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聽了那么多音樂,，
看了那么多故事， 不如關(guān)注一下笛簫先生,！ ... ??? 中國笛簫音樂的流派大多是以竹笛的不同演奏技巧,、樂曲風(fēng)格和代表人物等因素來加以區(qū)分,。主要有南、北兩 大流派,。南派在藝術(shù)風(fēng)格上以細(xì)膩委婉取勝,，北派在藝術(shù)風(fēng)格上則以火爆粗獷見長。 
北派以馮子存,、劉管樂等竹笛表演大師及其作品為代表,，南派則以陸春齡等竹笛表演大師及其作品為代表。另外還有浙派,、中原流派等說法,。但這些說法更多地是用來形容某位演奏家個人的藝術(shù)成就和藝術(shù)風(fēng)格，而不像南北兩派那樣,，在各自很大的群體中,，眾多的演奏者具有同樣的藝術(shù)根基和藝術(shù)風(fēng)格。 
竹笛名曲欣賞 南派 鷓鴣飛是江南笛曲的主要代表曲目之一,，原是湖南民間樂曲,，樂譜最早見于1926年嚴(yán)固凡編寫的《中國雅樂集》，該書所載《鷓鴣飛》的解題是：“簫,，小工調(diào),。 
本曲不宜用笛,，最好用聲音較低的樂器，似乎幽雅動聽,?！钡且院蟠饲越z竹樂合奏、簫獨奏等多種形式在江南流行開來,，用笛子演奏的版本反而成為此種名曲,。該曲歷經(jīng)多位民族音樂大師的改編，其中尤以陸春齡先生和趙松庭先生改編的版本為佼佼者,，陸春齡先生改編的版本更是被譽為笛子十大名曲之一,。 
北派 喜相逢是馮子存于20世紀(jì)50年代創(chuàng)作的一首笛子獨奏曲，樂曲的結(jié)構(gòu)為民間器樂曲中常見的變奏曲式,。 
其原曲為內(nèi)蒙古一首民間樂曲,，后來流傳到張家口一帶，成為河北梆子和二人臺等地方戲曲的過場音樂,，常用于戲中角色入洞房,、拂拭灰塵等動作的伴奏。經(jīng)馮子存改編為笛子獨奏曲,，樂曲的結(jié)構(gòu)為民間器樂曲中常見的變奏曲式,，表現(xiàn)一對情人惜別和重逢時的心情。 竹笛流傳地域廣大,，品種繁多,。使用最普遍的有曲笛、梆笛和定調(diào)笛,。還有玉屏笛,、七孔笛、短笛和順笛等,。 笛子的形制,，一般是竹制管身，管身上開吹孔,、膜孔,、兩個（或四個）出音孔以及六個按音孔。膜孔上蒙以蘆膜或竹膜,，吹孔左端堵以笛塞,，橫吹。笛子在全國流行的形制很多,，但主要是曲笛和梆笛兩種,。曲笛長于伴奏昆曲以及南方各種地方樂中的合奏；梆笛則用于梆子腔伴奏以及北方各地方樂種的合奏。正是這兩種笛子的風(fēng)格各異,，造成了我國笛子演奏藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生了南北兩派的區(qū)別,。曲笛——主要流傳于我國南方，主要是江,、浙,、閩、粵一代,。代表曲目有陸春齡演奏的《小放?！贰ⅰ耳p鴣飛》,、《歡樂歌》,、《中花六板》；趙松庭演奏的《三五七》,、《早晨》以及江先謂的《姑蘇行》等樂曲,。笛子演奏家陸春齡是江南曲笛演奏的代表人物之一，其曲笛演奏風(fēng)格的形成,，與盛行于上海市內(nèi),、市郊的絲竹樂有著密切的淵源關(guān)系,。其演奏特點,，音樂圓潤甜美，悅耳動聽,，氣息控制細(xì)膩,，音量強時亮而不剛，弱是柔而不澀,，有著很高的造詣,。 竹笛名曲欣賞 笛曲《早晨》演奏：詹永明 建議在wifi環(huán)境下觀看 江南曲笛的另一位代表人物是趙松庭，其曲笛演奏藝術(shù)的發(fā)展,，建立在廣泛的戲曲音樂基礎(chǔ)上,，有著深厚的民間音樂基礎(chǔ)。他的曲笛藝術(shù)不僅具有昆曲典雅秀麗的吹奏特點,，又有亂彈,、高腔熱鬧、粗獷,、活潑,、流利的演奏風(fēng)格?！对绯俊肪褪撬拇碜?。以民族樂器的傳統(tǒng)風(fēng)格來表現(xiàn)新生活，在保持、發(fā)揚昆曲演奏講究音色和運氣技巧以及亂彈靈活流利的指法基礎(chǔ)上,，大膽吸收了北方梆笛的演奏技巧和風(fēng)格特點,，還吸收了其他管樂（如嗩吶）的演奏技法發(fā)展了南方傳統(tǒng)曲笛的演奏技巧和風(fēng)格特點。 總之,，南方曲笛音樂的一般風(fēng)格特點為音調(diào)豐厚圓潤,，柔美流暢，旋律往往呈波浪式起伏,，節(jié)奏較為舒展,、平穩(wěn)。樂曲情緒頓挫有致,，抒情委婉,，賦予歌唱性。在演奏上以用氣技巧為特長,，最有特點的演奏技巧如：氣顫音,、特長音（循環(huán)呼氣）、倚音,、打音,、疊音、三連音,、顫音等等,。 梆笛——主要流傳于我國北方，其中主要是冀西北,、冀中地區(qū),。代表曲目有馮子存演奏的《喜相逢》、《五梆子》,、《放風(fēng)箏》,、《掛紅燈》、《黃鶯亮翅》,；劉管樂演奏的《賣菜》,、《蔭中鳥》等等。 笛曲《五梆子》演奏：馮子存 建議在wifi環(huán)境下觀看 馮子存,，是北方梆笛演奏的主要代表人物,。其梆笛演奏藝術(shù)粗獷樸實，具有深厚的民間音樂素養(yǎng),，他的梆笛曲主要是在河北,、山西、內(nèi)蒙古銜接地帶流傳的民間音樂,、地方戲曲音樂的基礎(chǔ)上發(fā)展而來,。在演奏技法上，他用急促、跳躍的頓音,。強勁有力的垛音,，樂句尾梢的歷音，富有韻味的抹音,，華麗奔放的花舌飛指顫音,，色彩鮮艷的花舌音等北方梆笛獨特技巧，使旋律具有濃烈的地方色彩,。梆笛曲《五梆子》就是由于這些特殊的技巧被巧妙的安排了進(jìn)去,，從而賦予了樂曲粗獷豪放的個性（原常用于戲曲過門）。 總之,，北方梆笛演奏的一般風(fēng)格特點表現(xiàn)為音調(diào)高亢明亮,，旋律跌宕起伏，節(jié)奏活潑跳動,，樂曲情緒粗獷豪爽,、熱烈奔放，賦予戲劇性,，演奏上以用舌的技巧為長,，如頓音、花舌音,、歷音,、垛音、抹音為多,。 曲笛和梆笛雖然在音色上,，曲目上，以及各自的擅長的技巧上各不相同,，但是在曲子的旋律展開手法上卻有者很大的相似處。即,，旋律的變奏特點是兩者音樂展開的最重要,、最基本的原則。梆笛的變奏特點主要表現(xiàn)在節(jié)奏對比,、速度對比,、旋律線的對比，特別是演奏技巧的對比等方面或者加花演奏上,。簡而言之就是梆笛的變奏在結(jié)構(gòu)上表現(xiàn)為嚴(yán)格的變奏形式,，演奏技巧的變化造成旋律的變化和發(fā)展。而曲笛音樂變奏更多地表現(xiàn)為結(jié)構(gòu)上不同板式的組合特點,。在旋律發(fā)展上,，則為擴充加花和減縮的特點。也就是曲笛音樂的變奏性突出表現(xiàn)在速度和節(jié)拍、段落和情緒的鮮明對比方面,。樂曲往往以不同的節(jié)拍速度形成慢板,，快板兩個段落。樂曲既有悠揚抒情的細(xì)膩刻畫段落,，又有活潑歡暢的情緒概括,，表現(xiàn)力比較豐富，如《鷓鴣飛》,、《三五七》等等,。
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