王錦霞：生于江蘇鎮(zhèn)江,，先后就讀于南京師范大學(xué)、四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院并獲碩士學(xué)位,，天津大學(xué)博士生,，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員,，北京工筆重彩畫學(xué)會(huì)會(huì)員,，貴州省工筆畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng),，貴州省女美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席,，貴州省工筆畫藝術(shù)研究中心主任，敦煌研究院美術(shù)研究所特聘研究員,，中國(guó)國(guó)際文化傳播中心中山市聯(lián)絡(luò)辦藝術(shù)顧問,，現(xiàn)任職于貴州畫院。

主要參展：

2019年國(guó)畫作品《遠(yuǎn)去的苗風(fēng)1》入選全國(guó)第十三界美展；

2019年國(guó)畫作品《遠(yuǎn)去的苗風(fēng)2》入選第六屆全國(guó)畫院美術(shù)作品展,；

2019年國(guó)畫作品《遠(yuǎn)去的苗風(fēng)1》獲全國(guó)第十三屆美術(shù)作品展貴州選拔展金獎(jiǎng),；

2019年論文《中國(guó)意象繪畫系統(tǒng)中的意境》發(fā)表于《中國(guó)建筑報(bào)》；

2018年受《中國(guó)婦女報(bào)》專訪,，并刊登代表作品,；

2018年國(guó)畫作品《北斗》經(jīng)專家評(píng)審，在“偉大轉(zhuǎn)折—全國(guó)紅色美術(shù)作品展”中被遵義市人民政府收藏,；

2018年國(guó)畫作品《小波麗莎和她的伙伴》獲第三屆貴州省女美術(shù)家作品展一等獎(jiǎng),；

2017年參與人民大會(huì)堂貴州廳《遵義頌》大型中國(guó)畫作品創(chuàng)作；

2017年中國(guó)畫作品《紅燈籠》入選《女性與時(shí)代——百年中國(guó)女性藝術(shù)大展特展》,；

2017年中國(guó)畫作品《繡球》等參加由CCTV寫意人生欄目舉辦的“東方藝術(shù)之源”中國(guó)書畫名家邀請(qǐng)展,；

2016年論文《工筆畫的意象特質(zhì)與當(dāng)代變革思路》獲“歷史與現(xiàn)狀”首屆青年藝術(shù)理論成果獎(jiǎng)；

2016中國(guó)畫線描《舞》獲“柔性力量”第二屆貴州省女美術(shù)家作品展一等獎(jiǎng),；

2015年中國(guó)畫作品《醉苗鄉(xiāng)之板凳舞》獲“多彩貴州”全國(guó)中國(guó)畫展優(yōu)秀獎(jiǎng),；

2015年中國(guó)畫作品《醉苗鄉(xiāng)之板凳舞》獲貴州省中國(guó)畫學(xué)術(shù)作品展一等獎(jiǎng)；

2015年中國(guó)畫線描作品《板凳舞》參加莫斯科中國(guó)文化中心舉行的“留存的記憶——貴州古村落文化的視覺再現(xiàn)”美術(shù)作品展,；

2014年中國(guó)畫多幅作品參加”新中國(guó)美術(shù)家系列”貴州省國(guó)畫作品展于國(guó)家畫院展出,。

2014年中國(guó)畫《高原的歌》參加“卷書有致.中國(guó)畫長(zhǎng)卷學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展”。

2014年中國(guó)畫《亞魯王.東郎兒女》獲第十二屆全國(guó)美展選拔展貴州省美術(shù)大展金獎(jiǎng),。

2014《苗愿》入選七彩云南多彩貴州中國(guó)美術(shù)作品展,；

2013年《梅葛舞者》獲首屆中國(guó)畫學(xué)會(huì)學(xué)術(shù)展優(yōu)秀獎(jiǎng)。

2012年《青春》獲第三屆全國(guó)線描展優(yōu)秀獎(jiǎng),；

2011年作品《踏歌》獲第七屆少數(shù)民族百花獎(jiǎng)作品展金獎(jiǎng),。

2011年《春天的祝福》獲第八屆全國(guó)工筆畫大展優(yōu)秀獎(jiǎng),。

堅(jiān)持工筆人物畫線描之“工”

──讀王錦霞的工筆人物肖像畫

林木/文

工筆畫在近幾十年來獲突飛猛進(jìn)的發(fā)展,，其參加重要展覽及獲獎(jiǎng)的現(xiàn)狀令國(guó)畫界中水墨寫意一路的畫家們十分不安。隨著“寫意精神”的倡導(dǎo)和對(duì)工筆畫照相寫實(shí)趨向的尖銳批評(píng),，寫實(shí)一路工筆畫,，尤其是寫實(shí)傾向的工筆人物畫家們受到很大壓力。

縱觀當(dāng)今工筆人物畫的現(xiàn)狀,，似可分成以下幾種類型：一種是造型上的風(fēng)格化,。此種類型的作品偏重于造型上的夸張變形，或眼珠一律上翻,，或毛發(fā)通通翻卷,，或身體拉長(zhǎng)，或模樣卡通,，如此等等,。

一種是用筆上的意筆化,，即拋棄工筆之工致化，而向小寫意之意筆傾向發(fā)展,?；蛘邟仐壒すP的色彩，而向水墨效果上發(fā)力……總之,，再在工筆設(shè)色寫實(shí)的傳統(tǒng)畫法上發(fā)展,，在畫壇是有壓力的。由于講究造型上的變形與夸張,，或講究圖式上的創(chuàng)新與變化,，此類作品注重形態(tài)創(chuàng)造，注重大結(jié)構(gòu)大關(guān)系,，故僅遠(yuǎn)觀即可有效果,，在參展獲獎(jiǎng)上往往有優(yōu)勢(shì)。

但工筆畫在用線用色及造型上的細(xì)膩工致乃至精致入微的特征卻大受影響,。即可遠(yuǎn)觀而難以近玩,。但傳統(tǒng)意味的工筆畫則必須工。網(wǎng)絡(luò)微信上發(fā)的工筆人物畫,，大多都有局部細(xì)節(jié),，尤其是五官發(fā)式上的細(xì)節(jié)，就是為了讓你知道工筆畫家“工”的功夫,，而工筆畫家的真功夫,，又真的就在這些精勾細(xì)勒的用筆和刻意暈染的細(xì)節(jié)上。

以此看王錦霞的工筆人物肖像畫,，與上述流行路數(shù)都不一樣,。王錦霞的工筆肖像畫仍然憑著用線勾勤的真本事在工筆設(shè)色的傳統(tǒng)寫實(shí)領(lǐng)域中發(fā)展。王錦霞人物肖像最大的一個(gè)特點(diǎn),，就是不避寫實(shí),，而長(zhǎng)于用線。人物肖像畫,，寫實(shí)是先決條件,，一如宋代院畫寫實(shí)一樣，王錦霞寫實(shí)人物畫的長(zhǎng)處在對(duì)現(xiàn)實(shí)人像作高度的線的提煉,。王錦霞人物的線描堪稱體察入微,。

我們可以在極近距離，可以在絹和紙的肌理可辯的超近距離去把玩這位女畫家對(duì)線的提取與把握,，一如古代人們把玩冊(cè)頁(yè)與手卷一樣,。王錦霞對(duì)人物面部刻劃線條的處理十分精到。每一局部線條都是根據(jù)造型的需要有提按輕重虛實(shí)順逆收起等不同的處理,。

王錦霞深知,，工筆人物畫頭發(fā)是個(gè)難題，她作畫時(shí)對(duì)頭發(fā)也特別在意,。首先,，必須一絲不茍地對(duì)待每一根頭發(fā)。她中鋒用筆,，用嫻熟的書法式懸肘而為,，運(yùn)筆平和中允一氣相貫，每根線條平正凝重,，又帶有幾分枯澀毛拙,，一些頭發(fā)用線不僅一筆之中有輕重濃淡之處理，有粗細(xì)頓斷之區(qū)別,，甚至在起筆收筆的安排上務(wù)使每根線條自具書法之美,，線型之美。

例如發(fā)際部分,，在較為凝重的起筆后,，是越提越輕，越收越淡,，越細(xì)越虛的線型變化,，尤其是小姑娘發(fā)際的一些柔發(fā)，那起筆即收之跳宕,、虛澀,、朦朧、空靈之感,，把中國(guó)畫線型之美,，演繹得出神入畫。單線之美得到表現(xiàn)之后,，又得保證線群之美,，即線與線間還得有相生相諧的關(guān)系。

王錦霞畫頭發(fā),，很精巧地把頭發(fā)用線根據(jù)頭發(fā)生長(zhǎng)的自然形態(tài)分成很多線的群組,。由于每根線的處理都有各自的特點(diǎn)乃至長(zhǎng)短虛實(shí)的變化，故每一線群內(nèi)部是有變化的,；而由線群構(gòu)成的各個(gè)單元,，又互相穿插、交織,、排列,、組合，而這些線群間的組合,，由于線的疏密,、粗細(xì),、濃淡、走向,，再輔以線群間不同濃淡的水墨的暈染,，共同構(gòu)成《山妞妞》造型上苗族少女高挑婉轉(zhuǎn)柔美動(dòng)人的獨(dú)特發(fā)式。

王錦霞此種別具匠心的用線方式,，讓人想到馬遠(yuǎn)之水圖用線,。馬遠(yuǎn)正是天才地運(yùn)用對(duì)水紋的分組，在濃淡虛實(shí)如音樂旋律般穿插配置中,，把本易平淡重復(fù)的水紋,，描繪得迭宕起伏搖曳多姿。王錦霞之人像畫法,，是這種別具匠心跨畫科的借鑒么,？再回過頭來看看王錦霞對(duì)妞妞五官的處理。鼻部用筆好精煉,！僅潦潦數(shù)筆,，鼻翼部?jī)H兩三筆，鼻孔處亦兩三筆,，且每一筆都有一波三折提按虛實(shí)的變化,。

再看嘴唇。幾乎就唇間兩三筆,，亦是虛虛實(shí)實(shí),，上唇淡淡兩筆似有似無(wú)，人中處一重一輕兩筆,，且筆筆有變,，再輔以局部的暈染，則不僅線條瀟灑靈動(dòng),，嘴唇的質(zhì)感也就簡(jiǎn)潔地呈現(xiàn)出來,。作為人物心靈窗口的眼睛，王錦霞亦能以肯定而簡(jiǎn)練的用筆,，在色墨暈染的協(xié)助下,，準(zhǔn)確地表現(xiàn)人物內(nèi)心的世界。

《山妞妞》中孩子清純稚氣的眼神,，就在這種簡(jiǎn)練用筆中,，與臉龐五官其他部位的筆墨線條刻劃和諧生動(dòng)地融為一體……還值得一提的是手的描繪。在人像畫中,，手是傳達(dá)神態(tài)情感的又一重要部位,。既然王錦霞在臉部的描繪用線中，其刻劃之細(xì)膩,，思路之精微已至于此,，則手部的用線當(dāng)然是可期待的,。

她的手部刻劃用線，亦是準(zhǔn)確,、柔和,，氣韻貫通，節(jié)奏分明,，既具造型的客觀價(jià)值,，又有線條審美的主觀意蘊(yùn),。在畫面的服飾及背景表現(xiàn)上,，大多仍以平面的裝飾性符號(hào)手法而為之。由于線描功夫的到位,，衣紋衣褶用線,，簡(jiǎn)潔明快，酣暢淋漓,，舒展大方,，與其精到的臉部刻劃，相生相發(fā),，相映生輝,。

王錦霞不是一個(gè)只會(huì)畫畫的畫家，她有過關(guān)于中國(guó)工筆畫與中國(guó)繪畫系統(tǒng),，繪畫本質(zhì)聯(lián)系的深入研究,，出版過十余萬(wàn)字的《中國(guó)意象繪畫體系中的工筆畫》的學(xué)術(shù)專著，或許還是中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)首屆青年理論家理論評(píng)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)咧形ㄒ坏膶I(yè)畫家,。

她深入地思考過有關(guān)工筆畫創(chuàng)作的若干理論問題,。在她看來，目前這種損失工筆畫“工筆”特性而在“寫意精神”倡導(dǎo)下向水墨寫意靠攏的傾向,，不應(yīng)當(dāng)成為工筆畫的主流,，工筆畫的特質(zhì)還在“工”。

她在其獲獎(jiǎng)?wù)撐摹豆すP畫的意象特質(zhì)與當(dāng)代變革思路》一文中說,，“我們可以真實(shí)自由地反映我們周圍熱烈沸騰的生活,，即使寫實(shí)，乃至如宋徽宗般極度寫實(shí),，我們也可以‘稱名也小,，其取類也大’，發(fā)揮意象藝術(shù)象征隱喻之能事”,。

而她的這批人物肖像畫,，如本文所析，那在寫實(shí)基礎(chǔ)上,，對(duì)主觀虛擬線條的高度提煉和立足筆墨思維上對(duì)線的精到處理,，那種種平面虛擬的畫面效果及筆墨中所蘊(yùn)含的畫家主觀修養(yǎng),、氣質(zhì)與個(gè)性特色，不正是這種中國(guó)意象精神的典型呈現(xiàn)么,？