 網(wǎng)師園之真意 ║ 紙本水墨 ║ 195cm×280cm ║ 2020年 山色有無中 文/蘇州藝術(shù)志 對于學(xué)習(xí)山水畫的人來說，摹古,、學(xué)古是必要的途徑之一,，對待“古”的態(tài)度和處理自身創(chuàng)作與“古”之間關(guān)系的分寸，是每一位習(xí)畫之人都不能輕視的問題,，也常被作為評價畫品的一個標(biāo)準(zhǔn),。 在對高樹標(biāo)作品的評價中，常見諸如“取法南北宋李郭之筆墨”、“宋人氣息”等贊譽(yù),，這與他的求學(xué)習(xí)畫經(jīng)歷是分不開的,。高樹標(biāo)坦言，摹古帶來很多褒獎,，也會有各種批評,，就個人而言，摹古是提高個人繪畫的捷徑,，與寫生組合構(gòu)成山水畫學(xué)習(xí)的兩條腿,。但它不是目的，更像是手段,。在摹古的過程中個性,、個人面貌如果能水到渠成會更完美，但為風(fēng)格而風(fēng)格的結(jié)果并不能正確表達(dá)自我,。  滄浪亭古藤 ║ 紙本水墨 ║ 45cm×55cm ║ 2020年 在摹古這條路上,，高樹標(biāo)走得深且透徹，最難得是他走進(jìn)去后也能走出來,。我并不愿意夸贊高樹標(biāo)的作品有誰的筆墨誰的影子,，但我贊賞他對待傳統(tǒng)的態(tài)度，敬畏且自知,。同時那種自宋代以來,，在沒有人參與的山水畫中表現(xiàn)人對山水乃至世界的態(tài)度，通過筆墨外化自己的精神訴求,，也一脈相承,，體現(xiàn)在高樹標(biāo)的作品中。有時我會想,，究竟高樹標(biāo)瘦小的身體里包藏著怎樣的心氣,，才能流淌于筆端幻化成如此神作，氣勢磅礴的山石,，虬曲蒼勁的樹,，云蒸霞蔚，幽谷奇峰,，讓人不禁神游其間,。 最愛高樹標(biāo)畫中的樹，它是樹又不是樹,，仿若《西游記》中修仙得道成仙的樹妖,，可以搖身一變把自己妥妥置身于天地間，渾然天成,；也可以于每一根枝條的走向與伸展中,，在每一次與風(fēng)雨雷電的對話中,，毫不掩飾自己的個性，堅定地說著“我不是一棵凡間的樹”,。  峨眉洪椿坪 ║ 紙本水墨 ║ 45cm×68cm ║ 2019年 有的作品中樹就是主角，譬如《暮色蒼?？磩潘伞?，一棵樹便撐起了整幅作品的氣勢，煙云漫卷,，觀之如臨滄海,。有的樹雖然只是畫面構(gòu)成的一部分，卻依舊是緊緊抓住視線的存在,，譬如他的園林作品,，“樹”的精氣神讓園林在精致中透出一番野趣，更有了城市山林的意境,。在高樹標(biāo)眼里,，“樹”有著頑強(qiáng)的生命力，它見證的是幾個時代的興衰變化,，于是平日里如能訪得幾百上千年的明木古樹,，暢想某一仰慕的大師曾在他那個時代或在樹下有過繪事，高樹標(biāo)便是各種感懷,，他相信自己畫的過程便是和樹對話,，也是透過筆墨的時空隧道與曾經(jīng)描繪過它的古人對話。  峨眉接王殿道中 ║ 紙本水墨 ║ 45cm×68cm ║ 2019年 園林一直是山水畫重要的題材之一,，高樹標(biāo)的研究生導(dǎo)師鄭力教授對園林有獨(dú)到而深刻的研究,，并深刻的影響了高樹標(biāo)。如今高樹標(biāo)生活工作都在蘇州,，更可自由行走于四時園林,，遍訪園中古樹名木，描繪它便是水到渠成,。 今年在家蝸居的日子,，高樹標(biāo)的心情也隨著疫情的變化而不能平靜，他看了很多關(guān)于自然的紀(jì)錄片,，不斷思考人與人,、人與世界的關(guān)系，“作為一個個體,，我更多考慮山水作品怎樣呈現(xiàn)頑強(qiáng)生命力的感覺,，自然生生不息的生命力會鼓舞我正確的態(tài)度面對疫情。(完)  峨眉牛心亭 ║ 紙本水墨 ║ 45cm×68cm ║ 2019年 雅調(diào)出塵自不凡 ——樹標(biāo)兄山水畫觀后 文/潘文勰 未見樹標(biāo)兄之前,，就久聞樹標(biāo)兄的大名,。覺得起這個名字的人,，一定有著山水大畫家的范。 樹標(biāo)兄為平陽人,，家有甌江之勝,、又近雁蕩之奇，早早即立志藝術(shù)之道,。長而負(fù)笈錢塘,，本科、碩士相繼畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院國畫系,。后來又攻讀博士,，師從海上名師盧甫圣先生，并卜居于吳門蘇公弄,?；貞?012年冬，我因來蘇州工作,，因小霞之邀請,，正式登門相訪，初次握手論交,，即一見如故,。其秀骨清相的樣子，與其家小院的太湖石可謂相映成趣,，且乍一看,，與乃師魏晉風(fēng)骨之度還頗有幾分神似。 由于同樣畢業(yè)于美院的背景,，而且說起來各自的導(dǎo)師也是好友,，記得我的博士面試與答辯皆有盧老師在場。所以閑余相過,，除了不時享受他那一手令人回味的美味佳肴之外,，藝術(shù)上的高談闊論，更是小酌微醺之后的主題,。  仙臺 ║ 紙本水墨 ║ 195cm×280cm ║ 2018年 我們知道,，在中國近代美術(shù)史上，杭州西子湖畔的中國美術(shù)學(xué)院之前身國立藝專,，乃蔡元培先生主持選址肇創(chuàng),，乃是傳統(tǒng)文人書齋藝術(shù)向近現(xiàn)代學(xué)院派過渡的橋梁。當(dāng)年潘天壽先生主政美術(shù)學(xué)院時,，胸懷大量而不拘門戶,，在傳統(tǒng)藝術(shù)的教學(xué)上推行了兩個至為重要的舉措：一是主張山水、花鳥,、人物三科,，分開安排課程教授與學(xué)習(xí)——這成為后來國內(nèi)國畫教學(xué)的基本模式,；二是模仿蔡元培當(dāng)年主政北大時的做法，廣泛引進(jìn)人才,，當(dāng)時山水請了陸儼少,、花鳥請了陸抑非、書法則有陸維釗,，后來黃賓虹先生,、沙孟海先生皆相繼加入，此前輩諸人,，堪稱藝林淵藪，無疑都是一時可數(shù)的人物,，加上潘天壽先生自己,，給美院奠定深厚的傳統(tǒng)基礎(chǔ)。其中即山水畫而言,，陸儼少確定的臨摹學(xué)習(xí)系統(tǒng)與范本,，至今依然遵守不替，顯然這是學(xué)院派才可能具有的優(yōu)良傳統(tǒng),。  雁蕩天柱峰 ║ 紙本水墨 ║ 40cm×56cm ║ 2016年 山水畫是樹標(biāo)兄的專業(yè),。在中國美術(shù)學(xué)院的七年研習(xí)與訓(xùn)練，培養(yǎng)了他過硬的專業(yè)功力,而師從于海上盧先生的經(jīng)歷,，又使得他具有雅正的學(xué)術(shù)視野,。對于像郭熙、李成,、王詵,、李唐乃至趙孟頫元四家的代表作，皆能如數(shù)家珍,、信手拈來,，而且還特別從學(xué)術(shù)上研究過李郭畫派的歷史與演變情況。其畫作《煙江疊嶂圖卷》,、《寒山轉(zhuǎn)蒼翠圖軸》,，即是其演繹北宋全景山水畫家李郭派的力作，從中不但我們可以看到他具有扎實的技法修養(yǎng),，而且氣勢恢宏,、筆墨氤氳，境界或作煙云漫卷,、或作幽谷奇峰,，觀之令人意遠(yuǎn)。而其《暮色看勁松》四聯(lián)屏,，古松夭矯凌空,，掩映危壁之側(cè),、清標(biāo)云表之際，其取法則有南北宋之際李唐的影子,，至于云煙之暈染烘托,，不作尋常勾勒而獨(dú)出別裁，有著司空圖《二十四詩品》“荒荒油云,、寥寥長風(fēng)”的意象,，觀之則令人如坐太華之巔。 董思白《畫禪室隨筆》曾云：'畫家以古人為師已自上乘,進(jìn)此當(dāng)以天地為師',。潘天壽《聽天閣畫談隨筆》亦曰：荒村古渡,，斷澗寒流，怪巖丑樹,，一巒半嶺,，高低上下，欹斜正側(cè),，無處不是詩材,，亦無處不是畫材。樹標(biāo)兄除了深研古法外,，對于實地寫生亦相當(dāng)重視,，平時大有游歷之好，除了家山雁蕩以外,，近如黃山,、遠(yuǎn)如青城，皆是其橐筆往游之地,，畫囊中留下不少奇峰草稿,。如其《峨眉清音閣卷》、《青城龍隱峽卷》,，逸筆草草,，離披點劃，頗有解衣盤礴之概,；而《顯勝門軸》則似乎有山川清氣往來其間也,。  雁蕩顯勝門 ║ 紙本水墨 ║ 40cm×56cm ║ 2016年 明人云：人無癖好不可交。樹標(biāo)兄是一個相當(dāng)有生活情調(diào)和風(fēng)雅情懷的人,，平時喜歡逛花鳥市場,、淘古董家具，喜歡琢磨花花草草,，為了院子里的一棵柿子樹如何長得得體可以弄上半天,。而且有得天獨(dú)厚之利、享近水樓臺之便的是,，如果我們將蘇州園林畫一個圈,，他家所在之處,，差不多就在圓心的位置。所以他對蘇州園林再熟悉不過的了,，風(fēng)晨月夕,、春秋佳日之時皆有會心，乃至一角一景一草一木皆能道其所以,、遣于筆下,。其《留園勝處》、《桑苧清風(fēng)》皆寫園林之景,，即是其妙手偶得之作,，其中《桑苧清風(fēng)》大軸，對于園林空間的再創(chuàng)造,，可謂別出心裁,，令人擊節(jié)。 樹標(biāo)兄雖專攻山水,，卻畫路廣泛,，除了仿古,、寫生,、園林題材，還特別喜歡畫水牛,、竹子,，往往涉筆成趣，意思盎然,，從中我們可以看出近現(xiàn)代大家張大千,、謝稚柳、吳湖帆等人的影子,，看出他不薄古人愛今人的師法取向,。尤其值得一提的是，他的看家本領(lǐng),，還在兼擅青綠與界畫之作,，青綠如《東林?jǐn)y詩》、《白馬馱經(jīng)》等即是其例,。畫面極其具有文學(xué)故事的意蘊(yùn),，風(fēng)格雖篤好丁云鵬，畫出來的感覺,，卻可謂十洲之工與衡山之雅兼?zhèn)?；界畫如戊戌年作的三?lián)屏，將北宋全景山水與樓臺界畫結(jié)合起來,，工夫之細(xì),，令人贊嘆不已,；境地悠遠(yuǎn)、令人神游其間...... 余生性好靜,、憚于應(yīng)酬,，往往執(zhí)卷在手，卻懶于動筆,，然好游佳山水,，大抵與樹標(biāo)兄不相上下。故茲逢樹標(biāo)兄大展在即與畫作之結(jié)集出版,，特欣然命筆,，略綴數(shù)言于此，聊當(dāng)祝賀,。想必凡真愛山水者,，必當(dāng)首肯余之贅言之不謬也。 沅陵山人潘文勰寫于吳門木樨香來  東山燕怡堂 ║ 紙本水墨 ║ 45cm×90cm ║ 2020年  怡園寫生 ║ 紙本水墨 ║ 50cm×96cm ║ 2019年  絕妙是山居 ║ 紙本水墨 ║ 195cm×92cm ║ 2019年 桑苧清風(fēng) ║ 紙本水墨 ║ 200cm×240cm ║ 2019年云窟 ║ 紙本水墨 ║ 180cm×97cm ║ 2018年 庚子清心冊1 ║ 紙本水墨 ║ 21cm×30cm ║ 2020年 庚子清心冊2 ║ 紙本水墨 ║ 21cm×30cm ║ 2020年 庚子清心冊3 ║ 紙本水墨 ║ 21cm×30cm ║ 2020年 庚子清心冊4 ║ 紙本水墨 ║ 21cm×30cm ║ 2020年橫屏欣賞 效果更佳 近水樓臺 ║ 紙本水墨 ║ 195cm×46cm ║ 2020年 藝術(shù)簡歷 / Art resume 高樹標(biāo)｜Gao Shubiao 浙江平陽人 2001年 — 2009年就讀于中國美術(shù)學(xué)院國畫系山水專業(yè),，獲學(xué)士,、碩士學(xué)位，2011年 — 2016年就讀于上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院,，獲博士學(xué)位,，現(xiàn)就職于蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院。
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