娜仁琪琪格,，蒙古族。寫詩,、畫畫,、做編輯。國家一級作家,，中國作家協(xié)會會員,，大型女性詩歌叢刊《詩歌風賞》主編。參加詩刊社第22屆“青春詩會”,著有詩集《在時光的鱗片上》《嵌入時光的褶皺》《風吹草低》,。

娜仁琪琪格 畫 

攜帶著精神密碼與靈魂思考

宮白云：娜仁老師好,，歡迎您來到《21世紀詩歌會客室》。在我的印象里,，您是沉潛的,，安靜的并一直那么優(yōu)雅地做人與寫詩。您的唯美與理想主義讓我看到人性的良善與那份與生俱來的純粹,。我時常把您比做人世的美好,一提起您的名字就有一種暖意,。而據(jù)我所知，您是蒙族人, 娜仁琪琪格蒙語為太陽花之意,，這也許就是冥冥中的天意,，您與生俱來就帶有太陽的溫暖與花朵的美好。您能談談您的家庭背景與成長經(jīng)歷中難忘的事情嗎,？您小時候有過什么樣的夢想,？您怎么就寫詩了？您最初的文學啟蒙緣于哪里,？

娜仁琪琪格：白云好,，謝謝您的邀請,，能來到這個開闊的詩歌空間,。

是因為白云心中裝有這么多的美好，用美好的眼光打量了我,，用美好的心靈感受了我,，才在你的眼波、心靈的影像上映現(xiàn)出了我美好的模樣,。我從小生長在一個教育很嚴格的家庭,，父親是做教育工作的,。我的母親雖然是家庭婦女，但是她是一個很不一般的女子,。說到母親的不一般,，是來自血緣的，生命深處的不同尋常,。我母親的母親也就是我的姥姥是一個非常有才華的女子,，在她所處的那個時代就從事教育工作，這是極少數(shù)的,。她精通四個國家的語言,，寫一首漂亮的字，當時人們都稱她先生,。母親是她的長女,，自然被傾注了很多希望。遺憾的是我姥姥在生我姨媽時得了病,，因而去世得早,。我年輕帥氣的姥爺自然又續(xù)弦了。我媽媽的繼母,，和我的親姥姥不一樣,，不是文化女性，但是也是出生大戶人家的女子,，她心靈手巧,，蘭質(zhì)慧心，對我母親的教育特別嚴格,。由于時代變革,、社會變遷，我的姥爺帶著我續(xù)弦的姥姥遠去他鄉(xiāng)隱姓埋名,，把我媽媽交給了我媽媽的奶奶,、伯父，因這樣的成長背景,，我媽媽從小養(yǎng)成了非常要強,、堅韌的品性。她的聰慧來自于她的親生母親的遺傳,，她的手巧,、勤勞、柔韌得益于繼母的教育,。她善良,、賢惠，有擔當?shù)木?，成全了我父親的學業(yè),，當時母親喜歡上了父親,，隨了我的父親去吃苦，是屬于下嫁,。對于我母親這一生的默默奉獻,，我的父親一生懷有感恩。這種情感被我寫進了母親去世后我追憶母親的散文《祭母文》中,。我的父親多才多藝,，天分好，音樂,、舞蹈,、戲劇，年輕時都很熱愛,，并且都顯示出了出眾的才情,，據(jù)說，他讀大學時期扮演《紅燈記》中的李玉和,，場場爆滿,，用現(xiàn)在的話說，粉絲爆棚,。而他小的時候隨我喜愛唱評劇的爺爺演戲,，他的演出就打動了無數(shù)的觀眾，很多人因為有了我父親的戲而去追戲,。這還不算,，據(jù)我姑媽說，我父親隨手畫下的畫,，每一幅都很好,。然而由于家庭條件的限制以及要擔當?shù)呢熑危乃囆g潛質(zhì)沒能得到很好的挖掘與發(fā)展,，而是把精力放在了專業(yè)工作上,，一生從事教育工作。父親的朗誦好,，文章寫得好,，他的這些影響到了他的第一個孩子，我的大姐,。在我幼小的記憶力,，父親是生疏的。因他的業(yè)務好,，責任心強,，經(jīng)常被調(diào)到祖國需要的地方去攻堅、抓教育建設,，能見到父親都是一段時間他才能回家一次,。我依稀記得的情節(jié)是，某個假日的夜晚,，父親聽我的姐姐朗讀文章,，在某些關節(jié)上糾正，也有時是父親和姐姐共同唱一首歌,，一手拿歌譜,，一手打著拍子，變化著節(jié)奏,，偶爾還有二胡的配樂,。那個時候，或許在他們的眼中我太小了,，沒人意識到我的存在,，我是一個旁聽者，無意識觀察者,。然而,，這就像一場雨落下來，落在了大樹上,，同時也落在了小樹,、小草上。我想,，我也是受到了雨的滋潤的,。我的父親的嗓音是特別好的，他的戲劇才華在舞臺上大放光彩時,，我還沒來到世上,，我第一次被他的歌聲震撼是，一天晚上我去看電影,，回家發(fā)現(xiàn)在外地工作的父親回來了,，父親見到我問：三姑娘，今天演什么電影,？我說：《邱翁遇仙記》,，我的話剛一落下，爸爸的歌聲唱起,，我突然就傻到了那里,，嘹亮而渾厚的歌聲在上空中升起，彌漫了夜空,。真是太好聽了,，怎么比電影里還好聽呢？這是我的爸爸唱的嗎？我不能理解的是,，父親的文藝天分這么好,，他的數(shù)學還特別好，在教研工作中,，經(jīng)常是給老師們做輔導,，攻克一個又一個難題。假日他回到家中,，家鄉(xiāng)的老師總會有找上門來的,，向父親請教、交流到深夜,。退休,、年老的父親，回憶起他年輕的時光,，曾感慨著說：我這一輩子當教師,，都把精力用在了工作上，對自己的孩子沒有培養(yǎng),。我聽得出他是帶著深深的自責與遺憾的,。幼年時光對于我最深的記憶是夜晚的燈光。由于父親在外地工作,，很難管家里的事情,，母親不僅操持家里的一切日常，外面的所有事情都要打理,，她又是一個非常要強的女人,，對自己要求高，而我們家偏偏老人多,，孩子多,，都需要她的照料。因此,，她都是在深夜的燈光下為我們趕制衣服,，北方冬天無數(shù)個漫長的夜晚，經(jīng)常是我睡醒一覺了,，看到母親依然坐在燈下一針一線地認真縫制,，母親敏感地意識到我的醒來，總是溫柔低語：天還沒亮呢,，再睡一會兒吧,。很多時候我都是把頭縮回到被子里，眼淚流了下來,。在我二十多歲的時候把這些情節(jié)寫進了散文《新衣》中,，在寫作的過程中眼淚禁不住奔涌,。我這一生如果算取得了一點點成績，在文學創(chuàng)作上,，是從父親那里繼承了一點點天分,，而從母親那里獲得了堅韌的精神。在我來到北京之后,，為了生存的需要,，白天把全部的時間放在了認真,、踏實的工作上,，而讀書、寫作都是在夜晚睡醒一覺后從床上爬起來,，坐在燈光下完成的,。某一刻，我突然意識到,，我在夜晚的燈光下寫下的一首首詩歌,，就是年輕的母親在燈光下趕制的一件又一件新衣。母親走后的一個夜晚,，我夢見了母親來叫我,，我就從床上起來，走到書房,，把應該處理的稿子看過一遍,，統(tǒng)籌好，這一天的工作算是安排計劃好了,，這時正好美編來敲門,，我把處理好的稿子交給她，剛剛好啊,。突然,，我覺得冥冥中我與另一個世界中的母親是有聯(lián)系的，因而寫下了一首詩《禮物》,。

我小時候的夢想是當一個畫家,，也想過做主持人。寫詩可能是因為我不喜歡說話,，不善于語言上的交流,，隨著成長，生命中積累了很多東西,，需要一種表達,，需要一個出口，就開始在紙上自言自語,，自話自說,。到十五、六歲整個人變得一塌糊涂，生命涌動起許多莫名的憂傷,，把一些非得要說的話不僅寫在小本子上,，還寫在一枚一枚飄落的樹葉上。每天走神,、恍惚,、魂好像被外界的什么牽走了，本來學習很好的我,，是老師心中好學生的我,，學習成績直線下降，尤其是數(shù)學,，越來越糟糕,。那個時候除了寫詩，也寫散文,、偶爾寫小說,，經(jīng)常把自己寫得流淚不止、泣不成聲,，有一次居然還是在把寫好的文章讀給我爺爺聽的過程中,，禁不住哽咽哭泣，放下本子,，打開門跑了出去?，F(xiàn)在想來那個時候像入魔道一般。我曾一度認為我最初的啟蒙教育來自于七歲的時候我姐姐給我買的一本童話書《小溪流的歌》,，從此我便陷入了進去,，經(jīng)常在故事中流連忘返。現(xiàn)在我想可能比這還早,，在北方深冬的夜晚,，我爺爺經(jīng)常給我們講靈異故事，而我的姐姐經(jīng)常捧著一本《第二次握手》《青春之歌》等等念給躺在被窩里的我,，她也可能因為那種閱讀的感受需要表達吧,，她也許沒考慮比她小十多歲的我懂還是不懂，而就是在這樣的過程中我接受了一場又一場的細雨滋潤,。

宮白云：隨著您的這些生動的講述,，一幕幕的像是一部小電影，讓人感嘆又沉浸,?？梢哉f您生長在一個文學世家，您后來的文學成就也與您的家族濃厚的文學氛圍的熏陶分不開的,。您說“寫詩可能是因為我不喜歡說話,，不善于語言上的交流”,，我也有同感。上帝為你關上一扇門就會為你打開一扇窗,，在寫作上,，我們都是“口若懸河”的人。據(jù)我了解,，您的出生地與故鄉(xiāng)都不是北京,，是什么機緣讓您來到了北京一直生活至今？北京在您的人生中意味著什么,？

娜仁琪琪格：我的原生家庭遠遠談不上文學世家,，不過，是有一些氤氳著文化藝術氣息的氛圍,，比如,，我們小的時候是有兒童讀物的,，因為我喜歡讀書,、沉浸在安靜的世界里每年我父親都會給我訂閱幾份兒童報刊。

我和我的先生認識早,，結(jié)婚早,。用我先生的話說,，我雖然結(jié)婚了,，確是很難進入生活，盡管他給了我很多愛,，兩個人的世界,，隨著女兒的出生,，變成了三個人的世界，我的話多了起來,，然而,，依然還會經(jīng)常陷入憂傷，莫名的惆悵,。我就是覺得,，我不在那里，我應該走向更遠,，遠到哪里,？是未知的。我的先生很愛我,，他是懂我的,，正巧那段時間他因為工作的變化，對一些問題產(chǎn)生了思考,，一次偶然的機會來到了北京,，在北京他發(fā)現(xiàn)了一個廣闊的世界,，回到家中和我說，咱們?nèi)ケ本┌?，于是我們就做了人生中一次重要的決定,。來到北京后首先是他去謀求生存，而我去魯迅文學院進行了培訓學習,，我的文學視野可以說就是從那時打開了,。從魯迅文學院出來后，首先是進入了一家文化公司工作,，偶然的一天,，我先生在北京晚報的縫隙中發(fā)現(xiàn)了一個招聘廣告，我下班回家后,，他拿給我看,，并建議我去應聘。就是這個晚報縫隙的廣告,，決定了我一生的方向,。這個廣告是《中國校園文學》面向社會招聘編輯。我先生說《中國校園文學》是做兒童文學工作的,，我的心一直沒長大,，又迷戀文字，應該去那里,，于是我就去應聘了,，結(jié)果在應聘的幾百人中我被選中錄用了，很快一起被錄用的就剩下了我自己,。又經(jīng)過一年,，我在那里從一個普通編輯，到一個被委以重任的執(zhí)行主編,，從那時開始到現(xiàn)在我一直從事編輯工作,，感恩當時《中國校園》文學的領導，是他們給了我機會,，給了我時間成長,，也給我提供了無限的可能，從而我在北京扎下根來,。因此,，北京在我的人生中意味的不僅是成長，生活,，而是沉睡的生命的蘇醒,，煥發(fā)起蓬勃的新生，是我生命中捆縛已久的囚徒被釋放,，從而得以展翅飛翔,。

宮白云：機遇都是給有準備的人,。托·富勒說“一個明智的人總是抓住機遇,把它變成美好的未來”。如此看來,，北京還真是您得以翱翔的福地,。據(jù)我所知，您是中國作家協(xié)會會員,，國家一級作家,，曾參加詩刊社第22屆“青春詩會”，出版詩集多部,，其中詩集《在時光的鱗片上》入選21世紀文學之星叢書,。曾獲冰心兒童文學獎，遼寧文學獎,，《現(xiàn)代青年》年度最佳詩人獎等獎項,。您寫作、著書,，編刊,，繪畫，各方面都成就斐然,，您是如何做到的,？可否談談您涉獵多重領域的感受？它們給您的人生帶來的最大收獲是什么,？

娜仁琪琪格：白云謬贊了！成就斐然是遠遠不夠的,。寫作源于生命本真的熱愛,，是一種自然的表達，寫多了,，有了積累,，有了機緣就自然出書了。編刊,，是一種職業(yè),，工作使然，最初是為了解決生存的問題,，慢慢地也熱愛上了這一職業(yè),。在長期的編輯工作中，不斷產(chǎn)生思考,，逐漸地形成了自己的思想與辦刊理念,，在長期工作的過程中自然地也升起了使命感。一個好的編輯一定是有使命感的,，因為你所提供給讀者的讀物,，是思想的傳播,，精神的影響。文字對于讀者,、未來是有潛移默化的影響與人生的導向作用的,。繪畫是源于幼年的喜愛，我在前面提到了,，最初的理想是想當一個畫家,。原因是，我是一個從小就喜歡大自然的人,，面對自然事物馬上就有沉入感,，當我面對自然美景時，就想如果我能畫下來有多好,。我曾經(jīng)在一篇文章中說過,，我這個人其實很簡單，對世界的要求也不多,，不愛金錢,，不愛地位，不迷戀名望,，只是熱愛大自然,，一到大自然就還魂，而且產(chǎn)生深深迷戀,，覺得活一世還不夠,。畫畫是需要條件的，而詩歌不需要,，我可以一個人發(fā)呆,、在一個簡單的小本子上傾訴，低頭拾起一枚飄落的樹葉,，在上面寫下歪歪斜斜的文字,。后來我發(fā)現(xiàn)，我把我想畫的畫搬到了詩歌中,，我在詩歌中呈現(xiàn)畫面,、呈現(xiàn)戲劇性。然而,，把畫搬到紙上,，畫布上的愿望一直沒放棄。無論是在《中國校園文學》還是《詩刊》工作時都強烈地希望,，能有一天擁有自己獨立的空間,、時間，能更合理地運用時間,，想讀書就讀書,，想寫作就寫作,，想畫畫就畫畫。當終于有了自己可以從容安排的大塊時間的時候,，畫畫的機緣也來了,，于是就拿起了畫筆，去實現(xiàn),、踐行,、探索年少的夢想。我實現(xiàn)了寫詩的時候在畫畫,，畫畫的時候在寫詩的夢想,，在這樣的相互碰撞、對接,、互補,、滋養(yǎng)中，獲得了創(chuàng)作的愉悅與對美,、藝術的探索,，從而獲得了不確定性與無限的空間，生命也一天天豐盈起來,。

宮白云：“一個好的編輯一定是有使命感的”,，說得太好了，值得許多做編輯的人深思,?！跋胱x書就讀書，想寫作就寫作,，想畫畫就畫畫,。”如此的人生正所謂詩意的棲居,。您主編的大型女性詩歌叢書《詩歌風賞》，在當下詩界具有廣泛的影響力,，引起很大反響,，您創(chuàng)辦這個刊物是基于什么樣的考慮？辦刊的理念是什么,？

娜仁琪琪格：來到北京后除了很短的一段時間外,，我一直從事的都是編輯工作，在這個過程中思考了很多東西,，從而生成了一些編輯思想與理念,。2012年底我離開了《詩刊》，進入了新的一年,，在空下來的時間里我對人生,、未來,、自己所從事過的工作以及自己的理想有了一次深入的思考，我決定要去實現(xiàn)我多年來渴望要過的生活,，要按照自己的思想,、理念去做事情，這個時候恰巧機緣來了,，于是就決定去創(chuàng)辦一本詩歌刊物,。作為一個女詩人，同時從事編輯工作這么多年,，接觸了大量的女詩人和她們的作品,因此,我對女詩人有特別的感情與理解,這理解是深入心靈與生命本質(zhì)的,。成為一個詩人,她們每一個人都經(jīng)歷了艱辛的磨礪與精神的掙扎,每個人都經(jīng)歷了或必將經(jīng)歷烈火中的鍛打,那些泥濘與沼澤是一個優(yōu)秀的詩人躲不過去的必經(jīng),那些山重水復里的艱辛,靈魂的掙扎,只為見心明性,瞬間偶得。而她們是詩神選定的使者,她們別無選擇,她們是神的孩子,敏感,、脆弱又堅強,。我與她們靈犀相通,我與她們同體存在,我與她們惺惺相惜。我覺得詩壇缺少一本持續(xù)性的女性詩歌刊物,，于是在經(jīng)過各種思考后,，在幾個方案中選擇了做女性詩歌刊物。這本詩刊的最初定位就是典雅,、時尚,；新銳、包容,。強調(diào)藝術,、強調(diào)繼承與創(chuàng)新。我們力圖把它辦成一本能全面展示當代女詩人生命訴求,、精神信仰,、理想追求、靈魂在場的藝術天地,。大視野,、高品味,又簡單、素樸與自然,?？傊?努力把它辦成一流的詩歌刊物,無論從文本到美術設計與裝幀。在未來,如果誰來研究女性詩歌,那么他一定要找到《詩歌風賞》,如果能做到這些,也便產(chǎn)生了史料價值與歷史意義,?！对姼栾L賞》從2013年創(chuàng)刊，到今年是走到了七年的時光,，七年走來,，當初所確定的理念與方向我覺得我們做到了。在這里我要特別感謝美好的相逢，感謝在這個過程中得到了有詩歌情懷的朋友們的大力支持,、無私貢獻,，也感謝諸多老師，姐妹們捧獻出佳作,，如果沒有這些,，我是無論如何也做不到的，自然沒有了《詩歌風賞》,。

宮白云：不可否認《詩歌風賞》已成一流的詩歌刊物,，您七年的心血沒有白費。關于女性詩歌的史料價值與歷史意義將會獨樹一幟,。記得我真正走入您的詩歌世界是因您的一首詩《風骨》,，我因這首詩去認知了一個高貴具有“風骨”的您?！帮L骨”是大家都耳熟能詳?shù)囊粋€詞,，它代表剛正不阿的氣概，頑強不息的氣度與氣質(zhì),。而當下具有這種內(nèi)在精神的詩歌十分稀缺,，太多的詩歌缺少一種“風骨”。在喧囂的當下,，很多人都深陷于現(xiàn)實與個人化的泥沼之中,，滿足于個人玩味。放眼來看,，幾乎所有的詩歌現(xiàn)場都充滿了娛樂化,、媚俗化的詩歌，那些純粹,、覺醒,、對心靈造成影響、有追求,、有使命感的詩歌往往被一些平庸的“分行”所淹沒,，它們耗損著詩歌原本的元氣與靈氣。但無論詩歌氛圍多么的曖昧不明,，仍有像您這樣的真正詩人堅守著自己的“風骨”,，對于人生、人性和生命給出最大可能的美感與體悟,。您認為一個詩人最重要的品質(zhì)是什么？您能談談您眼里的“好詩”是怎樣的嗎,？

娜仁琪琪格：真誠,，靈魂的潔凈與高貴。擁有一顆敏銳的，洞察世界的心靈,，愛萬物,、愛眾生、愛世界,，不與低級,、陰暗、丑陋妥協(xié),，永葆一個超然的靈魂,，是一個詩人最重要的品質(zhì)。我眼里的好詩,，首先它屬于藝術,，攜帶著精神的密碼與靈魂的思考，一定是原創(chuàng)性的,，來自個體生命的真切感受,。

宮白云：您說得透徹而直抵本質(zhì)。我看過您很多繪畫,，雖然我不懂繪畫,，但我從中能感覺到一種靈性、詩性的東西,。您是怎么開始繪畫的,？您如何看待藝術天賦和后天深耕這二者之間的關系？能談談繪畫與詩歌的關系嗎?

娜仁琪琪格：上面談到了我的繪畫動因,，源于小時候的夢想,，這是內(nèi)在的驅(qū)動力。外因是,，我有了自己可以安排的時間,，恰巧這個時候我組織了一個采風活動，朋友被自然大美震撼了,，向我提出要到這里來畫畫的愿望,，為了實現(xiàn)朋友的美好心愿，接下來我和主辦方溝通,，同這位朋友一起組織了畫家的寫生活動,。在畫家寫生中，我出于對藝術創(chuàng)作的尊重,，不去驚擾,，而是自己躲到賓館房間看書，吃飯的時候他們談到了怎么見不到我,，我把顧慮說了,，他們說,，沒關系啊，不會被打擾,，于是接下來的時間,，我就不再躲避他們，和他們同行,，幫助他們拿工具,，在一邊默默看他們畫畫。某一瞬,，突然我悟道了一個本質(zhì)的東西,，就是畫畫和寫詩一樣，都是在創(chuàng)作自己,。于是,，我就拿起了畫筆，畫下了自己的第一幅畫,。后來又一次應朋友之邀去海南參加采風活動,，這次是詩畫同行的活動，而更多的時候是,，畫家在賓館畫畫,，詩人們?nèi)ネ饷胬^續(xù)采風。一天晚上,，朋友說讓我去畫室畫畫,，工具都已經(jīng)為我準備好了，還給我安排好了老師,，于是,，那是我第二次拿起畫筆。有夢想,，又來了機緣,，有朋友們的鼓勵，就這樣開始了,。在這里我要感謝命運的安排,，朋友們的熱情鼓勵，讓我有了新的開始,。

能成為好的詩人或畫家,，藝術天賦非常重要，但是再好的藝術天賦也需要一個人的勤奮,，刻苦,，努力去實踐與探索，否則滿腦子的天才落不到實處,。藝術是相通的,，這不止體現(xiàn)在寫作與繪畫上,，而是各種藝術門類，都是彼此互補,、相互滋養(yǎng)的。而詩歌與繪畫在血緣的關系上離著更近些,。

宮白云：通過您這一說,，毫無疑問您就是有藝術天賦的人，骨子里早就有繪畫的天性,，所以才會一點即通,。布羅茨基在《詩歌是抗拒現(xiàn)實的一種方式》中這樣說過：“藝術是抗拒不完美現(xiàn)實的一種方式，亦為創(chuàng)造替代現(xiàn)實的一種嘗試,，這種替代現(xiàn)實擁有各種即便不能被完全理解,，亦能被充分想象的完美征兆?！蹦脑姼枧c繪畫都有“被充分想象的完美征兆”,，在您看來詩歌也好繪畫也好是靈感重要還是技藝重要？您認為現(xiàn)實生活與文學藝術是什么樣的關系?

娜仁琪琪格：我在一篇隨筆中曾寫道,，我這一生是為美而來的,，不曾放棄對美好事物的渴望、追求,，一直努力去接近美,、實現(xiàn)美。盡管生活與世界是不完美的,，在尋求美的過程中會無法回避地與千瘡百孔相逢,。但是，我并不曾因為疼痛放棄對美好與慈悲的信任,，而是愈發(fā)堅定了這些信念,。

在我看來詩歌、繪畫乃至一切藝術創(chuàng)作,，靈感與技藝都很重要,。能獲得靈感啟示的人，就是天賦好的那部分人,，優(yōu)秀的藝術家,，是被賦予了使命的。然而,，他也一定要在這個塵世上經(jīng)歷猝火,、鍛打、磨礪,、從而成為一把寶劍放射出銳利的光芒,，這是獲取技藝的過程,。沒有高超的技藝，怎么能很好地進入佳境,，達到圓融與爐火純青,？不過，才情,、天分是上天賦予的,，技術可以靠后天的努力去培養(yǎng)、去訓練,。這樣來說,，天分應該是更重要的。

現(xiàn)實生活與藝術之間的關系如：水之于魚,、土壤之于花朵,、天空之于云朵與雨水。

宮白云：您說得很形象也令人受到啟示,。在第六屆科爾沁詩歌節(jié)我第一次見到了您,，印證了我心中對您所有的美好印象。也更加理解了您做為“草原的女兒”寫給草原的那些詩歌所承載的一切,。特別是您最近新出的詩集《風吹草低》,，可謂“隨手寫去，皆為山水傳神”,，這部詩集從頭到尾純凈抒情,，氣象萬千，不僅具有畫面美,、音樂美,，而且還隱含神性的內(nèi)涵以及對人性的珍惜，對人的善意等,。就像您這個人本身,，從內(nèi)而外散發(fā)著美的氣質(zhì)與善的光暈，一種不可復制的個體生命的氣息就在您的人與詩文里,。您用您的行走與發(fā)現(xiàn)的眼睛給當代詩歌貢獻了一部獨特出色的詩集,。這本詩集是否代表了您創(chuàng)作上的一個新的階段？那些行走的詩歌是否與您生命內(nèi)核有一種契合,？您對自己的這本詩集有什么樣的評價,？

娜仁琪琪格：《風吹草低》是我一直想去完成的一部作品，作為一個蒙古族詩人,，又長久地被“放逐”遠方,，人到中年后我越發(fā)覺得這是命運的安排，因為遠離,，而思之痛切,；因為回首,，看得清晰，所有的一切都等在那里,，等著我去提取,，去說出。這部詩集,，是我在擁有了自由的時間,，自在的空間，獲得了寧靜,、安然的時光后走向廣闊的自然世界提取而來的，是我人生一直向往,，渴望去踐行,、實現(xiàn)的愿望，可以說是創(chuàng)作上的一個新的階段,，較之前一部詩集《嵌入時光的褶皺》,，我已經(jīng)放下了與世界的對峙、抵抗,、掙扎,，而是與一切和解，寬恕并感恩一切,。它是我的又一個孩子,，我誕生了它，它也重新塑造了我,。

宮白云：從對峙,、抵抗、掙扎,，到和解,，寬恕并感恩，我想不僅是詩歌的升華也是人生的升華,。我曾讀過您寫給您女兒蘇笑嫣的一首詩《我們就在這片琥珀綠的海域中一起誕生——給女兒蘇笑嫣》,，呈現(xiàn)了一個母親海一樣博大深沉的愛。而您女兒也是一位才華橫溢的90后詩人,、作家與畫家,，先后出版了兩本文集、兩本長篇小說,、一本長篇童話,、一本詩集，一本短篇小說集,。正如您在詩中所說：“親愛的女兒你看 你看/人生就是這樣 有著無數(shù)次的誕生”,相信她的每一次成就的取得在您眼里都是她人生的另一個誕生,。我這里想問的是她的文學藝術才華是出自天分的興趣還是您對她后天的培養(yǎng),？您對她最大的期許是什么？

娜仁琪琪格：女兒在文學上應該算是天分好那一類別的,，她很小的時候就表現(xiàn)出了令人驚訝的語言天分,。她說話早，剛剛會說話的小女孩兒經(jīng)常語出驚人,。她在三歲多時,，就向我口述了一首《小月亮》，令我淚流滿面,。她從嬰兒時就表現(xiàn)出了聽故事的極大興趣,，只要你講給她，她就特別安靜,，仿佛懂得一樣,。她愛看書，很早就能獨立靜靜地閱讀帶拼音的書籍,，在她嬰幼兒時我經(jīng)常會把書放在她眼前,、身邊，她不曾撕扯過一本,，并且懂得保護,。她很好帶，我若忙起來,，丟給她一本書就可以了,。在她10歲的時候詩歌就在《詩刊》下半月的校園詩星欄目上了組詩，組詩的名字叫《藍色月光與百合花》,，就在那個時期她的一些小散文,、詩歌幾乎發(fā)遍了全國所有的少兒雜志，散文《一把油紙傘》當時成為很多學校網(wǎng)站上的學習范文,。她在16歲的時候就上了當時《詩歌月刊》的重點欄目“顛覆”,，隨同詩歌一起發(fā)表的還有一篇阿翔對她的訪談《寫作是撕裂靈魂來表達渴望和需要》。在訪談中她表現(xiàn)出的思想與語言才華,，遠遠超越了她的年齡,，令所有看到的人驚訝。收到樣刊后,，我看到文章也特別意外,，甚至覺得無法理解與不可思議。也是在16歲那年她的短篇小說《騎士的旅行》發(fā)表在了《民族文學》上,，她的小說,、詩歌、散文也陸續(xù)發(fā)表在《青年文學》《人民文學》上，從此她的文學作品大量發(fā)表在成人優(yōu)秀的書刊上,，進入年度選本,。在19歲時完成她人生的第一部長篇小說《外省娃娃》，這部長篇小說在作家出版社出版后,，成為很多和她年齡相近的孩子們的勵志榜樣,。對了，你還提到了她的長篇童話,，這個長篇童話叫《紫貝天葵》,，實際上是在她11歲的時候就完成的，只是一直被放在那里,，后來機緣到了,，和中國少年兒童出版總社簽了合同出版，這本書上市一個月后就加印了,。因為熱愛成為一種自然習慣,，在她的成長上我?guī)缀鯖]有費多少心。如果說我對她有所影響,，也就是來源于潛移默化、如細雨滋潤,。女兒在訪談中,，她的文章中也是這么說，她也是這樣認為的,。她說她能一直保持對文學,、美術的持久愛好，就是因為我不曾給過她任何的“苦口婆心”,，任何的壓力,。

一個懷有理想、遠方的人,，一生都在尋找,、探索、踐行,、塑造自己的路上,。懂得感恩與珍惜，有尊嚴地活著,，這是必須的,。平安、健康,、快樂,，正確認識自己、樹立正確的人生觀,，一生都按照自己想要的生活去活著,，從而實現(xiàn)自我的價值,，修得圓滿，這是我對她最大的期許,。

宮白云：您有這樣的女兒應是您一生最好的杰作與最大的成功,。以您的眼光，您覺得當下中國詩歌處于一種什么樣的現(xiàn)狀,？您認為詩人是否應該對時代負有責任,？

娜仁琪琪格：網(wǎng)絡時代，信息發(fā)達便捷,，為人類社會的生活,、發(fā)展提供了極大的方便，很多新生事物迅疾生長,，魚貫而入,、應接不暇，這是一個信息大爆炸的時代,。任何事情都有兩面性,，它給帶來好的同時，也自然帶來了一些壞,。博客,、微博時代開始后，詩歌就開始蓬勃,、熱鬧起來,，網(wǎng)上論壇也為詩歌的發(fā)展提供了廣闊的天地。大量作品,，終于不用等待,，它們越過了紙媒的要求、刪選,、層層過關,，而像雨后春筍一樣冒出來，恣意生長,，層出不窮,。微信時代的開始更是便捷、迅猛了起來,，自媒體的產(chǎn)生,，衍生出了更加迅猛的事物，在這片自由自在的廣闊天地,，一批又一批詩人迅速生成,、涌現(xiàn)，比大海的浪濤來得還洶涌。問題是,，不是所有的分行文字都是詩歌,，不是所有寫著分行文字，在那里敲著回車鍵的人,，都有可能成為詩人,。因為極大的方便，助長了一些人的急功近利,，迅速地復制,、模仿、拿來,，以此成就自己,，博得聲名，滿足一種虛榮,，從而大量的,，層出不窮的支離破碎、沒有靈魂的作品涌現(xiàn)出來,。詩歌不是這樣寫的,！詩歌是在生命中提取出來的。我認為,，真正的詩人,，是被賦予了精神、天分,，有著超驗感受力的少數(shù)人。

詩人,、作家的作品一旦被發(fā)表,、或被平臺推出出現(xiàn)在公眾視野，就不再是孤芳自賞,，自娛自樂的一株花,、一杯茶、某個什么物件,。它業(yè)已成為文化成品,，攜帶著個體生命的能量、氣息,、精神氣質(zhì),，經(jīng)過傳播，它在向社會,、世界,，傳遞著能量。誠然，每個人就生活在當下,，生活在你所生活的時代中,，作品不可避免地打著時代的烙印，因此我覺得每個從事寫作的人,，都應該知道自己在寫什么,，寫作是對社會、時代負有責任的,。

宮白云：您說得客觀而實在,。感謝娜仁老師帶來的精彩。如此愉悅透徹的對話,，許多的啟發(fā),，受益良多。

宮白云：詩人,，評論家,。著有詩集《黑白紀》《晚安，塵世》,，評論集《宮白云詩歌評論選》《歸倉三卷》等,。曾獲2013《詩選刊》中國年度先鋒詩歌獎，第四屆中國當代詩歌獎（2015—2016）批評獎,，第三屆《山東詩人》（2017）杰出詩人獎,，第二屆長河文學獎學術著作獎，首屆金種子杯《安徽詩人》年度杰出詩人獎等?，F(xiàn)居遼寧丹東,。

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