王步作品的另一特色是熔書畫印于一爐,，根據(jù)構(gòu)圖的需要,，借助題跋和鈐印，起到點(diǎn)明畫作主題,、豐富畫面情趣,、加深畫中意境的作用。其作品常見落款有“竹溪”“王步”“豐城長湖主人”“竹溪道人”“竹溪陶青老人”等,，亦有許多作品無款,。他的篆書款穩(wěn)而不俗，險(xiǎn)而不怪,，老而不枯,，闊而不肥,，個性鮮明;常用印文有“王步”“竹溪”“長湖”等。王步的題跋與畫中物象力求對比,，物象取圓勢,，以求內(nèi)含，而字塊取方勢,，通過對比營造動感,。

　　王步畫法之精湛，構(gòu)思之絕妙,，令人觀之令人如入仙境,。王步不僅擅長青花，也精粉彩,，其表現(xiàn)技法在傳統(tǒng)粉彩藝術(shù)的基礎(chǔ)上又加以創(chuàng)新變革,，以國畫的筆意，極 具工藝材質(zhì)的表現(xiàn)手法,，把佛道人物刻畫得細(xì)膩精妙,。

　　王步青花風(fēng)格的形成原因多樣，其中非常重要的一點(diǎn)就是清康熙青花對王步產(chǎn)生的影響,。王步早年一直從事仿古瓷的制作,，其中臨摹清代官密青花瓷器為主，在這一過程中王步不與其他工匠一樣只是簡單的依葫畫瓢,，而是有更深的體會和領(lǐng)悟，這種經(jīng)歷使得清康熙青花成為王步青花藝術(shù)風(fēng)格形成的最初淵源,。

　　王步在景德鎮(zhèn)從事陶瓷美術(shù)工作長達(dá)六十多年,，所創(chuàng)作的各類瓷器作品數(shù)以萬計(jì)。王步的藝術(shù)創(chuàng)新和取得的成就,，使他成為中國青花瓷發(fā)展史上的里程碑式人物,，對新中國青花瓷。的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響,。他的作品得到普遍的喜愛,，被國內(nèi)外博物館、收藏家所珍藏,，并在國內(nèi)外書刊上廣為發(fā)表,，成為青花瓷經(jīng)典。

　　王步青花瓷畫具有“清雄”的風(fēng)貌與崢蠑?shù)臍鈩莺凸?jié)奏有密切的關(guān)系,。他在不同的器型上變化章法,，以縱橫偃仰之姿取勢，氣貫全局,。如四方扁瓶《牽?；ā诽?、葉、花疏密掩映,，舒展自如,，每面都是獨(dú)立完整的構(gòu)圖。

　　景德鎮(zhèn)陶瓷,，如果僅從宋景德年算起,，也有九百八十年了。這中間,、經(jīng)歷了宋元明清,、民國幾個朝代，除清末及民國這個內(nèi)憂外患,，民不聊生的衰落時期之外,，各個朝代都是有它的面貌和特色的。它們,，或清新秀麗,，或簡約多趣，或拙樸渾厚,，或奇肆壯觀,，或工整細(xì)致，或富麗堂皇……,。清中后期,，一味堆砌，使人感到繁瑣甜俗,。由于國勢衰落,，實(shí)業(yè)不振，民間用瓷又多粗制濫造,，這是景瓷中的稗糠,。王步青花，吸收的則是陶瓷藝術(shù)中,，簡練雄渾的優(yōu)點(diǎn),，及中國花鳥畫的優(yōu)良技法，并把這些優(yōu)點(diǎn)和技法,、揉合到新的時代,，新的感受中去;這是王步創(chuàng)新和自成機(jī)杼的根本要素。

　　建國后,，王步的青花藝術(shù)進(jìn)入了鼎盛期,。他于1954年到陶瓷研究所工作，此后十余年他的青花繪畫藝術(shù)日臻完 美,，達(dá)到爐火純青程度,。他所繪制的青花,，門類齊全，風(fēng)格各異,，既有兩米多高的大型花瓶,，也有拇指般大小的瓷罐;既有高雅貴重的陳列瓷，也有大眾喜愛的日用瓷,。他的作品具有構(gòu)圖新穎,、層次分明、色調(diào)渾厚,、筆力剛勁,、畫意生動的特色，在構(gòu)圖上往往摒除一切非必要的配景,，畫面極為簡煉而富有裝飾性,。尤其是他獨(dú) 創(chuàng)的青花大寫意技法，大膽地將國畫潑墨運(yùn)用在青花繪畫上,，為此他專門發(fā)明了一種既會流動也能頓住的色料,，創(chuàng)作時他先用大號分水筆甚至用湯匙將青花色料涂澆在坯胎上，然后再勾勒線條,，使線條和渲染渾為一體,，產(chǎn)生了很好的筆墨效果。解放后王步的代表作有：《青花釉里紅葡萄紋盤》,、《青花釉里紅荷塘清翠圖瓷板》,、《青花釉里紅牽牛花紋扁方瓶》,、《青花雙鲇圖瓷板》,、《青花蔬果紋四方瓶》、《青花松石梅圖罐》等,。