它們，源自火與土,，制造于一座仿佛在燃燒的城市,。它們，堪稱一件件全球化商品,，掠過沙漠與海洋，掠過馬六甲,，掠過喜馬拉雅,。它們，被視為財富的象征,，激發(fā)著一代又一代的人創(chuàng)造一個又一個的神話,。它們，是中華文化的代名詞也是中國的代名詞,。它們就是——中國外銷瓷,。

我國制造陶器的歷史頗為悠久，但高溫瓷直到唐代才真正誕生,。源于唐帝國開放包容的對外政策,，也使得瓷器在唐代正式成為一種價格高昂的外銷商品。晚唐,、五代一直到宋朝初期也成為了中國瓷器外銷的第一個高峰期。

直到唐末以前的中國瓷器一直是由陸路也就路上絲綢之路運(yùn)往國外的,，但因?yàn)樘颇┓?zhèn)割據(jù)，路上絲綢之路動蕩不安,，而掌握東南沿海大部分優(yōu)良港口的東南各節(jié)度使名義上還擁立中央,，所以為了減少內(nèi)陸運(yùn)輸?shù)娘L(fēng)險和成本，瓷器的外銷開始轉(zhuǎn)為依靠海路運(yùn)輸,。

中國陶瓷運(yùn)往世界各地后,，深受當(dāng)?shù)厝嗣竦南矏?。中國瓷器外銷自唐代以來，各國陶瓷工匠競相仿制,，并生產(chǎn)出各具民族風(fēng)格的陶瓷制品,，從而推動了世界陶瓷事業(yè)的蓬勃發(fā)展,，也極大地促進(jìn)了中外文化的交流。

康熙五彩

明清時期,，由于世界資本主義的發(fā)展,，中國瓷器的對外貿(mào)易進(jìn)入了一個新的階段,。永樂,、宣德時期,，鄭和七下西洋,，進(jìn)一步促進(jìn)了海上對外貿(mào)易的發(fā)展，外銷瓷不但大量輸出到亞洲,、非洲各國,，而且自明代晚期開始傾銷歐洲諸國。

中國古代瓷器的產(chǎn)生和發(fā)展,，經(jīng)歷了從原始瓷器到成熟的青瓷,，又由青瓷發(fā)展到北朝白瓷,，而后再由白瓷發(fā)展到彩瓷將近二千年的歷程,。其中白瓷到彩瓷的轉(zhuǎn)變,，是明清時期實(shí)現(xiàn)的。明清時期彩瓷的發(fā)展和盛行,，使中國古代陶瓷進(jìn)入了一個鼎盛時期,。

五彩瓷器源于宋,、金、元時期的釉上紅,、綠、黃彩瓷,，明洪武朝景德鎮(zhèn)已燒制青白釉紅綠彩瓷；到宣德朝時官窯已有成熟五彩瓷出現(xiàn)并成為朝廷賞賚品,，惟釉上藍(lán)彩尚未配燒成功,，以釉下青花代之；明成化時出現(xiàn)斗彩，取釉下青花和釉上五彩爭奇斗艷之意,；明弘治、正德時,，民窯五彩瓷中有以低溫孔雀藍(lán)釉代替青花表現(xiàn)藍(lán)色，終因色澤不正,，高檔產(chǎn)品中藍(lán)色仍用釉下青花。

入清以后,，順治一朝至康熙早期,，五彩器中藍(lán)色仍以釉下青花表現(xiàn)，這一特征也是判斷五彩器時代的重要根據(jù),。中國彩瓷的許多輝煌,，大都是在康熙朝取得，或在康熙時期奠定了基礎(chǔ),。大約進(jìn)入康熙朝中期后,，釉上低溫藍(lán)彩才創(chuàng)燒出來,，使五彩器成為完全的低溫彩品種,。相對于后來的粉彩、琺瑯彩,、淺絳彩及民國新粉彩等品種，五彩曾被坊間稱作“古彩”。又因?yàn)槲宀什柿显跓竞笊瘦^為濃重且玻璃質(zhì)感強(qiáng),，故又被稱為“硬彩”。

康熙五彩冠絕天下，可謂正逢其時，康熙帝為維護(hù)政權(quán)的長治久安,，注重學(xué)習(xí)和采納漢文化；在此基礎(chǔ)上,，明末繁榮發(fā)展的版畫深刻影響了康熙瓷的裝飾選題。當(dāng)時十分有名的版畫中心有金陵，杭州,、徽州和蘇州等地，而景德鎮(zhèn)正處于與徽州交界處,，近鄰金陵,、蘇杭，絕好的地理位置為版畫與陶瓷的結(jié)合提供了便利,。

五彩的色彩明凈晶瑩,，色調(diào)對比強(qiáng)烈，形象概括夸張,，線條剛勁有力,，具有濃厚的民族藝術(shù)風(fēng)格,。五彩所描繪的對象甚多常見的有人物、山水,、龍鳳、鴛鴦,、松柏,、靈芝,、花草等,。古彩瓷在歷次世界性的博覽會上，受到廣泛的稱贊。

五彩瓷,，由于原料提純度高,，色彩鮮艷,，光澤及透明度高于前朝,，加上康熙時期銳意進(jìn)取,，不斷有創(chuàng)新，遂把五彩瓷的輝煌推向極致,，故終清代一朝,，未有超越者。

瓷器顯示國力民力并非聳人聽聞,，世界就是通過瓷器認(rèn)識中國的。因?yàn)檫@泥做火燒的瓷器,，在窯火中不能差一口氣，能燒造出質(zhì)如白玉般的瓷器,，靠的是科學(xué),，反映的是人力,、物力和財力,。而這段輝煌的歷史,，自元代至清乾隆，整整有500年,。嘉慶之后，別具一格的瓷器很少再現(xiàn),。

追逐和癡迷

按照中國史料記載，宋朝時,，曾有少量瓷器通過阿拉伯商人輾轉(zhuǎn)抵達(dá)歐洲,。不過，按照歐洲人的傳說,，歐洲大陸第一件瓷器，是旅行家馬可·波羅13世紀(jì)末泛海跋涉從中國帶回歐洲,。

這件瓷器是一個不起眼的小瓶,，掩埋在綢緞、香料等東方奇珍異寶之中,。馬可·波羅把這個瓷瓶稱作“波切拉納”,，它在意大利語中與一種白色貝殼發(fā)音相近，原因是兩者同樣光潔,、白皙,。這個詞還可以夸贊女人美白的膚色，用來給瓷瓶命名,，可見歐洲人對瓷器的欣賞與渴求,。

這種癡迷不只源于“物以稀為貴”的心理，歐洲人百思不得其解的是中國瓷器的通透質(zhì)感,，在工藝上難以仿制,。另外，瓷器在進(jìn)入歐洲之前,，歐洲人使用的陶器滲水率較高,，儲存食物容易變質(zhì)，而瓷器滲水率大大降低,，食物水分不會滲入容器中,，更加衛(wèi)生潔凈。

當(dāng)海上絲綢之路與西方大航海線路巧妙接駁后,，瓷器的環(huán)球商路形成了,。中國瓷器從漳州、泉州,、廣州等中國東南沿海城市出發(fā),，源源不斷地輸往威尼斯,、里斯本、阿姆斯特丹,、哥德堡,、漢堡等歐洲港口。

西班牙,、葡萄牙是中國瓷器“批發(fā)商”的歐洲先驅(qū),。迪亞士、達(dá)·伽馬,、麥哲倫等西葡航海家探索出新航線,，繞過了阿拉伯人，開啟大航海時代,。憑借航海優(yōu)勢,，兩國率先開啟從中國大批量購買瓷器。1522年,，葡萄牙王室不惜以行政手段插手市場,，規(guī)定從東印度歸來的商船,，貨物的三分之一必須是瓷器,。

日本伊萬里窯

日本與中國沿海一衣帶水，自古以來交往頻繁,，從日本陶瓷的發(fā)展歷史上看,，幾乎每一步的發(fā)展都受到中國直接或間接的影響。

17世紀(jì)末,，中國朝代更替,，國內(nèi)不穩(wěn)，景德鎮(zhèn)產(chǎn)量銳減,，再加上康熙海禁的政令頒布,，瓷器無法出口，無法滿足出口需要,，日本之前一直依賴進(jìn)口中國瓷器,，荷蘭人也需要倒賣中國瓷器去歐洲，日本就趁機(jī)研究自己燒制,，從朝鮮抓工匠,，跟中國學(xué)技術(shù)。終于在17紀(jì)在有田地區(qū)燒出了自己的瓷器,，此后就大量仿制中國瓷器,，效仿景德鎮(zhèn)的瓷器出口，然后也生產(chǎn)一部分供給日本國內(nèi),。因?yàn)槎际菑囊寥f里港出口,，所以被叫做伊萬里瓷器,。

伊萬里瓷器作為日本最著名的外銷瓷器，與“中國伊萬里”瓷在17世紀(jì)中葉到18世紀(jì)中葉相互借鑒,、相互競爭,，是大航海時代經(jīng)濟(jì)、文化交流與融合的見證,。

柿右衛(wèi)門

17世紀(jì)晚期,，荷蘭東印度公司首先把柿右衛(wèi)門瓷引入歐洲，它以五彩繽紛的視覺優(yōu)勢,，很快廣受歡迎,，日本外銷瓷進(jìn)入了輝煌的時代。

五彩瓷器,，是我國明代彩瓷中的名品,，五彩瓷器開始于明宣德年間，嘉靖,、萬歷時得到了大發(fā)展,。五彩瓷器可分“釉上五彩”和“青花五彩”，其中“青花五彩”是運(yùn)用釉下青花與釉上粉彩相結(jié)合的一種技法,。這種技法在十七世紀(jì),，可謂世界級的“尖端技術(shù)”，那么這種技術(shù)是如何傳到日本的呢,？

產(chǎn)生于十三世紀(jì)中國的赤繪技術(shù),，傳至日本大約經(jīng)歷了四百年的歲月。而日本人為了學(xué)習(xí)興盛于明代的彩繪技術(shù),，也用了數(shù)十年的時光,。以出自柿右衛(wèi)門之手樣式的彩繪瓷器之優(yōu)美出類拔萃。毫無疑問,，酒井田一門是重要的人物,。

父子倆借鑒中國五彩瓷技法，通過貿(mào)易商從中國進(jìn)口彩繪原料,，付出兩代人近三十年心血,，終于在喜三右衛(wèi)門48歲時成功燒制出絢麗多彩的赤繪瓷。明崇禎十七年--1644年,，喜三右衛(wèi)門用自己燒制的上等瓷器,，盛放柿子獻(xiàn)給藩王，藩王賜給他“柿右衛(wèi)門”這個名字,。

傳說酒井田喜三右衛(wèi)門20歲時,，看到自家門前柿樹在落日下呈現(xiàn)的色調(diào)非常激動，遂開始苦心研發(fā)，歷三十年終于正保年間（1644～47）成功在瓷器上燒出了成熟柿子的深紅色,，成為發(fā)明”赤繪”的名人,，這也是被天皇賜名為“柿右衛(wèi)門”的來歷。

柿右衛(wèi)門也成為日本赤繪瓷的代名詞,。柿右衛(wèi)門瓷被視為國寶,，至今已有15代了。柿右衛(wèi)門瓷以奶白色為地,，用紅綠黃藍(lán)等色彩描繪花鳥,、人物、山水等,，同日本畫界狩獵派--日本著名宗族畫派,，雄踞日本畫壇兩百余年--的屏風(fēng)畫有異曲同工之妙。

日本伊萬里瓷器同樣模仿中國的五彩,，但由于瓷土本身質(zhì)量不夠潔白,，所以日本的五彩瓷的底子發(fā)黃，而這也成了日本瓷器的“乳白”特色,。其中以“柿右衛(wèi)門樣式”為代表,。漸漸地在仿制景德鎮(zhèn)風(fēng)格的同時，慢慢有了自己的風(fēng)格,，就是那種紅藍(lán)金彩,，金彩的大量運(yùn)用于中國風(fēng)格迥異，叫做“金襕手”,。

康熙22年開放海禁,，中國漸漸穩(wěn)定,，荷蘭東印度公司又開始從中國進(jìn)口瓷器了,，歐洲人有喜歡日本風(fēng)格的，就拿著圖樣讓中國景德鎮(zhèn)加工,。結(jié)果中國景德鎮(zhèn)照著伊萬里風(fēng)格做出來的瓷器,，無論是胎質(zhì)，釉色,，畫工……樣樣都超過日本本土的伊萬里瓷器,，歐洲的訂單就又源源不斷地來到中國，而且此后中國又發(fā)明了粉彩等新品種,，樣式翻新,，質(zhì)量上乘，歐洲對中國瓷器的需求量更大了,，也就不要日本樣式的了,，日本的伊萬里瓷器從此沒落了……

它們，源自火與土,，制造于一座仿佛在燃燒的城市,。它們,，堪稱一件件全球化商品，掠過沙漠與海洋,，掠過馬六甲,，掠過喜馬拉雅。它們,，被視為財富的象征,，激發(fā)著一代又一代的人創(chuàng)造一個又一個的神話。它們,，是中華文化的代名詞也是中國的代名詞,。它們就是——中國外銷瓷。

我國制造陶器的歷史頗為悠久,，但高溫瓷直到唐代才真正誕生,。源于唐帝國開放包容的對外政策，也使得瓷器在唐代正式成為一種價格高昂的外銷商品,。晚唐,、五代一直到宋朝初期也成為了中國瓷器外銷的第一個高峰期。

直到唐末以前的中國瓷器一直是由陸路也就路上絲綢之路運(yùn)往國外的,，但因?yàn)樘颇┓?zhèn)割據(jù),，路上絲綢之路動蕩不安，而掌握東南沿海大部分優(yōu)良港口的東南各節(jié)度使名義上還擁立中央,，所以為了減少內(nèi)陸運(yùn)輸?shù)娘L(fēng)險和成本,，瓷器的外銷開始轉(zhuǎn)為依靠海路運(yùn)輸。

中國陶瓷運(yùn)往世界各地后,，深受當(dāng)?shù)厝嗣竦南矏?。中國瓷器外銷自唐代以來，各國陶瓷工匠競相仿制,，并生產(chǎn)出各具民族風(fēng)格的陶瓷制品,，從而推動了世界陶瓷事業(yè)的蓬勃發(fā)展，也極大地促進(jìn)了中外文化的交流,。

康熙五彩

明清時期,，由于世界資本主義的發(fā)展，中國瓷器的對外貿(mào)易進(jìn)入了一個新的階段,。永樂,、宣德時期，鄭和七下西洋,，進(jìn)一步促進(jìn)了海上對外貿(mào)易的發(fā)展,，外銷瓷不但大量輸出到亞洲、非洲各國，而且自明代晚期開始傾銷歐洲諸國,。

中國古代瓷器的產(chǎn)生和發(fā)展,，經(jīng)歷了從原始瓷器到成熟的青瓷，又由青瓷發(fā)展到北朝白瓷,，而后再由白瓷發(fā)展到彩瓷將近二千年的歷程,。其中白瓷到彩瓷的轉(zhuǎn)變，是明清時期實(shí)現(xiàn)的,。明清時期彩瓷的發(fā)展和盛行,，使中國古代陶瓷進(jìn)入了一個鼎盛時期。

五彩瓷器源于宋,、金,、元時期的釉上紅、綠,、黃彩瓷,，明洪武朝景德鎮(zhèn)已燒制青白釉紅綠彩瓷；到宣德朝時官窯已有成熟五彩瓷出現(xiàn)并成為朝廷賞賚品,，惟釉上藍(lán)彩尚未配燒成功,，以釉下青花代之；明成化時出現(xiàn)斗彩,，取釉下青花和釉上五彩爭奇斗艷之意,；明弘治、正德時,，民窯五彩瓷中有以低溫孔雀藍(lán)釉代替青花表現(xiàn)藍(lán)色,，終因色澤不正，高檔產(chǎn)品中藍(lán)色仍用釉下青花,。

入清以后,，順治一朝至康熙早期，五彩器中藍(lán)色仍以釉下青花表現(xiàn),，這一特征也是判斷五彩器時代的重要根據(jù),。中國彩瓷的許多輝煌,，大都是在康熙朝取得,，或在康熙時期奠定了基礎(chǔ)。大約進(jìn)入康熙朝中期后,，釉上低溫藍(lán)彩才創(chuàng)燒出來,，使五彩器成為完全的低溫彩品種。相對于后來的粉彩,、琺瑯彩,、淺絳彩及民國新粉彩等品種，五彩曾被坊間稱作“古彩”。又因?yàn)槲宀什柿显跓竞笊瘦^為濃重且玻璃質(zhì)感強(qiáng),，故又被稱為“硬彩”,。

康熙五彩冠絕天下，可謂正逢其時,，康熙帝為維護(hù)政權(quán)的長治久安,，注重學(xué)習(xí)和采納漢文化；在此基礎(chǔ)上,，明末繁榮發(fā)展的版畫深刻影響了康熙瓷的裝飾選題,。當(dāng)時十分有名的版畫中心有金陵，杭州,、徽州和蘇州等地,，而景德鎮(zhèn)正處于與徽州交界處，近鄰金陵,、蘇杭,，絕好的地理位置為版畫與陶瓷的結(jié)合提供了便利。

五彩的色彩明凈晶瑩,，色調(diào)對比強(qiáng)烈,，形象概括夸張，線條剛勁有力,，具有濃厚的民族藝術(shù)風(fēng)格,。五彩所描繪的對象甚多常見的有人物、山水,、龍鳳,、鴛鴦、松柏,、靈芝,、花草等。古彩瓷在歷次世界性的博覽會上,，受到廣泛的稱贊,。

五彩瓷，由于原料提純度高,，色彩鮮艷,，光澤及透明度高于前朝，加上康熙時期銳意進(jìn)取,，不斷有創(chuàng)新,，遂把五彩瓷的輝煌推向極致，故終清代一朝,，未有超越者,。

瓷器顯示國力民力并非聳人聽聞,，世界就是通過瓷器認(rèn)識中國的。因?yàn)檫@泥做火燒的瓷器,，在窯火中不能差一口氣,，能燒造出質(zhì)如白玉般的瓷器，靠的是科學(xué),，反映的是人力,、物力和財力。而這段輝煌的歷史,，自元代至清乾隆,，整整有500年。嘉慶之后,，別具一格的瓷器很少再現(xiàn),。

追逐和癡迷

按照中國史料記載，宋朝時,，曾有少量瓷器通過阿拉伯商人輾轉(zhuǎn)抵達(dá)歐洲,。不過，按照歐洲人的傳說,，歐洲大陸第一件瓷器,，是旅行家馬可·波羅13世紀(jì)末泛海跋涉從中國帶回歐洲。

這件瓷器是一個不起眼的小瓶,，掩埋在綢緞,、香料等東方奇珍異寶之中。馬可·波羅把這個瓷瓶稱作“波切拉納”,，它在意大利語中與一種白色貝殼發(fā)音相近,，原因是兩者同樣光潔、白皙,。這個詞還可以夸贊女人美白的膚色,，用來給瓷瓶命名，可見歐洲人對瓷器的欣賞與渴求,。

這種癡迷不只源于“物以稀為貴”的心理,，歐洲人百思不得其解的是中國瓷器的通透質(zhì)感，在工藝上難以仿制,。另外,，瓷器在進(jìn)入歐洲之前，歐洲人使用的陶器滲水率較高,，儲存食物容易變質(zhì),，而瓷器滲水率大大降低，食物水分不會滲入容器中,，更加衛(wèi)生潔凈,。

當(dāng)海上絲綢之路與西方大航海線路巧妙接駁后，瓷器的環(huán)球商路形成了,。中國瓷器從漳州,、泉州、廣州等中國東南沿海城市出發(fā),，源源不斷地輸往威尼斯,、里斯本、阿姆斯特丹,、哥德堡,、漢堡等歐洲港口。

西班牙,、葡萄牙是中國瓷器“批發(fā)商”的歐洲先驅(qū),。迪亞士、達(dá)·伽馬,、麥哲倫等西葡航海家探索出新航線,，繞過了阿拉伯人，開啟大航海時代,。憑借航海優(yōu)勢,，兩國率先開啟從中國大批量購買瓷器。1522年,，葡萄牙王室不惜以行政手段插手市場,，規(guī)定從東印度歸來的商船，貨物的三分之一必須是瓷器,。

日本伊萬里窯

日本與中國沿海一衣帶水,，自古以來交往頻繁，從日本陶瓷的發(fā)展歷史上看,，幾乎每一步的發(fā)展都受到中國直接或間接的影響,。

17世紀(jì)末，中國朝代更替,，國內(nèi)不穩(wěn),，景德鎮(zhèn)產(chǎn)量銳減，再加上康熙海禁的政令頒布,，瓷器無法出口,，無法滿足出口需要，日本之前一直依賴進(jìn)口中國瓷器,，荷蘭人也需要倒賣中國瓷器去歐洲,，日本就趁機(jī)研究自己燒制，從朝鮮抓工匠,，跟中國學(xué)技術(shù),。終于在17紀(jì)在有田地區(qū)燒出了自己的瓷器,，此后就大量仿制中國瓷器，效仿景德鎮(zhèn)的瓷器出口,，然后也生產(chǎn)一部分供給日本國內(nèi),。因?yàn)槎际菑囊寥f里港出口，所以被叫做伊萬里瓷器,。

伊萬里瓷器作為日本最著名的外銷瓷器,，與“中國伊萬里”瓷在17世紀(jì)中葉到18世紀(jì)中葉相互借鑒、相互競爭,，是大航海時代經(jīng)濟(jì),、文化交流與融合的見證。

柿右衛(wèi)門

17世紀(jì)晚期,，荷蘭東印度公司首先把柿右衛(wèi)門瓷引入歐洲,，它以五彩繽紛的視覺優(yōu)勢，很快廣受歡迎,，日本外銷瓷進(jìn)入了輝煌的時代,。

五彩瓷器，是我國明代彩瓷中的名品,，五彩瓷器開始于明宣德年間,，嘉靖、萬歷時得到了大發(fā)展,。五彩瓷器可分“釉上五彩”和“青花五彩”,，其中“青花五彩”是運(yùn)用釉下青花與釉上粉彩相結(jié)合的一種技法。這種技法在十七世紀(jì),，可謂世界級的“尖端技術(shù)”,，那么這種技術(shù)是如何傳到日本的呢？

產(chǎn)生于十三世紀(jì)中國的赤繪技術(shù),，傳至日本大約經(jīng)歷了四百年的歲月,。而日本人為了學(xué)習(xí)興盛于明代的彩繪技術(shù)，也用了數(shù)十年的時光,。以出自柿右衛(wèi)門之手樣式的彩繪瓷器之優(yōu)美出類拔萃,。毫無疑問，酒井田一門是重要的人物,。

父子倆借鑒中國五彩瓷技法,，通過貿(mào)易商從中國進(jìn)口彩繪原料，付出兩代人近三十年心血,，終于在喜三右衛(wèi)門48歲時成功燒制出絢麗多彩的赤繪瓷,。明崇禎十七年--1644年，喜三右衛(wèi)門用自己燒制的上等瓷器,，盛放柿子獻(xiàn)給藩王,，藩王賜給他“柿右衛(wèi)門”這個名字,。

傳說酒井田喜三右衛(wèi)門20歲時，看到自家門前柿樹在落日下呈現(xiàn)的色調(diào)非常激動,，遂開始苦心研發(fā),，歷三十年終于正保年間（1644～47）成功在瓷器上燒出了成熟柿子的深紅色,，成為發(fā)明”赤繪”的名人,，這也是被天皇賜名為“柿右衛(wèi)門”的來歷。

柿右衛(wèi)門也成為日本赤繪瓷的代名詞,。柿右衛(wèi)門瓷被視為國寶,，至今已有15代了。柿右衛(wèi)門瓷以奶白色為地,，用紅綠黃藍(lán)等色彩描繪花鳥,、人物、山水等,，同日本畫界狩獵派--日本著名宗族畫派,，雄踞日本畫壇兩百余年--的屏風(fēng)畫有異曲同工之妙。

日本伊萬里瓷器同樣模仿中國的五彩,，但由于瓷土本身質(zhì)量不夠潔白,，所以日本的五彩瓷的底子發(fā)黃，而這也成了日本瓷器的“乳白”特色,。其中以“柿右衛(wèi)門樣式”為代表,。漸漸地在仿制景德鎮(zhèn)風(fēng)格的同時，慢慢有了自己的風(fēng)格,，就是那種紅藍(lán)金彩,，金彩的大量運(yùn)用于中國風(fēng)格迥異，叫做“金襕手”,。

康熙22年開放海禁,，中國漸漸穩(wěn)定，荷蘭東印度公司又開始從中國進(jìn)口瓷器了,，歐洲人有喜歡日本風(fēng)格的,，就拿著圖樣讓中國景德鎮(zhèn)加工。結(jié)果中國景德鎮(zhèn)照著伊萬里風(fēng)格做出來的瓷器,，無論是胎質(zhì),，釉色，畫工……樣樣都超過日本本土的伊萬里瓷器,，歐洲的訂單就又源源不斷地來到中國,，而且此后中國又發(fā)明了粉彩等新品種，樣式翻新,，質(zhì)量上乘,，歐洲對中國瓷器的需求量更大了,，也就不要日本樣式的了，日本的伊萬里瓷器從此沒落了……