【中藝平臺(tái)】馬萬(wàn)國(guó)【全球藝術(shù)家編碼0618】作品雅賞（2021年01月07日）

【中藝平臺(tái)】馬萬(wàn)國(guó)【全球藝術(shù)家編碼0618】作品鑒賞【0636】（2021年01月25日）

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薛永年|邵大箴|尚輝|李一|胡寶利|丁杰|徐恩存|鄭工|孫克|向云駒|夏碩琦|丁寧|馬鴻增|王鏞|趙力忠|劉金貴|王平|漆光|鄧平祥|劉龍庭等20位以各種形式于馬萬(wàn)國(guó)《昆侖情中華夢(mèng)》展研討會(huì)發(fā)言要點(diǎn)（2014年8月28日）

薛永年（中國(guó)美協(xié)理論委員會(huì)主任中央美術(shù)學(xué)院教授）

中藝平臺(tái)【全球藝術(shù)家編碼0636】

邵大箴（中央美院教授美術(shù)評(píng)論家）

中藝平臺(tái)【全球藝術(shù)家編碼0993】 

尚輝（中國(guó)美協(xié)理事,、《美術(shù)》雜志執(zhí)行主編）

中藝平臺(tái)【全球藝術(shù)家編碼1808】

李一（中國(guó)美協(xié)理論委員會(huì)副主任兼秘書長(zhǎng)、《美術(shù)觀察》雜志主編）

中藝平臺(tái)【全球藝術(shù)家編碼1815】

胡寶利（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)展覽部主任）

中藝平臺(tái)【全球藝術(shù)家編碼1622】

丁杰（中國(guó)美協(xié)理事中國(guó)文聯(lián)美術(shù)藝術(shù)中心主任）

中藝平臺(tái)【全球藝術(shù)家編碼1050】

徐恩存（清華大學(xué)吳冠中藝術(shù)研究中心研究院美術(shù)評(píng)論家）

中藝平臺(tái)【全球藝術(shù)家編碼1804】

鄭工（中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所副所長(zhǎng)）

中藝平臺(tái)【全球藝術(shù)家編碼1813】

孫克（中國(guó)畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)秘書長(zhǎng)）

中藝平臺(tái)【全球藝術(shù)家編碼1805】

向云駒（中國(guó)藝術(shù)報(bào)社社長(zhǎng)評(píng)論家）

馬萬(wàn)國(guó)是得昆侖神啟的畫家,，堪為“昆侖入畫第一人”構(gòu)圖昆侖,，描摹冰坂，書寫這別樣的山河,，不僅要用筆墨,，更需耐得住寂寞，受得了艱苦,。

中藝平臺(tái)【全球藝術(shù)家編碼1810】

夏碩琦（中國(guó)美協(xié)《美術(shù)》雜志編審）

在當(dāng)代畫家中,，能夠耐得住寂寞、以十年磨一劍的精神推出這么一批面貌新穎,、給人以心靈震撼的作品,，馬萬(wàn)國(guó)在這一點(diǎn)上非常值得肯定。山水畫不外乎三個(gè)方面：筆墨,、丘壑,、意境,。在當(dāng)代山水畫創(chuàng)作中，特別強(qiáng)調(diào)筆墨,、為筆墨而忽視丘壑的現(xiàn)象與很寫實(shí),、很具體而傷害筆墨的傾向十分常見(jiàn)。我覺(jué)得這兩種傾向都不可取,，應(yīng)該是筆墨和丘壑相融相化,；實(shí)際上這一過(guò)程就是藝術(shù)家創(chuàng)造意象的過(guò)程，也是形成作品的靈魂和本體的過(guò)程,。馬萬(wàn)國(guó)為了表達(dá)自己的心靈體驗(yàn),，沒(méi)有被前人的框架給框住，而是有著突破：他用筆奔放,，但在刻畫方面也很深入,，有些地方非常結(jié)實(shí)，有一種體量感,、力度感,。

中藝平臺(tái)【全球藝術(shù)家編碼1817】

丁寧（中國(guó)美協(xié)理論委員會(huì)副主任、北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)）

這個(gè)畫展是我看的比較帶勁,、比較過(guò)癮的一個(gè),，我感覺(jué)非常有個(gè)性，也有自己的面貌,、語(yǔ)言,。馬萬(wàn)國(guó)的作品給我們一種非常強(qiáng)烈的法度感，這個(gè)法度包括他從中國(guó)美術(shù)史上歷代畫作中的汲取,，他的畫是很有積淀的,。同時(shí)，如何走傳承以外的,、突破法度的路,，這是馬萬(wàn)國(guó)比較明顯的特點(diǎn)。我覺(jué)得國(guó)畫畫到一定的時(shí)候,，就顯得所有東西都很圓滑,、成熟，但就是沒(méi)有一種視覺(jué)的力量能夠感染你,、震撼你,；馬萬(wàn)國(guó)的作品給人非常鮮明的視覺(jué)震撼，它背后是一個(gè)非常有追求的藝術(shù)家走到現(xiàn)實(shí)當(dāng)中,、走到山水間去反思,、去追求一種大情懷的結(jié)果。這是一個(gè)畫家真正在蕩滌心靈之后有感悟的山水創(chuàng)作,。

中藝平臺(tái)【全球藝術(shù)家編碼1840】

馬鴻增（中國(guó)美協(xié)理論委員會(huì)原副主任）

西北山水恰恰是能夠體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)山水畫最容易啟發(fā)大美的生命理想的展現(xiàn),，除以前的北派山水,、南派山水外，西北山水存在廣闊探索空間,。馬萬(wàn)國(guó)的山水畫,，的確是大氣派、大境界,，大刀闊斧,，大筆揮灑。昆侖山在美術(shù)史中表現(xiàn)的較少,，所以馬萬(wàn)國(guó)現(xiàn)在的昆侖山樣式,，具有一種開(kāi)創(chuàng)性意義，為西北山水大美境界的表現(xiàn)邁出了堅(jiān)實(shí)的一大步,。

中藝平臺(tái)【全球藝術(shù)家編碼1812】

王鏞（中國(guó)藝術(shù)研究院博導(dǎo)《中國(guó)書畫家》雜志社編輯）

馬萬(wàn)國(guó)把浪漫詩(shī)意與真實(shí)山水結(jié)合起來(lái),，運(yùn)用大氣勢(shì)、大筆墨抒發(fā)自己豪壯的激情,，創(chuàng)造了“莽昆侖”的雄渾意象,，在當(dāng)代中國(guó)山水畫中開(kāi)拓了一片新的天地。

中藝平臺(tái)【全球藝術(shù)家編碼0294】

趙力忠（中國(guó)國(guó)家畫院研究員）

看完了馬萬(wàn)國(guó)在中國(guó)美術(shù)館的“昆侖”系列畫作后感覺(jué)很多作品很有氣度,。他比較聰明，沒(méi)有完全拘泥于就山說(shuō)山,，比如他畫山頂之云,，有一部分是畫山中之雪，還有一部分是畫山下之景,，天上,、中間、地上,，把這三段都很好地表現(xiàn)了,，甚至不同的畫面專門表現(xiàn)不同方面。馬萬(wàn)國(guó)的“昆侖”系列作品氣勢(shì)很大,，在力度上達(dá)到了一定水平,，取得了成就。

中藝平臺(tái)【全球藝術(shù)家編碼1882】

劉金貴（中央美術(shù)學(xué)院教授）

我跟馬萬(wàn)國(guó)20多年的好朋友,，他的那種豪邁和飽滿的激情對(duì)我的創(chuàng)作有很大啟發(fā),。他十年磨一劍,，沒(méi)有被傳統(tǒng)的筆墨束縛,，孜孜不倦的用心體驗(yàn)生活、表現(xiàn)生活,，并不斷錘煉自己的藝術(shù),。透過(guò)馬萬(wàn)國(guó)的作品我們可以看到,，他不是在畫風(fēng)景,，而是在畫他的心胸，他這個(gè)人非常大氣,，對(duì)創(chuàng)作有著獨(dú)到見(jiàn)解,。我看了他的幾幅大畫，這些作品有一種對(duì)大地,、對(duì)中國(guó)畫筆墨的敬畏,，我覺(jué)得非常難得，這在現(xiàn)在山水畫中是很少見(jiàn)的,。

中藝平臺(tái)【全球藝術(shù)家編碼1912】

王平（中國(guó)國(guó)家畫院信息研究中心主任）

馬萬(wàn)國(guó)的作品有個(gè)人面貌,，有自己繪畫的獨(dú)特題材，而且也畫出了自己的氣象,，很難得,。我感覺(jué)他的作品有三個(gè)特點(diǎn)：一是新題材，二是新表現(xiàn),，三是新境界,。新題材就是指他畫的昆侖山、沙地,，還有胡楊,，，這些很少有畫家去涉及,。新表現(xiàn)一方面體現(xiàn)在他的全景式構(gòu)圖,，體現(xiàn)了宏大氣勢(shì)的大山大水式境界。同時(shí),，其作品中很強(qiáng)調(diào)光,，具象當(dāng)中有抽象和意象的東西，整體當(dāng)中有構(gòu)成性的因素,，通過(guò)強(qiáng)烈的黑山白光的形式呈現(xiàn)出來(lái),，確實(shí)有一種新的表現(xiàn)。新境界則體現(xiàn)在氣勢(shì),、豪放和雄渾方面,，且他的畫作給我們帶來(lái)了一種神秘性。

中藝平臺(tái)【全球藝術(shù)家編碼1904】

漆光（重慶文史研究館館員,、著名畫家）

看到馬萬(wàn)國(guó)的“昆侖”系列作品后,，我頓時(shí)感覺(jué)眼前一亮，這次展出的作品深刻表現(xiàn)了昆侖山自然之美,、精神之美,、磅礴之美、深沉之美,，既體現(xiàn)了畫家深厚的筆墨修養(yǎng),，又展現(xiàn)了畫家在尊重傳統(tǒng)基礎(chǔ)之上的濃郁的創(chuàng)新精神和開(kāi)拓意識(shí),。馬萬(wàn)國(guó)的作品具有很強(qiáng)烈的個(gè)人符合，帶有鮮明的“馬萬(wàn)國(guó)色彩”,，這是難能可貴的,。他的作品中黑、白的沖撞極為猛烈,，重在表達(dá)天地之間的關(guān)系,，將萬(wàn)物性情、天地精神表達(dá)了出來(lái),，是一種大筆墨,。如果沒(méi)有對(duì)昆侖山的深入了解，沒(méi)有對(duì)昆侖山的密切接觸,，一定畫不出如此有氣勢(shì),、有風(fēng)度、有感情的昆侖山,。

中藝平臺(tái)【全球藝術(shù)家編碼1910】

鄧平祥（資深批評(píng)家）

馬萬(wàn)國(guó)是李可染先生開(kāi)創(chuàng)山水畫作范式之后非常重要的一位畫家,，深入、真實(shí)地表達(dá)了昆侖山,，這一點(diǎn)來(lái)說(shuō),，我是非常欽佩的。他對(duì)景物的觀察不像傳統(tǒng)山水畫的觀察方法,，而是自然山水和人格山水的結(jié)合,，從自然角度來(lái)看山水，代表一種他對(duì)真的追求,、對(duì)真的感受力,，這也恰恰是李可染之后的山水畫家的一個(gè)貢獻(xiàn)：從自身角度看山水,，加上文化人格對(duì)山水的一種感受,。在題材方面，馬萬(wàn)國(guó)的作品來(lái)源于偉人詩(shī)詞的靈感,，但以這個(gè)靈感來(lái)啟發(fā)畫作的創(chuàng)作時(shí),，我們?cè)趺醋霾拍軌虺皆?shī)詞？我覺(jué)得馬萬(wàn)國(guó)的經(jīng)驗(yàn)在于,，不能拘泥于完全闡釋詩(shī)詞,，而是要有別于詩(shī)詞的境界，或者超越詩(shī)詞的境界,，而這在他的作品中是有可能的,。

中藝平臺(tái)【全球藝術(shù)家編碼1901】

劉龍庭（人民美術(shù)出版社資深編審）

我看了馬萬(wàn)國(guó)的山水畫，感到很有氣勢(shì),，我最欣賞的是沙地,，既可以近看也可以遠(yuǎn)看,，氣象萬(wàn)千。表現(xiàn)沙漠的作品,，既體現(xiàn)了西北廣袤的大地,、山水的大美，又體現(xiàn)了中國(guó)畫的虛實(shí),，非?；趾搿Ｔ诮嫾依锩姹憩F(xiàn)西北山水的比較少,，而馬萬(wàn)國(guó)在此題材方面進(jìn)行了很大開(kāi)拓,。在筆墨的運(yùn)用中，他仍然是中西結(jié)合,，敢于橫出重墨,，很不容易。

中藝平臺(tái)【全球藝術(shù)家編碼1864】

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