文/沈大福

編輯/奈奈

文娛價值官解讀：追劇工具由電視機,、DVD,、再到電腦和手機；觀眾對內(nèi)容的選擇,，從被動接受,、到主動選擇。這其間審美的變化,，折射的其實是深刻的文化與意識形態(tài)內(nèi)涵,。今天，由年輕人愛看的海外劇,，我們看到的是劇里的年輕中國,。

看《生活大爆炸》的精英青年們

在《綜藝報》一篇針對16-35歲人群做的問卷調(diào)查里，“喜愛的國外電視劇國籍排名”一題中,，調(diào)查結(jié)果的排序是：美?。?/span>72.6%）＞韓劇（46.03%）＞英?。?/span>33.15%）＞日劇（28.49%）,。

為何美劇會高居年輕人觀劇榜首,？先要從歷史淵源說起。自1979年中美正式建交后,，央視就引進了第一部美劇《大西洋底來的人》,，這部劇不算紅，但卻讓蛤蟆鏡,、喇叭褲成為風行一時的街頭潮流,。

此后，美劇就一直兼具“中國人看世界的窗口”的職能,?！都永锷宜狸牎贰ⅰ渡裉较硖亍?、《成長的煩惱》在電視上的熱播,，更是培養(yǎng)起一批忠實的觀眾，并為其后的“美劇熱”奠定了深厚的價值基礎(chǔ),，及審美習慣,。

90年代，出國熱加英語風潮,，讓《六人行》作為最好的口語教材,，迅速在知識青年間傳播并風靡,。熱愛此劇的觀眾為保持同步性，養(yǎng)成了追劇習慣,，與此同時,，美劇的高成長性、分季播放也開始深入人心,。以F6為首的美劇論壇,，就是那個時代的產(chǎn)物，隨著論壇的發(fā)展,，同好越來越多,，遂出現(xiàn)各字幕組團隊。

（美劇《六人行》）

字幕組不僅是對美劇,，也是海外劇在中國傳播的一大功臣,，隨著網(wǎng)絡(luò)視頻進入字幕組時代，觀眾增長數(shù)一路直線上升,，到2005年《越獄》開播,，中國網(wǎng)民的全民追美劇的大幕正式拉開。

美劇吸引人的因素有以下幾點：

• 一是類型多,，喜歡看史詩奇幻的可以看《權(quán)力的游戲》,、喜歡破案的可以看《犯罪現(xiàn)場》、喜歡心理的可以看《心理追兇》,、喜歡時尚的可以看《緋聞女孩》,、喜歡科幻的可以看《西部世界》、喜歡政治的可以看《紙牌屋》,，甚至一些邊緣敏感題材如吸血鬼,、同性戀，都能找到相關(guān)的精品劇,，這些是無法從國產(chǎn)劇身上得到滿足的,。

• 二是制作精良，以單集制作費用超千萬美元的《權(quán)力的游戲》為例,，無論場景布置,、特效、道具,，相對國產(chǎn)電視劇來講,，都是碾壓級別的存在，其差距無異于好萊塢大片與國產(chǎn)電影的距離,。 

• 其三,，美劇最強的是它的創(chuàng)造力和深刻的人文內(nèi)涵。對海外劇有著多年研究的中國傳媒大學戲劇影視學院教授、博士生導師盧蓉認為,，美劇對受眾的吸引力,，除了想象力卓然的視聽制作水準，以及對商業(yè)元素的純熟運作外,，更是體現(xiàn)在了編劇的智力貢獻,，對題材的翻新能力，對故事內(nèi)涵,、人性刻畫的深度和復雜度開采等方面,。“一些能夠存活數(shù)季的優(yōu)秀美劇探討的是人性普遍的矛盾和掙扎,，人類共同的困境,，乃至對人類未來命運的詰問……這些人文訴求是超越文化隔膜的?！?/span>

• 2016年,，全世界網(wǎng)民在IMDB的總點擊量排名，排在前五位的分別是《權(quán)力的游戲》,、《怪奇物語》,、《行尸走肉》、《西部世界》,、《美國恐怖故事》,，由榜單也能看出，全球美劇愛好者的口味,，竟然如此一致,。

  而在知識青年聚集的豆瓣上，我們可以看到,，在中國美劇最高分的得主是9.6分的《老友記》，但評分人數(shù)最多的還是《生活大爆炸》,，超過17萬人給它打出了9.4的高分,。這個評分人數(shù)甚至超過了我國的一些經(jīng)典電視劇，諸如《紅樓夢》《西游記》《還珠格格》等,。美劇的力量,，可見一斑。而這兩部劇也有共通之處,，都是十分接地氣的輕喜劇,，沒有大起大落的劇情，沒有狗血的一波三折,，講的就是年輕人的生活,。

  在被問到為什么沉迷《生活大爆炸》時，網(wǎng)友CaptainMiracle的理由是：“開心又溫馨，很多嘲諷的梗其實挺高端,，幾個小伙伴做的荒唐事也都似曾相識,。”網(wǎng)友王斯特的回復則是,，“這個時代,，人人都覺得自己是怪咖，所以當你看到《生活大爆炸》里面的四個奇葩在一起的時候,，就覺得,，能有人理解你的怪異，是一件多么幸福的事兒,?！?/span>
  

（美劇《生活大爆炸》）

值得關(guān)注的是，去年美國最火的文學書,，剛嶄獲第101屆普利策獎的《地下鐵道》也將被搬上電視屏幕,，由獲得今年奧斯卡最佳影片的《月光男孩》主創(chuàng)團隊，參與制作同名電視劇,。這真是美劇迷的又一重磅福利,。

美劇在年輕觀眾群里的盛行，其實也客觀反映出,，這個時代中國知識經(jīng)濟與知識精英青年的崛起,，同時也佐證了精英路線未必就是小眾路線。那些在國內(nèi)毫無營銷,，完全靠口碑傳播流行起來的高質(zhì)量美劇,，就很值得國產(chǎn)劇制作者們深思，不要總是報怨“這屆觀眾不行”,，中國觀眾的品味,，其實一直被低估。

港臺劇沒落,，日劇興起

在各主流視頻網(wǎng)站的熱播排行和百度風云榜的熱搜排行里,，近兩年來港臺劇沒有一部能躋身TOP10的行列?！渡涞裼⑿蹅鳌?、《上海灘》曾引發(fā)的萬人空巷；《流星花園》曾掀起的追劇狂潮,，在當下這個時代,，顯然時過境遷。

港劇與臺劇曾經(jīng)的輝煌大概只能停留在中年人的記憶里,。但就實質(zhì)而言,，終結(jié)港臺劇神話的并非它們自身，而是內(nèi)陸電視劇的飛速發(fā)展。隨著內(nèi)陸電視劇投資進入“億元時代”,，港臺地區(qū)有經(jīng)驗的臺前幕后專業(yè)人才,，大多北上發(fā)展。人才的流失,，資金的匱乏,，加劇了這兩個地區(qū)創(chuàng)作的瓶頸。香港的宮廷劇和警匪劇尚有一些傳統(tǒng)優(yōu)勢,，能吸引到部分觀眾群,，而以偶像劇和本土劇見長的臺灣電視劇，則在內(nèi)陸年輕觀眾里全線潰敗,，再難掀起水花,。

（《流星花園》曾經(jīng)是中國一代人的集體青春回憶）

說到底還是因為社會和經(jīng)濟形態(tài)的變化，當年的臺灣偶像劇受追捧是因為內(nèi)陸時尚和城市建設(shè)落后,，但隨著內(nèi)陸經(jīng)濟的極速超越,，觀眾審美水平的大幅提高，臺灣偶像劇自然再無優(yōu)勢可言,。

隨著港臺劇的沒落,，曾經(jīng)勢微的日劇卻有抬頭的跡象。創(chuàng)立于2009年的B站,，為日劇在中國的回暖起到了推波助瀾的作用,。近期在B站點擊率排行榜上表現(xiàn)亮眼的《東京女子圖鑒》、《四重奏》就在年輕群體里引發(fā)了刷屏熱議,。

B站是一個活躍用戶超過1億的年輕人聚集地,，17歲以下的用戶超過一半，18到24歲的用戶在30%以上,。B站是彈幕的始發(fā)地,，這種大量評論以字幕形式在屏幕上同時出現(xiàn)的追劇新“玩法”如今在年輕群體中的使用比例已占到總體的四分之一，早已揮別小眾,。

（日劇《四重奏》）

追溯B站的起源,，最早其實是動漫愛好者的大本營。而動漫不僅屬于日本潮流文化,，更是重要的生活方式之一，這也讓在中國日益增多的動漫愛好者,，找到歸屬,。

日本人熱衷于“漫改”就像中國熱衷于文學改編一樣，每年都會有大量的此類改編影視劇出現(xiàn),，《朝5晚9》,、《失戀巧克力職人》等都是由漫畫改編的電視劇，在年輕人中很受追捧，與我國的“IP熱”異曲同工,。

從去年開始,，國內(nèi)各家影視公司公開的片單中，一大波日本IP已經(jīng)或者正在被改編,、引進的路上,。曾經(jīng)被大量韓劇占領(lǐng)的視頻網(wǎng)站“海外劇”頻道更是上線了多部日劇以取代韓劇的缺位。雖然目前引進日劇在視頻網(wǎng)站的播放量并不算很高,，但視頻網(wǎng)站更看重的是日劇用戶的黏性和長線鋪設(shè),，從中倒也可以看出網(wǎng)絡(luò)平臺的戰(zhàn)略眼光。 

（日劇《排球女將》）

其實,，日劇在中國一直有著深厚的觀眾基礎(chǔ),，《血疑》、《排球女將》,、《東京愛情故事》等經(jīng)典日劇曾經(jīng)影響了中國好幾代人,。只是，隨著時代的進步,，日劇不再對純愛一類的主題感興趣,，而是更愿意反映社會問題，和引導觀眾去思考和探索人性,。以現(xiàn)象級的爆款劇《半澤直樹》來講,，它的核心講的就不是“愛拼才會贏”的職場奮斗史，而是生存與道德原則沖突下,，人性的搖擺和最終的選擇,。換句話講，這個時代的日劇實驗色彩更濃厚,。

盧蓉教授在分析日劇回暖的現(xiàn)象時指出,，其基本原因大概是在由市場驅(qū)動的“IP為王”觀念下，國內(nèi)IP被買得差不多,，在國內(nèi)IP的天價反推之下,，自然轉(zhuǎn)向了性價比更高的海外IP。更為直接的原因是受限韓政策影響,，轉(zhuǎn)向日劇也算是行業(yè)井噴期的必然產(chǎn)物,。

“日本并不缺好的IP，像東野圭吾等作家又在中國讀者群頗有基礎(chǔ),，加上日劇在中國社交網(wǎng)站上均有不小的影響力,。”但盧蓉教授也指出,，并不是東野的每部小說或者每部日劇都適合拿來改編,，“因為日劇牽扯到很復雜而現(xiàn)實的社會問題,，這個本土化過程難度要遠大于韓劇?！?/span>

在盧蓉教授看來，國產(chǎn)劇原創(chuàng)乏力的現(xiàn)實已經(jīng)比較久了,，相對于精品原創(chuàng)故事漫長的深耕周期，改編翻拍更多是來自行業(yè)快速發(fā)展期的商業(yè)策略,?！暗且⒁夤适赂木幒笳w的落地效果，這里面除了版權(quán)運作能力的更新升級,，真誠的創(chuàng)作態(tài)度和人文關(guān)懷的內(nèi)涵仍然是最重要的,。”

懸疑燒腦劇正當紅

在年輕人里,，一直流行著一條看劇鄙視鏈,，即英劇>美劇>日劇>韓劇>港臺劇>國產(chǎn)劇。

有著強大而深厚的戲劇文化底蘊的英劇,，以其驚人的原創(chuàng)力和精湛技術(shù),，獨特的視角與個性，一直居于其他對手無法撼動的鄙視鏈頂端的位置,。在美劇大行其道的今天,，就有不少耳熟能詳?shù)拿绖《际欠淖杂。热纾骸都埮莆荨贩淖?990年的英劇《紙牌屋》,；《無恥之徒》翻拍自2004年的英劇《無恥之徒》,；《基本演繹法》翻拍自2010年的正式播放版《神探夏洛克》。

在盧蓉教授針對大學生群體做出的調(diào)查研究中,，英劇的受歡迎程度超過美劇,，這一結(jié)論與豆瓣的評分人數(shù)是吻合的，被喻為神劇,，永遠讓你猜不到結(jié)局的《黑鏡》,，評分人數(shù)達到18萬，《神探夏洛克》更是創(chuàng)造了21萬評分人數(shù)的最高紀錄,。當這部人氣最高的英劇第四季第一集《六座撒切爾像》上線時,，很多學生是定了清晨6點半的鬧鐘起床來追的。

（美劇《黑鏡》）

無論英劇或美劇,，排在點擊率和話題度前列的,，懸疑燒腦類占到了一半以上的比例。目前,，已經(jīng)有視頻網(wǎng)站將“燒腦劇”作為一個類別專門列出,。很多網(wǎng)友在觀看的同時，還會發(fā)帖,、跟帖,，討論劇情發(fā)展。想要看懂“燒腦劇”必須先入戲,，所以觀眾參與度高也是“燒腦劇”最有樂趣,、最與眾不同的地方。網(wǎng)絡(luò)時代的年輕人,，想要展示高格調(diào),，力求站在鄙視鏈上游，觀看燒腦類英劇,，似乎真的會讓他們多一些智商上的優(yōu)越感。

情感治愈,，世界大同

去年美劇的黑馬是《我們這一天》，該劇首播收視率2.8,，在NBC排名第一，也是去年美國所有電視臺中首播最高收視率的劇集,；在IMDb,，該劇獲得8.8的高分；在爛番茄,，該劇獲得了91%的新鮮度,；而在豆瓣上，該劇評分9.4,，甚至高出了《西部世界》和《黑鏡3》,。

故事的主角是四個同一天生日的年輕人，在第一集的片頭字幕里,，就引用了維基百科數(shù)據(jù)“世界上,，平均每人與超過1800萬人同一天生日，沒有證據(jù)顯示同一天出生的人行為會有什么相似之處,?！庇谑牵?6歲生日這一天,，他們在不同的困境中,，展開了各自的故事。

（美劇《我們這一天》）

與其他刺激腎上素的重口味美劇下相比,，《我們這一天》贏在“扎心”,，它通過雞毛蒜皮，平淡溫馨的家庭生活,，展現(xiàn)了“親密關(guān)系”中的危機與治愈,，通過溫柔綿長的鏡頭細致紀錄生活里那些欣喜與失落的重要瞬間，所以會有網(wǎng)友直呼,，“在這個滿是麻辣燙的年代竟被這碗雞湯給暖到了”。

而在煲雞湯這件事上,，我們的近鄰日韓都各有絕學,，《深夜食堂》、《請回答1988》這些豆瓣高分劇的背后,，隱匿的都是直擊人心深處的柔軟力量,。

在焦慮與壓力如影隨行的現(xiàn)代社會,，年輕人無論多欲壑難填，最終求的還是一份簡單真摯的暖心慰藉,。這或許對我們的電視劇制作者來講也是一個提示：無論類型,，一部好劇的真正核心，還是要回歸到觀眾對情感層面的需求,。只要是宣揚普世價值觀的內(nèi)容,，無分年齡國藉，世界大同,，都會愛看,。

原創(chuàng)聲明：

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