宋代繪畫是中國(guó)繪畫藝術(shù)發(fā)展的高峰,。南宋退至杭州以后,，宗室子弟也隨之退至杭州，宗室子弟多具藝術(shù)興趣,、稟賦,、修養(yǎng)。南宋雖偏安江南,，但在繪畫上卻依然取得了矚目的成就,。宮廷繪畫仍是當(dāng)時(shí)繪畫發(fā)展的主流，江南的自然和人文環(huán)境,，使南宋繪畫別具自己的特色,。山水畫從北宋全景式的大山大水及松石，變成了用筆簡(jiǎn)括,、章法謹(jǐn)嚴(yán),、高度剪裁的邊角特寫。人物畫著重挖掘人物的精神狀貌及動(dòng)人的情節(jié),，注重塑造性格鮮明的藝術(shù)形象,。花鳥畫努力進(jìn)行形象提煉,，有著高度的寫實(shí)能力,。而千姿百態(tài)的西湖畫更顯示了南宋畫的特色。此時(shí)的文人士夫畫在主觀的表達(dá)和筆墨效果的探索上亦有較大的貢獻(xiàn),。夏圭,、馬遠(yuǎn)、李唐和劉鶴年并稱南宋四大畫家。這里介紹南宋四大畫家之一李唐繪畫賞析,，他的主要作品有《萬壑松風(fēng)圖》《采薇圖》《煙寺松風(fēng)圖》《四季山水圖卷》《清溪漁隱圖》《長(zhǎng)夏江寺圖卷》《濠梁秋水圖》《村醫(yī)圖》《策杖探梅圖》《牧牛圖頁(yè)》《七子度關(guān)圖》《百牛圖》《江山小景圖卷》《松湖釣隱圖》《晉文公復(fù)國(guó)圖》《紅樹秋山圖》《江山秋色圖》《溪山泊舟圖》《煉丹圖》《秋景山水圖》《唐人詩(shī)意圖》等,。

李唐（1066—1150），字晞古,。河陽(yáng)三城（今河南孟州）人,。北宋畫院南渡而入南宋畫院的畫家，精于山水畫和人物畫,。初以賣畫為生,，宋徽宗趙佶朝（1100～1125）補(bǔ)入畫院。1127年金兵攻陷汴京,，高宗南渡,，李唐亦顛沛流離，逃往臨安(今浙江杭州),，以賣畫度日,。南宋恢復(fù)畫院后，李唐經(jīng)人舉薦,，進(jìn)入畫院,，以成忠郎銜任畫院待詔，時(shí)年近八十,。擅畫山水,，變荊浩、范寬之法,，用峭勁的筆墨,，寫出山川雄峻的氣勢(shì)。晚年去繁就簡(jiǎn),，創(chuàng)“大斧劈”皴,，所畫石質(zhì)堅(jiān)硬，立體感強(qiáng),。他畫的山水畫對(duì)南宋畫院有極大的影響,，是南宋山水新畫風(fēng)的標(biāo)志。兼工人物,，初似李公麟,，后衣褶變?yōu)榉秸蹌庞玻⒁援嬇ＶQ,。李唐的畫風(fēng)為劉松年,、馬遠(yuǎn)、夏圭,、蕭照等師法,，在南宋一代傳流很廣,，對(duì)后世影響很大,。

南宋時(shí)期李唐《萬壑松風(fēng)圖》繪畫作品賞析

《萬壑松風(fēng)圖》絹本雙拼 設(shè)色縱188.7cm,、橫139.8cm 臺(tái)北故宮博物院藏

這一幅畫在主峰旁邊的遠(yuǎn)山上，題有“皇宋宣和甲辰春河陽(yáng)李唐筆”,。甲辰是宋宣和六年(西元 1124年),，李唐已經(jīng)步入高齡，盡管如此,，畫中表現(xiàn)的山石仍然是雷霆萬鈞的陽(yáng)剛力量,。畫上的主峰布置在畫幅中央，左右有高低參差的插云尖峰,，岡巒,、峭壁好像斧頭剛剛鑿過，對(duì)一片石質(zhì)的山,，表現(xiàn)出特別堅(jiān)硬的感覺,。

畫面山峰高峙，山石巉巖,，峭壁懸崖間有飛瀑鳴泉,，山腰間白云繚繞清嵐浮動(dòng)。從山麓至山巔,，松林高密,，郁郁蔥蔥。山腳下亂石珠連,，水流奔涌,。大自然雄壯之氣撲面而來，給人以氣勢(shì)磅礴的感覺,。李唐布局中取近景,，突出主峰和崖岸，以造成迫在眉睫的視覺感受,。山石皴法,，融合了李成、范寬,、郭熙諸家技巧,，用多種皴法表現(xiàn)不同的石質(zhì)，如主峰,，上端用長(zhǎng)釘皴刮鐵皴,，中部偶爾參以解索皴；在山腰以下使用獨(dú)創(chuàng)的馬牙皴,。此外還可以看出其后來創(chuàng)造出小斧劈,、大斧劈的雛型。對(duì)皴法的運(yùn)用是李唐在此圖中的最大特點(diǎn)，對(duì)后世造成了極大的影響,。

南宋時(shí)期李唐《采薇圖》賞析

《采薇圖》,，絹本，淡設(shè)色,，縱27.2厘米,，橫90.5厘米。現(xiàn)藏北京故宮博物院,。

畫商末伯夷,、叔齊不食周粟，避于首陽(yáng)山采薇（俗名野豌豆）,，最后餓死的故事,。借以頌揚(yáng)民族氣節(jié)，間接地表達(dá)了他反對(duì)民族投降屈服的立場(chǎng),，有的題跋也指出此畫是"為南渡降臣發(fā)",。畫面采用截取式構(gòu)圖，圖繪半山之腰,，蒼藤,、古松之陰，伯夷與叔齊采摘薇蕨,，其間正在休息對(duì)話的情景,。兩位主人公畫得筆墨勁秀，衣紋簡(jiǎn)勁爽利,，神態(tài)生動(dòng),，殷殷凄凄，若聲出絹素,。樹石筆墨粗簡(jiǎn),，墨色濕潤(rùn)，已開馬遠(yuǎn),、夏圭法門,。畫中石壁上有"河陽(yáng)李唐畫伯夷、叔齊"題款兩行,。畫后有元人宋杞,、明人翁允文、項(xiàng)元汴,，清人永瑆,、翁方綱、阮元,、吳榮光等題記,。

這是一幅歷史題材的繪畫作品,，是以殷末伯夷、叔齊“不食周粟”的故事為題而畫的,。司馬遷所著之《史記》中即有“伯夷列傳”,，伯夷和叔齊是殷的諸侯孤竹君（國(guó)在今河北盧龍南）的兩個(gè)兒子，孤竹君立其三子叔齊為繼承人,。孤竹君死后,，叔齊要把繼承權(quán)讓給哥哥伯夷,，伯夷不肯接受,，說這是父命，不可違背,，最后逃跑了,。叔齊見狀也離家出走。兄弟二人出走后先后投奔了西伯姬昌（即周文王）,，不久姬昌死,，兒子姬發(fā)（即周武王）要出兵討伐紂王。伯夷,、叔齊攔住姬發(fā)的馬頭諫阻,，認(rèn)為臣子造反討伐君王是大逆不道的。武王伐紂取得勝利后,，伯夷,、叔齊深以為恥，表示決心不吃從周朝土地上長(zhǎng)出來的糧食,，于是逃隱至首陽(yáng)山（在山西永濟(jì)縣境）,，采食野菜充饑度日，最后雙雙餓死在山里,，臨死前還作了一首采薇歌：“登彼西山兮,，采其薇矣！以暴易暴兮,，不知其非矣,！神農(nóng)虞夏忽焉沒兮，我安適歸矣,，于嗟徂兮,，命之衰矣！”表示了堅(jiān)決不屈服的志向,。

南宋時(shí)期李唐《煙寺松風(fēng)圖》賞析

《煙寺松風(fēng)》圖,。掛軸，全幅長(zhǎng)200CM,。寬75CM,。畫心長(zhǎng)110CM,，寬60CM。現(xiàn)藏于江蘇鹽城,。是李唐晚年80力畫煙寺松風(fēng)圖,。1147年已卯春月。

李唐《煙寺松風(fēng)》掛軸,。晚年所畫,。80歲1147年已卯春月所畫。五云閣史柯九思題寺,?？戮潘?/span>(1290-1344年)，元代,。字敬仲,，號(hào)丹丘生、五云閣吏,，浙江臺(tái)州人,。早年為仕途奔波，任奎章閣鑒書博士,，后流寓吳中,。晚年出家為道，以詩(shī)文書畫終老,。有明代書法家王寵題字,。王寵(1494--1533)，中國(guó)明代書法家,。字履仁,、履吉，號(hào)雅宜山人,，吳縣(今屬江蘇蘇州)人,。為邑諸生，貢入太學(xué),。王寵博學(xué)多才,，工篆刻，善山水,、花鳥,。思云題《煙寺松風(fēng)》，思云原名:顧可求:顧福,，字可求,，長(zhǎng)洲(今江蘇蘇州)人，號(hào)思云,。是明代 文征明《(1470一1559年)是明代中期最著名的書畫家》的朋友,。文征明選集中特地寫了思云的一身,。 若真題跋，也稱其作品和作者:80能畫其神品,，力挺健氣勢(shì)恢宏乃神品,。

南宋時(shí)期李唐《四季山水圖卷》賞析

南宋 李唐 四季山水圖卷絹本設(shè)色 32x515.5cm 日本京都高桐院藏。

作品以開闊的畫面展示了從卷頭的春景開始到卷末的冬景結(jié)束,，連續(xù)畫出了四季山水的變遷,。仔細(xì)觀摩之，這一春夏秋冬的四季也分別畫成孟,、仲,、季三景，并且通過巧妙的布置而連成一景,。一卷四季變化實(shí)屬罕見,。

卷末有長(zhǎng)尾甲和張大千題跋,。長(zhǎng)尾甲(1864-1942),，明治期漢學(xué)者、書法家,、畫家,、篆刻家。早年畢業(yè)于日本帝國(guó)大學(xué),，任職于東京高等師范學(xué)校,，1902年，他突然辭去教職,，并于次年移居上海,，受聘于商務(wù)印書館編譯室主任，參加中國(guó)小學(xué)教科書的編纂,，在中國(guó)住了12年,。在中國(guó)期間，經(jīng)友人引薦,，他拜識(shí)了長(zhǎng)其20歲的吳昌碩,，并與吳昌碩結(jié)為詩(shī)友，吳昌碩有多幅作品相贈(zèng),。1914年長(zhǎng)尾甲返回日本,，在京都以講學(xué)、著述及書畫為生,。長(zhǎng)尾甲收藏甚富,，且以自己精通漢文化為驕傲，比如他因得藏唐代草圣張旭的真跡而將自己的齋室取名為"草圣堂",，又因得漢磚而題額"漢磚齋",。長(zhǎng)尾甲的漢學(xué)功底很深,，對(duì)中國(guó)書畫也有深刻的理解。

南宋時(shí)期李唐《清溪漁隱圖》賞析

《清溪漁隱圖》,，宋代,，李唐，長(zhǎng)卷,，絹本水墨,，縱25.2厘米，橫144.7厘米,，中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏,。

《清溪漁隱圖》全卷描繪錢塘一帶山區(qū)雨后景色，綠樹濃覆,，坡泥濕翠,，溪水湍流，前端有一村翁垂釣江葦間,。此圖用闊筆濕墨畫樹,、坡地、石塊,，用勁細(xì)流暢的線條寫水流,、蘆葦， 用重筆焦刻畫人物,、板橋,、漁舟和木屋。畫面粗中有細(xì),，縱中有澀,，重中有輕，使人感到力的運(yùn)行的節(jié)奏美,。一條清溪流入茫茫的湖水,，岸邊稀疏的蘆葦叢里有一老者，坐在船頭垂釣,。山溪從濃蔭之下,，蜿蜒流向遠(yuǎn)方。鄉(xiāng)間的水磨房臨流而立,，小橋橫跨于清溪之上,。畫家表現(xiàn)出一個(gè)樸實(shí)、寧?kù)o,、優(yōu)美的鄉(xiāng)村景色,。

南宋時(shí)期李唐《長(zhǎng)夏江寺圖》賞析

此《長(zhǎng)夏江寺圖》絹本，設(shè)色,，縱：44厘米,，橫：249厘米,。北京故宮博物院藏。描繪夏季長(zhǎng)江煙波浩淼的恢弘景象,。長(zhǎng)江岸上,，層巒疊嶂，寺觀羅列,，互相掩映,。江水浩浩湯湯，橫無際涯,，波光粼粼中,，隱約有風(fēng)帆出沒其間，氣勢(shì)雄偉壯闊,。畫家用筆方硬堅(jiān)重,，山石峭麗雄渾，氣魄雄偉,，境界浩莽,，用墨善用墨沉沉的、濃厚的墨韻,，厚實(shí)而滋潤(rùn),。

畫上有“李唐可比唐李思訓(xùn)”題簽。李唐的畫法遠(yuǎn)追李思訓(xùn),，變小斧劈而創(chuàng)大斧劈，筆意不凡,，使人產(chǎn)生一種《神驚目?！返耐褐小１痉鶡o李唐本人款署,，卷前有宋高宗趙構(gòu)題“長(zhǎng)夏江寺”四字,，上鈐“御書”，卷后宋高宗又識(shí)“李唐可比李思訓(xùn)”,，上鈐“御書之寶”,。

南宋時(shí)期李唐《濠梁秋水圖》賞析

南宋李唐《濠梁秋水圖》絹本設(shè)色，24cmX114.5cm,，天津博物館藏,。此作品的故事取自《莊子·秋水篇》，表現(xiàn)的是莊子和惠子論辯時(shí)的情景,。

作品描繪的是安徽鳳陽(yáng)縣濠水,、濮水一帶的風(fēng)光。數(shù)株茂密的大樹占據(jù)了主要畫面,。樹用夾葉法,，淡赭設(shè)色,，透露出濃濃秋意。大石用斧劈皴,，勾勒勁健,，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，蒼勁凌厲,，頗見質(zhì)感,，以青綠罩染。畫面左側(cè)飛泉直瀉,，落葉點(diǎn)點(diǎn),。李唐對(duì)秋水的刻畫尤見功力，并使山石的剛硬和水波的柔和形成鮮明對(duì)比,。整個(gè)畫面顯示出一副濃郁的深秋景象,。在這樣一個(gè)環(huán)境里面，莊子和惠子坐于岸邊,。二人衣著古樸,，衣紋簡(jiǎn)練，卻頗見精神,。一人面對(duì)觀者,，一人側(cè)面作交談狀，與《采薇圖》中伯夷和叔齊的表現(xiàn)方式有異曲同工之妙,。

南宋時(shí)期李唐《村醫(yī)圖》賞析

南宋 李唐《村醫(yī)圖》臺(tái)北故宮博物院藏

《村醫(yī)圖》又名《灸艾圖》,，為南宋李唐所創(chuàng)一幅風(fēng)俗人物畫，描述走訪郎中（村醫(yī)）為村民治病的情形,。

圖中樹蔭下,，病人袒露著上身，雙臂被老農(nóng)和一個(gè)少年緊緊地抓著,，身邊另一少年牢牢地按住了他的身子,，他雙目圓瞪、張著大嘴,，聲嘶力竭地叫喊著,，一條伸出的腿也被人死死踩住，這時(shí)的他只能聽?wèi){背上的瘡傷被艾火熏灼,。

細(xì)致觀摩《村醫(yī)圖》,，你的目光一定會(huì)頓留在畫面的中央，這個(gè)被灸得呲牙咧嘴的患者身上,。你瞧他那衣裳散亂地枯在下身,，眉頭緊鎖，雙目圓睜，肌肉繃緊,，不停地顫動(dòng),，就連那髭須也根根豎立。再看看坐在矮凳子上的村醫(yī),，神情專注,，目光如炬，膽大心細(xì),，灸治有序,。

而畫面右側(cè)的藥童，也跟著忙得不亦樂乎,，一呼一應(yīng),，配合得十分默契?！洞遽t(yī)圖》對(duì)老農(nóng)的表情描繪最是細(xì)膩生動(dòng),，也是最豐富的。如此生動(dòng)有趣,、聲情并茂的作品實(shí)乃少見,，可謂畫中神品。就連乾隆帝看過此幅《村醫(yī)圖》后,，也嘖嘖稱贊,，當(dāng)然他不會(huì)忘記蓋上他的“乾隆御覽之寶”之印。

南宋時(shí)期李唐《策杖探梅圖》賞析

《策杖探梅圖》宋·李唐紙本設(shè)色 尺寸不詳 臺(tái)北故宮博物院藏

此圖描繪江南賞梅花之景,。畫家在定居臨安后,，開始接觸江南山水，在他關(guān)照中,，山是明的,，水是秀的，樹是翠的,，石是潤(rùn)的，風(fēng)是輕的……風(fēng)光旖旎,，畫筆簡(jiǎn)練,，線條秀長(zhǎng)，用墨用水,，淋漓暢快,，創(chuàng)制了前人所未有的“大壁劈”皴法。為浙派山水畫開了先河,。

南宋時(shí)期李唐《牧牛圖頁(yè)》賞析

宋 李唐 牧牛圖頁(yè)絹本 61X63cm 北京故宮博物院藏

李唐“尤工畫?！薄秷D繪寶鑒》，“善作山水人物，最工畫?！薄懂嬂^補(bǔ)遺》,。他當(dāng)時(shí)的花鳥畫成就可能大于山水和人物。本來,，北宋畫院的花鳥畫成就是高于山水畫的,。

在記載中，李唐的畫牛之作也確實(shí)多,，如《桃林縱牧圖》,、《放牧圖》、《春牧圖》,、《秋牧圖》,、《煙林春牧》、《風(fēng)雨歸牛圖》,、《三生圖》等等,。《清河書畫舫》所記李唐的《桃林縱牧圖》：“不知者謂為戴嵩,?！贝麽阅颂拼嬇Ｃ遥?dāng)時(shí)及后代,，皆稱“韓馬戴?！保错n干的馬,、戴嵩的牛,。李唐的牛被人誤認(rèn)為是戴嵩所畫，可見其精彩之至,。還記“李唐尤工畫牛,，得戴嵩遺法”。

《東圖玄覽》記：“李唐《春牧圖》,，牛欲前行,，童子力挽之，勢(shì)甚奇,?！眳瞧湄憽稌嬘洝份d：“李唐《風(fēng)歸牛圖》……有一牛乘風(fēng)而奔，氣韻如真,，為神晶,。”又記：“李唐《牧牛圖》絹畫一幅,，樹下有水,，牛欲右行,，而牧童欲牽左轉(zhuǎn)，兩下努力相持,，使觀者亦自費(fèi)力,。”以上記載,，亦可略見李唐畫牛成就之一斑了,。李唐畫的牛今日已不多見了?！度榕D》一直傳為李唐之作,，在傳世的宋人畫牛圖中，似此圖者不少,，然如此圖之精彩者卻不多?，F(xiàn)存畫跡中，南宋的畫牛圖還不算太少,，大抵皆受李唐的影響,。

南宋時(shí)期李唐（傳）《七子度關(guān)圖》卷賞析

宋 李唐（傳）七子度關(guān)圖 卷 美國(guó)弗利爾美術(shù)館藏。是圖無作者名款,，舊傳系宋人之筆,，然畫風(fēng)已入明人之軌，畫中人物多著宋人衣冠,，故可推斷此畫系明人摹宋,。“七子度關(guān)”是較為固定的人馬畫題材,，其內(nèi)容是記述的唐代開元年間（713-741年）的7位才子頂風(fēng)冒雪出藍(lán)田關(guān),、游龍門寺的典故。哪“七子”眾說不一,，一說是張說,、張九齡、李白,、李華,、王維、鄭虔,、孟浩然,。此圖畫7騎在8位腳夫的侍奉下正冒雪穿越松林，興致勃勃地向龍門寺進(jìn)發(fā),。圖中保留了南宋院體的風(fēng)貌，馬的造型有淮馬矮小的外形特點(diǎn),，樹石仿李唐,、劉松年的筆致,，衣紋圓轉(zhuǎn)自如，人物意趣蕭灑倜儻,。

南宋時(shí)期李唐《百牛圖》賞析

李唐百牛圖 26.6 x 322.3 cm 美國(guó)弗利爾美術(shù)館藏,。史傳李唐極擅畫牛，得戴嵩遺法,?！稏|圖玄覽》記：“李唐《春牧圖》，牛欲前行,，童子力挽之,，勢(shì)甚奇?！眳瞧湄憽稌嬘洝份d：“李唐《風(fēng)歸牛圖》……有一牛乘風(fēng)而奔,，氣韻如真，為神晶,?！笨梢娎钐飘嬇３删椭话吡恕１痉鶠槊髑鍟r(shí)期人所作,，但確有李唐筆墨,。

據(jù)歷來的敘說，李唐“尤工畫?！保ā秷D繪寶鑒》）,，“善作山水人物，最工畫?！保ā懂嬂^補(bǔ)遺》）,。他當(dāng)時(shí)的花鳥畫成就可能大于山水和人物。本來,，北宋畫院的花鳥畫成就是高于山水畫的,。

在記載中，李唐的畫牛之作也確實(shí)多,，如《桃林縱牧圖》,、《放牧圖》、《春牧圖》,、《秋牧圖》,、《煙林春牧》、《風(fēng)雨歸牛圖》,、《三生圖》等等,。《清河書畫舫》所記李唐的《桃林縱牧圖》：“不知者謂為戴嵩,?！贝麽阅颂拼嬇Ｃ?，當(dāng)時(shí)及后代，皆稱“韓馬戴?！?，即韓干的馬、戴嵩的牛,。李唐的牛被人誤認(rèn)為是戴嵩所畫,，可見其精彩之至。還記“李唐尤工畫牛,，得戴嵩遺法”

《東圖玄覽》記：“李唐《春牧圖》,，牛欲前行，童子力挽之,，勢(shì)甚奇,。”吳其貞《書畫記》載：“李唐《風(fēng)歸牛圖》……有一牛乘風(fēng)而奔,，氣韻如真,，為神晶?！庇钟洠骸袄钐啤赌僚D》絹畫一幅,，樹下有水，牛欲右行,，而牧童欲牽左轉(zhuǎn),，兩下努力相持，使觀者亦自費(fèi)力,?！币陨嫌涊d，亦可略見李唐畫牛成就之一斑了,。李唐畫的牛今日已不多見了,。《乳牛圖》一直傳為李唐之作,，在傳世的宋人畫牛圖中,，似此圖者不少，然如此圖之精彩者卻不多?，F(xiàn)存畫跡中,，南宋的畫牛圖還不算太少，大抵皆受李唐的影響,。

南宋時(shí)期李唐《江山小景圖卷》賞析

南宋 李唐 《江山小景圖卷》 49.7x186.7cm 臺(tái)北故宮博物院藏

此卷并無李唐簽款,，有一方祥哥刺吉公主的殘印在畫卷末緣上端。此卷中描繪一段沿江的山水景觀,，山中有各式建筑與山徑穿繞,，江上亦見船帆往來,，人物活動(dòng)豐富多樣。畫中山體以深濃輪廓線勾勒,，藉石青與石綠烘染質(zhì)面，間以簡(jiǎn)略皴筆構(gòu)成凹凸,，營(yíng)造出堅(jiān)實(shí)的山石效果,。此一畫風(fēng)特色雖是與兩宋之際李唐、蕭照相近,，但用筆更近閻次平,，推測(cè)是近于第二代南宋院體畫風(fēng)之作。文獻(xiàn)曾載公主藏有蕭照江山圖江山圖,，或與之有關(guān),。

南宋時(shí)期李唐《松湖釣隱圖》賞析

李唐《松湖釣隱圖》是南宋畫家李唐所創(chuàng)的畫作，現(xiàn)收藏于中國(guó)臺(tái)北故宮博物院,。

此圖繪高山下平湖一泓,，一漁翁坐在船頭上釣魚。畫中高山石用小斧劈皴,，松樹畫法顯得嚴(yán)密,，松針繁茂，充分表現(xiàn)出松樹的狀態(tài),。整幅畫面具有嫻靜而舒雅之情,。

該圖運(yùn)用簡(jiǎn)單的筆觸，濃淡適宜的色彩,，為我們刻畫出一幅漁翁船頭垂釣的畫面,。畫中高山石用小斧劈皴，松樹畫法顯得嚴(yán)密,，松針繁茂,，充分表現(xiàn)出松樹的狀態(tài)。整幅畫面具有嫻靜而舒雅的情韻,。

南宋時(shí)期李唐《晉文公復(fù)國(guó)圖》賞析

李唐《晉文公復(fù)國(guó)圖》

《晉文公復(fù)國(guó)圖》現(xiàn)藏于美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館,。此圖繪于北宋末年，描述了晉文公（重耳）被他父親放逐在外19年后即位復(fù)國(guó)的故事,。全圖共分六段,，采用連環(huán)繪圖的形式進(jìn)行描繪，晉文公的形象多次出現(xiàn),，可每段都有樹石,、車馬、房屋作配景,。

李唐《晉文公復(fù)國(guó)圖》局部之一

所繪人物形象各具神態(tài),，文公的雍容莊重,，侍臣的恭敬、武士的威嚴(yán),、仕女的秀雅以及仆役的畏怯等,，都刻畫得細(xì)致入微、準(zhǔn)確生動(dòng),、栩栩如生,。整個(gè)橫幅圖式處理得疏密有致，線條的粗細(xì),、曲直,、虛實(shí)、輕重,，富于變化,，恰到好處。

李唐《晉文公復(fù)國(guó)圖》局部之二

圖中人物的服飾盡可能還原春秋時(shí)的模樣,。北宋末年,，康王趙構(gòu)的經(jīng)歷和艱難與重耳類似，所以圖中以宋高宗趙構(gòu)手書的《左傳》作暗景,，目的是激發(fā)南宋君臣,，不怕困難，不畏艱險(xiǎn),，忍辱負(fù)重,，為復(fù)國(guó)雪恥而努力。這種隱喻可謂飽含深情,、用心良苦,，可惜的是趙構(gòu)不是重耳，他不聽勸阻,，也沒有復(fù)國(guó)的決心與愿望,，甚至為了貪圖個(gè)人享樂和一己之私，甘愿偏安一隅,，不惜謀害忠良,，重用奸佞之臣等。

南宋時(shí)期李唐《紅樹秋山圖》賞析

《紅樹秋山圖》,，宋代,，李唐，立軸,，絹本設(shè)色,，縱188.7厘米，橫139.8厘米，是南宋畫家李唐的一幅山水畫作品,，描繪了秋天的山林景色,，是南宋山水的代表性作品。美國(guó)底特律美術(shù)館,。

南宋時(shí)期李唐《江山秋色圖》賞析

《江山秋色圖》,，宋代，李唐,，絹本設(shè)色,，縱25.5厘米，橫24.4厘米,，中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏。

此圖描繪江南賞梅花之景,。畫家在定居臨安后,，開始接觸江南山水，在他觀照中,，山是明的,，水是秀的，樹是翠的,，石是潤(rùn)的,，風(fēng)是輕的……風(fēng)光旖旎，畫筆簡(jiǎn)練,，線條秀長(zhǎng),，用墨用水，淋漓暢快,，創(chuàng)制了前人所未有的“大壁劈”皴法,。為浙派山水畫開了先河。

南宋時(shí)期李唐《溪山泊舟圖》賞析

今此幅得李唐法,，世人以肉眼觀之,，則無足取也。若以道眼觀之,，則形不足而意有馀矣,。”在用筆上也是前無古人,。李唐在《清溪漁隱圖》中的山石,，基本上是一遍成功，用大筆頭飽蘸墨水按下去,，一掃而過,，或略加渲染，或完全不假修飾，不加渲染,。由于皴筆簡(jiǎn)練,，外輪廓線特別清晰，線條顯得特別剛勁,、犀利,。陸地的表現(xiàn)法也是放筆橫掃，頗得天趣,。

南宋時(shí)期李唐《煉丹圖》賞析

本幅“煉丹圖”采取近觀的“高遠(yuǎn)”表現(xiàn)法,。近景為蒼松石岸；中景為崗巒郁盤,，一煉丹師正觀爐而坐,，其童子在溪邊提取水源。這兩段景沿著畫面的中軸線,，由下往上堆疊,，形成“高遠(yuǎn)”。畫家藉由擴(kuò)大前景,，使畫中的景物逼近觀者,，讓觀者面對(duì)此景，如臨真景,。

“煉丹圖”與現(xiàn)藏北京故宮博物院《采薇圖》都以一樣截景式構(gòu)圖,，一樣山水與人物的有機(jī)融合，一樣的筆墨技巧,?？梢钥隙ā盁挼D”是畫家晚年的作品，也是畫家晚年所向往的一種生活,?！盁挼D”更可貴的出版于《宋元寶繪》、《林集》平等閣藏和《南宋繪畫史》,，并著錄于《中國(guó)歷代畫目大典》戰(zhàn)國(guó)至宋代卷,。這幅畫不僅是宋代大畫家李唐晚年的代表作品，也是現(xiàn)存的古代人物畫中最重要的杰作之一,。

款識(shí)：李晞古煉丹圖,。

南宋時(shí)期李唐《秋景山水圖》賞析

李唐《秋景山水圖》之一

李唐《秋景山水圖》之二

宋李唐秋景山水圖是一副畫，絹本墨畫山水圖,，2幅,。日本京都高桐院藏。

南宋時(shí)期李唐《唐人詩(shī)意圖》賞析

李唐《唐人詩(shī)意圖》尺寸縱186厘米橫97厘米此圖進(jìn)一步改變范寬“雨點(diǎn)皴”的筆法,，以更具有表現(xiàn)力,，側(cè)筆斜削的“斧劈皴”，搭配濃墨，來描繪山石粗礪堅(jiān)硬的巖面,，正如古人所形容的“峭壁如削”,、“石如積鐵”。李唐和許多徽宗畫院的畫家一樣,，具有卓越的繪畫技巧和再現(xiàn)自然的能力,，從此點(diǎn)便可以看出來。

此畫描繪林木亦有獨(dú)到之處,。盤環(huán)交錯(cuò)的蒼松,，先以濃墨勾勒輪廓，再用墨圈作節(jié)鱗,，然后淡墨通過,；針葉則以攢簇細(xì)筆畫出，一絲不茍,。遠(yuǎn)方峰頂密實(shí)的樹叢,，畫家先用平行的短豎畫主干，再以急促,、強(qiáng)勁的橫筆畫葉，生動(dòng)的筆法,，讓人仿佛聽見強(qiáng)風(fēng)吹拂,，松葉沙沙作響。題識(shí)：晞古李唐,。題簽：宋李晞古寫唐人詩(shī)意真跡,。丙申夏日裝于琴川。