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《中國篆刻》第36期 理論研究——臆說觸摸北魏墓志

 攸州刀郎 2021-01-25



臆說觸摸北魏墓志

□ 戴?武

內(nèi)容提要:從漢代以來石刻從以刀代筆的刀味中趨向體現(xiàn)筆意的特點,。北魏則是在把在北魏元氏墓志中大都是雕刻精致,形成了墓志的一大特色,,由于刻工的精雕細刻,,自然承載反映了書寫者的書法水平,從重視刻工的刀味趨向筆意的轉(zhuǎn)換,。在墓志的刻制過程中刀從屬于筆的范疇,,限制了刀的任性發(fā)揮,自然少了刀的存在感,,增強了筆意的明確在場,,這或許是墓志區(qū)別于碑碣、造像和摩崖的獨立存在的價值,。

關(guān)健詞墓志?筆意?風(fēng)格

墓志,,現(xiàn)代漢語上解釋為放在里刻有死者生平事跡的石刻,也指墓志上的文字,,有的有韻語結(jié)尾的銘,,也叫墓志銘。有資料顯示,,墓志在漢代已初露端倪,,經(jīng)過漫長逐漸淡化,于形制及內(nèi)容文體上吸收了碑石,、墓磚,,告地狀、銘柩等各種文字的特點,,廣開盛行,,是古代墓葬附葬品之一,。時光匆匆,演變之脈絡(luò)出現(xiàn)了一些叫法不一的別稱,,如玄堂,、墓記、陰堂文,、銘記,、壙志、壙記等,,而實質(zhì)是相同的

北魏時代,,半文帝拓跋宏即位,進行了一系列的改革,,推行均田制,,革除舊俗,促進了當(dāng)時社會經(jīng)濟文化的發(fā)展,,許多施政的重要內(nèi)容,,在北魏墓志中都有所反映,歲月悠悠,,易朝換代,,雖然,那是一個動蕩而痛苦的年月,,其書法藝術(shù)在中國書法史上卻留下了不可滅的光輝篇章,。關(guān)乎墓志書法體系的廣闊與博大,在那個遙遠的時代,,在文字內(nèi)容,、書體優(yōu)劣、章法布白,,在立傳,、志銘,書丹者心中極為重要,,高質(zhì)量的審美感動乃是唯一底線思維,,其獨具特色現(xiàn)象特征己成為經(jīng)典時尚。情滿廣闊的審美世界,,學(xué)習(xí)書法不但從技法的層級觸摸并掌握先賢為我們留下的書寫方法和審美特征,,還需要長期的以線質(zhì)為主線,達到掌握形質(zhì)的目的,,尋求與自己內(nèi)在書寫氣質(zhì)相吻合的書體可能,。臨習(xí)過程找到和自己存在的書寫習(xí)慣的書體進而練習(xí),使文字的書寫在不失法度與心智共通靠近,。內(nèi)化于心,,外化于形,。將精神狀態(tài)融匯在筆墨中,放棄功利之心真切地自然的書寫,。

遙想千載時空,,重讀并梳理存世的一些北魏墓志,不禁感慨萬干,。眾所周知,,北魏時代墓志盛行,其書體出于隸,、楷遞變的階段,樹碑造像之風(fēng)蜂起,,筆畫間時有隸意,書風(fēng)爽勁,,嚴謹端麗,,總體攜隸帶楷,古裝含蓄,,童稚雅趣,,亦或有羞澀,矜持儀容,,中宮緊密,,旁出有度,一派有趣生機,。寫刻均為嚴謹之作,有格規(guī)定,,但刻工卻不依樣畫壺,,而是以其熟練的章法處理,給人浩蕩森嚴的氣息,。正處于“斜畫緊結(jié)”向“平畫寬結(jié)”過渡,。字形趨于正方,字的中宮依然收緊,,整體風(fēng)格突顯動蕩變化,。強化了疏密、節(jié)奏對比,。書寫之簡潔不求精密,,鐫刻時未完全忠實于書丹,雖簡樸率易,,亦具天真自然風(fēng)貌,。藝術(shù)總是存在求同存異,有個性,、另類的藝術(shù)形式也越來越被人關(guān)注,。將篆隸楷相雜糅,,重心端穩(wěn),分布勻貼,,中宮整飭,,鳳翼開張,對比分明的感染力,,總是被后人欣賞,,給后人以啟迪。和書丹者一樣,,如方角,、被磔之類,都與原墨跡有著相當(dāng)差異,,甚至被誤讀,,能否這樣以為,刻工對墨跡的誤刻,,才使得我們在審美上有了固定,、規(guī)范程式外的書寫狀態(tài),有了更多奇思妙想的空間,,充分重視鑿刻的點畫對于挖掘筆墨形式啟發(fā)著我們的頭腦,。用刀切斧鑿所創(chuàng)造出來的書法的點線美,是帶有一種金石所特有的堅韌氣質(zhì),,人們稱之為“金石氣”,。所刻文字雄強勁健,古抽質(zhì)樸,,變化多姿,。如果站在這樣一個書法史或書法審美歷程的層面上去審讀提供給我們的這些北魏墓志書法時,我們就可以更好地感受到前人給我們發(fā)掘出的書法之美,。其書法藝術(shù)的風(fēng)格特點大致劃分為幾類,。第一類方勁古秀,以方筆為主,,偶間圓筆之凝重沉著,,如《元泰安墓志》《元誘命婦馮氏墓志》《元鑒志》《張整墓志》等,這些都是很成熟的書法家,、書手所作,,當(dāng)我們粗略一覽便覺韻高、爽勁,,結(jié)體縝密,,略參側(cè)勢,中斂外放,風(fēng)骨錚錚,,極具陽剛之美,,刻手的瀟灑工作,使他沖破了原作的界格,,有的字忽藏忽露,,規(guī)整中生奇妙,于稚樸中見真淳,。第二類,,沖和靈巧,結(jié)體略扁,,用筆方圓兼濟,,如《趙光墓志》《穆亮妻尉太妃墓志》《趙郡王妃馮會墓志》《李蘭墓志》等,這一類在上述的基礎(chǔ)上,,加以変化,,少了險峻,多了秀逸,,鋒露順入,,上下呼應(yīng),如珠連貫,,舒展自如,。第三類,超逸不羈,結(jié)體和用筆不為法則所囿,書刻手的率意精心相融,,顯然為讀者留下了更多審美空間,,如《崖猷墓志》《丘哲墓志》《秦洪墓志》《唐耀墓志》等,這些作品筆法眺躍,結(jié)體天成,興趣酣足,作風(fēng)似乎粗獷,,而通篇毫無懈怠之筆,。第四類,貌拙實古,,書法初看平淡無奇,然細品則寓奇于平,藏險于正,如《新興王元弼墓志》《元頊墓志》《元馗志》《張寧基志》等,,用筆以嫻熟自如的圓筆,,線條柔美暢達,折角等處雖攜帶有方筆,,但鋒芒逝去,,結(jié)構(gòu)字口飽滿清晰,法度森嚴,,較好地表述了書丹者用筆技巧和神韻,,細審起來已開隋唐楷書之新篇。魏碑募志上承漢晉,、下啟唐宋,,它是漢代隸書向唐代楷書發(fā)展過渡的書體,,在這個階段,北魏墓志楷書基本筆勢走向成熟,,縱觀拓片圖錄,,凝重端莊,由于墓志制作精美,,深埋地下既久,,末受風(fēng)雨等自然侵蝕和人為損壞,實能再現(xiàn)原始風(fēng)貌,日益受到研究書法者所重,《廣藝舟雙棋》中康有為力倡北碑,,他認為“凡魏碑,,雖取一家,皆足成體,,盡會諸家,,則為具美”。

作為書法藝術(shù),,北魏墓志書法的獨特風(fēng)格愈發(fā)受到愛好者的重視和喜愛,,這無疑給當(dāng)代人研究借鑒,臨摹創(chuàng)作注入新鮮而寶貴的養(yǎng)分,,在出土的幾兒百種北魏志中,,選擇學(xué)習(xí)當(dāng)居首要。優(yōu)秀的作品必出自于最自然的書寫狀態(tài),。北魏墓志的書寫者似乎忘記其平常積累的技巧,,在不經(jīng)意間,保留了大量直接而原始的筆觸效果,,有著一種震古鑠今的氣息,。我在臨摹,盡量接近北魏志的本意做較忠實的模仿,。關(guān)注其主毫與輔毫之間的交替,,大字與小字結(jié)體的時空律動,注重北魏人運筆的轉(zhuǎn)折及提按的理解,,體會用筆上隨字形,、線條方向的変化,筆鋒也隨之自然的調(diào)整,,有意識地加強中偏鋒和速度的對比關(guān)系,,用筆干凈、堅浄無意選強,,似信步閑庭,。表現(xiàn)起止和轉(zhuǎn)折的調(diào)鋒,自然地再現(xiàn)倒鋒狀態(tài)下的方尖和圭角,中鋒的線條質(zhì)感更為道勁,、豐腴,,根據(jù)不同的追求進行分段練習(xí),分解每個字的線條的不同変化,,對單個字形,、多個字形及成組字形進行比較,尋找它們之間的關(guān)系,用筆沉實,,殺鋒入紙,,使整體的跌宕感突出。從讀帖中吃透其形式語言和変化方式,,養(yǎng)成讀帖的好習(xí)慣,,正確理解北魏墓志的用筆、結(jié)體,、章法的規(guī)律,,閉目而索,便能涌上筆端,。臨帖要專注一端,,以究其難,清人何紹基,,早年仿北碑,,懸腕日課五百字,至忘寢食,,有心人若能遵循并加以體味,,無論鐘情何方墓志,其用筆或以方筆為主,,軸之于圓筆或以圓筆為主,,軸之于方筆或方圓筆兼?zhèn)涫┱梗际且郧簏c畫輕重分明,,因為結(jié)體可以千變?nèi)f化,,而用筆則千古不易。學(xué)習(xí)北魏墓志,,逐漸博涉,,博涉要以專工為優(yōu)點,再讀或臨一些漢,、晉碑刻石,東魏,、北齊,、北周、隋、唐,、后梁,、宋等基志、基磚,,別開蹊徑,。書法當(dāng)隨時代,建立標準,,在創(chuàng)作中力追北魏墓志之古拙遺風(fēng),,又不失自然輕靈,明快暢達,,若筆含篆籀,,可得樸拙相生,中和之美。

(作者系中國書法家協(xié)會篆刻專業(yè)委員會委員,、中國藝術(shù)研究院,、中國篆刻藝術(shù)院研究員、西泠印社社員,、安徽財經(jīng)大學(xué)碩士研究生導(dǎo)師)

魏楷 楊萬里詩50cm×50cm

魏楷 集聨197cm×50m×5




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