編者按：全書第一個篇章，由貝恩德·斯蒂格勒撰寫的《朝向攝影行為學(xué)》，也是全書中最難讀,、是最有學(xué)術(shù)內(nèi)容的文章,。

所謂攝影行為學(xué)，可以理解為實踐意義的攝影,。即從攝影內(nèi)部文本的關(guān)注（例如拍了什么,、有什么藝術(shù)價值），到關(guān)注“圖像代替人成為行為者”,，反之,，人類則成為媒介。

作者從影像哲學(xué)的角度討論這個問題,。他提出,，攝影的行為學(xué)轉(zhuǎn)向?qū)㈤_啟一套新的攝影史論述，以對抗通過藝術(shù)史對攝影的調(diào)用,。目前流行的攝影史,，仍將攝影被視作藝術(shù)品,，按照“藝術(shù)價值”的準(zhǔn)則進行評估。

在這一轉(zhuǎn)變之后,，由動詞支配的將替換名詞,，我們看到的是一個運動中的世界、攝影有著 哲學(xué)家拉圖（Bruno Latour）談?wù)摰摹翱勺兊谋倔w論”,。照片成為依賴變化和行動的現(xiàn)象,，不再向我們呈現(xiàn)靜止的世界，凝固的動態(tài)和被捕捉下的景觀,。

Silvana Trevale, Elderly couple love, Lecce, Italy, October 2020

顛倒的攝影史

在“地域”的章節(jié)里,，蓋爾·牛頓在《其他世界攝影史：亞洲攝影元世紀(jì)》提出了，在后殖民主義的當(dāng)代背景下,，是否可以有一種顛倒“其他世界”的攝影史,，反過來把歐美看作邊緣地帶？整個章節(jié)講了不同國家的攝影,，其中就有何伊寧寫的《中國當(dāng)代攝影中的風(fēng)景再現(xiàn)》,。

除了上述的地域性整體論述，《要么全部銷毀,，要么全部保存》則是一篇充滿驚喜的對話,，將我們帶入另一種的歷史敘事中。蒂莫西·普魯斯與馬塞洛·布羅茨基是從事檔案研究的藝術(shù)家,，他們創(chuàng)作的關(guān)鍵是擺脫原文獻(xiàn)的講述方式,，從過去的影像中找到新的方式講故事 。兩人的對話針鋒相對,，從實體檔案聊到數(shù)字檔案,，又從檔案創(chuàng)作聊到了1960年代那個充滿幽默感和狂歡的政治環(huán)境，不禁佩服他們的歷史視野,。

Silvana Trevale, Transforming flower, Corfu, Greece, August 2020

Silvana Trevale, Greek boys wrestling in the sea water, Corfu, Greece, August 2020

購入“完美”器材

最后一章是全書中最有趣的章節(jié),，甚至用腦洞大開形容也不為過，對最新的現(xiàn)象進行分析,。

安妮卡思琳·科胡特在文章《啟動圖像》中,，將圖片上傳至社交媒體，比喻為真實生活中講笑話和復(fù)述笑話的方式,，這個形容實在是太貼切了,。也就是說，圖像必須從它們的原始語境中移除,，并從作者身份中解放出來,，最后共享、改編和重新語境化,。

如果以視覺觀看的角度劃分時代,，作者認(rèn)為,，在“相似性思維”的時代，圖像被認(rèn)為是它們所代表的東西,；再現(xiàn)的時代,，圖像與固定的意義相聯(lián)系，獨立于其所描繪的事物,；社交網(wǎng)絡(luò)的圖像仍然與意義相關(guān),，但它們之間的聯(lián)系越來越松散，甚至圖像和意義可以自由組合,。 

羅伯特·庫克的文章《購入“完美”器材》,，圍繞著“你的噪點是我的顆粒感”，嘲諷器材黨們（國外稱為 Gear Acquisition Syndrome）對森山大道等攝影風(fēng)格的膜拜,，因而理光等相機成為了以技術(shù)形式存在的戀物癖,，噪點被解讀為美學(xué)，甚至是意識形態(tài),。

作者也反思了決定性瞬間的消失,。今天人們從視頻作品中生成達(dá)標(biāo)的靜態(tài)照片，就像是過去在現(xiàn)實中提取的決定性瞬間,。它有著一套標(biāo)準(zhǔn)儀式,，展示了所有工作序列，在這個過程中我們也害怕錯個一個驚人時刻,。有趣的是,，這種轉(zhuǎn)變更突出了選擇的困境,。

Silvana Trevale, Mother’s hand, Venezuela, February 2021

Silvana Trevale, Caracas Leaf, Venezuela, February 2021

你會以什么態(tài)度對待變化,？

最后，我想以夏洛特·科頓在對話中的一段文字作為結(jié)尾,。

夏洛特·科頓說,，“如果你還年輕，除了掌控或者改變現(xiàn)狀之外別無選擇,。對像我一樣年紀(jì)大些的人來說,， 我認(rèn)為你還可以選擇按兵不動、以靜制動,， 在靜止中觀察周邊世界發(fā)生的變化,，或者像我一一樣快速移動。在未來沒有任何一種情況,、 任何一種等級制度能夠真正以與個人態(tài)度,、理解和信仰相匹配的方式來應(yīng)對這些變化。所以我們都經(jīng)歷著這個時代的浪潮……”

如他所言,，我們面對的影像世界不再是那個僅遵循藝術(shù)史經(jīng)驗,、既定不變的,。那么未來你會以什么態(tài)度對待變化？

內(nèi)容簡介：本書是一部對不斷變化的攝影領(lǐng)域有著深遠(yuǎn)影響的參考讀物,。書中收錄了來自全球各地專家學(xué)者在攝影領(lǐng)域的論文和采訪記錄,，審視了攝影媒介的歷史、核心議題,、新興趨勢,，以及未來走向這一熱門話題。本書收錄的論文和采訪探索了當(dāng)下圍繞攝影作為物品,、藝術(shù),、文件、政治宣傳,、真相,、營銷手段和世界通用語言展開的辯論；攝影檔案被視作一種負(fù)擔(dān)而非珍寶的認(rèn)知,；那些不斷重塑攝影領(lǐng)域的技術(shù)發(fā)展,；以及攝影作為一種表征和控制工具的性質(zhì)等話題。

作者簡介：莫里茨·紐穆勒（Moritz Neumüller）是一名活躍于攝影和新媒體領(lǐng)域的策展人,、教育工作者和作家,。他曾任職于紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、馬德里L(fēng)a Fabrica文化中心,、都柏林愛爾蘭攝影節(jié)組委會等機構(gòu),，現(xiàn)任馬德里歐洲設(shè)計學(xué)院攝影系學(xué)術(shù)主任。