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撰 文丨陳 桐
ID:wenyujiazhiguan 經(jīng)過一年的壓抑和缺席，到了年底,，古裝劇集中清庫存了,。從《從前有座靈劍山》、《鶴唳華亭》,、《劍王朝》開始,，優(yōu)愛騰不久前都上線了多部年度古裝大劇。當(dāng)然,，近期最火的兩部當(dāng)屬《慶余年》和《大明風(fēng)華》,，一部男頻，一部女頻,，同臺競技的這兩部年末大劇,，其實(shí)也代表了未來一段時期，古裝IP劇創(chuàng)作的兩個不同方向,。 男頻：一路開掛的權(quán)謀爽劇
在《慶余年》之前,，這五年中國男頻IP的改編一直相當(dāng)艱難。去年被寄予厚望的IP大劇《斗破蒼穹》開播后就一路走低,，首播收視率僅為0.67,，連當(dāng)日電視劇收視前五都未擠進(jìn)，此后平均收視率一直0.6上下徘徊,，直到收官都沒有掀起太大波浪,。相比原著曾在起點(diǎn)中文網(wǎng)創(chuàng)下1億4千多萬的點(diǎn)擊率，這樣的成績實(shí)在對不起原著的人氣和影響力,。先于《斗破蒼穹》開播的《莽荒紀(jì)》成績同樣凄慘,，翻開近五年古裝IP的走紅史，從《錦繡未央》,、《楚喬傳》,、《三生三世十里桃花》到《延禧攻略》、《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》,、《如懿傳》,，幾乎清一色都是大女主劇?！暗门哉叩锰煜隆钡恼撜{(diào)一直古裝劇改編的一條金科玉律,，在女性主義意識崛起和女性觀眾數(shù)量占優(yōu)的環(huán)境下，國產(chǎn)劇“陰盛陽衰”的局面很難從根本上得到扭轉(zhuǎn),。
《慶余年》的開播,，終于改變了這一格局，相較于同時期的幾部劇而言,，它以絕對的熱度力壓其余幾部劇,，詼諧幽默且跌宕起伏的劇情也讓人瞬間上了頭，收視率和流量可謂是一騎絕塵,。
對于《慶余年》的成功,，很多網(wǎng)友都從不同角度給出了答案：陣容豪華、設(shè)定驚艷,、場景用心,、正劇范等等，而批評該劇的網(wǎng)友中,，原著粉的比例明顯占優(yōu),，對一部超級網(wǎng)文來說，龐大的原著粉從來都是把雙刃劍,，相比普通觀眾,，他們對原著的每一個細(xì)節(jié)都極為熟悉，眼光挑剔、要求苛刻,，充滿著并不客觀的個人感情,。因此，從近十年的IP改編經(jīng)驗(yàn)來看,，古裝IP劇被原著粉夸贊的少,，拍磚的多。
不過,，在價值官看來,，這次《慶余年》改編的成功，恰恰得益于對原著的“不尊重”,。
貓膩的《慶余年》洋洋灑灑400多萬字,，一百六十一章，規(guī)模之宏大可見一斑,，而一部46集的電視劇如果不大刀闊斧去刪改,，根本無法去拍。原著的精神內(nèi)核,，其實(shí)是父殺母,、子弒父，是一個關(guān)于復(fù)仇的故事,，劇版《慶余年》的價值核心卻是人人平等,。對此，原著粉反應(yīng)最為強(qiáng)烈,，認(rèn)為電視劇丟掉了原著的靈魂,。在當(dāng)前的古裝環(huán)境下，完全按原著精神內(nèi)核去拍能不能過審暫且不說,，即使可以拍,，恰恰重復(fù)了之前男頻IP折戟的老路，廣大女性觀眾是不會買賬的,。
正因?yàn)閷υ摹安蛔鹬亍?，劇版《慶余年》借鑒了很多女頻IP的創(chuàng)作手法，將各種有趣,、詼諧,、爽感和符合現(xiàn)代人情感走向的各種大雜燴元素糅合在一起，雖然略有違和,，但厚重的話題卻有了詼諧,、快節(jié)奏的“皮相”，最符合追劇人的口味,。
主角范閑有趣而不油滑的開掛人生充滿爽感,；古靈精怪的范閑,、生動鮮活的小人物王啟年、愛財如命的萌少范思轍搞笑各有特點(diǎn),，笑點(diǎn)密集的喜劇風(fēng)消減了男頻IP的嚴(yán)肅,；朝堂、武俠元素的加入中和了原著宏大架構(gòu)的不接地氣,；講故事成為電視劇的首要任務(wù),，太子,、皇帝,、長公主的三角戲，長公主與太后的對手戲,，宮典與慶帝,，宮典與太子的故事線充滿張力；
可以看出,，《慶余年》并不是一部典型的男頻劇,，節(jié)奏緊湊、笑料十足,、故事抓人,、發(fā)糖及時，既有歷史正劇的深思熟慮,，又有女頻劇慣用的少年志氣和輕松節(jié)奏,，亦莊亦諧，雖然有脫離時代和原著的荒誕感,，有某些不合理和狗血之處,，但它的出圈，卻為男頻IP的崛起摸索出了一條切實(shí)可行的新路,。
女頻：合家歡式的見微知著 《大明風(fēng)華》的熱度雖然不及《慶余年》,，但同樣可圈可點(diǎn)，拋開歷史劇愛好者和無數(shù)“明粉”對該劇中各種服飾,、細(xì)節(jié),、史料不專業(yè)的口誅筆伐，這部劇的最大價值,，其實(shí)是在千篇一律的古裝劇套中,，開辟出了一種全新的演繹方式。在觀眾的印象里,，從來沒有一部描述帝王之家的影視作品,，是以這樣一種嬉笑打鬧的畫風(fēng)呈現(xiàn)的。從靖難之役,、永樂朝至天順朝間波瀾壯闊的歷史風(fēng)雨,，充滿著各種鮮血、謎團(tuán)和骨肉相殘，很多奔著波譎云詭的皇家權(quán)謀而來的觀眾,，打開后卻大跌眼鏡,，只看到了一部皇室版《家有兒女》。
以往的宮廷劇權(quán)謀,、冷酷和勾心斗角是絕對主角,，《大明風(fēng)華》中雖然也有這些，但沒有耗費(fèi)太多的筆墨,，朱棣祖孫三代在朝堂上共商國是,，在生活中插科打諢，封建王朝冷酷無情和骨肉相殘沒有被過分放大,，老朱家的家長里短卻有一絲中國式的家庭親情,，飽含著柔軟溫暖的底色。
從目前已經(jīng)開播的劇情看,，在權(quán)謀之外,，《大明風(fēng)華》花費(fèi)了大量筆墨來呈現(xiàn)朱棣和三個兒子、和太孫朱瞻基之間的關(guān)系,。他們雖生在帝王之家,，有各種猜忌和爭權(quán)奪利，但摳門,、怕老婆,、互相埋怨揭短、為雞毛蒜皮的小事吵架卻貫穿始終,，雖然君臣父子之間的等級秩序始終不可僭越,，但卻比以往的宮廷劇多了不少煙火氣。
此外,，劇中的臺詞也相當(dāng)接地氣,，私下里，皇帝,、太子,、太孫沒有使用以往宮廷劇慣用的“朕、兒臣,、父皇”等文縐縐的稱謂,，而是“我、爹,、老爺子,、咱們爺們兒”這樣隨處可見的現(xiàn)代語，直白到近乎口語,，雖然略有違和,，但很適合做下飯劇,。
事實(shí)上，對于非架空古裝劇是否應(yīng)該完全照搬史料,，觀眾一直有不同看法,，即使如《雍正王朝》、《漢武大帝》這樣嚴(yán)肅的歷史正劇,，演繹和想象的成分依然很多,。電視劇這種藝術(shù)形式畢竟不是學(xué)術(shù)研究，完全的照本宣科并不符合藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律,，很多史實(shí)結(jié)局是已知的,，但過程和細(xì)節(jié)充滿懸念，留有很多空白,，這也是電視劇改編的價值所在,。只要不對公認(rèn)的史實(shí)和歷史人物做顛覆性惡搞,，應(yīng)該給合理的,、有趣的“戲說”一些創(chuàng)作空間。
也正因?yàn)榻拥貧?，很多人都認(rèn)為,，王學(xué)圻版的朱棣，比《慶余年》中的慶帝鮮活,，梁冠華版的太子比《鶴唳華亭》中的蕭定權(quán)好玩,。
從這一點(diǎn)來看，《大明風(fēng)華》擺脫了宮斗劇,、大女主劇固定的套路,，也打破了大家對宮廷劇和權(quán)謀劇的刻板印象。它既沒有完全架空歷史,，又沒有照本宣科,，即尊重了重要?dú)v史節(jié)點(diǎn)的基本史實(shí)，又不是嚴(yán)肅得勸退觀眾,，這種合家歡式的見微知著將歷史傳奇劇和現(xiàn)代家庭劇融合在了一起,，雖然存在著很多問題，也有很多值得商榷的地方,，但算是近幾年古裝大女主劇一次比較新的創(chuàng)作方法,。種種跡象表明,，從近期業(yè)內(nèi)的風(fēng)向看，古裝劇的限制政策2020年暫時不會繼續(xù)加碼,，而是有可能會略微松綁,。愛奇藝創(chuàng)始人,、CEO龔宇博士不久前也透露，二三季度限制極嚴(yán)的古裝劇和翻拍劇有松動的跡象,，平臺和政府還在逐漸溝通,，不能保證確切哪些能放出來，但是明年（古裝劇和翻拍?。饾u放出來,。”既然整體環(huán)境有所松動,，明年古裝劇應(yīng)該會迎來一次小爆發(fā),，積壓三年的一些項(xiàng)目可能會集中上馬，但從政策層面看,，宮斗,、權(quán)謀題材還會進(jìn)一步收緊，2020年,，古裝劇究竟該怎么拍,，其實(shí)從《慶余年》和《大明風(fēng)華》身上已經(jīng)可以看到明年古裝劇創(chuàng)作的一些新變化。
無論是《慶余年》還是《大明風(fēng)華》,，都不是過去典型的男頻和女頻劇的創(chuàng)作套路,。《慶余年》并非單純的廢柴逆襲,、爽文打臉,、N女爭一男，《大明風(fēng)華》也不是常見的感情,、瑪麗蘇,，而是互相融合，各有借鑒,，雜糅了各種元素,，男頻和女頻界限逐漸模糊，呈現(xiàn)出向“全頻”方向發(fā)展的趨勢,。
有人說,，2019年是男頻IP的轉(zhuǎn)折之年，一部又一部不受寵的男頻大IP終于翻身,，古裝劇“陰盛陽衰”的局面被扭轉(zhuǎn),，其實(shí)，與其說是男頻IP翻身,，不如說是男頻,、女頻打破了之前彼此的壁壘，更好地吸收了對方的優(yōu)點(diǎn),。因此,，明年的古裝劇創(chuàng)作重點(diǎn),，應(yīng)該是融合型的“全頻”劇，熱血,、戰(zhàn)斗,、家國天下和情感、煙火氣,、輕喜劇有機(jī)結(jié)合,，大眾向故事成為主流，人物的刻畫更飽滿,，不再刻意區(qū)別圈層,，打造全民爆款。
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