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陳新立 天津市人,，中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國美協(xié)藏書票研究會常務(wù)理事,、國家一級美術(shù)師,，本人長期從事美術(shù)創(chuàng)作多年，師從劉大為,、苗再新,、任惠中諸多導(dǎo)師,。 美術(shù)作品《九月花環(huán)》參加了天津市第二屆美術(shù)作品展，其后版畫作品參加三,、四,、五屆天津市美術(shù)作品展。小版畫和藏書票作品參加了全國的第九屆,、十屆,、十一屆、十二屆的作品展,，并有獲獎,。其間多次參與了舉辦全國藏書票和小版畫展覽的作品評選工作。 2011年從事國畫的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作,，并在全國第二屆生肖畫中國畫的大展作品《芭蕉綠了,，櫻桃紅了》榮獲金獎。國畫作品《麗江夕陽》參加了中國美協(xié)主辦的塞上明珠美麗寧夏第八屆中國西部大地情中國畫,、油畫作品展并獲優(yōu)秀獎（最高獎）,。 國畫作品《戲說百態(tài)》入選中國美協(xié)主辦的吉祥草原丹青鹿城2014年全國中國畫作品展。 國畫作品《故土秋酣》入選中國美協(xié)主辦的2014年萬年浦江全國中國畫作品展,。 國畫作品《好日子》參加了中國美協(xié)主辦的美麗新絲路翰墨定西行全國中國畫,、油畫作品展獲優(yōu)秀獎（最高獎）。 國畫作品《我們開學(xué)了》入選中國美協(xié)主辦的2015年全國中國畫作品展,。 國畫作品《觀戰(zhàn)》入選全國第九屆體育美展,。 國畫作品《新苗》入選中國福州"海上絲綢之路″全國中國畫作品展
《戲說百態(tài)》尺寸：200×200cm 創(chuàng)作年代2014年 肯下笨功夫的人——讀陳新立京劇人物畫感言 陳君新立仁兄是小吾一輪的"猴“，我倆雖然都屬猴,，又都是畫畫的,，但新立與吾不同。他是美術(shù)專業(yè)畢業(yè)出身,，我卻是十六歲從軍,，寫寫畫畫七十三年，刻了六十六年圖章的業(yè)余書畫印人,。新立是個有著專業(yè)功底,，卻又肯花時間下真功夫的專業(yè)畫家。 世人都誤以為屬猴的人都靈慧,，實則不盡然。我倆有一點極類同,，都是笨猴,。除捉管、舞刀以外極笨拙,。即便捉管,、舞刀亦屬下笨功夫一類,。亦正如此，新立畫什么成什么,。 前多年舞刀弄板,，自成面目，曾受到版畫大家吳燃老的點贊,。 再而有年,，深入云貴川邊地，寫生不止,，創(chuàng)作無休的埋頭于少數(shù)民族人物風(fēng)情畫,。一時間，吸引了海內(nèi)外愛好者的追捧,。 至此,，吾以為陳兄該喘口氣了吧？豈不知“新冠”前,，他又迷上了京劇人物畫的大膽嘗試,，把京劇舞臺藝術(shù)，經(jīng)過他用中國畫水墨藝術(shù)詮釋,，以獨特的面貌呈現(xiàn)于畫壇,，且一發(fā)而不可收拾！ 此等"陳新立現(xiàn)象“令我憶起早年與當(dāng)代畫壇巨臂孫老（諱其峰）的往亊,。當(dāng)年,，孫府門可羅雀，不似當(dāng)下,。因尚值文革晚期,，冷落"舊文化“很正常。 于是吾成了孫老府上長侃書,、畫,、印的常客,。以至竟然在老先生家中取孫老常用印鈐蓋了兩冊印譜。孫老還欣欣然親自署箋,。 近十余年，老先生家門庭若市，也不便去討撓了,。國寶的健康惟此惟大,。 當(dāng)年孫老面授其一的大意是：在一段時間內(nèi),，要專攻一個繪畫客體，比如畫竹,。抓住竹不放,，風(fēng)竹、晴竹,、雨竹,、露竹，煙,、云,、雪、月,，種種竹子心追手摹,，將所畫的竹子吃到肚子，印在腦子,，最后達到怎么畫怎么有（畫其形,、出其神）的狀態(tài)之后，再去畫蘭,、或其他對象,。這樣一個一個的積淀、掌握,，便會晤其三昧,，不離其形，得其神髓,。 孫老的成功經(jīng)驗就是中國繪畫的規(guī)皋,，依此去厘訂賞析陳新立幾十年的過往，證實了他繪畫歷程成功之必然,。 看過他畫室的人,，終被那一本本的寫生、一摞摞創(chuàng)作粉本,、一張張作品的問世而感動,，其觀察精微，線條精準,，元素精到,，所成必須是形神兼?zhèn)渚分嬷B。 近拜讀新立的京劇人物畫作,，品玩其筆下的京劇角色,，諸如老生、青衣,、花臉,、刀馬旦…不同人物造型之比例、動態(tài)之美奐,、開臉之動情,、臉譜之特旨、服飾之道地,、頭冠,、手持，無一不再現(xiàn)其舞臺角色之客觀的規(guī)定性和藝術(shù)的升華和概括,。 一言以敝之,，新立京劇人物畫成功了。 但我更深信，陳新立寫意京劇人物畫,，必將隨著笨功夫,、真功夫、硬功夫的積淀,，在國畫與國?。ㄒ喾Q京劇、大戱）這兩個頂級藝術(shù)門類交插中自我圓通,，而結(jié)出自家碩豐成果,，其藝術(shù)天地必須廣袤而遠弘。 （注：本文作者系天津畫院金石書畫家,、鑒藏家劉棟先生） 京劇的歷史和形成 京劇的形成在北京,，它來自于南方，由四大徽班陸續(xù)進入北京后,，吸收了昆曲,、秦腔以及部分地方的民間曲調(diào)，經(jīng)過不斷的交流,、融合,，最終形成了京劇。京劇至今已有200多年的歷史,。近代京劇在梅蘭芳先生的推動下國粹京劇先后有《貴妃醉酒》,、《穆桂英掛帥》等多種單折劇上演，并轟動全世界,，把京劇藝術(shù)推向了一個嶄新的階段,！
《國粹》97×180cm
《貴妃醉酒》是一出單折戲，它取材于我國唐朝楊貴妃的故事,，后來經(jīng)過梅蘭芳先生的創(chuàng)作而被大家廣為人知,，其中一段最著名的片段就是楊玉環(huán)邀請?zhí)泼骰实桨倩ㄍじ把纾髞碇浪呀?jīng)轉(zhuǎn)駕西宮后,，羞怒交加無法排遣,，與高力士飲酒大醉。
《貴妃醉酒》68×180cm
《貴妃醉酒》68×180cm
《貴妃醉酒》68×180cm
《貴妃醉酒》68×180cm 京劇《穆桂英掛帥》是梅蘭芳等藝術(shù)家為慶祝新中國成立十周年,，于1959年根據(jù)同名豫劇移植而來,；同年5月25日，該劇在北京人民劇場首演,。 該劇主要講述了北宋時期西夏進犯中原,，宋王決定通過校場比武挑選元帥領(lǐng)兵抵抗，楊家小將楊文廣在校場刀劈王倫奪得帥印歸來,。其母穆桂英深感朝廷刻薄寡恩,，不愿再為其效力，最終在佘太君的感召下愉快地答應(yīng)領(lǐng)兵出征。 該劇歌頌了楊家將世代忠良保家衛(wèi)國的英雄事跡以及楊家將“一門忠良,、為國分憂”的愛國主義情懷,。
《穆桂英掛帥》68×180cm
《蘇三起解》68×180cm
《牡丹亭》68×180cm
《王寶釧與薛仁貴》68×180cm
《樊江口》68×180cm
《三打祝家莊》68×180cm
《竇爾敦盜御馬》68×180cm
《王寶釧》68×180cm
《打金枝》68×180cm
《寶釵撲蝶》68×180cm
《狀元媒》68×180cm
《西施》68×180cm
《貴妃醉酒》68×180cm 我的水墨寫意京劇人物 中國畫的理念是寫意的，沒有寫意精神的作品是低俗的,，而沒有生活基礎(chǔ)的寫意則是空泛的,，所以深入生活則是一切藝術(shù)創(chuàng)作最初的源頭,。即然是寫意京劇人物首先是對大量的京劇單折人物的資料照片反復(fù)認真的挑選,，而后在逐一的深入生活多觀看京劇名段的演出，對他們的一招一勢一舉一動的演出互比互對,，從而確定了動態(tài)走勢的關(guān)健點,。著名畫家石濤有雲(yún):"搜盡奇峰打草稿″。 本著這個原則:力爭對京劇人物刻化更具有濃郁的水墨寫意化,，從而避免京劇人物的舞臺表演復(fù)制化,！使寫意京劇人物生動而不浮化、厚重更富有觀賞性,！有繁有簡,、有松有緊、點,、線,、面的處理隨意而形。使得京劇人物刻化更加活靈活現(xiàn),。把我國的國粹——京劇人物用筆墨寫意手法發(fā)揚光大,，走進百姓的千家萬戶。 ——陳新立 |
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