體現(xiàn)樂音之間的相互關(guān)系并構(gòu)成音樂結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)的體系,，叫音體系,。

例如，《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的音體系是小調(diào)式,，因而具有結(jié)構(gòu)均衡,、節(jié)奏規(guī)整、曲調(diào)細(xì)膩,、婉柔等特點(diǎn),。

音樂中所用的樂音素材的相互關(guān)系，可以概括為音律,、音階,、調(diào)式、調(diào)性等,，而音體系則是包括所有這些內(nèi)容的總合,。

音體系一方面主要是由音與音之間的關(guān)系所依據(jù)的原理所確定，另一方面也與八度內(nèi)所含級(jí)數(shù)的多少有著密切的關(guān)系。世界各國和各地區(qū)的民族民間音樂,，在上述這些方面有著異常多樣的形態(tài),，因而也存在著不同的音體系。

不可誤認(rèn)為音體系就只是基本樂理書中的大調(diào)與小調(diào),。大小調(diào)體系僅是重要的音體系之一,。自17世紀(jì)起，這種建立在大調(diào)式與小調(diào)式基礎(chǔ)上的音體系,，在歐洲音樂中占有重要的地位,，其后也在世界其他許多民族與地區(qū)的音樂生活中產(chǎn)生較大的影響。因此,，在樂理書中論及音體系時(shí)以大小調(diào)為主是很自然的,，但不能將此作為唯一的音體系。

中國傳統(tǒng)音樂的宮調(diào)理論,，是有別于大小調(diào)體系的另一種音體系,，它概括了傳統(tǒng)音樂實(shí)踐中的“音、律,、聲,、調(diào)”之間的諸種邏輯關(guān)系，其中包括不同于大小調(diào)體系的律高,、調(diào)高,、音階、調(diào)式間的各種可變因素,。黃鐘,、大呂等十二律位系統(tǒng)是傳統(tǒng)宮調(diào)體系的理論基礎(chǔ)，一均（音yun）中有可能包含的正聲音階,、下徵音階與清商音階的多宮特征,，是傳統(tǒng)宮調(diào)體系的理論核心。特別是自曾侯乙編鐘出土以來,，其獨(dú)特的輔曾樂學(xué)系統(tǒng)又進(jìn)一步豐富了我國的宮調(diào)理論體系,。此外，世界其他不同民族與地區(qū)也有著另一些不同的音體系,。

 《春江花月夜》 

中國古典音樂名曲《春江花月夜》是商調(diào)式,。樂曲通過委婉質(zhì)樸的旋律，流暢多變的節(jié)奏,，巧妙細(xì)膩的配器,，絲絲入扣的演奏，形象地描繪了月夜春江的迷人景色,，盡情贊頌江南水鄉(xiāng)的風(fēng)姿異態(tài),。