《春潮》是今年新上映的一部家庭題材的影片,，講述的是祖孫三代女性之間的故事,，她們同住一個屋檐下，在感情上相互牽絆,，卻又在生活中相互對抗,。

這部影片在上映后榮獲上海國際電影節(jié)最佳影片的提名，它一針見血地揭示了原生家庭的創(chuàng)傷對成年人一生的影響,。讓觀眾在震撼之余,，也能關照自身，反思這種隔代人之間的情感鴻溝,，并試圖尋求救贖之道,。

影片中，母親紀明嵐是一個在外熱情大方,，樂于助人的老年人,。她擁有自己的生活圈，還有一個同齡追求者,。但是一到家里,，她就變成那個對女兒和孫女有著強烈控制欲，處處抱怨生活的尖刻老人,，與一向內斂,、沉默的女兒郭建波形成鮮明對比。

郝蕾飾演的郭建波是一個40歲的單親媽媽,，她是一名報刊記者,，為人干練正直,，儼然一副職業(yè)女性形象?？墒钱斔丶颐鎸δ赣H時,，卻只能一味逃避、隱忍,，以工作,、閱讀等沉默來逃避隨時發(fā)飆的母親。

在電影開頭有這樣一幕：作為居委會主任的紀明嵐正帶著一幫人在家里排練唱歌,，氣氛十分熱烈,。回家的郭建波見到這一幕,，徑直走到廚房點燃了一根煙,，紀明嵐走過來就罵了一句：“有毛病,！”對此,，郭建波不置一詞，只是把煙頭按在了母親剛幹好的餃子皮上,，還打開了廚房的水閥,，讓水一直都漫進客廳，紀明嵐才不得已中斷了練習,。

從故事的一開始,，母女二人的關系就處于一種劍拔弩張的敵對狀態(tài)。然而,，冰凍三尺,，非一日之寒。在《春潮》中,，母親和女兒的激烈沖突,，遠非明面上看到的冰山一角。

日常生活引發(fā)的沖突之下,，其實源于兩個一生未被治愈的童年

在影片中，郭建波與母親之間的一切矛盾起點,，源于她的父親,。在紀明嵐的口中，郭建波的父親是一個不堪的流氓,。年輕的時候,，紀明嵐為了在城市扎根,，嫁了一個自己不愛的男人,，也就是郭建波的父親。

比起為了面包而放棄愛情,，更讓紀明嵐難以接受的是，丈夫在婚后制造了一連串讓她崩潰的經歷,，比如在菜市場偷摸女人遭毒打,，在戲院裸露身體嚇到女學生；甚至把妓女帶回家,，導致被捕……

紀明嵐將這樣一段婚姻視為自己一生的不幸開端,，而這可以看作她不幸原生家庭的一段延伸。在紀明嵐與二婚對象結婚當日,，她曾清晰地回憶起母親待她的刻?。?strong>“每個月，我把我的口糧省下來,，給媽寄過去,。可是我那個可惡的娘,，卻質問我‘’怎么不寄錢過來 ’,？”

其實由此可以推測，年輕時期的紀明嵐,，以落戶城市為代價嫁給一個不喜歡的男人,，在某種程度上既是原生家庭亟需反哺，也是她渴望逃離的提現(xiàn),。然而，當她的付出沒有得到預期的回報,，她也逐漸活成了自己最討厭的那種人,。

因為不愛丈夫，紀明嵐也不愛自己的女兒,。對于郭建波,，她只是盡到了生養(yǎng)的職責，卻沒有教育,。在女兒還小的時候,，她給年幼的孩子灌輸?shù)乃枷胧牵耗愕母赣H是流氓，是全家人的恥辱和災難的罪魁禍首,。但是在郭建波的記憶中,，父親善解人意，體貼入微,，至少在母親將冷漠和怨恨悉數(shù)發(fā)泄在她身上時,，能為自己撐起一片慈愛的天空。

正是出于對母親的不認同,，郭建波在自己的世界中刻意構筑了一個與母親的想象截然相反的“他者”,。母親希望他找個好男人,，她就偏要放棄對家庭的追求，四處漂泊,；母親希望她生活穩(wěn)定,，追求體面，她就和情人同居,，最后未婚先孕,。因為沒有體驗過正常的母女關系，也不知道如何與孩子進行情感溝通,，她甚至在懷孕之初想要放棄孩子,。

阿爾弗雷德·阿德勒說：“幸運的人用童年治愈一生,不幸的人用一生治愈童年?！?/strong>紀明嵐與郭建波之間的難以和解,，何嘗不是始于兩代人的不幸童年。

原生家庭的不幸會“遺傳”,，通過言語和情緒烙印在下一代的血液里

郭建波的女兒郭婉婷從小生活在這樣的家庭里，她的三觀也不斷受家庭的耳濡目染,。當她看到同學英子幸福的一家,，腦海里竟然會突然跳出姥姥的話“男人沒有一個好東西”，因為這樣的話郭婉婷每天都能在飯桌上聽到,。只不過不同于郭建波的沉默,，郭婉婷自幼人小鬼大，有什么說什么,，當她聽到姥姥罵自己的丈夫,，郭婉婷會質問：“姥姥，你這么說你的丈夫合適嗎,？”

面對有著極強控制欲的姥姥,，郭婉婷總是在不停的反抗，可是姥姥的強勢卻經常將她傷得體無完膚,。紀明嵐的控制欲不僅表現(xiàn)在行為上,，還有語言上，她給郭建波相親,，卻直白地告訴郭婉婷說：“你媽曾經墮胎殺死你”,。

當然，紀明嵐做這一切只想找一個絕對的順從者,。一旦發(fā)現(xiàn)有人想挑戰(zhàn)她的權威,，她就開始新一輪的攻擊：

“一點不好的地方，就記住了,，你們啊,，都是白眼狼,。”

“我天天伺候你,，還伺候出這么多意見,，還轉身就發(fā)飆，那你走呀,?！?/p>

“你吃著我的，喝著我的,，還想我笑著臉來伺候你們,，門都沒有！”

郭建波其實不是不想脫離紀明嵐,，只是她脫離不了36,。一方面，她的工作繁忙,，無暇抽身照顧女兒,；另一方面，母親在多年來的言語暴力已經在精神上深深控制了紀明嵐,。她厭惡母親的冷嘲熱諷,，卻又在某種程度上對母親的獨斷、霸道習以為常,，不再反抗,。

郭建波的這種“選擇性失語””造就了母親的變本加厲，也造成了她一直難以走脫這樣的家庭困局,。如她所言：“我多么渴望能躺在媽媽的懷里,，但大部分時候，我卻躺在了男人的身邊,。”

在這種惡性循環(huán)下,，母女之間失去了交流的可能,。甚至在逼仄的小隔間里，當郭建波聽到母親半夜嘔吐,，她都不敢上前問候,。直到母親昏迷住院，面對車水馬龍的夜,，郭建波才有勇氣控訴多年來的壓抑,。她說：“你安靜了，世界就安靜了,?！?/strong>可見母親過年來給她造成的壓抑,，已經遍及她的整個精神世界。

影片中有一句臺詞說“你和母親的關系,，決定你和世界的關系”,。在郭建波與母親相互角力的三十年時間里，兩人始終沒能找到一個平衡的,、可供溝通的高度,，而這種局面也導致了郭婉婷在一個無愛的環(huán)境中成長，自由脆弱,、敏感,。

比起原生家庭的桎梏,，人們最難逃離的是心靈的束縛

在這個世界上,，無人可以選擇自己的家庭。關于原生家庭的陰影,，如果無法和解,，那么只能選擇主動逃離。正如《完美母女關系的秘密》中建議的那樣：“當你成為一個獨立的人的話,，進一步的做法是：給母親下一份‘解聘通知’——我不再需要你了,。”

美國著名作家,、歷史學家塔拉·韋斯特弗也在其自傳小說《你當像鳥飛往你的山》中追溯了其荒謬的童年和原生家庭,。

塔拉早年出生在美國愛達荷州的山區(qū)，家里的父親,、父親和兄弟們幾十年如一日地過著一種封閉,、無知，與世隔絕的生活,。專制的父親不信任任何社會機構,，不愿意把任何一個孩子交給學校。一家人僅靠經營一家廢料場維持生計,。

塔拉一直到了七歲都未能上學,，甚至被父親禁止參加任何社會活動。直到哥哥泰勒通過自學,，考上大學,，為塔拉打開了一扇新世界的窗口，塔拉開始質疑過去的生活,。為了能夠看到更大的世界,，她一邊工作一邊自學，跌跌撞撞才走進了大學學堂。

在此后的數(shù)年時間里,，塔拉開始瘋狂地通過知識洗刷自己的愚昧,，治愈自己的心理，擺脫原生家庭加注在她身上的烙印,，最后一路走向了劍橋,，迎來全新的人生。

其實,，擺脫原生家庭的持續(xù)傷害,，最關鍵的一步就是逃離。這里的逃離指距離上的遠離,，更指對過去的接納與和解,。

在影片的最后,，郭建波面對病床上昏迷的母親,，傾吐了四十年來的心聲，也走出了自我和解的第一步,。隨著獨立意識的覺醒,，郭建波主動找到了自己喜歡的盲人按摩師，與之發(fā)生了親密關系,，在這個過程中,，潮水蔓延進入了房間里。

在西方作品中,，潮水常常用于隱喻女性的柔軟,、靈動和多變，而在這個細節(jié)中,，潮水其實也是一種愛和母性的象征,。隨著影片接近尾聲，春潮又先后蔓延進入紀明嵐的病房,，學校的禮堂……郭婉婷一路興奮地踏著水浪,，追逐春潮的源頭。而這里的追求,，其實也是對愛和自由的追求,。

三代人之間盤根錯節(jié)的親情關系，隨著紀明嵐在生理上的失語發(fā)生了轉折,。在超現(xiàn)實主義的鏡頭下，春潮生生不息地流淌,，經過城市,，經過鄉(xiāng)村，經過那些隱蔽的角落……仿佛是一種積蓄已久之力的生命力在瞬間爆發(fā)，象征著女性自由獨立意識的回流,。

END.

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