權(quán)小楷《護(hù)命經(jīng)》

初唐還有兩個人的小楷很好——初唐四家中的虞世南和褚遂良，成就很高,，雖然同樣小楷和大楷風(fēng)格也相近——本身書法風(fēng)格決定的,。虞世南非常好地傳承了二王的書風(fēng)，虞世南學(xué)王羲之非常到位,，是王氏書風(fēng)的忠實傳承者,，也是他為什么成為唐太宗的書法老師的一個原因。

虞世南書法帶有很好的雅逸或者說儒雅之氣,，更加蕭散,，這和他為人處事有關(guān)，虞進(jìn)入唐朝時,，年紀(jì)已經(jīng)較大,，六七十歲入唐，人書俱老,，做人又低調(diào),，看淡一切。字如其人，所以虞世南的書法氣息有那種很蕭散的感覺,，仿佛無欲無求,，看淡一切，沒有人間煙火氣,，飄飄欲仙,，很寧和平靜的感覺。他的小楷名作有《破邪論序》點畫圓潤,，寫得非常蕭散,，雖是王羲之的傳承，但用筆又有王獻(xiàn)之的意味,，顯得散淡沖和,。

圖：虞世南《破邪論序》

褚遂良小楷好在于他的技法大大擴(kuò)展了書寫的靈動性，無論是大楷的《大字陰符經(jīng)》,、《雁塔圣教序》,，都點畫精到，變化很豐富,，字勢靈動,，非常秀逸的感覺。也取自二王,。褚遂良也有小楷名作《小字陰符經(jīng)》傳世,。

順便提一下，鐘紹京的老師是薛謖,，薛謖的老師是褚遂良,，從這個角度來講，鐘紹京是褚遂良的再傳弟子,。所以鐘紹京的字字勢也非常靈動,，點畫非常精到，是和師承有一定的關(guān)系,，褚遂良的字有曲勢,，曲線為美，顯得很靈動飄逸,。其秀勁，不柔弱,，秀逸靈動,。所以，褚遂良的字也是很多同學(xué)會喜歡的,，大家有空可以去看看褚遂良的字,，感受那種靈動多變、秀勁雅逸之氣，對把字寫靈動會有幫助,。

圖：褚遂良小楷《陰符經(jīng)》

講唐代小楷必須要說鐘紹京,，鐘紹京從唐睿宗到唐玄宗時期都是當(dāng)朝高官，唐睿宗是中書令,，唐玄宗時期被封為越國公,，已經(jīng)做到非常大的官了，他的書法非常好,。尤其傳世小楷名作《靈飛經(jīng)》,，被稱為小楷第一。通過鐘紹京,，包括前面提到的那些大書家家,，都有個特點就是都是朝廷重臣或者大官。

從某種角度看,，書法要有大成就還是要有好的客觀條件,，象這些書家在朝廷做大官，物質(zhì)上不愁吃穿,，又喜歡做學(xué)問或者藝術(shù),，所以可靜心寫字，以書法為日課,，往往成就會更高,。所以縱觀歷史書法大家，高官書家是主體,。從另一角度說,，書法成就要高，一定要花時間,，舍得下功夫,。

到了宋朝，宋江人尚意,，宋四家蘇黃米蔡（蘇東坡,、黃庭堅、米芾,、蔡襄）書法以抒情寫意為主,，他們以行書見長，尤其是信札類,。他們也寫小楷,，但總體成就不算高，有小楷作品流傳于世,，但他們的小楷其實帶有行書意味,，比如蘇軾蘇東坡，黃庭堅的小楷寫得非常好，也帶有行書筆意,，而且長槍大戟,，氣勢開張，結(jié)字寬博,，其小楷如《苦筍帖》,，是其大字的縮小版。

圖：蘇軾小楷《真相院釋迦舍利塔銘》

圖：黃庭堅小楷《苦筍賦》

因為宋人寫字更注重意,，注意情感的表達(dá),，雖然法度不那么嚴(yán)謹(jǐn)，但整篇氣息往往很協(xié)調(diào),，看起來很舒服,，這是宋代書家的特點。先做學(xué)問,，再追求書法,，這樣的人技法不一定很精準(zhǔn)，但作品給人氣息很好的,，小楷也一樣,。

還有就是米芾，米芾的小楷成就我認(rèn)為在宋四家中最高,。米芾這個比較特別,，人是瘋瘋顛顛的，有“米顛”之稱,，但其實他在當(dāng)時是做朝廷大官的,，做到禮部員外郎。

大家都知道,，宋代皇帝重文輕武,，從宋太宗起，內(nèi)府就不斷收集歷代書家名作,，包括王羲之等的,，內(nèi)府里大量好的法帖，從宋太宗時期編的《淳化閣帖》可見一斑,，宋以前的有名的碑帖往往都被收到內(nèi)府,，而米芾的禮部員外郎相當(dāng)于文化部副部長，所以有機(jī)會大量觀摩甚至對照臨習(xí)前朝經(jīng)典碑帖,。

米芾40歲前是不寫自己的作品的,，都是在臨摹。把歷代原帖都臨了個遍,，做到幾可亂真，到了五六十歲才有自己的風(fēng)格，然后成就很高,，但40歲前對前人的書法下了很深的功夫,。從這個角度講，米芾的小楷也是寫得最精彩的,。但少有名作流傳于世,，傳世墨跡本有個《皇太后挽詞》，筆畫非常精到,，比蘇黃在小楷上更加精到,，筆力沉著，也字勢飛動,，字雖不多,，但寫得非常精彩，體現(xiàn)了米芾的功底很深,。雖然總體也是宋人風(fēng)格,，帶有行書筆意。

圖：米芾小楷《皇太后挽詞》

宋四家最后一位蔡襄,，蔡襄的小楷也寫得非常好,。蔡的書法繼承了王羲之、虞世南的書風(fēng),，并且相對保守一點,，所以傳承的成份多些，自己的個人書風(fēng)特點沒有宋四家中其他幾位那么明顯,，但就功力而言,，卻是扎根比較深的。

蔡襄的小楷也帶些行書意味,，寫得更加隨性,，靈動一些，點畫還是蠻精到的,。蔡襄的字看起來很舒服,，技法很精熟，不失為書法大家,，雖然有時后人會對宋四家中蔡是蔡襄還是蔡京有爭議,，認(rèn)為蔡京被排除在宋四家之外主要是因為奸臣的原因。但我以為蔡襄無論為人還是書法成就,，都名符其實列符合名列宋四家的地位的,。

圖：蔡襄小楷《謝賜御書表》

北宋還有個小楷書法家張即之，他的書法學(xué)米芾,，帶有唐人寫經(jīng)的筆意,，顯得清勁絕俗,，筆方勢圓，也寫得很不錯,。流傳于世的墨跡主要是寫經(jīng),，象《金剛經(jīng)》、《華嚴(yán)經(jīng)》,、《佛遺教經(jīng)》,、《楞嚴(yán)經(jīng)》等等，清靜雅致,，雖然相對小眾一點,，但也值得有空時看看。

圖：張即之小楷《金剛經(jīng)》

北宋后到南宋,，南宋小楷里有名的書法家不多,，姜夔，姜白石算一個,，嚴(yán)格來講姜夔是個很有名的南宋詞人,，當(dāng)然他也是很好的書法家，他的小楷名作《跋王獻(xiàn)之保母帖》寫得很正,，寫得瘦硬,，清瘦端正的風(fēng)格，但也比較小眾,，也會有很多人喜歡這種小楷,。

圖：姜夔小楷《跋王獻(xiàn)之保母帖》

到了元朝。大家提到元朝書法,，基本就是說趙孟頫了,，趙孟頫是元代藝術(shù)的代表人物和最高峰， 集大成的藝術(shù)大家,，是元代藝壇的旗手,，書法位列中國楷書四大家，成就非常高,，而趙孟頫的小楷寫得非常好,。

趙是宋皇族后裔，生不逢時,，不得不在元代做高官,。他政治上有很好的獨到見解，但他把更多精力放在藝術(shù)上,，包括書法方面——宋代皇族可能在藝術(shù)上有基因,，藝術(shù)方面都很有天賦。講元代書家,，講趙基本就可以了,。

但其實元代有很多優(yōu)秀小楷書法家,，比如康里巎巎、鮮于樞,、楊維楨,、張雨,、莫友芝,、倪瓚等等，小楷都寫得非常好,，但都無法超過趙孟頫,。

趙孟頫的藝術(shù)主張是復(fù)古，他的書法也是跳過宋朝,，直取唐朝及魏晉,，趙的書法從二王中來，對王羲之的用功很深,，比如《黃庭經(jīng)》等都臨過無數(shù)遍,。趙的字在秀潤外表之下，骨力勁健,，并非有人以其身份而覺得其媚,。小楷寫得非常精到，用筆秀勁,，結(jié)字工整,，整篇水平始終如一高質(zhì)量發(fā)揮，即使日寫兩萬字,，也能從頭到尾把字寫得非常精到和保持高水平,，這是很了不起的能力。寫得多不是本事,，寫得好才是本事,！關(guān)鍵他既得既多又好，既多又精,。

趙孟頫有很多小楷傳世之作,，而且都是墨跡本，比如《道德經(jīng)》《漢黯傳》,，墨跡本更讓我們學(xué)起來有代入感,，更便于我們?nèi)W(xué)習(xí)。趙的小楷和鐘紹京有的一拼,，鐘紹京的《靈飛經(jīng)》氣息更自在,，趙則在技法上達(dá)到頂峰，這點和文征明有些象,，技法非常精熟,?？蹿w的小楷，你會發(fā)現(xiàn),，原來小楷可以寫得這么精致,，點畫這么精到，整篇還如此工整,。趙孟頫的小楷在溫文爾雅基礎(chǔ)之上寫得很精致,，這是他的特點。

圖：趙孟頫小楷《道德經(jīng)》 

圖：趙孟頫小楷《汲黯傳》

明朝小楷書法的重點人物是文征明,。文征明的書法成就很高,，命也很長，活了九十歲,，他和趙孟頫有很多地方相像,，相對來講，趙孟頫是從小很聰明,，天份很高的藝術(shù)天才,，而文征明天份并不算高，八九歲還口吃話說不清楚,，他主要靠后天的努力達(dá)到很高成就的,。

文征明象米芾一樣，幾乎把天下優(yōu)秀碑帖臨完,，文征明年輕時是那種可以足不出戶,，一月不下樓的，很用功的人,，整天呆在房間里寫字讀書,，他年輕時，別人都在外面玩,，他獨自呆在房間里一天臨一遍甚至數(shù)遍《千字文》,，對書法他下了大苦功，非常勤奮,，命又長,，最終獲得了很高的成就。在諸體書法中,，文征明的小楷成就最高,，清代朱和羹稱他“明朝小楷第一”，清代有不少書家把明楷第一給了文征明,。

文征明繼續(xù)了魏晉時期的書風(fēng)特點,，法度謹(jǐn)嚴(yán)，點畫也很精到,，筆畫精致,、結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn),。一個人到了八十幾歲近九十歲還能寫出一手非常漂亮的小楷，這是文征明的過人之處,，非同凡響,，也是很不了起的成就！大家可以多看看文征明的傳記,，努力,、用功、為人謙和,、低調(diào),、不求名利，這些都是非常好的品質(zhì),。尤其成就還這么高，非常令人敬佩,。

雖然后世有書法家不喜歡文征明的小楷,，批評他起筆處露鋒過盛，起筆太尖,。但這其實也是文征明小楷的特點,。文的小楷毛筆也不一樣，筆鋒較長較尖,，用比較尖的毛筆拿來寫文征明小楷更合適,。

文征明書風(fēng)雖然不是很鮮明，但仍有其個人特點,。有很多小楷名作流傳于世,，如《草堂十志》、《琴賦》《清靜經(jīng)》《老子列傳》《前后赤壁賦》《心經(jīng)》《醉翁亭記》等等,，有非常多好的小楷作品流傳下來,，是明代小楷的寶庫。

圖：文征明小楷《草堂十志》

元末明初的王寵也是小楷大家,，王寵命比較短,，三十九歲就死了，但他的藝術(shù)二十幾歲就已經(jīng)達(dá)到頂峰,，傳世名作也有不少,。最有名的《游包山集》，這個原作在上海博物館,，大家有空可到上海博物館二樓書法館看他的原跡,，是個長卷，寫得非常好,。

縱觀歷史上的小楷書風(fēng),，主體特點無非緊致與蕭散,，王寵的小楷風(fēng)格是外拓用筆，結(jié)體疏朗,，氣息很蕭散,，有種散逸的意味，非常雅,，有二王的書風(fēng)特點,，但又很自然。點畫不一定那么精致,，但很從容,，這點和虞世南有點相似。有一部分人會喜歡王寵的小楷,。

圖：王寵小楷《游包山集》

明朝還有幾個值得一提,，祝枝山、董其昌,、黃道周等等,。祝枝山和米芾有點像，在傳統(tǒng)臨摹上下了很大功夫,。董的小楷帶有鐘王小楷的意味,，又有虞世南的氣息。略帶有行書的意味,，用淡墨來寫,，整個字看起來更散淡、淡雅的感覺,，不是完全規(guī)整的小楷,，但也寫得很好。說到這里,，可以看到,，寫好小楷要字勢飛動，氣息流暢,，這點很重要,。

圖：祝枝山小楷《孝女曹娥碑》

圖：董其昌小楷《洛神賦》

黃道周的小楷也非常好，有自己的特點,，黃道周小楷,，從鐘王來，帶有魏晉古意,，更加質(zhì)樸自然,，結(jié)體上追求變化，平中見奇，氣息樸茂,，是很有味道的小楷,。

圖：黃道周小楷《孝經(jīng)頌》

清朝書壇復(fù)古運動，主要在大楷方面,，小楷總體成就并不算高,，小楷總體是明朝小楷的延續(xù)。主要還是明末清初的幾位書家小楷很不錯,，代表書家比如傅山,、王鐸、何紹基等等,。

傅山是明末清初著名的思想家,、醫(yī)學(xué)家和書法家。傅山小楷初學(xué)趙孟頫和董其昌,，后面學(xué)顏真卿及鐘王,。所以他的小楷更有古意，而且筆力拙樸渾厚,，寓巧于拙,。“作書要寧拙毋巧,，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑,，寧真率毋安排”就是他的書學(xué)主張,。

圖：傅山小楷《金剛經(jīng)》

王鐸的小楷很有特點，很小眾,，但很漂亮,，被當(dāng)代很多書法家喜歡，取法高古,，和傅山相似,，拙樸古茂，而且他的結(jié)字很有特點,，寫得參差錯落,，富于變化，率性自然,，有種特別的天趣,，加上氣息淳厚，很有味道,。當(dāng)代不少人喜歡他的書風(fēng),，也是入展流行書體之一。

圖：王鐸小楷《韓愈答李翊書冊》

順便說一下，清代沈度小楷也很好,，他的《心經(jīng)》很漂亮,。不過有點“甜”，有點頭重腳輕,，偏臺閣體,，工整有余，堪稱當(dāng)時的標(biāo)準(zhǔn)體書法,。他49歲的小楷《心經(jīng)》寫得很不錯,，可供學(xué)習(xí)和參考。

圖：沈度小楷《心經(jīng)》

到了近代和當(dāng)代,，雖然少有創(chuàng)新型的小楷書家,，但小楷水平很高的不少。比如傅濡,、鄧散木等等,，象傅濡的小楷《心經(jīng)》、鄧散木的小楷《篆刻學(xué)》都寫得很不錯,，路子也很正,，因為時間關(guān)系，這里不展開,，大家可以自已去找來參閱,。

圖：傅濡小楷《心經(jīng)》

以上簡要把小楷簡史給大家梳理了一下，供大家學(xué)習(xí)參考,。

注：本文根據(jù)石安在“石安書法”小楷學(xué)習(xí)班的《小楷發(fā)展簡史》直播課程實錄內(nèi)容整理,，根據(jù)行文需要有所刪節(jié)。

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