作者 | 肖漫

本周六，看完了 THE9 “虛實(shí)之城”沉浸式虛擬演唱會(huì),，本人的表情是這樣的：

好家伙,！原本奔著漂亮小姐姐看的演唱會(huì)，最后眼光全放在了震撼的舞臺(tái)效果上,，一會(huì)兒是獅身人面像,，一會(huì)兒置身在真實(shí)城市空間里，一會(huì)兒又切換到森林之中,，舞臺(tái)場(chǎng)景電影感十足,。

尤其在《Promise》舞臺(tái)，當(dāng)粉絲視頻和 AR 彈幕一起升到舞臺(tái)半空,，與 THE9 表演融為一體時(shí),，仿佛看到了未來(lái)娛樂(lè)的樣子。

粉絲在舞臺(tái)交替“上映”,，成為舞臺(tái)不可或缺的一部分,，同時(shí)，AR 彈幕實(shí)時(shí)傳遞著粉絲的愛(ài)意,。對(duì)于這樣一個(gè)相互交融的舞臺(tái),，粉絲們紛紛驚呼實(shí)現(xiàn)了“愛(ài)意的雙向奔赴”！

這是真實(shí)的線上演唱會(huì)嗎,？

本著勤（wo）奮（zhuang）好（de）學(xué)的心,，我深入地了解了 9 位小姐姐這場(chǎng)酷炫的演唱會(huì)背后到底有什么玄機(jī),。

才發(fā)現(xiàn),，在新興技術(shù)的加持下，內(nèi)容形態(tài)居然能釋放出如此不可思議的可能性,！

其實(shí)近年來(lái),，在內(nèi)容和技術(shù)的融合方面，業(yè)內(nèi)已經(jīng)不止一次嘗試,。

比如說(shuō)在 2016 年初的格萊美頒獎(jiǎng)典禮上,，借助英特爾的 RealSense 實(shí)感技術(shù)，Lady Gaga 臉部呈現(xiàn)了變幻不斷的虛擬妝容,，甚至還出現(xiàn)了“蜘蛛爬過(guò)臉頰” 的神奇逼真場(chǎng)景,。

在影視內(nèi)容領(lǐng)域，2020 年上映的美劇《曼達(dá)洛人》以及 HBO 的《西部世界》都曾對(duì) “XR 技術(shù)結(jié)合 LED 屏幕”有過(guò)核心運(yùn)用,，為拍攝和創(chuàng)意空間打通了一條“現(xiàn)實(shí)”與“虛擬”制作相結(jié)合的通道,。

到了 2020 年 11 月，Billie Eilish 演唱會(huì)則利用 XR 技術(shù)打造出了巨型蜘蛛,、宇宙空間,、熱帶雨林等具有強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊的影像元素。

然而這一次， 在技術(shù)與內(nèi)容的結(jié)合上,，THE9 “虛實(shí)之城” 演唱會(huì)達(dá)到了一個(gè)新高度,。

具體來(lái)說(shuō)，它將影視級(jí) LED 寫(xiě)實(shí)化虛擬制作和 XR 技術(shù)同時(shí)應(yīng)用于演唱會(huì)直播上,，從而兼?zhèn)湟曈X(jué)上的電影感與演出的沉浸感——用愛(ài)奇藝首席技術(shù)官兼基礎(chǔ)架構(gòu)和智能內(nèi)容分發(fā)事業(yè)群總裁劉文峰的話說(shuō),，“這種形式就像拍電影一樣地做演出?！?/span>

值得一提的是,，這也是全球首個(gè)影視級(jí) LED 寫(xiě)實(shí)化虛擬制作 XR 直播演唱會(huì)。

據(jù)官方介紹,，為了這次演唱會(huì),，愛(ài)奇藝在包括研發(fā)、技術(shù),、設(shè)備,、內(nèi)容制作等在內(nèi)的總投資超過(guò)億元。

其中,，在基礎(chǔ)設(shè)施搭建上,，愛(ài)奇藝搭建了其首個(gè)虛擬制作基地，這一基地在演出前就能夠模擬整個(gè) XR 舞臺(tái)的情況：包括“需要什么硬件,，軟件怎么用,，和拍攝怎么結(jié)合，直播如何進(jìn)行”等各個(gè)環(huán)節(jié),。

由此,，它也解決了導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)和技術(shù)團(tuán)隊(duì)在內(nèi)容想象力空間以及技術(shù)可操作性之間的問(wèn)題。比如說(shuō),，演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)的森林場(chǎng)景,，就是在虛擬制作基地中一邊測(cè)試，一邊進(jìn)行 3D 建模制作而成,。

在具體的技術(shù)投入方面,，大量的 AR、XR 等虛擬制作技術(shù),、桃豆兒（直播間虛擬分身）等黑科技技術(shù)都在舞臺(tái)上得以展現(xiàn),。

比如，XR 技術(shù)與影視級(jí) LED 屏幕的結(jié)合是整個(gè)演唱會(huì)帶來(lái)沉浸感的關(guān)鍵要素,，由于 LED 本身的特質(zhì),，它可以在人身上、皮膚上,、穿戴物上做出投射,，大大地增加了真實(shí)感；再利用場(chǎng)景的構(gòu)造，實(shí)現(xiàn)虛擬物體的實(shí)體化,，通過(guò)與表演的結(jié)合,，傳遞出超脫現(xiàn)實(shí)卻又十分真實(shí)的演出畫(huà)面。

當(dāng)然,，如何在直播條件下將這種虛實(shí)結(jié)合的表演實(shí)時(shí)送達(dá)到觀眾面前,，同樣也是技術(shù)和內(nèi)容進(jìn)行融合的一大挑戰(zhàn)。

愛(ài)奇藝智能制作部負(fù)責(zé)人朱梁透露,，從創(chuàng)作一開(kāi)始,，所有的技術(shù)準(zhǔn)備都是朝著“通過(guò)直播帶給觀眾呈現(xiàn)更多的沉浸化的視覺(jué)感受”這一方向努力，搭建了實(shí)際的 LED 屏幕舞臺(tái),，THE9 女孩是在實(shí)際舞臺(tái)上一遍進(jìn)行表演,，制作團(tuán)隊(duì)一邊合成背景和前景，以及擴(kuò)展屏幕的邊界,。

另外,，在實(shí)際演出中，表演者的舞蹈動(dòng)作,、攝影師的搖臂速度,、沙漠、雨林,、城市等 XR 虛擬場(chǎng)景的切換角度變化都要進(jìn)行同頻同步的配合,，才能呈現(xiàn)自然，沉浸感十足的舞臺(tái)表演,。

雷鋒網(wǎng)了解到,，在這場(chǎng)演唱會(huì)的制作過(guò)程中，技術(shù)團(tuán)隊(duì)和導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)也進(jìn)行了密切的配合,。技術(shù)團(tuán)隊(duì)很早期就和導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)做對(duì)接,，并進(jìn)行反復(fù)測(cè)試——按照本次演唱會(huì)總導(dǎo)演的說(shuō)法,，技術(shù)團(tuán)隊(duì)甚至要對(duì)導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)進(jìn)行專(zhuān)門(mén)培訓(xùn),。

可以說(shuō)，正是這樣密切的配合,，才讓本次演唱會(huì)呈現(xiàn)出如此“哇哦”的視覺(jué)效果,。

在這次演唱會(huì)上，技術(shù)不僅在內(nèi)容呈現(xiàn)環(huán)節(jié)釋放魅力,，也在內(nèi)容互動(dòng)上大有作為,，有力地彌補(bǔ)了線上場(chǎng)景與線下場(chǎng)景的固有界限。

實(shí)際上,，在傳統(tǒng)的線下場(chǎng)景中,，表演者與觀眾在時(shí)間上、空間上都具備一體化，雙方發(fā)生一種既定的關(guān)系——表演者通過(guò)表演吸引觀眾,，觀眾關(guān)注著舞臺(tái)的一切,，通過(guò)揮棒、吶喊等發(fā)生實(shí)時(shí)互動(dòng),。

不同于線下演出帶來(lái)的現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)感,，一般的線上直播的表演形式始終難以讓觀眾切身體驗(yàn)到演出的現(xiàn)場(chǎng)氛圍，無(wú)論是多么震撼的現(xiàn)場(chǎng)演出,，鏡頭,、屏幕等搭載信息的載體不過(guò)是一連串?dāng)?shù)字或模擬信號(hào)，極易削弱用戶的沉浸感,。

那么,，要如何在線上演出形式中保留線下演出帶來(lái)的沉浸感？

對(duì)于這個(gè)問(wèn)題,，愛(ài)奇藝制作團(tuán)隊(duì)有著清晰的認(rèn)知,。朱梁表示，“完全復(fù)制線下的體驗(yàn)是不可能的,，但技術(shù)可以帶來(lái)新的互動(dòng)體驗(yàn)”,。

為了讓用戶在本次直播演唱會(huì)上獲得類(lèi)似于線下演出的參與感，愛(ài)奇藝團(tuán)隊(duì)在票務(wù)環(huán)節(jié)上就拿捏得十分到位,，開(kāi)發(fā)了云票系統(tǒng),，小小的一張?jiān)崎T(mén)票集中了觀看、抽獎(jiǎng),、裝扮等權(quán)益,，用戶之間甚至還可以進(jìn)行互動(dòng)轉(zhuǎn)贈(zèng)。

不僅如此,，雖然無(wú)法在線下面對(duì)面交流互動(dòng),，但愛(ài)奇藝制作團(tuán)隊(duì)突破了空間的禁錮，讓 300 余人跟 THE9 進(jìn)行實(shí)時(shí)直播連線,，一起做游戲,，一起回答問(wèn)題，聊天,。

即使沒(méi)被選中,，觀眾可以通過(guò)虛擬身份形象進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)直播間，利用彈幕形式加入互動(dòng),，彈幕在AR 技術(shù)結(jié)合下會(huì)環(huán)繞整個(gè)舞臺(tái),。另外，觀眾還可以揮舞與現(xiàn)場(chǎng)聯(lián)動(dòng)的應(yīng)援棒,，切換顏色,，實(shí)現(xiàn)實(shí)時(shí)應(yīng)援,。

除了互動(dòng)和參與，THE9 演唱會(huì)還賦予了觀眾自主選擇權(quán),，設(shè)置了 10 個(gè)機(jī)位,，將內(nèi)容選擇權(quán)交給觀眾，同時(shí),，觀眾還可以通過(guò)互動(dòng)舞臺(tái)投票決定 THE9 舞臺(tái),。

在雷鋒網(wǎng)看來(lái)，這些互動(dòng)方式的改變不僅是為了突破線上演出的局限,，而更在于定義下一代娛樂(lè)內(nèi)容產(chǎn)品,，重新定義觀眾與表演者之間、觀眾與表演內(nèi)容之間的關(guān)系,。

事實(shí)上,，新一代用戶群體已不滿足于“接收者”角色，渴望成為“創(chuàng)作者”,，參與到內(nèi)容生產(chǎn)之中,，而愛(ài)奇藝作為一個(gè)建設(shè)和連接用戶生態(tài)的平臺(tái)，正從各個(gè)方面滿足用戶的需求,。

據(jù)了解,，在過(guò)往的影視作品中，愛(ài)奇藝就曾經(jīng)嘗試推出互動(dòng)劇,，比如 2020 年初推出的《愛(ài)情公寓 5》,，讓用戶決定劇情的走向，不僅提升了用戶的觀看體驗(yàn),，也有效增強(qiáng)用戶粘性,。

不僅如此，在今年 1 月的“尖叫之夜”晚會(huì)中,，愛(ài)奇藝首次采用“同屏四看”形式,，讓觀眾自由選擇觀看視角，另外還專(zhuān)門(mén)設(shè)置了四個(gè)限定互動(dòng)節(jié)目,，由觀眾投票選擇藝人進(jìn)行限定表演,。

在此次 THE9 演唱會(huì)上，愛(ài)奇藝?yán)米陨淼募夹g(shù)優(yōu)勢(shì),，同樣別出心裁地推出了多個(gè)維度的互動(dòng)參與形式,，甚至是更進(jìn)一步地協(xié)同用戶與表演者,、表演內(nèi)容的關(guān)系,，將用戶與線上內(nèi)容的互動(dòng)關(guān)系提升到了一個(gè)前所未有的新層次。

作為全球首個(gè)影視級(jí) LED 寫(xiě)實(shí)化虛擬制作 XR 直播演唱會(huì),，THE9 “虛實(shí)之城”雖然是大膽創(chuàng)新,，敢為人先,，但其實(shí)在它驚艷亮相的背后，愛(ài)奇藝可以說(shuō)是“蓄謀已久”,。

談及愛(ài)奇藝為什么要組建一支智能制作團(tuán)隊(duì),，開(kāi)啟一次創(chuàng)新冒險(xiǎn)之旅時(shí)，劉文峰表示：

技術(shù),，成為內(nèi)容生態(tài)和創(chuàng)新的關(guān)鍵突破點(diǎn)。

此前,，愛(ài)奇藝已經(jīng)在綜藝領(lǐng)域利用人臉識(shí)別,、語(yǔ)音識(shí)別進(jìn)行智能制作，包括《奇葩說(shuō)》,、《中國(guó)新說(shuō)唱》等系列節(jié)目都已利用 IT 提升協(xié)同能力和效率,。

目前，在智能制作上,，愛(ài)奇藝衍生出“虛擬拍攝”這一分支,，主要包括兩個(gè)方面：一是用 LED 屏幕取代綠幕的虛擬拍攝形式；二是虛擬偶像,；而無(wú)論哪一方面,，虛擬拍攝都離不開(kāi) XR 技術(shù)。

在國(guó)外,，Billie Eilish,、BLACKPINK、SuperM 等藝人的演唱會(huì)都曾以 XR,、多視角觀看等技術(shù)和互動(dòng)方式,，拉高了演唱會(huì)的制作水準(zhǔn)。

在全球各行業(yè)受到疫情影響的背景下,，在影視演出制作中使用 XR,、VR 等技術(shù)已經(jīng)成為趨勢(shì)。

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),，受 2020 年疫情的影響,，全球有 200 多個(gè)影棚都開(kāi)始嘗試?yán)?LED 屏幕制作的方式。不難看出,，這些虛實(shí)結(jié)合,、超乎想象的演出正在成為新潮流,。

THE9 “虛實(shí)之城”演唱會(huì)正是順應(yīng)了這一發(fā)展潮流，但不同的是,，THE9 演唱會(huì)采用的是影視級(jí) LED 寫(xiě)實(shí)化虛擬制作,，并且以直播方式進(jìn)行，挑戰(zhàn)更多,，難度更大,，耗資也更多。

可以說(shuō),，通過(guò) THE9 演唱會(huì)的嘗試,，愛(ài)奇藝正在開(kāi)辟一個(gè)內(nèi)容形態(tài)的新模式，雖然投入甚多,，但其帶來(lái)的“樣本性意義”也是不言而喻的——在虛擬技術(shù)的加持下,，無(wú)論是在內(nèi)容層面，還是用戶層面都被賦予了全新的定義,。

劉文峰表示,，虛擬技術(shù)可以將不同題材類(lèi)型的內(nèi)容用虛擬世界的這種體系連接起來(lái)，更能夠呈現(xiàn)出一魚(yú)多吃的那種夢(mèng)想,。

例如,，一個(gè)IP 不僅能在游戲內(nèi)，而且在電影,、舞臺(tái)上都能得到呈現(xiàn),，賦予的是一套相同的數(shù)字資產(chǎn)，這意味著制作內(nèi)容的方式在不同的題材之間得到了極大復(fù)用和效率提升,，不僅突破內(nèi)容想象空間,，而且擴(kuò)展了內(nèi)容形態(tài)更新的想象空間。

再者是用戶與內(nèi)容的關(guān)系,，以及用戶與內(nèi)容生產(chǎn)者之間的關(guān)系,。

在新一代的用戶群體中，普遍存在一種更深層次的心理訴求——重在參與,，年輕人需要刷“存在感”,，表達(dá)自我、尋找同類(lèi),。

換句話說(shuō),，新一代年輕人在內(nèi)容上已不能滿足于“觀看”層次，而是渴望互動(dòng)和參與,，過(guò)去傳統(tǒng)的內(nèi)容和形式已經(jīng)無(wú)法滿足現(xiàn)階段的市場(chǎng)需求,，內(nèi)容市場(chǎng)需要適應(yīng)個(gè)性化、互動(dòng)化的形式,。

在愛(ài)奇藝的嘗試中,，無(wú)論是 “一屏四看”,，還是共創(chuàng)舞臺(tái),、用戶投票選擇舞臺(tái)等形式,，都在極大程度上賦予觀眾參與、互動(dòng)的權(quán)利,，而這正與新一代年輕用戶的需求極為契合,。

由此，在技術(shù)的加持下,，內(nèi)容不再是專(zhuān)業(yè)生產(chǎn)者的專(zhuān)有領(lǐng)域,，而是在用戶參與交互之后才有的結(jié)果——用戶既是內(nèi)容接收者，同時(shí)也是內(nèi)容創(chuàng)作的參與者,。

技術(shù)打開(kāi)想象空間,，用戶擴(kuò)展內(nèi)容邊界，新一代的內(nèi)容形態(tài),，正在發(fā)生著改變,。

內(nèi)容的未來(lái)，已逐步到來(lái),。