在衡水湖畔有個年輕的民間藝人安志儉,，多年來一直癡迷在葫蘆上烙畫,，山水、人物,、動物活靈活現(xiàn),，方寸間烙出了豐富多彩的人生畫卷。  

今年36歲的安志儉,，成熟,、穩(wěn)重、健談，有著同齡人不可多得的藝術(shù)氣質(zhì)和品味,。多年前一個偶然機(jī)會,，他與朋友在滄州古玩市場看見幾個攤位上擺著有精美圖案的葫蘆，那棕紅的顏色加上葫蘆本身的藤黃非常漂亮,，他被深深吸引了,。問過攤主才知道，這叫“烙畫”,，又稱“燙畫” “火筆畫”,，是中國古代非常珍稀的一門民間繪畫藝術(shù),。這次出差,，使他與葫蘆烙畫結(jié)下了不解之緣。

自幼喜愛繪畫的安志儉,，萌生了一個大膽的想法——自己嘗試葫蘆烙畫,。對于繪畫，他有一些基礎(chǔ),，但是對于在葫蘆上烙畫,，可就是零基礎(chǔ)了。他從五金店買來烙鐵,，又從一個農(nóng)戶家中買來一些葫蘆,，邊學(xué)習(xí)邊實(shí)踐。他第一次進(jìn)行烙畫時,，卻發(fā)現(xiàn)沒有自己想象的那么簡單,，烙鐵剛剛接觸到葫蘆就會出現(xiàn)一片焦黑，無法像在紙上一樣畫出線條,。

安志儉雖然屢試失敗,，但他沒有放棄。為了及時掌握烙畫技藝,，安志儉買了很多相關(guān)書籍學(xué)習(xí),，并在網(wǎng)上搜集一些關(guān)于葫蘆烙畫的工藝知識和信息。從學(xué)習(xí)中得知,，葫蘆烙畫歷史悠久,，源于東漢時期，后來失傳,，至清朝康熙,、乾隆年間，遂又重新興旺起來,，并達(dá)到很高的藝術(shù)水平,，成為供皇家賞玩的御用珍品。當(dāng)時采取的“火燴工藝”將葫蘆的木質(zhì)材料與中國傳統(tǒng)的燙畫技法相結(jié)合，運(yùn)用國畫的藝術(shù)手法,，在葫蘆光滑堅(jiān)硬的木質(zhì)表皮上,，創(chuàng)作出精彩的作品。

一次次對烙畫的實(shí)踐和探索,，使安志儉對烙畫藝術(shù)更加癡迷,。后來他又與山東蓬萊、聊城等地方一些從事葫蘆工藝制作的朋友交流溝通,，更加系統(tǒng)地對烙畫的工藝技法進(jìn)行學(xué)習(xí),，終于制作出了自己的第一件作品“偉大的領(lǐng)袖”，雖然這件作品從線條到局部處理,，還有不完美之處,，但他從此就走上了葫蘆烙畫這條藝術(shù)之路。

接著,，安志儉的第二件,、第三件作品也相繼完成，他說,，開始時使用的是最傳統(tǒng)的工具,，維修電器用的烙鐵。經(jīng)過摸索,，他把烙鐵頭磨成了圓頭,、尖頭等幾種?！跋蚶卒h同志學(xué)習(xí)”這幅作品,，要求的顏色比較深，就是用這個最早的烙畫工具完成的”,。

為了使烙畫線條更流暢,、更自然，安志儉買來了專用的烙畫機(jī),，并對烙畫工具進(jìn)行了一些改進(jìn),，反復(fù)練習(xí)勾、描,、皴,、擦和渲染等技法。在題材的選擇和繪畫上融進(jìn)自己的思想和意境,，做到“意在筆先,，落筆成型”。 他說:“ 我喜歡在晚上坐在桌前烙畫,，有時常常畫到深夜,，感覺這是一種享受,，也是品味生活的過程?！?/span>

安志儉聽說衡水舊城村有人種出的葫蘆很大,，幾經(jīng)周折，他終于找到這個人,，但那些葫蘆雖然尺寸很大,，卻因采摘后沒有及時去皮晾曬，都成了“花葫蘆”,?？粗@些有霉斑的葫蘆，他想起了一些玉雕師傅對有瑕疵的玉料進(jìn)行瑕疵處透雕處理,，也能“化腐朽為神奇”,，做到物盡其用。他把這些葫蘆帶回來,，保留皮質(zhì)較好的部分,，在有瑕疵的部分進(jìn)行“皴”工藝處理,，烙畫為山石和樹木等,。如他的作品《童趣》《長眉羅漢》《九龍圖》等，都是這樣處理的,。那些霉斑非常嚴(yán)重的葫蘆,，他就做成了色彩斑斕的“彩繪”作品。葫蘆雖小藏乾坤,，那一幅幅形態(tài)各異,、栩栩如生的葫蘆烙畫，真正凸顯了一位年輕民間藝人的獨(dú)具匠心,。

葫蘆諧音“福祿”,， 在中國被視為吉祥物，古有“寶葫蘆”之美譽(yù),。在吉祥物上賦詩作畫,，是人們喜聞樂見的形式。安志儉的很多作品,，都是將古老的民間民俗文化融入到他的創(chuàng)意中,，雖然提高了創(chuàng)作難度，但更彰顯了作品古樸大方,、莊重典雅之特色,。如寫意圖案的“福壽三多”作品中: 石榴代表了多子多福，桃代表壽,，牡丹代表富貴,，蝙蝠的“蝠”諧音是“?！钡囊馑迹粚憣?shí)圖案的“福壽三多”作品中,，以真實(shí)的畫面內(nèi)容反應(yīng)主題,，有樹枝、樹葉,、桃,、石榴及佛手等，代表了枝葉繁茂,、子孫滿堂等涵義,。

在安志儉的工作室，有一幅題名為古體字“義”的烙畫作品,，主題人物為關(guān)公,，旁邊還烙有一幅漂亮的對聯(lián): 義存漢室三足鼎，忠為春秋一部書,。這幅烙畫,，精雕細(xì)琢，凝重肅然,，每個細(xì)節(jié)都把握得十分仔細(xì),，把關(guān)公大義凜然的秉性惟妙惟肖地表露了出來。這幅作品在某種程度上也體現(xiàn)了安志儉本人所追求的一種正義,、積極,、陽光的處世態(tài)度和做人品性。

現(xiàn)在,，安志儉已創(chuàng)作出了《龍鳳呈祥》《百年好合》《六子爭頭》《老子出關(guān)》《彌勒佛》《一鳴驚人》等一百多幅烙畫作品,。他的很多作品，不僅有中國畫的勾,、勒,、點(diǎn)、染,、擦,、白描等手法，還熨出了豐富的層次與色調(diào),，具有較強(qiáng)的立體感,，酷似棕色素描和石版畫，保持了中國傳統(tǒng)繪畫的民族風(fēng)格,，給人以古樸典雅,、回味無窮的藝術(shù)享受。

葫蘆烙畫可謂是中華民間藝術(shù)的一株奇葩,，以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力散發(fā)出濃郁的芳香?，F(xiàn)在,，安志儉也在為推廣這一民間藝術(shù)做著不懈的努力!他把自己的很多葫蘆烙畫葫蘆作品放在展覽室進(jìn)行更好地宣傳，讓更多的人去了解它,、認(rèn)識它,，并要走出去和其他更專業(yè)的烙畫藝人交流學(xué)習(xí)，加強(qiáng)自己的藝術(shù)修養(yǎng),，把葫蘆烙畫這門古老的民間藝術(shù)更好地弘揚(yáng)和傳承下去,。

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