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2003年4月25日上海劉海粟美術(shù)館的兩年一度的上海青年美術(shù)大展終于開幕了。本次展覽是青年美展恢復(fù)以來的第三屆,，入選并展出了200件作品,，作者從除上海之外還有來自北京中央美院、杭州中國美院及湖北,、天津,、福建等地的青年畫家。在這一逐漸走出上海本土,、強化交流并具有學院氣息的第三屆上海青年美術(shù)大展中,，畢業(yè)于中央美術(shù)學院的碩士研究生，現(xiàn)為上海師范大學美術(shù)學院教師的張晨初以其充滿人文關(guān)懷,、技巧扎實且有著獨特風格的油畫《大志和他的姐們》獲得了一等獎,。展覽會上作品所傳達的巨大的人物表情給人留下了深刻的印象：或許正是你我的畫中人，在浮光掠影的背后,，究竟有著一種怎樣的生存狀態(tài),？這些都令人關(guān)注和深思。其實,，早在三年前初出茅廬的張晨初就引起了藝術(shù)界的強烈關(guān)注,。 2001年秋，張晨初以其畢業(yè)創(chuàng)作《邊緣人系列》中《老茂》,、《戴姐》,、《麻花頭》等幾幅大幅面作品在中央美院美術(shù)館展出引起了人們的極大興趣。這批近距離觀察的人物肖像特寫,，具有很強的藝術(shù)震撼力,，不但使人感受到作者身邊這些富有特征的同窗學友們的精神面目，同時畫面表象光影變幻,，色彩斑駁所形成撲朔迷離的抽象意味,，又給人一種可以寄于無限遐想的寬廣空間，在整個展廳中顯得十分搶眼,。這些作品通過繪畫語言形式的探索,，切入了畫家對社會觀察的獨特藝術(shù)視角，顯示了扎實的創(chuàng)作功力和對畫面整體把握能力,，從中蘊含了畫家的情感追求,，這些作品吸引了社會公眾對這位年青畫家的熱切關(guān)注,。隨后的一年內(nèi)，這些作品作為中央美院畢業(yè)生的優(yōu)秀作品在北京,、廣州,、深圳等地多次展出。 張晨初1973年出生于浙江省臺州市,，1992年畢業(yè)于中國美術(shù)學院美術(shù)教育系,，1998年考入中央美術(shù)學院油畫系研究生繼續(xù)深造，師從中國美術(shù)家協(xié)會主席,、時任中央美術(shù)學院院長的靳尚誼教授和孫為民教授,，三年潛心攻讀碩士學位。在校期間,，因成績優(yōu)秀曾獲得中央美術(shù)學院崗松家族基金獎,、研究生創(chuàng)作二等獎、王嘉廉獎學金以及全國美術(shù)學院應(yīng)屆優(yōu)秀畢業(yè)生創(chuàng)作獎,。2001年在中央美術(shù)學院研究生畢業(yè)后,，這位風華正茂，對未來生活充滿憧憬的年青藝術(shù)家回到南方,，在上海師范大學美術(shù)學院繪畫系任教,，開始了教學和創(chuàng)作研究的新生活。在兩年他中的作品參加了“研究與超越--中國小幅油畫作品大展”,、 “全國高等美術(shù)院校畢業(yè)生優(yōu)秀作品展”,、“中國當代美術(shù)家作品常設(shè)展”、 “2001上海美術(shù)大展”,、“具象的空間--中國新學院主義油畫邀請展”,、“海平線--2002繪畫雕塑邀請展”等展覽，并將參加將在中國美術(shù)館舉辦的“攜手新世紀——中國第三屆油畫展”,，其作品和文章散見于各專業(yè)報刊物,。 藝術(shù)家羅丹曾說過，“美是到處都有,，對我們的眼睛不是缺少美而是缺少發(fā)現(xiàn),。”張晨初的《邊緣人系列》,，著眼于身處城市邊緣位置的無產(chǎn)者,、青年藝術(shù)家等一類的小知識份子，他把關(guān)注的眼光挖掘這些周圍熟悉人物的靈魂世界,，對他們精神世界的探索,，折射出畫家對時代變遷的獨特感受。這類題材在當前的畫壇已有越來越多的展現(xiàn),，而張晨初則是打破常人的觀察視角,，用大畫面切割的形式,、放大人物的局部,。運用光影變幻所形成抽象的黑白變化,，他根據(jù)情感表達的需要，恣意涂抹色彩,，匯成總體視覺的強烈感受,。而反映在他作品的畫面中的光斑處理特殊效果，則展現(xiàn)了他個性語言的一大特色,，他說：“我企圖利用抽象的晃動光斑將動感引入畫面,，把時間嵌入人物的臉上，把瞬間化作紀念式的靜止,?！边@光斑既是形式語言上的創(chuàng)新，又是表現(xiàn)特定人物精神世界的最合適的載體,，訴說著生存狀態(tài)甚至生命的不可知性,；或奮發(fā)達觀，或漠然無奈相互糾纏的隱秘王國,。他早期的《邊緣人系列》和到上海后創(chuàng)作的《哥們姐們》系列,，都是這種思想的體現(xiàn)，從一個側(cè)面表現(xiàn)了時代巨變下不同人物的精神心態(tài),。張晨初在2002底年并還創(chuàng)作了《大師肖像系列》,，包括《白石》《天壽》《賓虹》《大千》和《悲鴻》，充分顯示了其深厚的底氣和以自己的方式面對傳統(tǒng)的勇氣,，這組作品通過其特有的寫實加抽象光斑的語言,，較好地解決了藝術(shù)家對大師的個人理解和大眾共識的統(tǒng)一：在追求大師形神兼?zhèn)涞耐瑫r，通過光斑的蓄意營造的“非真實”的陌生狀態(tài)達到的則是本質(zhì)意義上的真實,?！洞髱熜は裣盗小丰槍ξ逦淮髱煹膫€性特征，在圖式的處理,、筆法,、色彩及光斑的運用上都具特色，如在《大千》中,，他借用張大千繪畫中的潑墨彩繪的語言符號進行創(chuàng)作,，使欣賞者不僅看到了大師的形象特征，更加直白地領(lǐng)悟到了大師內(nèi)在的文化品格,。在《白石》中,，大師的臉更象是一塊風雨巨石，上面刻滿了中國近百年滄桑的歷史,，其間的一抹光輝,，既是其人性之靈光所在,，又昭示著中國藝術(shù)又一個光明時代的到來。從張晨出的作品中我們可以看出：大師的成就不僅僅是過去的光環(huán),，優(yōu)秀的傳統(tǒng)依然在我們前進腳步中其著重要的助力作用,，如何面對他們?nèi)允俏覀兘裉煲鎸Φ闹匾n題。 張晨初的作品浮光掠影的處理方法所形成的虛化幻想的詩意創(chuàng)造所取得的成功以及富于個性化藝術(shù)語言形式,，與他在成長過程中,，長期在美術(shù)學院刻苦的探索和不間斷錘煉自己的藝術(shù)表現(xiàn)能力分不開的。生活中的張晨初透著股南方人特有的氣質(zhì),，身材削瘦,，不善言詞，有著很好的感覺同時勤于思考并有著一股勤奮和堅毅的勁頭,。認定一個方向,，就會不知疲倦的全身心投入。我不禁為他對藝術(shù)的真摯所感動,，體會到他走上藝術(shù)之路的艱辛努力,。我們從他大量的色彩寫生、野外寫生訓練中,，可以看到他細心琢磨大自然陽光下左右推移光斑,，晃動所形成的撲朔迷離神秘莫測的敏銳的感覺，熟練的掌握了表現(xiàn)這種特殊形式的技術(shù)能力,，為鮮明的展示主題起到了保障的作用,。人們評論他的作品“遠看震得住，近看有門道”,，張晨初的畫在繪畫的主題與藝術(shù)表現(xiàn)能力達到了有機結(jié)合,。正如，去年 “大陸高等美術(shù)院校畢業(yè)生優(yōu)秀作品展” 在臺北展出期間,，中國旅法藝術(shù)家鐘耕略先生的評論：“《邊緣人系列》出類拔萃,，并產(chǎn)生了巨大的震撼。張畫別出心裁之處,，乃是利用光影投射在臉部的斑駁變化,，組合成這一戲劇性的特效?！?br> 從張晨初的繪畫風格和藝術(shù)表現(xiàn)技巧來看,，應(yīng)屬于寫實主義范疇，在當代這仍是中國油畫的主流,。但張晨初這一代年輕寫實畫家的創(chuàng)作所體現(xiàn)的風貌來說,，已不是人們原先概念中的寫實繪畫，它更多地蘊含了對中國當今社會的個性思考。具有當今時代特點和創(chuàng)作個性的追求,，有著明顯的中國氣息,，因此張晨初的《邊緣人系列》、《哥們姐們系列》,、《大師肖像系列》等一些作品的創(chuàng)作成功,，正是契合了我國寫實繪畫在創(chuàng)作上的新的一種變化。 作為寫實主義繪畫在中國的發(fā)展,，我曾在一篇文章中說過：“總觀目前中國寫實主義作品,，一方面是它在內(nèi)容上勇于探索,，勇于創(chuàng)新,，另一方面是它在形式上的突破，大膽運用新的表現(xiàn)語言和新技法去表現(xiàn)新的現(xiàn)實生活,。他們一方面回歸現(xiàn)實,，但另一方面又運用油畫語言中豐富的表現(xiàn)力，將現(xiàn)實生活夸張?zhí)岣?，并溶入西方現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)手法,。他們的作品個人風格突出，但又充滿了中國藝術(shù)家共有的民族情感與鄉(xiāng)土氣息,。因此說今天我們的寫實主義油畫,，實際上已不再是過去意義上脫離畫家真情實感的偽現(xiàn)實主義作品，而是深刻烙有時代和畫家個性情感標記的現(xiàn)實主義作品,，為了兩者有所區(qū)別,，我們可以把這類作品稱之為中國新寫實主義油畫?！币虼?，張晨初的《邊緣人》等為代表的明顯帶有創(chuàng)作者的現(xiàn)實生活和民族精神的真實體驗，蘊含了作者本人理念思考和心靈呼喊的作品,，正體現(xiàn)了我的上述看法,。 張晨初的藝術(shù)探索為我們啟開了他心中的宇宙，他以真誠的心態(tài)真實的畫出了自己的感受,，體現(xiàn)了正在崛起的新一代畫家的心靈世界和對社會的思考,，沒有任何嬌飾，予人以清新,、樸實之感和生命的創(chuàng)造力,，愿他在今后藝術(shù)發(fā)展道路上，如何更好的思考在中國現(xiàn)實的物質(zhì)生活和精神生活基礎(chǔ)上去創(chuàng)造真正屬于自己個性色彩的藝術(shù)風格,，以更加積極的態(tài)度去關(guān)注社會和面對人生,，開闊眼中的世界，提高各種文化素養(yǎng)，去反映在走向新世紀的歷史時期中,，中國的人文狀態(tài)下新的精神風貌和氣度,。一個奮進的時代將會給予新的機遇，值得他去奮發(fā)努力與把握,。 (作者為中國藝術(shù)研究院研究員,、中國美協(xié)油畫藝委會秘書長、中國油畫學會副會長兼秘書長）2003.5 |
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來自： 主觀現(xiàn)實 > 《油畫理論 》
