日前，第三屆“三毛散文獎”入圍終評的作品開始公示,，承德作家李輝的散文集《假如你在地鐵里遇見我》,、綠窗的散文集《擊壤書》入圍，這是一件非常值得高興的事,。

網(wǎng)絡(luò)時代,，人心浮躁，他們還能堅持純文學(xué)創(chuàng)作,，令人欽佩,。

“三毛散文獎”是以浙江定海籍當(dāng)代女作家三毛命名的散文類文學(xué)獎項,，與郁達(dá)夫小說獎、徐志摩詩歌獎合稱為浙江省三大文學(xué)獎項,。面向全球漢語作家,。

第三屆“三毛散文獎”共收到607件參評作品，其中散文集216部,、單篇散文391篇,。入圍終評的作品52件，包括散文集26部,、單篇散文26篇,。

這次參評作品的作者有中國大陸及臺灣地區(qū)的作家，還有美國,、加拿大,、德國、馬來西亞,、澳大利亞,、瑞士等地華語作家607人。

一,、未曾謀面的李輝

不記得我倆是怎樣加的好友了,，反正是我讀他的散文，他讀我寫的家鄉(xiāng),。

很多漂泊在外的承德人喜歡讀老羊鏟史里寫的老承德,，說從文章里能讀到了二仙居鍋貼的味兒。

我喜歡李輝寫的北京地鐵,，因為在那千千萬萬個擠地鐵的人里面,，還有我的兒子,。讀《假如你在地鐵里遇見我》,，仿佛看見兒子拿著手機(jī)在擠地鐵，復(fù)雜的心情難以言表,，親切更多一些,。

李輝，承德人在北京,，《讀者》,、《文苑》雜志簽約作家，散文,、紀(jì)實作品見諸于百余種報刊雜志,。他寫的《你，且美且獨(dú)立》《一粒一香》《不好的結(jié)局不是結(jié)局》被廣泛轉(zhuǎn)載,。

這部入圍“三毛散文獎”終審的《假如你在地鐵里遇見我》由北京十月文藝出版社出版,，這本書是國內(nèi)首部以“地鐵”為題材,，記錄和展現(xiàn)千千萬萬地鐵族“地鐵生存”“地鐵人生”的紀(jì)實文學(xué)作品。

全書由80多篇敘事散文構(gòu)成,，以“我”和朋友“李老三”在地鐵里的境遇為敘事主線,，每篇一個主題，講述一個或若干個精彩的故事,，涉及地鐵的“安檢”“擁擠”“換乘”“迷路”“愛情”“打架”“騷擾”“廣告”“手機(jī)”“看書”“民工”“城鄉(xiāng)”等等關(guān)鍵詞,，極全面、細(xì)致地描寫,、記述,、總結(jié)了地鐵人群的生存百態(tài)，展現(xiàn)了城市地鐵的真實風(fēng)貌,。

全書內(nèi)容輕松幽默,，富含哲理，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)場感和畫面感,。作者以豐厚的素材,、真切的感受，忠實而富于創(chuàng)造性地為讀者呈現(xiàn)出一個千姿百態(tài),、萬象俱生的地鐵世界：既有對地鐵作為一種交通工具的整體概括,，也有對地鐵出行作為一種“生活方式”的深刻思考；既有對乘客心理細(xì)致入微的探究,，也有對乘客乘車行為的全景“攝錄”寫實——堪稱對于城市地鐵“教科書”般的全記錄,。

文學(xué)評論家趙憲臣說：

作者不僅看到了地鐵的表面，也看了地鐵的內(nèi)里,，這些內(nèi)里就是那些具有說服力的感悟式言說,，譬如作者在《進(jìn)個站有多難》一文中說：“沒坐過北京地鐵的人，不足以評價北京這座城,；沒擠過北京地鐵的人,，不足以談?wù)摫本┻@段人生?！痹凇段覀冊谕恋募依镒邅碜呷ァ芬晃闹?，在提到地鐵里的土與鄉(xiāng)村土地的關(guān)系時，作者寫道：“地鐵,，是城里人的身體,，通過泥土，抵達(dá)和獲得糧食的一種方式和渠道,?！币源朔N言說來感悟地鐵里的泥土，是一個全新的角度和全新的思考。這類“金句”,，在每一篇里都存在,，可以說，這些感悟構(gòu)成了李輝地鐵書寫的亮點(diǎn),，這些亮點(diǎn)照亮了奔馳在幽暗隧道里的地鐵,。

 二、綠窗——我最欽佩的承德作家之一

認(rèn)識綠窗有七八年,，但只是在朋友聚會的時候見過三五次面,，了解她最多的是讀她寫的散文。

讀綠窗的散文,，是一種享受,，她的散文，語言平實,，內(nèi)容深邃,，不媚俗，不跟風(fēng),，可以讀幾百年也不過時的那種,，尤其是她筆下的豐寧壩上壩下的民俗、歷史,，古樸而凝重,，她筆下的父親母親鄉(xiāng)親，帶著時代的疲憊,，艱辛而快樂正直的生活,。

我曾經(jīng)和她說：你能寫出一部《白鹿原》那樣的長篇小說，寫實就行,，因為那片土地有太多的故事,。

著名作家馮秋子對綠窗的評價比我專業(yè)，她在給《擊壤集》寫的序中說：

令我常?；叵氲?，是綠窗何以安靜地往前，把生活中積重難返的困惑,，有節(jié)制地一點(diǎn)點(diǎn)地挖掘出來,，她的控制力,，既有刀刃之功,，又有不喧囂不鋪張的韌性和教養(yǎng)，在客觀的中縫或者路徑上,，跟終極的大愛的目標(biāo)融合一致,，捕捉和呈現(xiàn)別樣的獨(dú)特而具有積極的貢獻(xiàn)。她的作品有縱深度,，有幾重的維度,，有不盡的表現(xiàn)可能和魅力效能,。

艱難在她的作品中，就不僅僅是個人的苦和難和痛,，她把很多的困苦消化成痛定思痛的人的起躍之基點(diǎn),。何況還有歷史、民族文化,，她從屬于她的歷史中浸漫地持續(xù)過來,。我欣賞她帶進(jìn)作品的不同的文化氣息、文明形態(tài)和創(chuàng)造性的精神意味和內(nèi)涵,。

綠窗寫作的魔力不可忽視,。

真實使文學(xué)作品具有了生命力和感染力，這是綠窗作品能被眾多讀者喜歡的原因,。我們生活的這個世界太缺乏真實了,，看清了生活真實的面目，卻還能依然熱愛生活,。

不哀不怨,，這是智者的豁達(dá)；給讀者啟智,，也是作家的責(zé)任,，社會需要這樣的作品。

她在創(chuàng)作談里有這樣的話：

我幸運(yùn)承繼了父親的村莊,、廣闊的自然背景和慈悲心,。這是最好的起點(diǎn)，我可以藉此走向遼闊,，但我更愿意坐下來挖掘,，認(rèn)知大地的奧秘，體驗人和自然相處的法則,。

... ...

我曾耿耿于懷父親的早逝,，遷怒蒼天大地的不公，是不間斷的行走與書寫給我清晰的體悟：蒼天待父不薄,，大地待我們亦厚,，生死有命固然可惜，但也沒什么可怨,。而父親后來早已安于耕稼,，與命運(yùn)和解，我其實從未聽到過他半句抱怨,。我愈深入體味自然,，愈貼近父親作為醫(yī)者寬厚的心靈，愈解他曾經(jīng)的痛苦與憂患，愈能感知大地的悲戚與歡歌,。