本文作者: 春梅狐貍

在一片吐槽聲里來(lái)聊聊《大宋宮詞》的服裝,。

先把服裝以外的個(gè)人感受說(shuō)一下,，方便大家站隊(duì)，劇情是重災(zāi)區(qū),，無(wú)論是節(jié)奏還是故事還是人設(shè),，很多人都已經(jīng)吐過(guò)槽了，還有就是男女主角選得不貼且沒(méi)CP感,，人設(shè)還特別陳舊,。

有一說(shuō)一，目前3.8的豆瓣評(píng)分是絕對(duì)偏低的,，參考近期的《燕云臺(tái)》4.7,、《上陽(yáng)賦》5.9,、《大明風(fēng)華》6.2,、《清平樂(lè)》6.5,、《鶴唳華亭》7.1，《大宋宮詞》的分?jǐn)?shù)在6分左右應(yīng)該比較合理,。

不過(guò)豆瓣分?jǐn)?shù)總的來(lái)說(shuō)不是一個(gè)高低評(píng)價(jià),，而是綜合了許多觀眾心理感受后的一個(gè)評(píng)分。沖著劇名明顯仿造21年前《大明宮詞》這點(diǎn)（跟某些演員粉解釋一下,，不是說(shuō)現(xiàn)在這個(gè)名字有錯(cuò)誤,，而是名字取得特意讓人聯(lián)想），如果無(wú)法排除有一定水平或延續(xù)感的作品,，當(dāng)年的觀眾就會(huì)給一個(gè)更低的打分,，這大概就叫做“出來(lái)混總是要還的”。

簡(jiǎn)單概括這部劇的主要問(wèn)題：

1,，很努力地找了參考,，但一步錯(cuò)步步錯(cuò)；

2,，凡是劇組自創(chuàng)部分,，就會(huì)犯低級(jí)錯(cuò)誤；

3,，宣傳看不清優(yōu)缺點(diǎn),，總在揚(yáng)短避長(zhǎng)。

首先這部劇從最早的海報(bào)到現(xiàn)在的片頭,，都很明顯沖著“古畫”元素去了,，我也是第一次在古裝劇里看到這么多直接cos古畫的。

比如第二集里有一幕從劇情到畫面都cos《韓熙載夜宴圖》,，仿佛看到了什么B站或抖音上的熱門視頻,。

甚至于有一幕為了符合《夜宴圖》，演員甚至擺出了極其不自然的姿勢(shì)：一人托舉餐盤,，一人肩扛琵琶,。

真的是這個(gè)長(zhǎng)鏡頭搖到這兩個(gè)演員的時(shí)候，才緩慢地把這個(gè)動(dòng)作擺出來(lái),，我這病入膏肓的替人尷尬的毛病當(dāng)場(chǎng)就不好了,。不僅是過(guò)分刻意了，而且演員的動(dòng)作也沒(méi)有到位,，托盤搖搖欲墜,，琵琶笨重累贅。

還要加上前景里那個(gè)擺出舞蹈動(dòng)作的演員,，因?yàn)檫@也是這張畫里很比較出名的,，許多借鑒《夜宴圖》而進(jìn)行設(shè)計(jì)的舞蹈都會(huì)努力重新演繹這個(gè)動(dòng)作,。這個(gè)動(dòng)作也是看起來(lái)比較簡(jiǎn)單，但實(shí)際上很難擺出靈動(dòng)感的,。

為什么要絮絮叨叨評(píng)點(diǎn)這個(gè)鏡頭呢,。因?yàn)閺倪@里就可以看出劇組的企圖和功力，用了一個(gè)長(zhǎng)鏡頭（部分有拼接痕跡）來(lái)調(diào)度,，顯然是很想把《韓熙載夜宴圖》里的這種長(zhǎng)卷給展示出來(lái),。并且在官博的宣傳上也反復(fù)地提到了這個(gè)，甚至還做了一個(gè)特輯,。

但實(shí)際上劇組不能說(shuō)完成得不好,，而是明顯看出力有不逮的地方。這種努力還原古畫卻又表現(xiàn)出脫力的感覺(jué),，幾乎貫穿了《大宋宮詞》服裝給我的主要感受,。

這種對(duì)古畫的消化不良，只要稍加留意就能在很多地方看出端倪,。比如劇中里的坐姿似乎就只有一種,，就是模仿《夜宴圖》的，或許可以稱作“夜宴癱”,。

這個(gè)姿勢(shì)不是有毛病,，而是得先說(shuō)服觀眾，這個(gè)“東倒西歪”的樣子是出于閑適,，而不是看得人感覺(jué)更疲累了,。

我們之前吐槽過(guò)的《大宋宮詞：從清宮京劇里穿越來(lái)一位“蕭太后”》，其實(shí)本身也是對(duì)古畫的消化不良產(chǎn)生的,。李少紅后來(lái)說(shuō)會(huì)改掉這個(gè)造型,，但實(shí)際上應(yīng)該是沒(méi)改，而正片里的其他造型更是讓我懷疑歸亞蕾的這個(gè)角色并不是蕭太后,，而是慈禧太后,。

因?yàn)樗粌H用了一早被吐槽的定妝照上參考的《同光十三絕》里梅巧玲的造型，最終播出里還看到隔壁的余紫云的影子,。

但你說(shuō)它一無(wú)是處吧,，也不是，我腦子里可以搜刮出幾幅古畫是它的參考對(duì)象,。但就是跟選用了清代戲裝作為參考對(duì)象所犯的錯(cuò)誤一樣,，劇組在從古畫到實(shí)體化的轉(zhuǎn)換過(guò)程中加入令人自己的理解，而這些理解偏偏全都是基于他們往常接觸到的影視劇,，導(dǎo)致最終的造型偏差越來(lái)越大,。

凡是涉及到自己往上加的部分，《大宋宮詞》就幾乎無(wú)一例外地走偏,。最明顯的就是它給宋代的巾帽加帽正,，這個(gè)問(wèn)題之前在《所以,，“帽正”該不該被留下？》里講過(guò)了,，這也幾乎就是個(gè)稍有古裝常識(shí)就會(huì)避開(kāi)的雷區(qū),。不由得讓人懷疑，劇組是多久沒(méi)上網(wǎng)了,？

如果說(shuō)“畫蛇添足”就是一種風(fēng)格,，努力做成一個(gè)體系也是可以試著說(shuō)服一下觀眾的,，但明顯又做不到,。同一場(chǎng)戲里，君臣戴著一樣的幞頭,，但皇帝的比較短,，大臣的比較長(zhǎng)，這么明顯的長(zhǎng)短又是為了什么,？完全看不懂啊,。

整部劇這個(gè)幞頭腳，始終參差不齊,，看得人暈乎乎,，完全不知道是劇組藏了什么隱形設(shè)定，還是純粹就是看心情剪長(zhǎng)短,。神秘設(shè)定可能還包括兩頭的裝飾金屬片,，就算是劇組非得加上去，那為什么一會(huì)兒又一會(huì)兒消失呢,？

目前這種宋式幞頭做得比較舒服的還就是《清平樂(lè)》了,，《鶴唳華亭》做得就宋不宋明不明的。（不過(guò)人家本來(lái)就是朝代大亂燉,，我之前說(shuō)這種劇“雞賊”,，劇粉還挺不開(kāi)心的，那麻煩就不要宣傳的時(shí)候拿宋代考據(jù)包裝,，一遇到質(zhì)疑又說(shuō)自己架空,。）

來(lái)一組對(duì)比看看。

但話說(shuō)回來(lái),，《大宋宮詞》的契丹部分做得其實(shí)比《燕云臺(tái)》好多了,，而且《宋》應(yīng)該開(kāi)拍在前，只是當(dāng)時(shí)《宋》劇組契丹部分的物料放得不多,。

以上基本都是在《燕云臺(tái)：不敢剃“髡發(fā)”,，怎敢稱契丹！》《燕云臺(tái)：契丹服飾真的就只愛(ài)“左衽”嗎,？》里提到過(guò)的,。當(dāng)然,，資料本身找的對(duì)不對(duì)，還原程度高不高,，得兩說(shuō),。

這里對(duì)比兩部劇想說(shuō)的是，至少《大宋宮詞》找了相應(yīng)的資料,，并且有勇氣做出來(lái),。而《燕云臺(tái)》雖然在特輯里提到了做契丹的服飾會(huì)對(duì)現(xiàn)在觀眾的觀影習(xí)慣形成較大的沖擊，實(shí)際上他們并沒(méi)有做出足夠的努力去平衡這個(gè)關(guān)系,，至少我看到的只是在特輯里口頭談?wù)摰牟糠?，真的到了劇里是真的沒(méi)看到多少是落到了實(shí)處的。

還有文物方面,，《燕云臺(tái)》里做了遼陳國(guó)公主墓里公主戴的那個(gè)冠,，使用的角色是蕭家女兒，《大宋宮詞》則做了駙馬那頂,，使用角色是遼帝的弟弟,，也就是陳國(guó)公主的父親。

你倆湊湊多好呢,！

除此之外，鐵鏡公主的角色做了遼代早期墓葬中出土的的雁銜綬帶錦袍,，這件衣服后來(lái)絲博進(jìn)行了復(fù)制,。這個(gè)墓的相關(guān)報(bào)告里提到是合葬墓，但是衣服“無(wú)法辨別男女服飾,，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的服裝并無(wú)男女區(qū)別”,。

但我也不知道《大宋宮詞》的宣傳到底在干什么，這些完全沒(méi)有宣傳,，鐵鏡公主的這個(gè)衣服我甚至沒(méi)找到全身鏡頭,。

還有比較值得提一下的，也是剛才戴了駙馬冠的角色在同一集里的造型,，出自《東丹王出行圖》,，雖然畫中人物年代上會(huì)更早一點(diǎn)，但原畫的確是比較著名的（傳為）契丹畫作,。

不過(guò)劇組選取的這個(gè)角色,，應(yīng)該并不是畫中的主咖“東丹王”，手里牽著馬繩,，應(yīng)該是侍從之類的角色,。劇組在選畫、用畫,、看畫,、復(fù)原上總是不能做到周全,，總要有個(gè)環(huán)節(jié)掉鏈子，這也是為什么我說(shuō)整部劇給我非常嚴(yán)重的企圖心有余但實(shí)操力不足,。

而宋廷的部分,，尤其是女裝部分，就基本照著仕女畫走了,。雖然《清平樂(lè)》的服裝就已經(jīng)無(wú)法兼顧到女裝了,，有仕女畫傾向，但還是會(huì)多給主要角色一件對(duì)襟開(kāi)裾的外衣,。

但《大宋宮詞》基本就是鐵了心就是按照仕女畫做,。不得不說(shuō)，做成仕女款的《宋》服裝的確是很好看,，加上用料比《清平樂(lè)》更輕薄,，整體效果也更加飄逸動(dòng)人,。

撇開(kāi)考據(jù)因素,，觀眾對(duì)于這種仕女款應(yīng)該還是會(huì)比較喜歡的，因?yàn)樗緛?lái)就是帶有一定理想色彩的描繪,。

如果這是劇組審美取向的結(jié)果,，可以視作一種“勇敢”的嘗試，但這如果是考據(jù)的結(jié)果,，那就不得不懷疑劇組把仕女畫當(dāng)歷史現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知是停留在幾十年前嗎,？就在我已經(jīng)要夸出口的時(shí)候，偏偏就這么手賤多翻看了幾眼官博,，發(fā)現(xiàn)人家就是認(rèn)真地把這個(gè)當(dāng)作了宋代服飾,。

配的兩張圖不能說(shuō)完全錯(cuò)誤吧,，至少也得是槽多無(wú)口,、錯(cuò)漏百出吧！下面那張是越南妹子的畫,，進(jìn)入我國(guó)互聯(lián)網(wǎng)以后就一直被翻來(lái)覆去地當(dāng)神供著,，之前吐槽過(guò)了《所以，大家就寧可相信越南人畫的“中國(guó)女性服飾史”,？》,。上面那張左邊的示意圖是在高春明（見(jiàn)《如何看待高春明：他帶領(lǐng)很多人認(rèn)識(shí)古代服飾，卻也誤導(dǎo)很多……》）的基礎(chǔ)上網(wǎng)友又自己附會(huì)了一堆編輯,，右邊則是民間復(fù)原組早年學(xué)習(xí)日本服飾復(fù)原的成果（見(jiàn)《絕密,！民間服飾復(fù)原組不會(huì)告訴你的速成秘笈》）。

以上綜合起來(lái)的最大問(wèn)題不是“錯(cuò)”,，而是“舊”,！影視劇服裝設(shè)計(jì)向來(lái)是怕舊不怕錯(cuò),，如果能迎合審美迎合潮流，哪怕是錯(cuò)的,，也會(huì)有人幫你洗白,。我之前吐槽古裝劇用韓國(guó)采購(gòu)的簪子妝造，造型師自己都這么明明白白地曬了韓國(guó)購(gòu)物之旅了,，饒是如此,，在部分激進(jìn)網(wǎng)友的眼里依然是正當(dāng)?shù)模炊赋鲞@一切的我在他們眼里是個(gè)不折不扣的叛徒,。這樣的情形,，其實(shí)一直在重復(fù)上演，只不過(guò)多年以前這股風(fēng)氣是照搬日本=大唐本唐,。這也是為什么,，即便是古裝劇也會(huì)因?yàn)楸环e壓而導(dǎo)致服化道“水土不服”。

這已經(jīng)不是李少紅團(tuán)隊(duì)第一次顯示出落后于市場(chǎng)的審美了,。還記得《郭培：當(dāng)“高定”觸電影視劇》嗎,？里面的服化道仿佛就是把十幾年前的TVB翻新了一下搬到你面前。

而且，這部劇原名也不叫長(zhǎng)相守,，IP原著叫《木槿花西月錦繡》,，多次改名后也不過(guò)是為了和《大明宮詞》里的那首《長(zhǎng)相守》撞個(gè)滿懷。

有一說(shuō)一,，《大宋宮詞》的服裝道比《長(zhǎng)相守》還是高出了不少,，至少新鮮了十幾年，不會(huì)讓人產(chǎn)生看的是什么古早劇的高清修復(fù)盤的疑慮,。

《宋》采用的這種仕女款雖然非常好看,，卻不是人人都適合這種妝扮，看仕女圖里的女性相貌,，臉型飽滿,、五官纖細(xì)的就更適合它，但這兩個(gè)條件在現(xiàn)在的女演員里都很難找,。

很明顯,，演周渝民宋真宗角色的原配夫人的那個(gè)女演員，就是比較貼這種造型的長(zhǎng)相,，就很有杜鵑的那類長(zhǎng)相,。我百度了一下演員百科，以前是學(xué)跳舞的，所以形體也非常對(duì)味,，這種造型就得端起來(lái),。

說(shuō)這個(gè)就是為了帶上女主角，劉濤明顯很不適合這個(gè)造型,。很多觀眾說(shuō)出場(chǎng)的民女造型看起來(lái)最舒服,，那是因?yàn)?strong style="box-sizing: border-box;">民女造型相對(duì)是跟著寫實(shí)宋畫做的比例大一點(diǎn)。劉濤的長(zhǎng)相不能說(shuō)沒(méi)有少女感或者賢妻良母相,，而是比較適合接地氣的造型,。（這樣解釋應(yīng)該沒(méi)有演員粉沖上來(lái)了吧）

官博里還有后面的幾個(gè)造型可以對(duì)比一下，至少這些不是我截屏的,，算是精修過(guò)的了,。

對(duì)比一下另一個(gè)非主要角色的官博圖，是不是這個(gè)姑娘更適合這種造型,？而且這個(gè)造型也不適合把身體曲線給拗出來(lái),，也不適合墊額發(fā)修飾臉型，每次這種造型審美的一慣性到了主演就被打破了就令人很無(wú)奈,。

給劉濤加一件隔壁劇組用的對(duì)襟開(kāi)裾外套就立馬舒服了,，因?yàn)檎w就又“穩(wěn)”下來(lái)了。（現(xiàn)在影視劇官博為什么流行這種造詞造句嗎,？真的尬死我了?。?/span>

選仕女款算是《大宋宮詞》誤打誤撞下拿到的好牌，畢竟做不了考據(jù),，做出個(gè)特立獨(dú)行的美學(xué)也行，畢竟也算是碰一下《大明宮詞》了,。但劇組的宣傳就完全沒(méi)搞明白自己的定位,。且不說(shuō)前面提到劇組自以為驕傲的反復(fù)拿來(lái)宣傳的cos《夜宴圖》，原畫也太有名了吧,，以至于稍微有點(diǎn)美術(shù)史常識(shí)的人都可以指出時(shí)代上的偏差,。更要命的是，宣傳還很喜歡拿劉濤的皇后造型和宋畫對(duì)比,。

最早這個(gè)物料是18年的,，堪堪能用，但后來(lái)《清平樂(lè)》《大明風(fēng)華》等劇已經(jīng)在你之前播出了,，2021年的觀眾已經(jīng)是見(jiàn)過(guò)了各種場(chǎng)面的成熟觀眾了,，不論是拼與古畫的相似程度，還是拼制作工藝的貴重,，《大宋宮詞》都處于下風(fēng),，就不能翻翻字典查一下啥叫“揚(yáng)長(zhǎng)避短”嗎？

如果劇組自己都對(duì)自己作品在宣傳上的長(zhǎng)短處不怎么了解，那就不能指望旁人能幫上什么了,?！洞竺鲗m詞》是神作沒(méi)錯(cuò)，甚至可以說(shuō)中國(guó)古裝劇市場(chǎng)上獨(dú)一份的存在,，但21年過(guò)去了,，如果主創(chuàng)無(wú)法重復(fù)過(guò)去的輝煌，就該過(guò)去當(dāng)作一次彩票中獎(jiǎng)般的幸運(yùn),，莫在流連了,！