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造字初，象形為“文”,，指事,、會意、形聲為“字”,。當“文”滿足不了表達時,，“字”便產生，“字”的產生迫使文字在篇章中保持個個獨立,，否則,，形近的部件和錯落的結構混雜在一起便會引起誤讀或不能識讀。 為了防止混淆,，在特殊的使用場景中使用了界格,，在秦朝之前的印章中大量出現，直到完全成熟的漢代成為方塊兒字后,，界格才慢慢淡去。 再者,，漢字的格局和中國人最早的宇宙觀的形成也不無關系,，那就是天和地，在此基礎上又發(fā)展形成的各種思想,，如后來對宇宙的定義,，四方上下為宇，古今為宙的概念,。此框架概念的形成,，專注并豐富其內部成為先人們的視點。繼而出現五位,、九宮,、八個方位，同時先人們又建立了配數,、配物的原則,，就是我們今天聽到的、看到的八卦,、四時,、十二時辰。再比如四大名著,、四大發(fā)明,、八大胡同、三大巨頭,、字體宋,、黑,、仿、楷四大經典設計,。古今的各個行業(yè)不整個數字好像不厲害似的,。如果您同意我的觀點，請分享到朋友圈,，再繼續(xù)往下閱讀,。 還有最早的井田制度等這些思維模式的影響，在漢字的不斷進化發(fā)展中潤物無聲,。 慢慢過渡到寫字用的九宮格和米字格等各種對漢字有輔助功能的發(fā)明創(chuàng)造,，還有各種名詞，天覆地載,、縱橫,、分間布白、均勻等等對漢字的進一步描述,，都是為了給字立規(guī)矩,。 從甲骨、鼎上面的文字篇章上看,，先民們對字的布局還沒有更好的掌控能力,，呈現亂石鋪街式、有行無列式,，字間,、行間滿氣周流。再夾雜遠古的神秘而變得更加神秘,。 秦碑小篆是對古文字一次革命性的整理,，開辟性的指向方塊外形，也許是法家李斯給文字以統一的規(guī)矩而顯得鄭重（也許只是也許）,，規(guī)矩也意味著機械,，更多請參考 字體設計的兩端----人文與機械。到漢代,，隸書也變得非常規(guī)矩,，有行有列，還有界格書寫的魏碑,。這幾百年用字習慣,、形式追求、社會影響,、官府倡導等因素讓中國漢字偏向大小均勻的審美角度,。 請問學過書法的朋友，誰沒用過米字格,，無一幸免,。 即使中國書協舉辦的書法比賽,，多字正書十有八九都是界格書寫，甚至十件作品十件都界格,。此說明界格對字的幫助是非常大的,。在字體庫設計中字與框的關系更是密切。 有人說藝術是表達天性,，漢字在框格里不是削足適履嗎,？今天的電腦字庫中漢字不也是繼承了格子基因嗎？其實這些問題就是今天設計中要解決的問題,。試問做變寬中文,，為何只能停留在口頭上？人的習慣是要被尊重的,。真不如大大方方設計書寫一款飽滿的字體,。 其實，在動手寫字之前,，心里就應該有字的預期形狀,，或者有好的立意，如分量,、圓潤可親,，之后盡可能的體現它、表達它,。所謂設計就是先假設一個結果，千方百計達到這個結果,。我就是這么做的,，要寫很多、寫很久,?？催^《三國演義》的都知道，設計后面還有兩個字被大多數人所忽略,，那就是“陷害”,，如果這么理解，這個問題不再是問題,。把這篇文章發(fā)給你認為較厲害的設計師,，可能是一個有聊頭兒的話題。但是,，我也看過別的對設計的解釋,，很難再讓我想起來它們都說了些什么?？傊芾@,，繞的讓你感覺他們很厲害,。 至于應用，比如要做一個包裝,，為達到最醒目的效果,，運用高反差、高對比,，字體能調多大就調多大,，能選多粗就選多粗。問題來了,，放大字體并不能體現更加粗壯,，所謂沒有最粗，只有更粗,。這些所有的設計都是基于方塊兒字,，正文好像壘墻，標題好比門上牌匾,。哪些信息第一重要,，一目了然。這就是用恰當的粗體做標題是智慧性的設計師,。 咱們看看上面這款字體,，是大方字型最新推出的手寫風格的字體，其粗度有不可替代性,，是目前市面上能看到最粗的一款字,，是表達醒目屬性的利器，書寫難度很高,，為表達分量并給人以提示性視覺記憶,，故名噸楷。目前對平面設計師個人免費使用,，為社會提供各種幫助的公益組織免費使用,，關于新冠疫情的宣傳免費使用。商業(yè)使用電話：1324115918,，或把”使用需求“發(fā)送郵件到[email protected],，我們及時和您聯系。 話說回來,，世界上的文字進化目標都有一個共同的特點：整齊,。無論橫排還是豎排。怎么排的更加整齊,，我們用字證明,，等我……
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