這篇關(guān)于CINE EI的指導(dǎo)文章主要基于我個(gè)人的FS7使用經(jīng)驗(yàn),。lut和cine ei的使用方法還有很多種，而我下面的方法是從我自己的知識(shí)來(lái)寫,，在實(shí)際使用EI GAIN和LUT拍攝時(shí)遵循(電視)行業(yè)標(biāo)準(zhǔn),。

如果你覺(jué)得這篇指導(dǎo)有用,，請(qǐng)我喝杯咖啡或啤酒吧,，畢竟我花了很多時(shí)間和精力來(lái)寫。

通過(guò)閱讀這篇文章,，我希望你能把CINE EI模式發(fā)揮到極致,。FS7這臺(tái)攝像機(jī)有2種不同的拍攝模式Cine EI和custom mode (專業(yè)詞匯我將保留英文便于大家對(duì)照攝像機(jī)菜單進(jìn)行設(shè)置)。在custom模式下攝像機(jī)拍攝出的畫面更傾向于傳統(tǒng)攝像機(jī),，即你所見(jiàn)就是你所得,，拍攝時(shí)攝像機(jī)里看到的畫面和記錄在卡內(nèi)的畫面是一樣的。在custom模式中你可以設(shè)置很多參數(shù)比如gamma(伽馬),、matrix(矩陣),、sharpness (銳度)等等以滿足你的各種拍攝需要。這些內(nèi)置參數(shù)所調(diào)出的畫面效果相當(dāng)不錯(cuò)并且適合快速輸出,，但是傳感器在該模式下紀(jì)錄的每一幅畫面信息都很難進(jìn)行壓縮,。

而另一種模式，CINE EI模式,，則主要被設(shè)計(jì)成在拍攝時(shí)盡可能保留足夠多的數(shù)據(jù)信息,。所拍攝的原素材則更像數(shù)字負(fù)片的效果以滿足后期制作并制作出高質(zhì)量的電影效果。此外CINE EI模式可以模擬出電影攝像機(jī)的工作方式,，放映員在播放時(shí)可以根據(jù)索尼指定的ISO進(jìn)行調(diào)整,，便于降低素材的噪點(diǎn)和應(yīng)對(duì)不理想的光線環(huán)境,。

在使用Cine EI模式時(shí)有一個(gè)“非標(biāo)準(zhǔn)化”的小技巧就是同時(shí)使用LUT(look up table)來(lái)調(diào)整攝像機(jī)尋像器內(nèi)顯示的效果以使畫面看上去就像還原真實(shí)的畫面。某些用戶覺(jué)得使用lut創(chuàng)建一個(gè)特定的色彩效果比在custom模式中調(diào)整伽馬,、矩陣等參數(shù)更方便,。MLUT's和Look's只在CINE EI模式有效。

在我解釋“為什么”和“怎么做”時(shí)請(qǐng)先允許我說(shuō)一句：其實(shí)CINE EI很簡(jiǎn)單,。在接下來(lái)的時(shí)間里我會(huì)深入討論該模式,，這樣你在看完文章后可以學(xué)會(huì)完全掌控這種模式并理解它的原理。但是最簡(jiǎn)單的方式就是在CINE EI模式中打開MLUT,，選擇一個(gè)你喜歡的mlut或是最接近你最終想要出效果的那個(gè)mlut,，準(zhǔn)確曝光，然后在后期制作中導(dǎo)入你拍攝的slog格式的素材,，在軟件中套用一模一樣的lut,，然而在這個(gè)偽裝過(guò)的素材里面其實(shí)能得到的是無(wú)損的raw或是slog格式的高動(dòng)態(tài)范圍素材，你也可以自己決定后期如何重新調(diào)整,。

這就是最簡(jiǎn)單的lut應(yīng)用,，就這么簡(jiǎn)單！

不過(guò)如果你想要更好的效果你還可以自己創(chuàng)建lut或者在攝像機(jī)中調(diào)低EI值,，這樣你拍攝的畫面就會(huì)輕微過(guò)爆,，然后在后期時(shí)調(diào)整曝光拉回正常值，這樣可以降低噪點(diǎn),，我絕大多數(shù)情況下在FS7中使用800EI值,。

如果你想要獲得非常亮的畫面或獲得更多高光細(xì)節(jié)就調(diào)高EI值。(這里我個(gè)人補(bǔ)充一句,，EI值在攝像機(jī)菜單里有設(shè)置,，具體哪條我忘了，回頭我借朋友攝像機(jī)找出來(lái)補(bǔ)充貼圖哈)

再說(shuō)一遍,，非常簡(jiǎn)單,！

現(xiàn)在就讓我們系統(tǒng)完整的了解CINE EI模式的工作原理吧。

范圍及靈敏度

FS7的范圍和靈敏度和大多數(shù)攝像機(jī)一樣取決于傳感器的范圍和靈敏度,，它有14檔動(dòng)態(tài)范圍,。提高增益或ISO值并不影響傳感器對(duì)于進(jìn)光量的靈敏度，它們只是放大或縮小了通過(guò)傳感器的信號(hào),。這就好比調(diào)高或調(diào)低錄音機(jī)的音量,，聲音會(huì)變響或變輕，但錄音機(jī)收到的信號(hào)強(qiáng)度沒(méi)有發(fā)生任何變化,，調(diào)高音量的同時(shí)也同時(shí)增加了噪音,，但噪音的比率并沒(méi)有增加，而攝像機(jī)的傳感器也是同樣的道理。在FS7的custom模式或是常規(guī)攝像機(jī)中我們調(diào)節(jié)增益的大小的同時(shí)噪點(diǎn)的量也會(huì)增加或減少,。

默認(rèn)ISO

關(guān)于FS7的默認(rèn)ISO值索尼設(shè)定為2000,，原因是這個(gè)值可以給予傳感器在處理過(guò)爆或欠爆情況下產(chǎn)生的噪點(diǎn)做出最佳的平衡，所以一般來(lái)說(shuō)(在CINE EI模式中)使用默認(rèn)的ISO值可以獲得最好的成像質(zhì)量,。但是也有例外,，比如在拍攝中你可以稍微過(guò)爆這樣就可以獲得更清晰噪點(diǎn)更低的畫面，或者嚴(yán)重過(guò)爆以獲取更多的高光部分的數(shù)據(jù),。Cine EI模式可以讓你更有效的控制曝光而不改變它的動(dòng)態(tài)范圍,。

在電影中制作者會(huì)決定膠片的感光度，然后給出一個(gè)符合拍攝時(shí)測(cè)量出的ISO/ASA曝光參考索引,。一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的放映師會(huì)根據(jù)實(shí)際情況調(diào)整ISO值的大小以達(dá)到不同的效果,。因此你在前期拍攝中只需要準(zhǔn)確的曝光，這對(duì)放映師來(lái)說(shuō)是一個(gè)非常常見(jiàn)的工具來(lái)調(diào)整電影的質(zhì)感,，但是電影本身的ISO/ASA并未發(fā)生變化,。

索尼的CINE EI模式和RED及ARRI非常相似，同時(shí)它在調(diào)解增益(曝光)時(shí)和常規(guī)攝像機(jī)的方式是一樣的,，但輸出的畫面效果卻大相徑庭,。如果你之前沒(méi)有用過(guò)那你可能會(huì)有些暈，但是一旦你理解它是如何工作的會(huì)對(duì)你將來(lái)的拍攝幫助很大,。再說(shuō)一遍,，記住傳感器的實(shí)際靈敏度從來(lái)都沒(méi)有發(fā)生過(guò)變化。

常規(guī)攝像機(jī)的增益

在常規(guī)攝像機(jī)中增加增益會(huì)降低攝像機(jī)的動(dòng)態(tài)范圍,，在亮度超過(guò)109%時(shí)默認(rèn)ISO或增益為0的情況下峰值會(huì)被拉高而常規(guī)攝像機(jī)又無(wú)法紀(jì)錄超越109%亮度的畫面,，但傳感器的實(shí)際靈敏度沒(méi)有變，被攝物體最暗的部分也沒(méi)有發(fā)生任何變化,，暗部或許會(huì)稍微亮一些,，但攝像機(jī)處理暗部的能力有限所以傳感器會(huì)增加暗部的噪點(diǎn)。

任何非常暗的畫面信息會(huì)被隱藏在傳感器的噪點(diǎn)中,，當(dāng)增加增益時(shí)信號(hào)被放大了，這些隱藏的噪點(diǎn)就顯示出來(lái)了,。

如果使用負(fù)增益或是比默認(rèn)ISO低的話會(huì)降低動(dòng)態(tài)范圍,，越接近黑色的圖像信息會(huì)變成黑色，而這時(shí)傳感器處理亮部的能力又有限,，所以就算降低增益和ISO看上去讓圖片變的更暗了一點(diǎn),，傳感器圖像發(fā)生破壞的實(shí)際情況卻沒(méi)有變，你并沒(méi)有獲得動(dòng)態(tài)范圍而只是單純降低了記錄值,。最直接的結(jié)果就是你會(huì)損傷正常的暗部信息同時(shí)也無(wú)法獲得更多的亮部信息,，換句話說(shuō)，其實(shí)你所獲得的動(dòng)態(tài)范圍反而縮小了,！

而索尼的Slog2和Slog3格式可以讓傳感器捕捉完整的14檔動(dòng)態(tài)范圍,，也就是說(shuō),，當(dāng)使用這兩種格式拍攝時(shí)伽馬曲線只會(huì)按照被索尼設(shè)計(jì)好的工作方式來(lái)獲得14檔動(dòng)態(tài)范圍，即使用機(jī)器默認(rèn)的ISO值,，任何改變默認(rèn)ISO的處理方式都會(huì)減少攝像機(jī)所能獲得的動(dòng)態(tài)范圍,！比如你在custom模式中使用Slog2/3時(shí)更改默認(rèn)ISO值你就無(wú)法獲得完整的14檔動(dòng)態(tài)范圍。

不同伽馬曲線和對(duì)比范圍所需要的曝光

有一點(diǎn)很重要,，那就是不同的伽馬曲線和對(duì)應(yīng)的對(duì)比度范圍是需要不同的曝光值的,。我們現(xiàn)在的電視系統(tǒng)使用的是Rec-709標(biāo)準(zhǔn)(專業(yè)詞匯請(qǐng)自行百度哈)，這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)制定了我們的電視機(jī)或顯示器可以顯示的對(duì)比度范圍,，能夠記錄的數(shù)據(jù)水平和亮度水平,。大多數(shù)傳統(tǒng)電視機(jī)都是基于這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的，而Rec-709確實(shí)存在許多的限制,，比如它的亮度和對(duì)比度范圍非常有限,，因?yàn)檫@個(gè)標(biāo)準(zhǔn)是50年前制定的。為了解決這個(gè)問(wèn)題大多數(shù)攝像機(jī)使用了一種方法來(lái)壓縮部分亮部信息從而只占用很小的記錄范圍,，這個(gè)方法就是拐點(diǎn),。

傳統(tǒng)攝像機(jī)所能捕捉到的亮部信息很少。

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2016-10-9 00:08 上傳如圖所示,，其實(shí)只有很小一部分空間被用來(lái)記錄龐大的亮部數(shù)據(jù),，而且電視攝像機(jī)也無(wú)法記錄所有的動(dòng)態(tài)范圍，畫面中最重要的部分從黑到白,，越重要的信息就會(huì)被越多的記錄而高光部分則被嚴(yán)重壓縮,，從黑到白這個(gè)范圍大約有5檔(補(bǔ)充一句，Rec-709一共就6檔),，這5檔涵蓋了大部分被攝對(duì)象的信息如樹木,、人臉、建筑等等,，任何比這些物體亮的東西一定是光線反射更為弱的天空或者是燈光的反射,。從攝像機(jī)里被記錄下的這些明暗信號(hào)當(dāng)輸出到電視機(jī)上時(shí)我們看到的畫面差不多和拍攝時(shí)看到的是一樣的，人臉膚色等等在電視機(jī)上看上去都沒(méi)問(wèn)題,，但是高光部分由于被壓縮的太嚴(yán)重看上去就像假的一樣,，細(xì)節(jié)完全丟失。

那么我們換一種思維方式,，如果我們能在拍攝時(shí)獲得更多的動(dòng)態(tài)范圍并且最小程度的壓縮亮部信息結(jié)果會(huì)怎么樣,？