董其昌(1555-1636年),，字玄宰，號思白,，別號香光居士,，松江華亭(今上海市)人，晚明時(shí)期著名書畫家,。董其昌書法出入晉唐,，兼有'顏骨趙姿'之美，自成一格,。繪畫更是出類拔萃,，尤擅山水，師法董源,、巨然,、黃公望、倪瓚,，筆致清秀中和,，恬靜疏曠；墨色明潔雋朗,，溫敦淡蕩,。他的繪畫風(fēng)格備受推崇，其畫藝及畫論對明末清初畫壇影響甚大,，為晚明'華亭畫派'盟主,。著有《畫禪室隨筆》《容臺文集》《戲鴻堂帖》(刻帖)等。

董其昌《丹霞碧樹圖》

一,、審時(shí)度勢，明哲保身

董其昌出生于破落望族家庭,，幼時(shí)貧窮,。17歲時(shí)，靠他人資助參加松江府會考,。當(dāng)時(shí)他寫了一篇很得意的八股文,，自以為準(zhǔn)可奪魁，誰知發(fā)榜時(shí)竟屈居堂侄董原正之下,。原來文章雖好,，字寫得差,，只能屈居第二。此事使董其昌深受刺激,，從此他發(fā)憤學(xué)習(xí)書法,。以唐人顏真卿《多寶塔帖》為楷模，后來又改學(xué)魏,、晉,，臨摹鐘繇、王羲之的法帖,。經(jīng)過十多年的刻苦努力,，董其昌的書法有了很大的長進(jìn)，繪畫也逐漸入門,。

董其昌《高逸圖》

明萬歷十七年(1589年),，董其昌考中進(jìn)士，并因文章,、書法俱佳被選為庶吉士,，供職于翰林院，一度擔(dān)任皇長子朱常洛的講官,。其時(shí),，正值明朝歷史上長達(dá)十余年的'國本之爭'，朝廷內(nèi)部為冊立太子一事黨爭不休,，風(fēng)云詭譎,，刀光劍影。董其昌審時(shí)度勢,，借養(yǎng)病辭官回家,。直到泰昌元年(1620年)，光宗朱常洛繼位,，董以帝師身份回到朝廷,，授太常少卿，掌國子司業(yè),，修《神宗實(shí)錄》,。但光宗執(zhí)政一個(gè)月就駕崩，熹宗繼任,，閹黨魏忠賢與熹宗乳母客氏把持朝政,。天啟五年(1625年)，董其昌被任命為南京禮部尚書,，在任一年后再次辭官退隱,，'家居八載'之久。

董其昌《封涇訪古圖》

崇禎五年(1632年)，魏忠賢已死,，政局趨向清明,，七十七歲的董其昌第三次出仕，'起故官,，掌詹事府事',。崇禎七年(1634年)，董其昌又請求退歸鄉(xiāng)里,。從三十五歲走上仕途到八十歲告老還鄉(xiāng),，為官十八年歸隱二十七年，董其昌把明哲保身的政治智慧運(yùn)用得出神入化,。他以科舉入仕進(jìn)入精英階層,，既結(jié)交東林派，又與反東林的魏閹黨人過從甚密,，兩頭得利,，左右逢源，是滿朝皆知的“墻頭草”,。

董其昌《秋興八景圖》

二,、潛心書畫，著書立說

董其昌供職期間,，經(jīng)常與同僚諸友切磋書畫技藝,，縱論古今，品評高下,。又借閱晉,、唐、宋,、元法帖寶繪,，心摹手追，經(jīng)常廢寢忘餐,，從而學(xué)問精進(jìn),，聲名鵲起。歸隱家鄉(xiāng)后,，他筑'來仲樓',、'寶鼎齋'、'戲鴻堂',、'畫禪室',、'香光室'等，左圖右史,，牙簽玉軸，置身其中,，著書立說,，探究古今書畫藝術(shù),。董其昌強(qiáng)調(diào)以古人為師，但反對單純機(jī)械地模擬蹈襲,，在繼承前人技法時(shí)不倚傍他人廡下'作重臺',，而是有選擇地取舍，融入自己的創(chuàng)意,，以自己獨(dú)創(chuàng)的形式再現(xiàn)古人的'風(fēng)神',。他攝取眾家之法，按己意運(yùn)筆揮灑,，融合變化,，達(dá)到了自成家法的意境。

董其昌《仿董北苑山水》

董其昌以佛家禪宗分為'南北宗'喻畫,，把李思訓(xùn)和王維視為'青綠'和'水墨'兩種子畫法風(fēng)格的始祖,，并首倡中國山水畫分'南北宗'之說，引起后世爭議,。董其昌強(qiáng)調(diào)南宗繪畫的正統(tǒng)地位,，表明他崇南貶北的個(gè)人喜好。他說：文人之畫,，自王右丞始,。其后董源、巨然,、李成,、范寬為嫡子，李龍眠,、王晉卿,、米南宮(芾)及虎兒(米友仁)皆從董、巨得來,，直至元四大家黃子久,、王叔明、倪元鎮(zhèn),、吳仲圭,，皆其正傳。我朝文(征明),、沈(周),，則又遠(yuǎn)接衣缽。若馬,、夏及李唐,、劉松年，又是大李將軍之派，非吾曹所宜學(xué)也,。

董其昌《仿古山水》

他不遺余力地搜集王羲之,、王獻(xiàn)之、謝安,、桓溫,、趙佶、米芾諸名家法書,，于萬歷三十一年(1603年)刊刻《戲鴻堂法帖》行世,。歸隱松江時(shí)期，他正值四十余歲的盛年,，廣聞博識,，博采眾長，悠居林泉,，心閑手熟,，創(chuàng)作了《葑涇訪古圖》《鶴林春社圖》《浮嵐暖翠圖》《神樓圖》《西湖八景圖》《溪回路轉(zhuǎn)圖》等許多描繪江南風(fēng)光的著名山水畫。

董其昌《高逸圖》

三,、師法古人,，另辟蹊徑

董其昌的山水畫大體有兩種面貌，一種是水墨或兼用淺絳法,，這種面貌的作品比較常見;另一種則是青綠設(shè)色,，古樸典雅，時(shí)有出以沒骨,，比較少見,。他十分注重師法古人的傳統(tǒng)技法，但在筆和墨的運(yùn)用上,，有獨(dú)特的造詣,。他雖然處處講摹古，但并不是泥古不化,，而是能夠脫窠臼,，自成風(fēng)格。其畫法特點(diǎn)是,，在師承古代名家的基礎(chǔ)上,，以書法的筆墨修養(yǎng)，融會于繪畫的皴,、擦,、點(diǎn)劃之中，因而他所作山川樹石,、煙云流潤,，柔中有骨力,，轉(zhuǎn)折靈變，墨色層次分明,，拙中帶秀,，清雋雅逸；充分表現(xiàn)出他獨(dú)特的畫壇藝術(shù)自然傳承的巨匠魅力,。

董其昌《關(guān)山秋霽圖》

董其昌特別講求用墨的技巧，水墨畫兼用潑墨,、惜墨的手法,，濃淡、干濕自然合拍,，著墨不多,，卻意境深邃，韻味無窮;無須炫異矜奇,，而真氣橫溢,，充塞紙間。董其昌的設(shè)色山水,，或用楊升沒骨法,，從彩筆代替墨筆，完成線條,、輪廓,、鉤、勒,、皴,、擦，層次分明,，盡態(tài)極妍,；或仿黃公望的淺絳法，參以趙大年,、趙孟頫的青綠法,，淡雅清新，生機(jī)盎然,。

董其昌《溪山清樾圖》

董其昌用筆老辣生拙,，骨力練達(dá)，墨氣鮮潤,，絕去甜俗,，以疏曠之筆，畫出凝寒淡遠(yuǎn)的景致,。董其昌作畫強(qiáng)調(diào)寫意,，使綺麗多姿的江南山水顯示出更加氤氳旖旎的色彩,。他兼長書法、詩文,，每每繪完山水,，題以詩文，書體娟秀剛勁,，爽朗瀟灑,，行楷跋文簇簇如行蠶，閃閃如迅電,，全圖詩,、書，畫相映成趣,，和諧一致,，使畫面展現(xiàn)出豐富的書卷氣，更具有濃郁的抒情意境,。董氏的繪畫作品,，成為文人畫追求意境的典范。

董其昌《青山幽居圖》

四,、民抄董宦,，暮年蒙羞

萬歷四十三年(1615)秋天，六十歲出頭的董其昌家人強(qiáng)搶佃戶之女綠英,，說是給晚年練“房中術(shù)”的董其昌“采陰補(bǔ)陽”,。有人利用這事編出故事，收買說書藝人錢二到處說唱,，傳言很快得到發(fā)酵,。董其昌知道后追究到范昶身上，幾次逼問后,，范昶暴病而死,。范母認(rèn)為這是董家所逼造成的，于是帶著兒媳龔氏,、孫媳董氏及女仆穿著孝服到董家哭鬧,。董家回?fù)暨^度，對范家女眷大打出手,，且有輕薄不雅過分之舉,。范家兒子是府學(xué)生員。他不堪其辱,，冒死用一紙'剝裈搗陰'的訟狀,，將董家告到官府，卻遲遲得不到受理,，引起極大民憤,。

董其昌《溪頭漁渡圖》

時(shí)為明萬歷四十四年(1616年)春天,，松江、華亭,、上海,、青浦和金山五地府學(xué)生員齊聚董府，與圍觀的人群一起,，破門而入,，將董府?dāng)?shù)百間畫棟雕梁、朱欄曲檻的園亭臺榭付之一炬,，將董其昌建在白龍?zhí)兜臅窐蔷臃贇?，還把董其昌手書'抱珠閣'三字的匾額沉入河底。這就是后來遠(yuǎn)近聞名的'民抄董宦',，給暮年的董其昌蒙羞。董其昌惶惶然避難于蘇州,、鎮(zhèn)江,、丹陽、吳興等地,，直到半年后事件才得以平息,。

董其昌《遙岑遠(yuǎn)浦圖》

五、書畫雙馨,，百年留名

崇禎九年九月二十八日戌時(shí)(1636年10月26日),，董其昌在松江寓所逝世，享年八十二歲,，葬于吳縣(今屬江蘇)漁洋灣董氏墳塋,。清順治元年(1644年)，南京南明福王政權(quán)以董其昌書畫成就與元人趙孟頫媲美,，授予董其昌與趙孟頫相同的謚號'文敏',，因此亦被稱為'董文敏'。世人對董其昌書畫藝術(shù)評價(jià)頗高,。明崇禎四年(1631)成書的《畫史繪要》云：董其昌山水樹石,，煙云流潤，神氣俱足,，而處于儒雅之筆,，風(fēng)流蘊(yùn)籍，為本朝第一,。

董其昌《林和靖詩意圖》

清康熙帝玄燁對董其昌書法更是推崇備至,，在《跋董其昌墨跡后》云：“華亭董其昌書法，天姿迥異,。其高秀圓潤之致,，流行于楮墨間,，非諸家所能及也。每于若不經(jīng)意處,，豐神獨(dú)絕,，如微云卷舒，清風(fēng)飄拂,，尤得天然之趣,。結(jié)構(gòu)字體皆源于晉人，能得其運(yùn)腕之法,，轉(zhuǎn)運(yùn)處古勁藏鋒,，似拙實(shí)巧，雄奇峭拔,，草書縱橫排宕有致”,。董其昌一生創(chuàng)作了許多書畫作品，流傳至今的作品有《巖居圖》《秋興八景圖》《晝錦堂圖》《白居易琵琶行》《三世誥命》《草書詩冊》《煙江疊嶂圖跋》等,。

董其昌《青卞圖軸》