網視導讀：《快樂大本營》在播出兩期20周年嘉年華特別節(jié)目之后，收視率終于回升,。這檔作為湖南衛(wèi)視的終極王牌節(jié)目,，一掃上半年的收視低谷陰霾，讓芒果臺大大松了一口氣,。但是經過五月份的改版,，開辟了“不好意思,，讓一讓”環(huán)節(jié)、又隆重為二十周年慶典換上新logo和主題曲的《快樂大本營》真的能重回昔日輝煌,，不至于走上像《天天向上》一樣衰落的命運嗎,？

2017年7月，是《快樂大本營》走到的第20個年頭,，這檔常青綜藝在20年里,，節(jié)目形態(tài)幾經更迭變化，大致可用幾個時間段進行劃分：

《快樂大本營》最初的節(jié)目形態(tài)雛形讓人意想不到——竟然是晚會,。節(jié)目包含相聲,、小品,、歌舞等幾類,，節(jié)目形式受到臺灣許多綜藝節(jié)目和大陸《正大綜藝》等節(jié)目的直接影響。

一,、1997-2002年：游戲競技類節(jié)目

短暫的雛形階段之后,，《快樂大本營》逐漸擺脫晚會式節(jié)目的影響，設置了“快樂傳真”,、“心有靈犀”,、“火線沖擊”等游戲環(huán)節(jié)，不僅有場內嘉賓,、觀眾的現場參與,，也有場外電視觀眾通過熱線參與。

1997到1998年期間,，男主持頻繁更變,，海波、戴軍等多位主持匆匆來去,；直至1998年,，何炅和李湘正式組成固定搭檔。

1999年,，傳說中“第一外景主持”維嘉現身,；同年10月，謝娜以助理主持的身份在《快樂大本營》短暫參與后離開,。

二,、2002-2003年：戶外活動類節(jié)目

這一時間段，《快樂大本營》從室內走向室外,，前往全國各地取景拍攝,，有時會聯(lián)合地方電視臺一起錄制，成為國內戶外綜藝的雛形,。

三,、2004年：兩大轉折點

2004年是《快樂大本營》的重要轉折點,，共發(fā)生了兩件大事。

第一件事是七周年慶典,，以慶典為契機,，《快樂大本營》開始淡化綜藝套路，逐步嘗試“海選”,、“現場 PK”等泛娛樂化的新概念,。這一階段的改版使《快樂大本營》開始兼具真人秀的特質，節(jié)目理念由早前的“娛樂大眾”過渡到“大眾娛樂”,。

第二件事是李湘離開,。隨著李湘的離開，節(jié)目改版,，打造兄弟檔主持風格,，為主持人量身定做了特色欄目“何不放過李”、“何李吧”,、“何李偵探社”......

四,、2004-2005年：演播室闖關節(jié)目

2004年的5月，謝娜來了,。之后幾個月,，《快樂大本營》都處于調整期，節(jié)目形態(tài)上從戶外回歸到了室內,，以游戲闖關為主,。

五、2005-2006年：選秀節(jié)目

在2005年夏天的主持人拉票會中,，何炅勝出,，謝娜、李維嘉離開,。這場“內部主持人淘汰賽”極大地激發(fā)了觀眾的懷舊熱情,，拯救了節(jié)目此前低迷的收視率。

于是在2005年的下半年,，受紅極一時的《超級女聲》啟發(fā),，節(jié)目進行了“閃亮新主播”的全國海選新主持活動，最終杜海濤,、吳昕勝出,，成為《快樂大本營》的新主持。

六,、2006-2007年：棚內綜藝

2006年3月12日,，何炅、謝娜、維嘉,、吳昕,、杜海濤首次合體主持，節(jié)目確定了以棚內綜藝為核心的節(jié)目模式,。到了2007年,，《快樂大本營》定位為“主題性綜藝節(jié)目”，突出“全民娛樂”的概念,，力求為普通觀眾,、草根團體打造一個全民娛樂平臺。

七,、2008年至今：明星通告類綜藝

2008年起,，80、90后們最熟悉的明星游戲,、訪談等環(huán)節(jié)相繼亮相,，《快樂大本營》的收視率也開始節(jié)節(jié)高升。從那以后,，《快樂大本營》一直保持著明星綜藝的節(jié)目大模式,，但期間也會結合時代特點進行微調：比如2012年4月起，《快樂大本營》15周年改版后推出子欄目《啊啊啊啊科學實驗站》,，采用“科學實驗+娛樂脫口秀”的形式，讓“科學”和“娛樂”兩個極端領域相撞,。

隨著2012年各大電視綜藝崛起，以及近年來的網綜擠壓,，《快樂大本營》的生存壓力越來越大,。2012年《中國好聲音》開啟了大制作電視綜藝的序幕、2013年《爸爸去哪兒》開啟了真人秀的熱潮,、2015年《奔跑吧兄弟》則開啟了全明星陣容綜藝的春天......

除此之外,，更不用說《奇葩說》、《火星情報局》,、《吐槽大會》等純網綜的競爭,，一批老牌電視節(jié)目紛紛落馬，對于湖南衛(wèi)視來說,，《天天向上》的滑落無疑是最慘痛的,。

《天天向上》是一檔開播于2008年的大型公德禮儀脫口秀，它最風光的時候與《快樂大本營》并駕齊驅,，撐起湖南衛(wèi)視周五,、周六黃金檔的收視冠軍，“天天兄弟”也與“快樂家族”一起,，共同站在跨年晚會的舞臺上,。

《天天向上》繁盛期時一直以文化內容為主,，邀請嘉賓也注重在行業(yè)領域的專業(yè)度，在以《快樂大本營》為主的娛樂化綜藝節(jié)目環(huán)境中頗受歡迎,，但很快市場風向發(fā)生了變化,。

《天天向上》收視率滑落到了10名開外（數據來源于互聯(lián)網）

13年后明星真人秀泛濫，不僅是《快樂大本營》,，連《天天向上》也難以抵擋潮流,，思考過后決定轉型，轉向綜藝化,、明星化,，不可避免會流失忠實“老”觀眾，但憑借轉型吸引新的觀眾層也不失為一個“良方”,。但很可惜的是出現了骨干人員變動,，尤其是歐弟的出走一定程度上抽走了這檔節(jié)目的“精氣神”。

如果說《天天向上》的失利源于市場風向的不可把控,，那么主要人員流動就是人為原因了,。如果《快樂大本營》不想自己“作死”，就切記不要在主要人員上出“幺蛾子”,，在《快樂大本營》游戲內容,、環(huán)節(jié)幾近枯竭的情況下,，“快樂家族”五個人是情懷的最好寄托,。所以謝娜出走,、謝娜與吳昕不合成了《快樂大本營》最擔心的傳聞,，幾乎每次出現都必澄清,。

類似新聞屢見不鮮

為什么主要人員變動這么讓《快樂大本營》害怕呢,？因為“快樂家族”的代表意義已經超過了這檔節(jié)目的存在價值,，回顧7月8日播出的節(jié)目,，其中有一個段落引人深思,。

可見,，《快樂大本營》把“情懷”抬升到尤為高的地方，已經超出了節(jié)目內容好不好看的范疇,，無形之間也對流失的觀眾進行了“道德綁架”,，責怪一個“老朋友”不好看實在不是一個“友善的行為”，于是節(jié)目組在思考內容創(chuàng)新沒有門路的時候,，把責任推到了激烈競爭下,，市場對它的擠壓，不免讓人有點失望于這檔老牌節(jié)目的氣度,。

“情懷”成了20周年節(jié)目的主要套路

那么,，如此執(zhí)著于情懷，除了抓住“救命稻草”之外，還存在什么客觀原因呢,？那就是《快樂大本營》的受眾分布,。

根據網上調查到的信息來看，《快樂大本營》的主要受眾為青少年和老年人群,，此部分受眾群體注重節(jié)目消費的新奇體驗和情緒釋放,，這兩點雖然很容易抓住受眾，但輕松過后也很難獲得娛樂之外的體驗,，當觀眾年齡逐漸增大,，增長社會閱歷之后，這種節(jié)目形式很難再獲得關注,，所以會產生20代,、30代、40代的年齡斷層,。而青少年和老年人最大的共同點就是社會活動參與程度不高,，與社會真實體驗脫節(jié)，很容易被《快樂大本營》放大的喜悅情緒所感染,，分不清熒屏內外,，這也是《快樂大本營》容易孕育“低齡粉、腦殘粉”的原因,，然而一旦過了這個年齡段,，人也就會恢復“理智”，自然不會再被《快樂大本營》吸引,。所以強調“情懷”就是為了抓住這一部分必然會流失的中青代受眾,。

而《快樂大本營》最大的硬傷就是不明白輝煌歷史對其的桎梏，如今晚會型綜藝節(jié)目已經消失,、戶外活動、選秀PK,、游戲競猜也難幫《快樂大本營》重回巔峰,，既然瞄準了主打粉絲群體的明星通告型綜藝，就必須要放棄中青代受眾,。

但是曾經“國民綜藝”的榮光還籠罩著這檔存在了20年的“常青節(jié)目”,，雖然《快樂大本營》不斷拉開與民眾之間的溝壑、受到觀眾批評,，但另一邊卻是在娛樂圈中地位不斷提高,，受到同行們的高度稱贊，真是“冰火兩重天”,。

當何炅在內陸綜藝節(jié)目主持人中無人能敵時,，“快樂家族”五個人也變得高不可攀，隨之而來的就是“不接地氣，拒絕進步”,。

謝娜在金鷹節(jié)上主持表現欠妥受到網友批評時如是回復

除去“情懷”的執(zhí)念之外,，《快樂大本營》還有哪些作死的“硬傷”呢？

1,、不斷增加的明星嘉賓,，場上一片混亂不分主線

正如前文所說，《快樂大本營》在電視綜藝領域享有超高地位,，登上這個舞臺幾乎就是藝人商業(yè)價值的認可,，導致越來越多的藝人即使不要酬勞也要出演，直接的結果就是場上的明星嘉賓越來越多,，一場明星最多可達近十人,，再加上五位主持人，舞臺上站滿了人,，但節(jié)目時間有限,，很多明星只是背景板，一晚上也沒有幾個鏡頭,；

白敬亭因宣傳出演《快樂大本營》卻淪為“背景板”,，出場時間僅為6分鐘

再有，部分明星都是演員,、歌手出身,，綜藝感不強，很多時候都需要何炅進行帶領和引導,，久而久之,，何炅的話越說越多，嘉賓們卻沒有幾個人記得住,。

2,、節(jié)目環(huán)節(jié)不穩(wěn)定，難以培養(yǎng)忠實粉絲

既然小編對《快樂大本營》的建議是緊緊抓住低齡粉,，做好明星綜藝,，放棄對“全民綜藝”不切實際的幻想，那么創(chuàng)作幾個有針對性的游戲環(huán)節(jié)就是重中之重,。因為節(jié)目一直在強調“全民娛樂”,，導致游戲環(huán)節(jié)的內容太全面，想要吸引全部受眾做不到就會流失潛在粉絲,。

在國內缺少知名度的王霏霏憑借《sunny》大受好評,，如果不是“不好意思，讓一讓”環(huán)節(jié),，舞臺表演型藝人很難有發(fā)揮空間

而好的內容始終不是僅有明星就能替代的,，所以,，《快樂大本營》最近之所以能力挽狂瀾，也的確離不開“不好意思,，讓一讓”的新環(huán)節(jié),，給了明星們展示自己的舞臺，分散了舞臺上人員眾多帶來的雜亂無章感,，也給了粉絲朋友們一個尖叫的好機會,。

《快樂大本營》要想走的更遠，“老朋友”《天天向上》的經驗教訓一定要吸取,，轉型在所難免,，無論是響應廣電政策，發(fā)展“星素結合”綜藝,，還是索性走出自己的道路,，為明星通告服務，都應該俯下身來,，把曾經的榮光拋在身后重新開始,，不要等到收視率再度下滑，用“情懷”唬人時,，可能就來不及了,。

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