由于早期的琴弓既便宜又容易損毀,，所以琴弓制作都是連同琴弦琴盒一起作為提琴的附屬品配套賣的。

在十八世紀上半葉,，著名的小提琴家Giuseppe Tartini對琴弓在演奏上的功能作出了極大的擴展和豐富,。對琴弓的結構作重大的改進。并且出版了一本極其有價值的教材,，名字叫“弓法的藝術”（The Art of Bowing）,。但是無論是在他之前的，Corelli模式弓,，或經他改良的Tartini模式弓,，我們都無法確定是否他們自己親自制作的，只能猜想是一些制琴師及徒弟們根據這兩位大師的指導而生產出來,。

所以那個時期并沒有任何工匠在弓桿上留下自己的名字,，那時琴弓和琴盒都只是一個買琴時的便宜附屬品。所以沒有人去關心它們的制作者,。同時,，制作琴弓的人自身也還沒有把這份木匠工作當成一種特殊的專業(yè)技藝。所以并沒有在琴弓上留下自己的印章,。而在巴洛克時期的尾聲（1750年之前,，即是屬于巴洛克時期）法國Mirecourt的Joseph Meauchand（1720-1775）是一個既做提琴又做配套的琴弓的制琴師。

不同時期的弓子形狀

出于個人的興趣,，他漸漸轉為以制弓為主的制弓師,。可是,，那個時候的制弓師們也還沒有把自己名字的印章烙在弓桿上的風氣,。到能夠找到有他印章的弓的年代大約是在1770年，然而我們能夠推斷出,，一些制作手藝風格相同的弓,，雖然沒有印章，應當也是出自于他的作品,。他有一個兒子,，Jean-Jacques Meauchand （1758-1817年）就是師從其父的法國制弓師,。另外一個巴洛克時期的著名制弓師應該就是Francois Tourte的父親 Nicolas Pierre Tourte（1700-1764年）。他是一個正式注冊的制琴師,，所以作為配套的附件琴弓,，也應該可以推斷是他所制作的。所以這兩位都是巴洛克時期的制弓師,，他們是法國琴弓日后革命性發(fā)展的早期奠基者,。