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元曲散套 前面我們學習了散曲中的小令,，相信大家對散曲小令有了一個最基本的了解了 ,。有人問：既然有“小令”，那么有沒有“大令” ,？其實,，“散套”就是“大令” ，亦稱散曲套數(shù),，第1講的時候,，我們就學過了，散曲從體式分兩類:“小令”和“散套”,，今天我們將進入散套的學習了,。 一、散套 1,、什么是散套 散套是元散曲的一種,，即散曲套數(shù)的簡稱，指把屬于同一宮調的若干支曲,，按照一定規(guī)則聯(lián)綴起來,，表達一個主題，描述一個事件,，構成一個完整的境界,。 如： 〔越調·斗鵪鶉〕蹴鞠（cù jū） 元·關漢卿 蹴鞠場中，鳴珂巷里，南北馳名,，寰中可意,。夾縫堪夸（1），拋聲盡喜,。那換活,，煞整齊?？顐冉鹕?，微那玉體。唐裙（2）輕蕩,，繡帶斜飄,，舞袖低垂。 〔紫花兒〕打得個桶子膁（qiǎn）（3）特硬,，合扇拐（4）偏疾,。有一千來搊（chōu）拾（5）。上下泛勻勻的,，論道兒直,。使得個插肩（6）來可喜，板摟（7）巢雜,，足窩兒（8）零利,。 注：1、“夾縫堪夸”：“夾縫”謂空隙,，空間,，指球藝出神入化之處。意謂蹴鞠表演的每個細微之處都令人夸贊,。 2、“唐裙”：指元明時代女子通用的裙衣,，因其款式仿唐制,，故名。 3,、桶子膁（肷）,、合扇拐：均為蹴鞠的各種踢法。何謂“膁”,？據(jù)“玄覽堂叢書”所錄《蹴鞠譜》,，這是當時流行的“官場七踢”，分別是膁,、膝,、拐、搭、肩,、妝,、捻。膁是“第一踢”,，踢法要訣：“須要肩尖對腳尖,，要宜身倒腿微偏，直腰挺身腳跟出,，方可平撞使放賺,。”也有的記載是“十踢”,，分別是肩,、背、捺,、拍,、拽、控,、膝,、拐、搭,、膁,。這些，就是中國古代足球的踢法,。 4,、“合扇拐”：蹴鞠的一種花樣踢法?！鄂砭献V》曰：“拐,，合扇拐，先退步右腳,，下左拐,，次退左腳?！崩?，薩都剌的套數(shù)《南呂·一枝花·妓女蹴鞠》曰：“打著對合扇拐全不斜偏，踢著對鴛鴦扣且是輕便,?！薄肮铡钡奶叻ㄒE是：“論到偏深將拐下，腰身輕折可相宜,，幫平踢踢無束脫,，退步低牢慢最奇,。”另有“拐格”是這樣說的：“下搭莫眼高,，膝直要起腰,；板尖身挺腹，休做腳跟挑,?！薄肮辗ā保址殖霾煌奶叻?。據(jù)《蹴鞠譜》,，僅拐法至少有13種：左右兩拐、兩聽拐,、左右稍拐,、背劍拐、雙背劍拐,、鎖要拐,、招疊拐、鴛鴦拐,、合扇拐,、二郎擔劍拐、翻身急料拐,、錠拐,、流星拐……而每一拐里，如何出腳,，還有不同的動作概念和要領,。 5、“搊拾”：指下半身的解數(shù)是由搊拾開始,?！鄂砭献V》曰：“下截解數(shù)：一對腳面住，搊拾起平膝泛”,，“一對三棒搞,，搊拾起膝”，“一對半卷簾,，搊拾挑上”，“一對剪騎,，搊拾挑泛平起”,，等等。據(jù)此推知,，此動作是把球停在腳面上,，隨即令其落在膝蓋上,，最后再向高處踢去。例如,，鄧玉賓的套數(shù)《仙呂·村里迓古·仕女圓社氣球雙關》曰：“你看他打搊拾云外飄,，蹬圓光當面繞”，可為證,。 6,、“插肩”：指以雙肩將球彈來彈去的一種技藝，即用右肩將球彈起,，越過頭上,，落在左肩，再由左肩以同樣的方式使球回到右肩,，循環(huán)反復,。鄧玉賓的套數(shù)《仙呂·村里迓古·仕女圓社氣球雙關》有“過肩兒撒放下虛籠罩”句，即為此,。 7,、搭（答），論眾正面須當搭,，腳放低垂脹放親,，若要踢牢輕入力，卻思步活內中尋,。雜踢作：左右扳摟,。”據(jù)宋·陳元靛《事林廣記》（戊集）記載：“齊云社規(guī)：在肩使肩,，在膝使膝,，是搭（答）使搭，當肷即肷,?！彼巍っ显稀稏|京夢華錄》卷九載：“左右軍筑球，殿前旋立球門,，……左軍先以球團轉眾,，小筑數(shù)遭，有一對次球頭,，小筑數(shù)下,，待其端正，即供球與球頭,，打大肷過球門,。右軍承得球，復團轉眾,，小筑數(shù)遭,，次球頭亦依前供球與球頭,，以大肷打過?！睋?jù)此可知,，大肷（qiǎn），即以大腳踢球,；答（搭）,，是用腳面踢球。 8,、“足窩兒零利”：“足窩兒”,，一種踢法，猶“暗足窩”,。 〔小桃紅〕裝蹺（qiāo ）委實用心機,，不枉了夸強會，女輩叢中最為貴,。煞曾習,，沾身那取著田地。趕起了白踢,，諸余里快收拾,。 注釋：“裝蹻”：裝喬，蹻與喬同音,。指裝假,，意謂在球場上玩弄假動作，以迷惑對方視線,。例如,，鄧玉賓的套數(shù)《仙呂·村里迓古·仕女圓社氣球雙關》：“蹺跟兒掩映著真圈套，里勾兒藏掖著深窟竅,，過肩兒撒放下虛籠罩”,，均為此類“裝喬”戰(zhàn)術。 〔調笑令〕噴鼻,，異香吹,，羅襪（wà）長粘見色泥，天生藝性諸般兒會,。折末你轉花枝勘膁當對,，鴛鴦叩體樣如畫的，到啜（chuò）賺（啜賺,，哄騙的意思）得校尉每疑惑,。 注釋：“轉花枝”：指三人踢球之意。據(jù)《蹴鞠譜》“圓社錦語”載：“轉花枝,，三,。”無名氏《戲球場科范》曰：“三人場名轉花枝,。各依位相立順行,，子弟茶頭過泛，周而復始,，只許一踢到泛,，無妨兩踢，不許泛上,?！薄翱彪伞保褐付藢μ邽閼颉,！鄂砭献V》曰：“勘肷,，二?！睙o名氏《戲球場科范》載：“二人場名打二,。兩人對立，各用左右,，一來一往,，三五百遭，不許雜踢,，亦不許兩多勘肷,。”元·陶宗儀的《說郛》亦載：“兩人對立,，各用左右肷,，一來一往，不許雜踢,?！?/p> 〔禿廝兒〕粉汗?jié)瘛⒄渲閬y滴,，寶髻偏,、鴉玉斜堆。虛蹬（dēng）落實拾躡（niè）起,，側身動,，柳腰脆，丸惜,。 注釋：“虛蹬實躡”：蹴鞠踢法,。《蹴鞠譜》載：“雜踢作：左右蹬,，左右虛蹬,，左右側蹬,；左右側躡，左右實躡,?！薄妒铝謴V記》（戊集）曰：“若論風流無過圓社，拐,、肷,、蹬、躡,、搭齊全,。”鄧玉賓的套數(shù)《仙呂·村里迓古·仕女圓社氣球雙關》有“你看那里勾外膁,，虛挑實躡”等句描述,，即此。 〔圣藥王〕甚旖旎,，解數(shù)兒希,，左盤右折煞曾習。甚整齊,，省氣力,，旁行側腳步頻移，來往似粉蝶兒飛,。 〔尾〕不離了花前柳影閑田地,，斗白打官場小踢。竿網(wǎng)下世無雙,，全場兒占了第一,。 上面就是由〔斗鵪鶉〕〔紫花兒〕〔小桃紅〕〔調笑令〕〔禿廝兒〕〔圣藥王〕〔尾〕 組成的套曲，圍繞一個主題,，完整地描寫了元代女子蹴鞠的現(xiàn)場,。散套的首牌就是第一支曲子，不用標曲牌名,，題目就是,。從題目也可以看出套曲和帶過曲的區(qū)別：套曲的題目只標首牌，而帶過曲的題目需要把所有的曲牌都寫上,。 2,、散曲中的散套的分類： 分三種形式： （1）北套：即北曲中的套數(shù)。一般都有比較固定的組合形式,。如：正宮中的〔端正好〕,，常與〔滾繡球〕〔倘秀才〕〔叨叨令〕連用。 （2）南套：即南曲中的套數(shù)。一般以引子,、過曲和尾聲三部分組成,。 （3）南北合套：這種形式的套數(shù)最早出現(xiàn)在元代末年，把宮調相同的南北兩種曲調,，交錯使用,，有一定格式。 3,、散曲套數(shù)的特點： （1）散套由多支曲子組成。與散曲小令比較一下,，文章相對要長很多,，同一宮調的最少二支以上的曲子聯(lián)綴起來，有一種比較特殊的情況是宮調不同,，而管色相同的可以“借宮”,，以后我們會講到，曲譜里常在某個宮調中某個曲牌的后面解釋說：亦入另一宮調,。 如：中呂宮的“滿庭芳”,，亦入〔正宮〕、〔仙呂宮〕,，這是說“滿庭芳”這個曲牌也可以被借到〔正宮〕,、〔仙呂宮〕中與那里的曲牌組套。 （2）始終用一個韻,。一韻到底,，中途不能換韻，一篇套曲,，無論用了多少個曲調,，從頭至尾，必須一韻到底,。正是靠韻腳的一致,，才從聲情上加強了只曲與只曲間的聯(lián)系，體現(xiàn)整體性,。 （3）語言更俚俗,、形式更活潑。 （4）曲牌之間的聯(lián)綴次序有一定規(guī)律,，有首有尾,。作者在創(chuàng)作散套時必須依照成規(guī)組曲，不是說只要在同一宮調,，想怎樣組合就怎樣組合,。 如：〔仙呂·賞花時〕這個曲牌組成散套 賞花時—尾聲 賞花時—么篇—醉中天—金盞兒—尾聲 賞花時—么篇—尾聲 賞花時—賺煞 賞花時—么篇—賺煞 賞花時—么篇—金盞兒—醉中天—賺煞 （5）套曲與帶過曲的區(qū)別 帶過曲中就兩三支單曲，而套曲則更多，且套曲一般要用〔尾煞〕〔尾〕等結束,，套曲有尾聲,，帶過曲則沒有。 4,、套曲結構： 每個套曲所用的曲牌大體分為三組：第一組為引子,，稱為首曲；第二組為過曲,；第三組為煞尾,。 第一組：引子（首曲），其常用的套曲首曲 正宮：端正好,，滾繡球,，倘秀才 仙呂：點降唇（或八聲甘州），混江龍,，油葫蘆,，天下樂 中呂：粉蝶兒，醉春風 南呂：一枝花,，梁州第七 雙調：新水令,，駐馬聽或步步嬌，夜行船,，風入松,，喬牌兒或行香子，慶宣和等 越調：斗鵪鶉,，紫花兒序 商調：集賢賓,，逍遙樂 黃鐘宮：醉花陰與喜遷鶯，或侍香金童與降黃龍袞 大石調：劇套多為念奴嬌或六國朝,；散套多為青杏子,，歸塞北 第二組：過曲 正宮：滾繡球與倘秀才，也稱子母調,，可以輪流連用數(shù)次,，之后用脫布衫與小梁州。 仙呂：那吒令與鵲踏枝,、寄生草,。 中呂：快活三與朝天子（或鮑老兒），剔銀燈與蔓菁菜,，石榴花與斗鵪鶉,，十二月與堯民歌。 雙調：雁兒落與得勝令,，滴滴金（甜水令）與折桂令,，川撥棹與七弟兄,，梅花酒與收江南（跟著上一組），沽美酒與太平令,，落梅風,、風入松與撥不斷。 越調：調笑令與小桃紅（多數(shù)）,，黃薔薇與慶元貞 商調：金菊香與醋葫蘆（或梧葉兒） 黃鐘宮：出隊子,、刮地風 第三組：煞尾 即：每個宮調中的結尾。北曲的煞尾共有四種： 即南呂煞,、越調煞,、般涉煞和黃鐘煞。 其中正宮和南呂二煞可以獨用,，般涉煞必附在〔耍孩兒〕后,。 各宮調主要煞尾如下所示： 黃鐘宮：隨煞，尾聲,，神仗兒煞 正宮：煞，尾聲,，煞尾,，收尾，啄木鳥兒煞 大石調：玉翼蟬煞,，隨煞,，賺煞，燕過南樓煞,，好觀音煞,，催拍子帶賺煞 小石調：尾聲 仙呂宮：賺煞尾，尾聲,，嫌尾,，尾，隨煞,，上馬嬌煞,，后庭花煞 中呂宮：煞尾，賣花聲煞,，隨煞 南呂宮：煞,，黃鐘尾，賺煞 雙調：本調煞,，煞,，鴛鴦煞，離亭宴煞,，歇指煞,，離亭帶歇指煞，隨煞，收尾 越調：煞,，收尾,，尾聲，天凈沙煞,，眉兒彎煞 商調：浪里來煞,，高平煞，隨調煞,，尾聲 商角調：尾聲 般涉調：煞,，尾聲 5、常用的散套套曲： 黃鐘宮：〔醉花陰〕〔愿成雙〕〔侍香金童〕〔女冠子〕〔文如錦〕（其中：〔醉花陰〕為散雜通用） 正宮：〔端正好〕〔月照庭〕〔菩薩蠻〕（其中：〔端正好〕為散雜通用） 仙呂：〔點絳唇〕〔八聲甘州〕〔翠裙腰〕〔六幺令〕〔祆xiān 神急〕（其中：〔點絳唇〕〔八聲甘州〕 為散雜通用） 南呂：〔一枝花〕 （散雜通用） 中呂：〔粉蝶兒〕〔古調石榴花〕 （其中：〔粉蝶兒〕 為散雜通用） 大石調：〔念奴嬌〕〔六國朝〕〔好觀音〕〔青杏子〕〔驀山溪〕（其中〔念奴嬌〕〔六國朝〕為散雜通用） 小石調：〔惱殺人〕 般涉調：〔哨遍〕〔耍孩兒〕 商角：〔黃鶯兒〕 商調：〔集賢賓〕〔二郎神〕〔定風波〕〔玉抱肚〕〔水仙子〕〔河西后庭花〕 （其中：〔集賢賓〕 為散雜通用） 越調：〔斗鵪鶉〕〔梅花引〕〔南鄉(xiāng)子〕〔金蕉葉〕 （其中：〔斗鵪鶉〕〔梅花引〕為散雜通用） 雙調：〔新水令〕〔行香子〕〔蝶戀花〕〔朝元樂〕 （其中：〔新水令〕為散雜通用） 以上三十八支曲牌,，是散套的基本定型,，其中散、雜通用的十二曲最為常用,。 此外,，〔大石調·青杏子〕〔商調·二郎神〕〔雙調·行香子〕等使用也較多。 6,、常見的排列形式： 套數(shù)除了首曲尾曲之外,，中間各曲的使用和排列有大概的規(guī)律，但變化很大,，初學者可以參考元散曲作品去體會,，下面收錄了部分常見的排列形式： 〔黃鐘〕 醉花陰—喜遷鶯—出隊子—刮地風—四門子—古水仙子—尾聲 醉花陰—喜遷鶯—刮地風—四門子—古水仙子—尾聲 醉花陰—喜遷鶯—出隊子—刮地風—四門子—古水仙子（少數(shù)聯(lián)套可以無尾） 醉花陰—喜遷鶯—出隊子—么篇—刮地風—四門子—古水仙子 醉花陰—出隊子—么篇—尾聲 〔正宮〕 端正好—滾繡球—倘秀才—滾繡球—塞鴻秋—脫布衫—小梁州—醉太平—煞尾 端正好—滾繡球—倘秀才—滾繡球—倘秀才—呆骨朵—煞尾 端正好—滾繡球—倘秀才—滾繡球—倘秀才—叨叨令—脫布衫—小梁州—煞尾 端正好—滾繡球—倘秀才—滾繡球—倘秀才—滾繡球—脫布衫—小梁州—么篇—二（煞）—一（煞）—煞尾 端正好—滾繡球—倘秀才—滾繡球—塞鴻秋—脫布衫—小梁州—醉太平—煞尾 端正好—滾繡球—倘秀才—滾繡球—倘秀才—呆骨朵—煞尾 端正好—滾繡球—倘秀才—滾繡球—倘秀才—叨叨令—脫布衫—小梁州—煞尾 端正好—滾繡球—倘秀才—滾繡球—倘秀才—滾繡球—脫布衫—小梁州—么篇—二（煞）—一（煞）—煞尾 端正好—滾繡球—倘秀才—耍孩兒—四—煞尾 端正好—滾繡球—倘秀才—脫布衫—小梁州—么篇—醉太平—叨叨令—煞尾 端正好—滾繡球—倘秀才—滾繡球—脫布衫—小梁州—么篇—煞尾 端正好—滾繡球—倘秀才—醉太平—煞尾 端正好—滾繡球—倘秀才—醉太平—脫布衫—小梁州—么篇—煞尾 端正好—滾繡球—倘秀才—脫布衫—小梁州—煞尾 端正好—滾繡球—倘秀才—叨叨令—脫布衫—醉太平—煞尾 端正好—滾繡球—脫布衫—醉太平—煞尾 端正好—滾繡球—脫布衫—小梁州—么篇—煞尾 端正好—滾繡球—煞尾 端正好—滾繡球—倘秀才—滾繡球—倘秀才—滾繡球—煞尾 端正好—滾繡球—呆骨朵—倘秀才—滾繡球—倘秀才—滾繡球--倘秀才—煞尾 端正好—滾繡球—倘秀才—滾繡球—叨叨令—滾繡球—呆骨朵—煞尾 端正好—滾繡球—倘秀才—脫布衫—醉太平—煞尾 〔仙呂〕 點絳唇—混江龍—油葫蘆—天下樂—那吒令—鵲踏枝—寄生草—金盞兒—后庭花—青 哥兒—尾聲 點絳唇—混江龍—油葫蘆—天下樂—醉中天—金盞兒—尾聲 點絳唇—混江龍—油葫蘆—天下樂—寄生草—賺煞 點絳唇—混江龍—油葫蘆—天下樂—金盞兒—尾聲 點絳唇—混江龍—油葫蘆—天下樂—醉中天—后庭花—青哥兒—尾聲 點絳唇—混江龍—寄生草—金盞兒—后庭花 點絳唇—混江龍—油葫蘆—天下樂—鵲踏枝—那吒令—寄生草—么篇 點絳唇—混江龍—油葫蘆—天下樂—那吒令—鵲踏枝—寄生草—么篇—么篇—尾聲 點絳唇—混江龍—油葫蘆—天下樂—尾聲 點絳唇—混江龍—油葫蘆—天下樂—寄生草—尾聲 點絳唇—混江龍—油葫蘆—天下樂—鵲踏枝—賺煞 賞花時—尾聲 賞花時—么篇—醉中天—金盞兒—尾聲 賞花時—么篇—尾聲 賞花時—賺煞 賞花時—么篇—賺煞 賞花時—么篇—金盞兒—醉中天—賺煞 〔南呂〕 一枝花——梁州第七——罵玉郎——感皇恩——采茶歌——尾聲（同正宮煞尾） 一枝花——梁州第七——尾聲 一枝花——梁州第七——罵玉郎——感皇恩——采茶歌（后三曲實為帶過曲，故可不用尾聲） 一枝花——罵玉郎——感皇恩——采茶歌——么篇——隔尾 一枝花——罵玉郎——感皇恩——采茶歌——尾聲 一枝花——梁州第七——隔尾——罵玉郎——感皇恩——采茶歌——尾聲 一枝花——梁州第七——隔尾——尾聲 一枝花——梁州第七——隔尾——罵玉郎——感皇恩——么篇——采茶歌——尾聲 一枝花——梁州第七——罵玉郎——尾聲 〔中呂〕 粉蝶兒——醉春風——迎仙客——紅繡鞋——十二月——堯民歌——耍孩兒——上小樓——么篇——耍孩兒——尾聲（同正宮煞尾） 粉蝶兒——醉春風——迎仙客——紅繡鞋——十二月帶過堯民歌——尾聲 粉蝶兒——醉春風——迎仙客——紅繡鞋——十二月——堯民歌——耍孩兒——尾聲 粉蝶兒——醉春風——迎仙客——紅繡鞋——滿庭芳——耍孩兒——尾聲 粉蝶兒——醉春風——紅繡鞋——普天樂——上小樓——么篇——十二月帶過堯民歌 粉蝶兒——醉春風——紅繡鞋——上小樓——耍孩兒——尾聲 粉蝶兒——醉春風——紅繡鞋——滿庭芳——上小樓——尾聲 粉蝶兒——醉春風——紅繡鞋——耍孩兒——尾聲 粉蝶兒——醉春風——普天樂——十二月——堯民歌——耍孩兒——尾聲 粉蝶兒——醉春風——十二月——堯民歌——尾聲 粉蝶兒——醉春風——普天樂 粉蝶兒——醉春風——紅繡鞋——普天樂——十二月——堯民歌——尾聲 粉蝶兒——醉春風——迎仙客——上小樓——么篇——滿庭芳——十二月——堯民歌——尾聲 粉蝶兒——醉春風——上小樓——么篇——小梁州——么篇（借正宮）——滿庭芳——十二月——堯民歌——尾聲 粉蝶兒——醉春風——迎仙客——滿庭芳 〔商調〕 集賢賓——逍遙樂——金菊香——醋葫蘆——么篇——么篇——梧葉兒——浪來里煞 集賢賓——么篇——金菊香——浪來里（即浪來里煞）——浪來里煞 集賢賓——逍遙樂——梧葉兒——后庭花（借仙呂）——雙雁兒——醋葫蘆——么篇——么篇——么篇——浪來里煞 集賢賓——逍遙樂——金菊香——醋葫蘆——浪來里煞 集賢賓——逍遙樂——金菊香——醋葫蘆——后庭花——青哥兒（借仙呂）——浪來里煞 集賢賓——逍遙樂——金菊香——梧葉兒——后庭花——青哥兒（借仙呂）——浪來里煞 集賢賓——逍遙樂——金菊香——梧葉兒——醋葫蘆——后庭花——青哥兒（借仙呂）——浪來里煞 集賢賓——逍遙樂——金菊香——醋葫蘆——么篇——浪來里煞 集賢賓——逍遙樂——么篇——么篇——么篇——浪來里煞 集賢賓——逍遙樂——醋葫蘆——么篇——么篇——么篇——浪來里煞 集賢賓——逍遙樂——金菊香——醋葫蘆——梧葉兒——醋葫蘆——么篇——么篇——后庭花——雙雁兒——浪來里煞 集賢賓——逍遙樂——醋葫蘆——浪來里煞 集賢賓——逍遙樂——醋葫蘆——梧葉兒——后庭花——雙雁兒——醋葫蘆——浪來里煞 集賢賓——逍遙樂——醋葫蘆——么篇——梧葉兒——后庭花——青哥兒——浪來里煞 集賢賓——逍遙樂——梧葉兒——金菊香——醋葫蘆——浪來里煞 集賢賓——逍遙樂——金菊香——醋葫蘆——么篇——浪來里煞 〔越調〕 斗鵪鶉——紫花兒序——小桃紅——調笑令——禿廝兒——圣藥王——尾聲 斗鵪鶉——紫花兒序——小桃紅——金蕉葉——尾聲 斗鵪鶉——紫花兒序——小桃紅——天凈沙——尾聲 斗鵪鶉——紫花兒序——小桃紅——天凈沙——調笑令——尾聲 斗鵪鶉——紫花兒序——調笑令——禿廝兒——圣藥王——尾聲 斗鵪鶉——紫花兒序——調笑令——小桃紅——天凈沙——尾聲 斗鵪鶉——紫花兒序——金蕉葉——調笑令——禿廝兒——圣藥王——尾聲 斗鵪鶉——紫花兒序——金蕉葉——調笑令——禿廝兒——小桃紅——圣藥王——尾聲 斗鵪鶉——紫花兒序——金蕉葉——小桃紅——尾聲 斗鵪鶉——紫花兒序——禿廝兒——尾聲 斗鵪鶉——紫花兒序——禿廝兒——圣藥王——尾聲 斗鵪鶉——紫花兒序——禿廝兒——小桃紅——天凈沙——尾聲 斗鵪鶉——紫花兒序——天凈沙——尾聲 斗鵪鶉——紫花兒序——么篇——尾聲 斗鵪鶉——金蕉葉——天凈沙——小桃紅——尾聲 斗鵪鶉——金蕉葉——調笑令——禿廝兒——圣藥王——尾聲 斗鵪鶉——調笑令——禿廝兒——圣藥王 斗鵪鶉——小桃紅——醉中天（借仙呂）——天凈沙——尾聲 斗鵪鶉——紫花兒序——調笑令——小桃紅——金蕉葉——天凈沙——禿廝兒——圣 藥王——尾聲 這些套曲曲牌排列,，因太多了,，此處就不一一再列舉了。 二,、散曲中散套創(chuàng)作： 明王驥德《曲律》論套數(shù)二十四中說：套數(shù)有起有止,，有開有闔。須先定下間架,，立下主意,，排下曲調，然后遣句,，然后成章,。切忌湊插，切忌將就,。務如常山之蛇,，首尾相應；又如鮫人之錦,，不著一絲紕颣（pīlèi）,。意新語俊,，字響調圓，增減一調不得,，顛倒一調不得,。有規(guī)有矩，有聲有色,，眾美具矣,！ 前面我們了解了各宮調的套曲都有確定的程式 。 如 ：“醉花陰—出隊子—么篇—尾聲 ” “端正好—滾繡球—倘秀才—醉太平—煞尾” 不按照規(guī)定程式去制作套曲,，那就是“亂套”了,。 元曲中的散套除卻現(xiàn)在已基本無人使用的劇套外，散套是元曲中最復雜,、最難創(chuàng)作的部分,， 據(jù)劉長年的《曲律新編》中就載有258套散套，今天我們先學習最短的散套：〔仙呂·賞花時〕 前面我們舉了這個例子：〔賞花時〕這個曲牌組成的散套,。 賞花時—尾聲 賞花時—么篇—醉中天—金盞兒—尾聲 賞花時—么篇—尾聲 賞花時—賺煞 賞花時—么篇—賺煞 賞花時—么篇—金盞兒—醉中天—賺煞 大家看看〔仙呂·賞花時〕是不是帶〔幺篇〕 （不是必須帶,，帶幺篇的多，也有不帶的）,。 我們先看一個例子： 馬致遠〔仙呂·賞花時〕長江風送客 馮客蘇卿先配成,，愁殺風流雙縣令。撲簌（簌）淚如傾,，凄涼愁損,，相伴（著）短檠（qíng）燈,?！茬邸吵詈迏拝捇陦趔@，兩處相思一樣情,。風送片帆輕,，天涯隱隱，船去（似）馭云行,?！操嵣贰潮滩ㄇ澹祆o,，既解纜如何住程,？滅燭掀簾風越緊，轉回頭又到山城,。過沙汀,，煙水澄澄，千里洪波良夜永,。蛾眉月明,，恰才風定,，（猛）抬頭觀見豫章城。 大家看看這是不是用的賞花時—么篇—賺煞,，這一套曲組合,。接下來我們就看這一套曲組合的首曲。 首牌〔賞花時〕 馮客蘇卿先配成,，愁殺風流雙縣令,。撲簌（簌）淚如傾，凄涼愁損,，相伴（著）短檠燈,。 這個曲牌的基本格式句式“七七五四五” ，大家看看第四句“損”字沒在一個韻部吧,，說明這一句可不用韻,。 〔賞花時〕散套 ：×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）,?！霖曝破狡健鳎?平平×仄▲,，×仄仄平平△,。 （曲譜符號注釋：平——平聲；仄——上去聲通用,；×——聲調通用,，如詞譜之“中”；去——必須為去聲：厶——雖為仄,，即上去聲可通用,，但宜用去聲；△——押韻句,；▲——可押可不押韻句,；∧——句中須暗韻字位（“暗韻”指句中與句尾韻腳協(xié)韻的字）；上△（平）——指韻腳字雖應押上聲,，也可押平聲韻,；平△（上）——指韻腳字雖應押平聲，也可押上聲韻,。） 這是我們查得格律情況,，大家對照一下，大家注意簌,、著是襯字,。 接下來我們再看： 〔幺〕愁恨厭厭魂夢驚，兩處相思一樣情,。風送片帆輕,，天涯隱隱,，船去（似）馭云行。 大家看看是不是〔賞花時〕 的〔幺篇〕同始調,。大家還記得我們學習幺篇的時候,，同始調的幺篇叫什么，幺篇的重頭,。 大家看一下幺篇除了末句“似”字是襯字外,，其他都合律。再看煞尾部份： 我們先查〔賺煞〕譜： 〔賺煞〕又名〔賺煞尾〕,、〔賺尾〕,。共11句，10平仄韻,。 仄平平,，平平厶△，×××,、平平厶上△（平）,。×仄平平×厶上△（平）,，仄××,、×仄平平△（上）。仄平平△,，×仄平平△,，×仄平平×仄平△（上）?！疗截破健?，×平平去△，×平×仄仄平平△,。 〔賺煞〕 碧波清,，江天靜,，既解纜如何住程,？ 滅燭掀簾風越緊，轉回頭又到山城,。 過沙汀,，煙水澄澄，千里洪波良夜永,。 蛾眉月明,，恰才風定，猛抬頭觀見豫章城,。 大家比照一下〔賺煞〕尾句“猛”字應作襯字處外,，都與格律完全相同,。 我們再看馬致遠〔仙呂·賞花時〕 孤館雨留人 鞍馬區(qū)區(qū)山路遙，月暗星稀天欲曉,，云氣布荒郊,。前途店少，僅此避風雹,。 〔幺〕客舍骎骎（qīn）過幾朝,，雨哨紗窗魂欲消。離故國路途遙,。柴門靜悄,，無意飲香醪（láo）。 〔賺煞〕聽林間,，寒鴉噪,，野店江村未曉。風刮得關山葉亂飄,，料前村冷落漁樵,。悶無聊，心內如燒,，昏慘慘孤燈不住挑,。濃云漸消，月明斜照,，送清香梅綻灞陵橋,。 掬水月在手 古鏡當天秋正磨，玉露瀼瀼（ráng）寒漸多,，星斗燦銀河,。泉澄潦盡，仙桂影婆娑,?！茬邸巢挥X樓頭二鼓過，慢撒金蓮鳴玉珂,。離香閣近花科,，丫環(huán)喚我，渴睡也去來呵,。 〔賺煞〕緊相催,，閑篤磨，快道與茶茶嬤嬤,。寶鑒妝奩準備著,，就這月華明乘興梳裹，喜無那,，非是咱風魔,，伸玉指盆池內蘸綠波,。剛綽起半撮，小梅香也歇和,，分明掌上見嫦娥,。 弄花香滿衣 麗日遲遲簾影篩，燕子來時花正開,。閑繡閣冷妝臺,，兜鞋信步，后園里遣悶懷,。 〔幺〕萬紫千紅嬌弄色,，嬌態(tài)難禁風力擺。時亂點塵埃,，見秋千掛起,，芳草上層階。 〔賺煞〕猛觀絕,，宜簪帶,，行不顧香泥綠苔。曉露未晞移繡鞋,，愛尋香頻把身挨,。喜盈腮，折得向懷揣,，就手內游蜂斗爭采,，不離人左側。風流可愛,，貼春衫又引得個粉蝶兒來,。 楊果的〔仙呂·賞花時〕水到湍頭燕尾分 水到湍頭燕尾分，橋掂河梁龍背穩(wěn),。流水繞孤村,，殘霞隱隱，天際褪殘云,。 〔幺〕客況凄凄又一春,，十載區(qū)區(qū)已四旬。猶自在紅塵,，愁眉鎮(zhèn)鎖,，白發(fā)又添新,。 〔煞尾〕腹中愁,，心間悶，九曲柔腸悶損,。白日傷神猶自輕,，到晚來更關情,。唱道則聽得玉漏聲頻，搭伏定鮫綃枕頭兒盹,?？痛耙褂溃姓l人存問,？二三更睡不得被兒溫,。 總之，散套是元曲中最復雜,、最難創(chuàng)作的部分,。當代散曲作品已基本上是供人誦讀的文學作品，很少用于演唱,，因而我們初學者可以先依葫蘆畫瓢 ,。 本講提綱： 一、散套 二,、散套的創(chuàng)作 |
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