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這兩天看公眾號追著兩部劇在寫,，一部《流金歲月》，一部《上陽賦》,，前者夸的多,，后面這部罵聲更響。說《上陽賦》不好主要有兩點,，1：什么年代還在拍大女主瑪麗蘇 2：群嘲章子怡的“少女感”,。講真,，拿筆的手是真的情不自禁,，這就來下場Battle。 
這兩天看到有不少專業(yè)影評號,，主要嘲笑這部劇的劇情“男不男女不女”,，既不是男人們權(quán)力的角斗場，也不是女人們宮闈內(nèi)的波詭云譎,。很多留言說,，“權(quán)謀不如《瑯琊榜》，宮斗不如《甄嬛傳》”,，我們想說：沒必要嘛~不是所有穿上古裝的劇，就必須放在一起評個你高我低的,。我們只是觀眾,，又不是評委?！渡详栙x》沒說過自己是《瑯琊榜3》,、《甄嬛傳2》，更不存在新版舊版的問題,，每一部劇的上映,，背后都有和它一連串相關(guān)的原著、演員,、導演,、公司、資本,、社會環(huán)境...實在沒什么可比的,。
而且，原著《帝王業(yè)》是有一條架空歷史的愛情主線的,，《上陽賦》按理說是一部古偶,。說到偶像劇,，本來就容易有超乎常理之外的想象劇情，不然為什么不叫紀錄片,。偶像劇的關(guān)鍵詞是“緊湊+浪漫的劇情,；帥氣男主+美麗女主”，需要做到能夠滿足大眾的情感訴求,、對于羅曼史的向往...查資料的時候看到有人總結(jié)為什么觀眾會迷戀偶像劇,，原因有三：劇情有勾心斗角卻不乏浪漫，“愛”為主題,； 演員美,，觀感愉悅； 人們生活節(jié)奏快,，壓力大,，偶像劇正好可以宣泄他們的壓力，適當幻想,，放松一下心情,。
原著《帝王業(yè)》里“她與他并肩佇立于權(quán)力之巔，進則風刀霜劍,，退則萬丈深淵,。”作為一部古偶,，《上陽賦》是做到了浪漫的,。而且，章子怡和周一圍很養(yǎng)眼啊,，反正他們倆的糖,，編輯是磕到了。
鑒于《上陽賦》的主演陣容和制作班底,，如果非要給它一個細分定位,，我們倒覺得這是一部“成年人能看的偶像劇”。首先它服化道過硬,，消費升級了的成年觀眾,，不會因為太不考究的畫面而棄劇,；其次,，劇情雖有“理想化”之嫌，但主角也算是“經(jīng)歷風雨才見彩虹”,，不是打個響指的功夫,，好事就齊刷刷出現(xiàn)在眼前的那種；感情線也沒有什么霸道總裁壁咚這種橋段,，對于30+女性,，一個像豫章王一樣有勇有謀,、尊重女人的男性角色，是有魅力的,。而且,，看偶像劇的人，爽點不就是你看到劇中兩個人發(fā)生火花的同時,，自己的想象空間被打開的那一瞬間嗎,？往生活中代入的時候，劇中豫章王這種有能力有擔當?shù)男蜗?，總比“我要讓所有人知道,，這個魚塘被你承包了”來的...有盼頭吧？
越往后看你會發(fā)現(xiàn),，《上陽賦》里的“大女主”“瑪麗蘇”情節(jié)也并不是一句簡簡單單“所有男人都愛我”,。而且，所謂的大女主戲,，精髓是在于一個女人如何在遇到生活給她的一道道難關(guān)時,，做出選擇。越是混亂的外部環(huán)境,、越多挑戰(zhàn)，她的選擇越能說明她是“大女主”還是“小女孩”,。在這部劇里,，“她既是蕭綦的妻，也是蕭綦的友,，是蕭綦的后盾和力量”,，這個“大女主的三觀”還是能夠和當代社會共振的。
再往深說,，如此看不下去“大女主”“瑪麗蘇”劇情,，除了看膩了，也可能是對這種“不勞而獲”的好事懷有的敵意藏不住了,。畢竟到了生活中,，一個漂亮女人從高墻上掉下來，接著她的不會是王子,，往往是水泥地面,。大家現(xiàn)在也沒那個浪漫心思，從偶像劇中為自己的996生活填補些什么,，反而抓住了其中的一些“不合理”,，把自己對現(xiàn)實的不滿打上了彈幕。可能相比較“甜”,，大家更需要發(fā)泄,。我們當年看偶像劇的時候,，也不曾這么較真地去揪過劇情，當年幾個男人愛上同一個女主,，觀眾也不曾反感如此,。每一部劇都有當時社會折射的影子，而我們的反應(yīng)就更能代表這個社會的集體聲音,。當一個娛樂產(chǎn)品投入到了“大眾”這片水潭,，激起一片水花，這些水花就是大眾價值取向,。怎么說呢,，這部劇初上時，大眾對于它所消費的點,，包括章子怡的少女感在內(nèi),，都讓人覺得不怎么友善。作為王家衛(wèi)和李安的忠粉,，《臥虎藏龍》和《一代宗師》看了無數(shù)遍,，包括《藝伎回憶錄》在內(nèi)，如果你認認真真看章子怡的電影超過十遍,，你會發(fā)現(xiàn)她的演技厲害在哪里,，這里不多講。
換到《上陽賦》,，每每章子怡在畫面上出現(xiàn),，就覺得這個女人實在是為了熒幕而生的，骨相絕美,。而且這部劇起碼看到現(xiàn)在服化道還不垮,，章子怡的造型，從衣服到妝發(fā),，從配飾到場合,、場景，都配得起片頭里的那幾個名字,。
有人說《帝王業(yè)》追溯起來應(yīng)該是南北朝時期,，而魏晉時期的婦女服裝，都以寬博為主,。對襟,，束腰，衣袖寬大,，并在袖口,、衣襟、下擺綴有不同色的緣飾。章子怡在劇中的戲服,，論起細節(jié)來也不輸 
這套“家居服”,，牙色很有中國的古韻，想起了那一句“衫薄映凝膚”,。而且相比較在外穿的衣服,，顏色更為清麗、低調(diào),，但是細看材質(zhì),，比一旁的婢女正裝的材質(zhì)都要好，也說明了阿嫵的主人地位,。 
看了劇的人都知道,，阿嫵愛喝酒，魏晉南北朝時期,，兩漢經(jīng)學崩潰,，個性解放，玄學盛行,?！安蝗顼嬅谰疲环w與素”,人們講究風度氣韻,，服裝輕薄飄逸,，很有飄飄仙人感~ 
南北朝時期的女子發(fā)型，多為高髻上插步搖首飾,，這種發(fā)式早在漢代出現(xiàn),，魏晉后再度流行，成了當時女子的主要發(fā)型,。而步搖與步搖冠為常見裝飾，章子怡在劇中的很多發(fā)飾都相當考究,，像這一套白玉首飾,，搭配茶白色的衣衫，突出的是這位豫章王妃的高雅,，非一般胭脂俗粉,。
這個場景就更是美，望族小姐的閨房里裝飾的顏色竹青,、胭脂,、黛藍色，小姐的睡衣緞面茶白色,，足能看得出她出身高貴,，并且品位出眾。這么多美物可看,，不知為何非要跳戲出來說章子怡的年齡,，待在戲里不美好么,？ 最讓人沒想到的是，初初上線,，討論的熱點竟然是章子怡的“少女感”,？講真，這部劇能被拿出來講的東西實在很多,，哪怕挖一挖服化道呢,，實在不應(yīng)該一面倒壓在了章子怡的少女感上。
同為寫稿人,，想必服化道不是不想挖,，而是不好挖，畢竟中國古典服飾史也不是人人能寫,，而且關(guān)鍵是,，肯定沒有“章子怡的少女感”來的流量高。 “少女感”這三個字,，作為一個生產(chǎn)內(nèi)容的媒體來說,，已經(jīng)反胃了。這個概念被生拉硬扯了太多次,，而且大多是“如何保持少女感”“xxx50歲了依舊有少女感,，她贏了！”....諸如此類沒什么營養(yǎng)價值的觀點,。但是一說到女明星,，從《如懿傳》的周迅到《浪姐》，什么都要和“少女感”這三個字產(chǎn)生聯(lián)系,，不然影響流量似的,。而且，前幾日章子怡自己發(fā)的那條微博,，看看評論也是有一種“沒明白要吵什么但是我要吵”的感覺,。一部這么大制作的電視劇，上線之后一面倒的壓在了自己的少女感上,，我要是章子怡,，我也會想說“你們能不能看看別的”。
網(wǎng)上說章子怡在劇中求皇帝舅舅的時候很像妃子討喜,，這么說的人腦子里都裝著點什么東西.... 因為章子怡40+,，演少女就尷尬；因為章子怡沒有把演14歲少女的機會給了年輕演員,，她就尷尬,。首先，如果真是因為一個40歲的女明星沒有給新演員機會，那就說這個事兒就好了,，不要硬拿著誰的“少女感”來扯,。其次，大眾想當然地,，把少女感這件事年齡化,，然后對應(yīng)的是——儀態(tài)、表情,、眼皮垂不垂,、臉垮不垮去說她符合不符合少女感，這有必要么,？章子怡的微博,，其實仔細看看她也沒說錯，“我知道我自己的年紀...我是本本分分去塑造角色”,，從頭到尾她就是要演出王儇從一個不諳世事的少女變成女人的過程（而且原著中,，王儇早死），那的確由一個演員來演更能表達那種對比性,。對于年齡不符人物形象這件事Battle地那么那么有理有據(jù),，也是因為，大眾和演員之間的距離已經(jīng)被打破了,。綜藝和社交媒體將明星的生活放大,，如果你不是太熟悉章子怡的日常、婚姻生活,，你可能也不會代入感那么強,。綜藝與社交媒體的存在，稀釋了演員的神秘感和距離感,，而我們和藝術(shù)作品之間,，是需要距離的。當年劉曉慶演《武則天》,，沒人嘲笑她的少女感,，但是如果把《武則天》放在今天，這件事也真的不好說,。
強烈建議《上陽賦》出周邊產(chǎn)品，劇中的道具都精致且符合場合用度,，看得出是下了功夫的電視劇是大眾傳播,，而在之前的幾十年，大眾傳播是單向的,。觀眾,、讀者是被動角色，隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，大眾傳播逐漸成為了雙向,，爭議就開始產(chǎn)生了,。當我們今天看劇的40%精力都在看彈幕的時候，你對于一部作品的討論,，就很容易是那些作品之外的事情,，為什么？因為容易被討論,。聊聊《帝王業(yè)》這部原著,？有門檻；聊聊服化道,？中國古典服裝太難聊了,，有門檻；那么,，聊聊明星,，聊聊臉垮不垮，則是一件相對沒有門檻的事情,。只不過,，不要忘記這是一個雙向影響的時代，我們的選擇也在影響創(chuàng)作,，如果有一天演員都更加介意一部劇創(chuàng)作之外的事,，那我們只能看到越來越多雷同、不出錯的作品,，這個現(xiàn)象,，現(xiàn)在還不夠明顯嗎？
借此,，作為一家時尚媒體,，我們還想再說一遍，“少女感”本身不是一個年齡層面的概念,，它是一個性格層面的概念,。“少女感”說的是一種帶著“真”，能夠隨時讓自己感到快樂的狀態(tài),，這個概念絕對不是與年齡掛鉤的,。因此，也沒必要用這個點去和年齡偏大的女明星做連線題,，這的確是一種“不合理消費”,。說一個40+的女人不“少女”，如果說的是皮囊,，那廢話,；如果說的是性格,，你又不認識她。即便,，40+的章子怡在劇中的表演和“少女形象”有所出入,，那就說戲就好，不必把章子怡在生活中的年齡,、她為什么接戲,，是不是為了掙錢這些混在一起談，而如果你是帶著這樣的偏見去看一部戲,，你也很難不挑刺,。
最后，再說說周一圍飾演的蕭綦,。劇中的周一圍,、劉蕓，甚至是賈一平和史可,，都是《演員的誕生》第一季出現(xiàn)過的演員,，而張叔平、葉錦添,、菲利普·樂素,、梅林茂就更不用說了，沒有章子怡的名字,，大家也見不到這些名字湊一起,。從這個角度看，章子怡的戲外的本事還是了得的,，而邀請周一圍做男主,，《演員的誕生》第一集章子怡就說過了。周一圍飾演的蕭綦的的確確有那么幾個鏡頭,，是覺得有點用力過猛,。但是不得不說，正如不懂得女人的年齡美,，我們也不太習慣欣賞中國男人的性感,。有句話說：人都是自己親身經(jīng)歷的產(chǎn)物，我們不懂得欣賞女人的年齡美,，可能也因為普遍上了年齡的女人,，不怎么美；我們不懂得欣賞男性的魅力,，也許因為普遍身邊的男性,，也沒有什么魅力。沒有身邊參照物,，熒幕上的形象就很難有共鳴,。
《帝王業(yè)》里的蕭綦，是“亂世里的英雄,，困境中的天神”,，戰(zhàn)場上殺伐決斷，武藝高強,，但又不是一屆草莽,；在外嚴肅冷酷、不茍言笑,，卻把所有的細膩溫柔都給了阿嫵,。這樣的男人，我們真的,，不會評價?。?/strong>說他什么,？男神,？戰(zhàn)神？好帥,？好MAN,？也就這樣了吧，褒義的詞不多,，貶義的詞就更少了,，“大直男”、“油膩”...但凡用力過猛了就是油膩,，多倆字都說不出來,。頻頻打上彈幕的字，只讓我們看到逐漸統(tǒng)一的審美,。不吃那么多“造謠洗腦包”,，也不帶什么“資方洗錢”節(jié)奏，畢竟我們也真的不是什么大佬,，我們就是觀眾而已,。吃個香噴噴的外賣，關(guān)了彈幕好好看看劇,，日子那么苦了,，有糖磕就完了~
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