“讓人們認識到攝影也是藝術(shù)表達的一種途徑,?！?/span>

Alfred Stieglitz

(1864 – 1946)

斯蒂格利茨出生在有著一半猶太血統(tǒng)的德國家庭，

是家中的6個孩子之一,，全家于1849年移民美國,。

施蒂格里茨的青少年時代生活舒適，

家庭非常重視他的教育,。

▲自拍,，1890年

1881年，他舉家搬到德國,，在柏林念機械工程,，

修讀了著名教授赫爾曼·沃格爾的光化學課程。

盡管他對科學,、音樂都表現(xiàn)出了一定的興趣,，

但他卻一心投入到攝影和其他視覺藝術(shù)中來。

1880年代,，他在歐洲旅游拍照,，

并獲得許多的獎項，因而嶄露頭角,。

▲《太陽的光芒——波拉，柏林》是1889年施蒂格里茨在柏林拍攝的一張照片,。從畫面中,，可以看到他對光線和攝影復制潛力著迷，以及對通過構(gòu)圖來傳達情感的理解,。

在國外生活,、學習10年之后，

施蒂格里茨具備了一名攝影師所應有的能力,，

并于1890年回到紐約,，

成為彩色照片雕版印相公司的合伙人,。

他很快意識到自己興趣在于推廣藝術(shù)攝影：

“讓人們認識到攝影也是藝術(shù)表達的一種途徑”。

▲冬日第五大道,，1892年

▲雪夜,，1893年

在父親與女方家人的資助下，

施蒂格里茨得以不必工作只做他想做的事,。

而他真正想做的事不單是攝影,，更重要的，

是讓攝影擺脫畫家,、科學家仆人的地位,，

成為世人所接受的一項藝術(shù)。

▲雨天,，1894年

他首先在攝影雜志《美國業(yè)余攝影師》

（Amerlcan Amateur Photographer)擔任編輯,，

后來為紐約攝影俱樂部及旗下的雜志

《相機記錄》（Camera Notes)工作,

在《相機記錄》工作的同時，由于對雜志的了解,，

他萌生要創(chuàng)辦自己的雜志的念頭,。

同年，他邀請了當時他認為最好的攝影師,，

組了團體——攝影分離派Photo-Secession

包括愛德華·斯泰肯,、克萊倫斯·懷特等。

▲“攝影分離派”廣告

1902年,，他將自己和其他一些畫意攝影家的作品,，在“全國藝術(shù)俱樂部”展出。他把這次展出名為“攝影決裂者”作品展覽,，意思是指與當時流行的畫意攝影決裂,。提醒人們畫意攝影不是藝術(shù)的陪襯，而是表達個人的一種獨特手段,。

1903年,，創(chuàng)辦了攝影史上傳奇的季刊

《攝影作品》Camera Work。

從1903年至1917年,，

他一直負責這本雜志的編輯和出版,。

1917年，逐漸受到歐洲現(xiàn)代主義影響的他,，以及Paul Strand攝影作品的震撼,，了解到畫意攝影的局限性之后，毫不猶豫的揚棄畫意攝影的觀念,。 解散了他一手扶植的攝影分離派,。甚至將《Camera Work》分送給各博物館、圖書館后，燒掉了這鼓吹畫意攝影刊物的所有庫存,。

除了組織和挑選攝影作品參加國內(nèi)的展覽外,，

同保羅· 哈維蘭、斯泰肯等人一起,，

喚醒美國公眾和評論界對歐洲現(xiàn)代藝術(shù)的認識,。

▲克萊倫斯·懷特在“291”的展覽，1906年

▲“291畫廊”畢加索的畫展

1917年,，隨著畫廊和雜志的關(guān)閉,，

施蒂格里茨開始全身心投入攝影創(chuàng)作，

從不同角度拍攝自己的未婚妻

20世紀20年代早期,，他拍攝了作品《對等》,，

以云朵和天空作為對象，試圖傳達如下觀念,，

即在視覺藝術(shù)中,，

在傳達感情和心理狀態(tài)時起著關(guān)鍵作用的

是形式而不是內(nèi)容。

▲《對等》

之后的一個系列作品表現(xiàn)了紐約的高樓大廈,，

他從謝爾頓酒店的房間窗戶進行拍攝,，

通過光線和陰影的抽象形式，

傳達出他所感覺到的城市魅力及可憎的一面,。

▲從謝爾頓酒店窗戶向外望

沒有了畫廊和出版物,，

施蒂格里茨感到有所缺憾。

在1917年至1925年間,，

他借用安德森畫廊的空間,，

來展出和推廣美國現(xiàn)代派畫家和攝影師，

1925年,，施蒂格里茨開設(shè)了密友畫廊,

隨后他又經(jīng)營美國人藝坊（An American Place) ,，

直至1946年去世。

▲終點站,，1893年

▲夜的光亮,，1897年

▲威尼斯，1897年

▲1900年

他在為攝影師爭取更多展覽和出版機會方面所作出的努力,，有效地提升了人們對攝影藝術(shù)的認知,，而他對藝術(shù)的包容心態(tài)，進一步推動了他將歐洲現(xiàn)代主義流派和本土先鋒派藝術(shù)家介紹給美國人,。他扮演了雙重角色,，既是一名表現(xiàn)主義攝影師，又是一名攝影作品經(jīng)理人,，可以說,，他對美國唯美攝影(aesthetic photograply)的深遠影響超越了任何人。

▲1902年

▲下等艙,，1907年

說他是攝影大師,，倒不如說是一個美國現(xiàn)代藝術(shù)的塑造者。世界藝術(shù)的中心從歐洲轉(zhuǎn)移到美國,，他居功至偉,。而攝影成為一種能和繪畫，雕塑等同的藝術(shù)形式,，他應該是其中的核心人物,。如果沒有他，也許“攝影藝術(shù)”或者“藝術(shù)攝影”的出現(xiàn)要再晚20年,。