題記：上圖為賈樟柯導(dǎo)演工作照，面前是復(fù)雜的現(xiàn)代電影攝制工具……它提醒人們,，電影已是一種精致的'工業(yè)化產(chǎn)品',，不可被那貌似原生的影像敘事帶走！它實際是為了迎合人們的視覺和心理口味而存在的,。

夜深人靜,，在電腦前品味了賈樟柯的新作《江湖兒女》，感到意猶未盡,，要寫點(diǎn)什么……又瀏覽了豆瓣的介紹和評價,，總體口碑不錯！導(dǎo)演是用了心力的,。雖然并不掩飾那一貫的自我傾向和企圖構(gòu)筑一個自我電影世界的執(zhí)拗……

該片可以有許多個觀賞角度：學(xué)院點(diǎn)的,，會把它納入賈樟柯電影序列中去欣賞；大眾點(diǎn)的,，會去關(guān)注影片的懷舊格調(diào),、影像寫實主義,；最普通的,，也會與時代的變遷與人物命運(yùn)的戲劇性共鳴,，找到自己的切入口……賈樟柯不像馮小剛做電影那么煞有介事,、夸張?zhí)摳?、玩暗諷影射,。賈導(dǎo)的鏡頭語言,，記錄中有追求,，自然里有匠心,。

影片最經(jīng)得住檢驗的,，是情節(jié)的生活基礎(chǔ)與情感真實性——作為故事的主軸，它濃縮了特定時代的中國特色,。盡管,，對于江湖，電影算是霧里看花,；但對于“兒女情”乃至底層社會的男女情義,，女主角完成了具可信性的詮釋,，有相當(dāng)深度，成功表達(dá)了某種愛的存在感和對現(xiàn)實的超越,！

所謂“野生”,，也是指女主對于男主這種情感關(guān)系與處理方式。它是底層化的,、個人化的,、原生態(tài)的，但絕不是孤立和沒有依據(jù)的,。這是影片無心插柳,、客觀上成功塑造的部分。

說到真正的'江湖'和男主背景的搭建,，影片則明顯弱了很多,?；蛟S與導(dǎo)演經(jīng)驗主義的創(chuàng)作模式和自我風(fēng)格有關(guān),，他不十分了解那樣的時間跨度下，一個“大哥”角色的真實人物內(nèi)心感受,，及其自我呈現(xiàn)的可能……使男主憑演技支撐的人物邏輯過于單調(diào),、空洞，而流于臉譜和符號化,。

順便說一下,，這反映了導(dǎo)演女性面的感受力和細(xì)膩有余，而男性面的內(nèi)在層次挖掘不夠,，故而表現(xiàn)乏力——聯(lián)系賈導(dǎo)那張娃娃臉,，這樣談基本不為過?？梢哉f,，這既是導(dǎo)演表現(xiàn)功力的問題，更是自身生命體驗的問題,。在明眼人看來——作品即自身的影子,，骨子里的長和短是藏不住的……

但通觀下來，瑕不掩瑜,，該片整體還是很值得一看的,！用心并且接地氣兒，尤其徐崢在火車上侃飛碟那一段,，插入的可謂相當(dāng)出彩,！

PS，凌晨隨手而寫,，本來放在朋友圈,，想起還有個公眾號，很久沒更新了，就轉(zhuǎn)過來吧,。

原創(chuàng)：彩虹