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▼ 布魯赫《希伯來晚禱》大提琴與樂隊版 今天,，是傳奇女大提琴家 杰奎琳·杜普蕾的誕辰 這篇文章主要介紹她的成長故事 為大家整理了杜普蕾的全部音頻 
音樂神童的成長歷程總是相似的，生在一個充滿藝術(shù)氣氛的家庭,，有著傾心盡力培養(yǎng)天才的父母,，遇上了重要的老師.....但最關(guān)鍵的是，小神童要早早顯露出自己非凡的潛質(zhì),。某天,，不到四歲的杜普蕾聽到BBC的一檔廣播節(jié)目中，傳來大提琴的美妙旋律,，她立即告訴母親自己想要學(xué)這件樂器,。不久，她如愿得到了一把全尺寸的大提琴,，并請了老師上門教她,。 ▲ 6歲的杜普蕾與母親杜普蕾的母親精通鋼琴，年輕時舉辦過多場音樂會,，錄制過廣播音樂會,，在作曲領(lǐng)域也小有成就?；楹笏渡礓撉俳逃聵I(yè),，用那充滿想象力、游戲趣味的教學(xué)方法有效地激發(fā)了杜普蕾對音樂的熱情,。小杜普蕾每天最大的樂趣,，就是看著母親為她制作的趣味插畫，演奏著母親為她編寫的小曲,。事實上,，母親有意在這些看似兒歌的簡單旋律中，逐漸增加難度,，讓女兒不知不覺中掌握那些復(fù)雜的音型和節(jié)奏,。
 ▲ 與老師普利茲五歲那年，小杜普蕾開始每周去倫敦大提琴藝校學(xué)習(xí),。天生靈敏的樂感加上科學(xué)的演奏技術(shù)引導(dǎo),，不到兩年她便能感情充沛地演奏許多曲目了。她性格外向,，樂觀開朗,，熱愛舞臺且享受演出的過程，她用真摯而充滿感染力的琴聲橫掃了多個兒童器樂比賽大獎,。母親則小心翼翼地避免“神童”的光環(huán)會影響到孩子的進步,。十歲那年，她開始跟隨大提琴家威廉·普利茲學(xué)習(xí),，她與生具來的天賦得到了充分的栽培,。次年，她贏得了了蘇吉亞天才獎（Suggia Gift Award）后正式確定要走職業(yè)演奏家的道路,。這場比賽的主評委,，曾也是一位優(yōu)秀大提琴演奏者的指揮大師約翰·巴比羅利對小杜普蕾印象深刻，9年后他們合作錄制的那版埃爾加《e小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》成為至今難以超越的經(jīng)典,。 ▲ 與巴比羅利杜普蕾13歲時開始學(xué)習(xí)埃爾加《e小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》,，隨后的三年里她熟練掌握了一批數(shù)量龐大的經(jīng)典曲目，參與了多場非正式的音樂會,，并在電視節(jié)目中亮相演奏,。1960年夏天，杜普蕾贏得了女王獎,，作為評委會主席的小提琴大師梅紐因?qū)λ羌で榕炫鹊难葑噘澆唤^口,。賽后，她參加了一代大提琴泰斗卡薩爾斯的大師班,，收獲頗豐,。 ▲ 1961年5月媒體對她的報道
經(jīng)過母親與老師的慎重斟酌，他們認為是時候正式把杜普蕾推向舞臺了,。她的首場獨奏會于1961年3月1日在倫敦威格摩爾音樂廳舉行,，演出前她得到了一把贊助的1673年制造的斯特拉迪瓦里。 首演的曲目包括巴赫,、亨德爾,、勃拉姆斯,、德彪西、法雅的杰作,。當(dāng)晚倫敦音樂界的知名人物以及各大媒體都親臨現(xiàn)場,，16歲的杜普蕾以精湛的琴技征服了在場聽眾，演出大獲成功,，國內(nèi)外演出邀約紛至沓來,。 同時，她也得到了梅紐因的提攜,，在一些國際音樂節(jié)上亮相,，并介紹她給唱片公司的制作人。1961年3月22日,，她在BBC錄制了首演音樂會上的亨德爾和法雅的作品,，之后她又接連錄制了巴赫的前兩部無伴奏組曲（后文都附有音頻）。
▲ Daniel Barenboim New Philharmonia Orchestra 1967 1962年3月21日,，杜普蕾在皇家節(jié)日大廳演奏了埃爾加《e小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》徹底震驚了樂壇,，在此前從未有人以如此奔放不羈、活力四射的方式詮釋它,，許多人才意識到這部一直被低估的杰作足以媲美德沃夏克,、舒曼的協(xié)奏曲。
同年8月的逍遙音樂節(jié)上,，杜普蕾與薩金特爵士再次演繹了這部協(xié)奏曲,，一份珍貴的錄音記錄下了這場音樂會的盛況（后文有音頻）。從此,，她的名字與這部作品如骨肉般不可分離,。  ▲ 杜普蕾首場正式的協(xié)奏曲音樂會海報 ▲ 杜普蕾1962年的媒體照片
杜普蕾至少留下了至少8個埃爾加《大提琴協(xié)奏曲》錄音版本，包括與薩金特指揮BBC交響樂團于1962,、1963,、1964年的三個實況錄音。 與巴比羅利1965年的那版錄音評價最高,，也是最著名的,。次年，他們在布拉格留下了一版實況錄音,。據(jù)說還有1962年10月24日與Norman Del Mar的實況錄音,。 此外還有與路易斯·雷恩指揮的克利夫蘭管弦樂團1967年的錄音，與巴倫勃依姆指揮的費城交響樂團1970年的錄音,，與梅塔指揮愛樂樂團1973年最后的實況錄音,。 在取得了初步成功后，杜普蕾前往巴黎,，跟隨法國大提琴泰斗托特里耶（Paul Tortelier）學(xué)習(xí)了一段時間,，并仔細與他探討了舒曼《a小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》的演奏方法,。1962年12月與BBC交響樂團的音樂會上，杜普蕾首次公開演奏了這部作品,，并且在第三樂章臨近結(jié)尾處加入了托特里耶創(chuàng)作的華彩樂段,，這場音樂會也留下了實況錄音,。▲ 托特里耶不同于許多前輩大師對舒曼《大提琴協(xié)奏曲》的詮釋方式,，杜普蕾的演繹并沒有特別注重德奧風(fēng)格，而是展現(xiàn)得激情洪亮,、奔放不羈,，尤其是第三樂章那如火山迸發(fā)般的嘶吼、嚎叫,，充滿悲劇英雄的氣概,。舒曼的這部協(xié)奏曲，是除了埃爾加外杜普蕾最常演的,，個性鮮明,，目前至少有以下五個錄音版本流傳于世。
舞臺越來越廣,，杜普蕾感到手中的這把琴已經(jīng)不再能滿足自己對音色,、音量的需求了，她開始尋覓一把更偉大的樂器,。1965年,，她如愿獲得了斯特拉迪瓦里在工藝黃金時段制造的名琴“達維多夫”，這個名字源自它偉大的擁有者之一,，俄羅斯大提琴學(xué)派鼻祖卡爾·達維多夫,。這把名琴性格剛烈，但音效極佳,。1965年至1968年的那些錄音基本都是用這把琴演奏的,，這期間還有一大變化是，她聽從了托特里耶建議,，將羊腸弦換成了金屬弦,。在杜普蕾之后，這把琴到了馬友友的手中,，但許多人至今相信,，杜普蕾的靈魂仍寄居在這把琴中。她之前的那把琴則到了大提琴家Lynn Harrel手上,。當(dāng)然,，她最愛的琴，是后來由Sergio Peresson制作的一把洪亮,、結(jié)實得像坦克一樣得現(xiàn)代大提琴,。鋼琴大師科瓦塞維奇,，是阿格里奇的第三任丈夫。但在60年代,，他剛在倫敦嶄露頭角時,，名字還叫Stephen Bishop。科瓦塞維奇與杜普蕾的結(jié)識,，是古典樂壇的一段佳話,，在一些人的記憶中，他們之間是曾有過愛情火花的,。（之后,，杜普蕾與鋼琴家理查德·古德也有這么一段情史）他們一個沉著睿智，一個活力四射,，經(jīng)過了長期磨合,，成為了一對令人矚目的室內(nèi)樂搭檔，在他們合作的唱片錄音中,，兩首貝多芬的大提琴奏鳴曲是不容忽視的,。▲ 與科瓦塞維奇1965年，杜普蕾錄制了那版經(jīng)典的埃爾加,。次年初,，她遠赴莫斯科，跟隨羅斯特洛波維奇學(xué)習(xí)了將近半個月,。當(dāng)時古特曼,、麥斯基等人也在大師門下學(xué)習(xí)。羅斯特洛波維奇非常欣賞杜普蕾的個性和琴技,，親自教授她演奏柴可夫斯基的《洛可可主題變奏》,、肖斯塔科維奇《第一大提琴協(xié)奏曲》和普羅科菲耶夫的《交響協(xié)奏曲》。臨別時,，她還受邀在大師的指揮下,，為當(dāng)?shù)赜^眾演奏了海頓的協(xié)奏曲。盡管杜普蕾從未正面承認過,，但音樂圈的人很敏銳地發(fā)覺到,，羅斯特洛波維奇對她后來的演奏起到的影響比她之前任何一位老師都大。
▲ 與羅斯特洛波維奇 1965年底,，杜普蕾在傅聰家,，遇到了巴倫勃依姆。當(dāng)時的傅聰已經(jīng)是梅紐因的女婿了,，他們家是音樂家經(jīng)常聚集的地方,。傅聰與杜普蕾有過非常愉快的合作，他將巴倫勃依姆介紹給了她，兩人一見鐘情,，并成為了事業(yè)上的親密伴侶,。關(guān)于他們后來的婚姻故事，以及杜普蕾不幸的患病遭遇,，很多文章都已經(jīng)詳細介紹過了,，在此不再贅述。（可參考下方紀錄片）
▲ 德沃夏克《b小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》 ▲ 杜普蕾演繹埃爾加《E小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》
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