要說中國現(xiàn)在最暢銷的藝術(shù)家都有誰,？趙無極必須榜上有名,。

在香港蘇富比2019年秋季“現(xiàn)代藝術(shù)晚間拍賣”會(huì)上，趙無極創(chuàng)作的《21.04.59》以1.04576億港元成交,，成為2019年秋季拍賣市場首件過億成交的拍品,，同時(shí)這也是趙無極拍賣市場上第十件過億成交的作品。

然而這還不算什么,。

早在2018年蘇富比拍賣中,，趙無極的作品就一次次刷新了拍賣紀(jì)錄。其尺幅最大油畫《1985年6月至10月》以約5.1億港元成交,，一舉創(chuàng)下趙無極世界拍賣紀(jì)錄,、亞洲油畫世界拍賣紀(jì)錄、香港拍賣史上最高成交畫作三大紀(jì)錄,。

建議橫屏觀看 ▼

《1985年6月至10月》1985年

這幅280 x 1000 cm的三聯(lián)畫是趙無極應(yīng)建筑師貝聿銘之邀,，為新加坡萊佛士城特別創(chuàng)作。

趙無極的作品已經(jīng)成為當(dāng)今時(shí)代最貴的作品之一,，其作品的價(jià)格自2000年以來上漲了1082%,。

趙無極是何許人也？

他與朱德群,、吳冠中被稱為“留法劍客”,，“西方現(xiàn)代抒情抽象派的代表”，是法蘭西畫廊終身畫家,、巴黎國立裝飾藝術(shù)高等學(xué)校教授,，還獲得了法國騎士勛章。

趙無極（1921-2013）

今天我們就來說說這位法國華裔藝術(shù)大師——趙無極的故事~

趙無極1921年出生在北京一個(gè)書香世家,，祖先是宋朝開國皇帝的兄弟,，祖父是清末秀才，父親是銀行家,，也是繪畫愛好者和收藏家,。

年輕時(shí)的趙無極

1935年，14歲的趙無極考入杭州美專,，師從于著名畫家林風(fēng)眠先生,。從林風(fēng)眠身上,，趙無極學(xué)到了敢于創(chuàng)新、追求藝術(shù)自由境界的精神,。也是林風(fēng)眠,，在趙無極畢業(yè)后，聘他留校任教,。

1948 年,，在國內(nèi)任教 7 年的趙無極與第一任妻子謝景蘭共赴巴黎。這對家境富裕且有才華的年輕夫婦,，很快融入了巴黎藝術(shù)圈,，他們結(jié)識了畢加索、米羅等藝術(shù)界前輩,，也與詩人亨利·米修,、法國國立現(xiàn)代美術(shù)館館長伯納德·多利瓦結(jié)為好友。

趙無極與賈科梅蒂,、蘇拉熱等畫友們在皮埃爾畫廊

在遍訪歐洲的博物館后,，趙無極放棄了以往的繪畫方法，開始進(jìn)行摸索,，尋求突破,。

直到 1951 年，他偶遇了保羅·克利的繪畫,，開始走向符號,，進(jìn)入抽象世界。但轉(zhuǎn)變初期,，很不幸的是,，由于過于“迷戀”保羅·克利的藝術(shù)風(fēng)格，他覺得自己成了一個(gè)“二流克利”,，甚至是“乏味的克利”,。

1954 年，趙無極開始創(chuàng)作“甲骨文系列”作品,。他從殷商甲骨上的銘文獲取靈感,，在創(chuàng)作中汲取甲骨文的“形”，將深藏于體內(nèi)的文化底蘊(yùn)自然地流溢畫中,。

在“甲骨文”初期,，錯(cuò)落有致、緊湊有序的古樸字形,，被他解構(gòu)式地穿插在抽象的圖層之中。但在1958年后,，其“甲骨文”創(chuàng)作出現(xiàn)了根本性的風(fēng)格變奏：文字符號逐漸幻化為無形,，力拔山河的筆觸奮力掙脫固有字形、字義的束縛。

隨著“甲骨文”系列的誕生,，旅居法國的趙無極嶄露頭角,，并成為炙手可熱的藝壇新寵。但好景不長,，妻子于 1957 年向趙無極提出離婚,，趙無極痛苦不堪，一整年幾乎沒有動(dòng)過畫筆,。

1959年邂逅了第二任妻子陳美琴,，很快兩人于巴黎結(jié)婚。從這時(shí)開始,，趙無極的繪畫風(fēng)格有了蛻變的契機(jī),，他以磅礡的情感，挑戰(zhàn)探索尺幅更大,、畫面更為壯闊的作品,。畫面中濃厚的東方藝術(shù)內(nèi)涵，通過西方抽象的形象表現(xiàn)出來,，轉(zhuǎn)化為趙無極式的藝術(shù)語言,。

60-70 年代，是趙無極作品最豐盛,，也是最多的年代,。自此之后他的作品便不再有標(biāo)題，僅在畫布背面注明創(chuàng)作日期,，在藝術(shù)創(chuàng)作上,，也日漸成熟。這個(gè)時(shí)期的趙無極,，在法國南部的畫室創(chuàng)作,，鄰居是近八旬的畢加索。

《10.1.68》1968年 油彩畫布

《04.11.61》1961年

《29.01.64》1964年

《16.5.66》1966年

然而趙無極的婚姻之路走得并不順暢,，1972年第二任妻子陳美琴因病去世,。傷痛之余，趙無極創(chuàng)作了一幅 9 米巨畫《依然我倆》（2.9.72）紀(jì)念妻子,。

在人生最低潮的時(shí)刻,，趙無極用從中國帶回的筆與墨，重拾水墨創(chuàng)作,。一開始只是用以消遣的練筆之法,，但漸漸地，卻給了趙無極前所未有的作畫力量,。

1974 年,，趙無極真正開始水墨創(chuàng)作,，甚至同時(shí)用水墨和油畫兩種材質(zhì)創(chuàng)作同一構(gòu)圖的作品。隨著年齡及閱歷的增長,，趙無極注入了較多的溫情與靈逸,，激情與對立則逐漸溶進(jìn)云彩或水氣中。

趙無極創(chuàng)作的水墨作品

1981年,，趙無極受邀于巴黎大皇宮國家美術(shù)館舉辦個(gè)展,，這是趙無極首次受邀在法國公立美術(shù)館舉辦展覽，對他而言意義非凡,。

這時(shí)的趙無極已看過人生百態(tài),、走過生死別離，作品漸漸轉(zhuǎn)變成泰若自如,、抒情的悠揚(yáng),，呈現(xiàn)出另一番生命的動(dòng)人風(fēng)采。如果說他在60,、70年代的作品是一股充滿力量的洪荒之氣,，那 80年代后的作品則是看透世事的淡然超脫。

貝聿銘與趙無極

建筑大師貝聿銘在趙無極畫展的前言中寫道：“我覺得他的油畫和石版畫十分迷人,，使我同時(shí)想起克利繪畫的神秘和倪贊山水的簡練,，我可以毫不夸張地說，趙無極是歐洲畫壇當(dāng)今最偉大的藝術(shù)家之一,?！?/strong>

趙無極的作品被全球超過20個(gè)國家150多家美術(shù)館收藏。在包括美國現(xiàn)代藝術(shù)博物館（Museum of Modern Art）,、古根海姆博物館（The Guggenheim）以及英國泰特美術(shù)館（Tate Modern）等在內(nèi)的重要機(jī)構(gòu)的永久館藏中,，都能發(fā)現(xiàn)趙無極作品的身影。

趙無極在法國生活了半個(gè)世紀(jì),，卻依然保留了鮮明的東方氣質(zhì),。他在西方世界的影響力，鮮有華人可以做到,，美國學(xué)者H·H·阿納森編著的《西方現(xiàn)代藝術(shù)史》中,，共記錄了800多位世界知名的藝術(shù)家，趙無極是唯一一位華人藝術(shù)家,。

他視藝術(shù)為生命,，一生幾乎沒有停下手中的畫筆，90 多歲時(shí)仍在創(chuàng)作,、勇敢地探索,，如他所說：

縱觀趙無極的藝術(shù)成就，不僅在于他在西方抽象藝術(shù)的發(fā)展史上開創(chuàng)了其獨(dú)特而具有東方美學(xué)的藝術(shù)風(fēng)格,，更在于他將中國哲學(xué)的深刻洞見與創(chuàng)造性融合于藝術(shù)創(chuàng)作之中,。

無論是油彩畫布、還是紙張墨彩,，他都將各種媒介運(yùn)用得得心應(yīng)手,、揮灑自如，經(jīng)歷了從來源于東方,、立足于西方,、又回歸于東方的心之歷程。

趙無極由東而西,，再由西而東,，跋涉千山萬水，圓滿完成了融合中西藝術(shù)的歷史使命,，也將自己造就成蜚聲當(dāng)代世界藝壇的杰出畫家,。