網(wǎng)視導(dǎo)讀：近期,，經(jīng)典老劇《粉紅女郎》的翻拍版本《愛的理想生活》接檔《風(fēng)起霓裳》登陸湖南衛(wèi)視。
這部同樣改編自朱德庸經(jīng)典漫畫《澀女郎》的劇集,，雖然在宣傳上一直與《粉紅女郎》緊緊捆綁,，女性角色也分別對(duì)照宣傳，但自打放出角色海報(bào),，就沒能讓觀眾感受到一絲老版的影子,，截止至目前的劇情也是一樣的觀感。
這樣吃著翻拍紅利,，又貨不對(duì)板的情況時(shí)有發(fā)生,，但其實(shí)無論是時(shí)代還是觀眾都早已進(jìn)入新的階段,，保留原IP精髓并結(jié)合當(dāng)下創(chuàng)作新內(nèi)容是必然結(jié)果。從這個(gè)角度看這部新時(shí)代女性群像劇,，《愛的理想生活》還是可圈可點(diǎn)的,。
朱德庸的《澀女郎》作為九十年代引領(lǐng)女性婚戀觀的漫畫作品,，風(fēng)靡一時(shí),，2003年的翻拍劇目《粉紅女郎》也頗得其神韻，成為大熱劇目,。
時(shí)隔多年,，這個(gè)經(jīng)典IP再次被翻拍，當(dāng)年的觀眾免不了將兩者進(jìn)行對(duì)比,，而《粉紅女郎》也確實(shí)不失為一部經(jīng)典之作。但時(shí)代局限性在發(fā)展速度越來越快的當(dāng)代社會(huì)越發(fā)明顯,，主創(chuàng)人員顯然在兼顧原著內(nèi)核的同時(shí),，需要讓劇的主體內(nèi)容更加符合新時(shí)代語境，從《愛的理想生活》放出的部分來看,，它做到了,。
承接自《澀女郎》的人物設(shè)置，本片的幾位主要女性角色也是以“萬人迷”,、“結(jié)婚狂”,、“男人婆”、“哈妹”來作為核心人物標(biāo)簽的,，只不過時(shí)過境遷,，主創(chuàng)結(jié)合當(dāng)下對(duì)這些標(biāo)簽做了全新的解讀。
殷桃扮演的婚禮策劃師對(duì)照了“萬人迷”,，編劇的重新解讀將角色重心更多的放在了灑脫自我的個(gè)性上,，外形則設(shè)定為冷艷御姐。對(duì)于她來說外貌并非最核心的制勝法寶,，強(qiáng)大的自我認(rèn)知能力和奇高的戀商結(jié)合所流露出的魅力才是“萬人迷”的真諦,。
宋軼的形象演繹傳統(tǒng)語境中的“結(jié)婚狂”稍顯違和，于是主創(chuàng)結(jié)合演員的特點(diǎn)順勢(shì)將角色設(shè)定為了戀愛腦白富美,，于是催婚劇中相戀多年的“鳳凰男”男朋友就變得順理成章,。
“男人婆”這個(gè)帶有濃重歧視色彩和過時(shí)感的標(biāo)簽則被編劇以“工作狂”特質(zhì)巧妙化解，演員夏若妍更是以知性優(yōu)雅的長(zhǎng)發(fā)美女形象打破了職場(chǎng)女強(qiáng)人的刻板印象,。
趙今麥扮演的“哈妹”則從年代感十足的哈韓哈日少女搖身一變,，設(shè)定成了二次元美少女。
除了人物形象與時(shí)俱進(jìn),，劇情設(shè)定也緊跟熱點(diǎn),，多設(shè)置為當(dāng)代都市女性在現(xiàn)實(shí)生活中可能會(huì)遭遇的情感,、職場(chǎng)問題，以便新一代觀眾投射自我,，思考人生,。
不過，幾個(gè)性格迥異的女性同處同一屋檐下的模式在沒有另辟蹊徑的精彩劇情支撐下,，很容易會(huì)顯露出一種“流水線”的氣質(zhì),，從播出的部分來看《愛的理想生活》不容樂觀。
近年來影視市場(chǎng)的女性群像題材電視劇一步一步走進(jìn)了創(chuàng)作井噴期,，女性群像作為曾經(jīng)被忽視已久的題材,，終于從去年開始集中爆發(fā)。
《二十不惑》,、《三十而已》等等精準(zhǔn)捕捉各個(gè)年齡層當(dāng)代女性的特點(diǎn),，并加以細(xì)致描摹的劇，均引起了不小的社會(huì)反響,。
女性群像題材覆蓋面如此之廣,，聯(lián)動(dòng)的社會(huì)議題更是多種多樣，足以說明這個(gè)市場(chǎng)潛力的巨大,。但這樣的“野蠻生長(zhǎng)”令人欣喜之余,，也不免讓人對(duì)它的可持續(xù)性發(fā)展產(chǎn)生思考和擔(dān)憂。
同質(zhì)化題材帶來的審美疲勞,，幾乎是無可避免的,，在觀眾的閾值越來越高的時(shí)候，女性群像題材本身已經(jīng)逐漸失去了附加值,。所以脫胎于《澀女郎》,，和《歡樂頌》一樣由合租來作為角色聯(lián)絡(luò)感情的契機(jī)的《愛的理想生活》由于劇情沒有明顯新意，也沒有脫離都市劇容易懸浮的窠臼,，而沒有收獲亮眼成績(jī),。
復(fù)制爆劇的心理讓女性群像提早遭遇了瓶頸，過于聚焦感情戲也一向是觀眾吐槽的重點(diǎn),，卻通常都是這類劇的主體,；對(duì)同一社會(huì)議題的循環(huán)利用比如出軌、原生家庭等,，也是這類劇集初顯后繼乏力的緣由之一,。
面對(duì)廣闊的女性市場(chǎng)，影視人應(yīng)當(dāng)保持探索,，不必囿于之前的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),，要明白真正打動(dòng)觀眾的并非套路，而是對(duì)現(xiàn)實(shí)中不同女性經(jīng)歷的關(guān)照和展現(xiàn),。
經(jīng)歷過“熟女”做主場(chǎng)的2020年,，第一季度即將結(jié)束的2021年還沒出現(xiàn)一部出彩的女性群像劇,，除了模式化導(dǎo)致的新鮮感缺失，故事“硬度”不夠也是難吸引觀眾的主要成因,。希望之后影視市場(chǎng)可以不再過度迷信名著,、經(jīng)典IP的噱頭，用心打造劇情,，鞏固得來不易的女性群像題材現(xiàn)有發(fā)展成果,。
