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2016年,，是導(dǎo)演延尚昊人生中最風(fēng)光的一年。 “創(chuàng)造韓國影壇的奇跡”,、“打破歐美喪尸片的壟斷”,。 各種濫美之辭，拋向他和他的真人處女作《釜山行》,。 2019年,，《王國》橫空出世，點(diǎn)燃了全世界觀眾對韓劇的熱情,。 接連兩部爆款,，不但夯實(shí)了韓式喪尸片的口碑，也順帶圈走不少歐美喪尸片的擁躉,。 邁入2020年這個(gè)特殊年份,，看似領(lǐng)先的韓國喪尸片，又回到了起跑線,。 先有《#活著》,，劇情老套干癟，讓人無力吐槽,； 后有《釜山行2》,，飆車戲超標(biāo)，煽情戲更尬,，看得人昏昏欲睡,。 從“！??！”再到“？,？,？”——最簡潔、最抽象的觀后感概括,，足以說明問題,。 直到它的上線,，讓我心中再度燃起希望： 嗯？,！這碗“韓尸料理”還是很香的嘛—— 《甜蜜家園》 本劇改編自韓國人氣網(wǎng)漫《Sweet Home》,，連載時(shí)收獲了深厚的粉絲基礎(chǔ)。 直至完結(jié),，漫畫評分高達(dá)9.85,，呼吁改編的讀者留言更是超過了十萬則。 礙于題材和尺度,，它注定無法被搬上傳統(tǒng)的電視熒幕,。 在粉絲的敲碗期待中，“救世主”總算降臨,。 網(wǎng)飛大手一揮,，給了300億韓元的制作經(jīng)費(fèi)。 換算下,，本劇每集的制作成本多達(dá)30億韓元,，約合1700萬人民幣，打破了韓劇單集成本的歷史紀(jì)錄,。 在鈔能力的加持下,，導(dǎo)演李應(yīng)福徹底放飛自我，敞開了燒錢,。 血腥,？暴力？獵奇,？ 只要是觀眾想看的，統(tǒng)統(tǒng)拉滿,。 01. 有一說一,，千萬別看劇名叫“甜蜜之家”，其實(shí)故事的基調(diào)跟“甜”沒有半毛錢關(guān)系,。 故事的開頭,，就一個(gè)字：喪。 由于遭到校園暴力,，男主車賢秀（宋江飾）變成了極度厭世的邊緣型人格,。 既不上學(xué)，也不社交,，每天就躲在房間里打網(wǎng)游,。 躲著躲著，就等來了父母雙亡的噩耗,。 雙重打擊下,，他決定自殺,。 按照計(jì)劃，他想先搬進(jìn)綠之家公寓,，然后在8月25號那天靜悄悄地離開人世,。
剛搬家不久,，神秘的喪尸病毒突然爆發(fā),，整個(gè)韓國社會迅速淪陷。 但作為真·宅男的男主只知沉迷游戲,，對現(xiàn)狀一無所知,。 摘下耳機(jī)，他才發(fā)現(xiàn)鄰居在狂按門鈴,，正打算開門,。 下一秒，對方就隔著門給了他一點(diǎn)“愛的驚喜”,。
過了好一陣,，男主尋思著：這下總該安全了吧？ 好家伙,，又是一記“開門殺”,。
男主：瑟瑟發(fā)抖.jpg 樓上，男主正獨(dú)自面對落單的喪尸,。 樓下,，抱團(tuán)的幸存者們處境更兇險(xiǎn)。 迎接他們的,，是正面襲來的喪尸,。 高能預(yù)警！??！ 高能預(yù)警！??！ 高能預(yù)警！??！ 深夜，一道瘦長的“人影”出現(xiàn)在公寓門外,，一言不合就張開了它的血盆大口,。
我：一邊瞇眼,，一邊截圖… 還沒等眾人反應(yīng)過來，先發(fā)制人的怪物直接舌頭一卷,，把無辜的圍觀群眾給吸成了人干,。
這時(shí)，他們才意識到外頭的世界早已變天,。 目之所及,，是喪尸開趴，群魔亂舞,。 人類的家園,？ no，現(xiàn)在應(yīng)該叫喪尸的樂園,。
對此,，“干飯人的絆腳石”——是我能想到的最生動傳神的比喻。
類似的驚悚畫面,，劇里多到數(shù)不清,。 但要論最恐怖的，還得屬花式“貼臉殺”,。 好不容易把喪尸趕走,，眾人剛準(zhǔn)備收拾戰(zhàn)場，沒想到它又殺了個(gè)回馬槍,。 光看圖,，你都能get到這種頭皮發(fā)麻、心跳失控的趕腳：
這樣的“意外驚喜”,，還不止一次,。 想象下，這就好比和死神跳了支貼面熱舞,，跳完還得站在原地,，目送死神離開。 要換個(gè)心理素質(zhì)不強(qiáng)的人,，怕不是當(dāng)場嚇哭。
先是群魔亂舞,，又是觸手糊臉,。 不瞞你說，唯一阻止我熬夜刷劇的理由,，就是俺的小心臟實(shí)在有點(diǎn)頂不住,。 尤其是開頭幾集的各種驚險(xiǎn)場面，簡直讓人心臟咚咚直跳,，心率飆升,，就連血壓都跟著暴漲,。 別的劇，是暫停找福利,。 而這部劇呢,，頂多是暫停找藥吃。 所以,，這里也友情提醒一句,，膽兒不夠大的朋友千萬別在深夜刷劇，挑戰(zhàn)極限,。
故事,，還在繼續(xù)。 按照喪尸片的慣用套路,，接下來的劇情走向一般也就三種可能—— 開局一把槍,，莽穿全局； 主角單方面的虐殺,，帶領(lǐng)觀眾體驗(yàn)最原始的殺戮快感,； 前期被虐，后期反殺,。 停停停,，都不存在的。
別被過分帥氣的海報(bào)給忽悠了 劇里這群怪物殺不死,、砍不倒,，命硬的很。 戰(zhàn)斗時(shí),，它們也不像普通喪尸,，只會滋兒哇兒亂叫，然后分分鐘化作主角的經(jīng)驗(yàn)包,。 單論武力值,，普通人根本不是對手。 除非萬不得已,，大家都寧愿躲著走,，保命要緊。
沒法殺出一條血路,，只能縮在安全區(qū)里,，這就夠憋屈了。 偏偏,，劇里的喪尸病毒還很不講武德,。 有的幸存者本來還好好的，突然就開始流鼻血,、昏厥,、出現(xiàn)幻聽,，不知不覺地怪物化，失去理智,。 如此一來,，就算暫時(shí)保住了小命，也得操心自己何時(shí)會淪為下一個(gè)感染者,。 “明天”,、“意外”、“死亡”,，哪個(gè)先來,？不知道。 再加上公寓里物資短缺,、隨時(shí)可能斷電,。 這種猶如驚弓之鳥般、惶惶不可終日的恐懼,，豈不比被怪物生吞活剝更磨人,、更難熬？
雪上加霜的是,，在政府發(fā)布的緊急通知里,，一個(gè)字都沒提救援措施。 那意思很明確：政府現(xiàn)在也沒轍,，還請民眾們自求多福吧,。
外部的生存危機(jī)和內(nèi)部的生存壓力，雙管齊下,。 絕望,、壓抑的末日氣息，逐漸籠罩在整座綠之家公寓上空,。
02. 一方面,，各種熟悉的配方,、無處不在的“jump scare”，都讓人瞬間聯(lián)想到各路經(jīng)典喪尸片的套路,。 另一方面,，《甜蜜家園》的觀感又十分雜糅，甚至不該簡單地歸類為“喪尸爽劇”,。 首先,，作為漫改作品,，它表現(xiàn)出了漫畫般的質(zhì)感,。 尤其是分鏡,，很注重空間感的營造。
與大多數(shù)喪尸爽片不同,，它調(diào)動和挑逗觀眾感官,，俗稱制造爽感的訣竅，不只是血漿和高燃戰(zhàn)斗,。 說的再直白點(diǎn),，就是強(qiáng)調(diào)視覺效果的張力。 拿女消防員與蜘蛛怪的這場管道追逐戰(zhàn)來說,。 踩點(diǎn)般精準(zhǔn)的鏡頭切換,，將密閉空間內(nèi)的窒息感、生死懸于一線的壓迫感,，渲染到極致,。
昏暗光線下，健美的肌肉線條,、打濕的額發(fā),、混合著塵埃的汗水，簡直美如畫,。 光是這一幕,，就堪稱腎上腺素的狂歡。
消防員姐姐簡直so hot! 再者,，是與韓影特色的深度融合,。 劇中，不僅有社會議題的指涉（家暴,、校園暴力）,、宗教元素、對于民主化的探討,。
對公權(quán)力和當(dāng)權(quán)者的諷刺與批判—— 正如美國大片不炸白宮不過癮,，韓劇里如果不揭露政府官員的丑陋、拿總統(tǒng)開刀,，簡直渾身不舒服,。
總統(tǒng)被當(dāng)眾擊斃 再往下看。 還有如春風(fēng)化雨般浸潤其中的性別議題—— 抱著狗的大嬸多次勸另一位被家暴的大嬸,，“現(xiàn)在離婚也是個(gè)很大的趨勢呢”,。 更有意思的是，劇中的女性角色們撐起了后勤工作半邊天,，同時(shí)還扛得起C位,，帶的動隊(duì)友。 對此，鐵定有人想吐槽,，“切,，明擺著想討好女性觀眾唄！” 這話倒也沒錯(cuò),，畢竟女權(quán)運(yùn)動在韓國正如火如荼,，存在感更是史無前例的強(qiáng)烈。 在這個(gè)節(jié)骨眼上,，“討好女性觀眾”絕對是個(gè)一本萬利的好點(diǎn)子,。
換個(gè)角度來看，這不失為探究喪尸片演變之路的一扇窗口,。 過去,，喪尸片中的女性大多充當(dāng)著花瓶，或是渲染恐怖氛圍的“尖叫機(jī)器”,。 上世紀(jì)60年代,，喬治·A·羅梅羅執(zhí)導(dǎo)的《活死人之夜》上映。 片中芭芭拉的遭遇就曾引來女權(quán)主義者的抨擊,，指出女性總是一味地扮演被拯救的無助角色,。 遠(yuǎn)的不提，就說四年前的《釜山行》,。
而現(xiàn)在呢,，女性角色們擺脫了“弱小”、“無助”的刻板印象,，變得武力值爆表,。 男性，不再是“勇敢”與“智慧”的唯一代言人,。 看過《#活著》的觀眾應(yīng)該有注意到,，電影中的武力擔(dān)當(dāng)實(shí)際上是樸信惠飾演的金宥彬。 劉亞仁演的廢柴男主呢,，最多也就起個(gè)輔助和補(bǔ)刀的作用,。 “女強(qiáng)男弱”的設(shè)定，在本劇中得以延續(xù),。 不僅如此,，她們還擁有冷靜的頭腦、強(qiáng)烈的同理心,、守護(hù)同伴的決心,。
第六集,，蜘蛛怪突然闖進(jìn)一樓，把坐輪椅的大叔逼到了死角,。 關(guān)鍵時(shí)刻,，男性角色都默不作聲地躲在安全區(qū)，挺身而出的全是女性,。 暫且不論現(xiàn)實(shí)中韓國女性的現(xiàn)狀、性別議題的進(jìn)度到底如何,，起碼喪尸片中的韓國女性真的站起來了,。
說到這，就不得不提“綠之家”這個(gè)“微型景觀社會”,。 什么意思,？
具體的例子,，可以參考《釜山行》的列車車廂、《輪到你了》的“狼人殺”公寓,。
同樣,，綠之家公寓內(nèi)也在不斷爆發(fā)著激烈的利益沖突。 當(dāng)有人提出要打開大門,，救她的家人,。 后果，是所有人的安危將面臨巨大威脅,。 那么救,，還是不救？
救人,，代價(jià)是兵哥哥的壯烈犧牲,； 不救，意味著全員生還,。 但同時(shí)也要眼睜睜看著同類慘死,，蒙受良知的拷問。
再比如,，開超市的大叔表示他絕不跟其他人共享物資,，除非拿錢來買。 這時(shí)候,，應(yīng)該尊重他的財(cái)產(chǎn)權(quán),，還是干脆一擁而上，搶了再說？
當(dāng)男主感染時(shí),，眾人再次陷入了兩難抉擇—— 是趕走他,，鏟除隱患； 還是說,，先留下他,，靜觀其變。
人性vs理性,、秩序vs叢林法則,、個(gè)人利益vs集體利益。 不可否認(rèn),，我的內(nèi)心也有過動搖,。 從無差別搞破壞的喪尸，再到陷入內(nèi)斗的人類,。 以間接的方式反寫人性,，引出那些平時(shí)不敢想、不敢說的道德沖突,，從而滿足觀眾對于社會意識形態(tài)的另類想象,。 大家之所以對喪尸片欲罷不能，原因恐怕就在于此,。 03. 如果說以上設(shè)定,，一是對韓影優(yōu)良傳統(tǒng)的繼承，二是針對《釜山行》的配方改良,。
正是它,，讓我意識到—— 哦吼,，原來喪尸片還能這么玩？ 看膩了千篇一律的行尸走肉,，現(xiàn)在就覺得《甜蜜家園》的畫風(fēng)簡直清奇,。 劇里的喪尸就像一盒比比多味豆，你根本猜不到下一顆是什么口味： 長舌怪,、眼球怪,、飛毛腿、蜘蛛怪,、液態(tài)喪尸,。
還有肌肉猛男型喪尸、長得像哥布林的“無腦”喪尸,。 層出不窮的“奇行種”,，刷新了我對于喪尸的刻板認(rèn)知,。
我敢肯定，本劇的鬼才編劇從《生化危機(jī)》《求生之路》《寂靜嶺》中汲取了不少靈感,。 比如說,，酷似綠巨人+“坦克”（出自《求生之路》）的肌肉怪。
如果你和我一樣,，是個(gè)老二次元的話,，八成已經(jīng)沉迷于找彩蛋了。 比如,，第二集的眼球怪很像低配版的“小右”,。
《寄生獸》 再把進(jìn)度條往后拖一拖，還能找到更多熟悉的身影,。 這腦子開花的詭異造型，很難說不是在致敬《寄生獸》,。
《寄生獸》 單單是男主最終覺醒后的黑翼天使造型,，我就看出了三部日漫的影子： 《終結(jié)的熾天使》《東京喰種》《亞人》。
《東京喰種》金木研
《亞人》 同理,，長舌怪看起來像是在cos《血族》里的吸血鬼,。
腦洞大開的怪物設(shè)計(jì)，帶來的不止是視覺沖擊力,，更是對主角戰(zhàn)斗能力的考驗(yàn),。 因?yàn)闊o法掌握通用的情報(bào)，意味著難以防范,。 例如,，男主遇到的眼球怪，非但沒有明顯弱點(diǎn)（男主試過插眼,，無效）,，還擁有纏繞攻擊的能力。 要不是有人及時(shí)解圍,，估計(jì)要涼,。
本來吧，我以為“斷頭哥”就是個(gè)聽力敏銳的“戰(zhàn)五渣”,。
憑借著能屈能伸,、打擊范圍極廣的觸手系技能,，它成功惹怒了肌肉怪，被一頓暴揍,。
更妙的是,，這直接改寫了喪尸片的敘事邏輯： 不按套路出牌=打破心理預(yù)期=未知的恐懼+心理刺激 正如主角防不住喪尸偷襲,，觀眾也防不住突如其來的“驚喜”。 你永遠(yuǎn)猜不透,，這些喪尸會以什么方式出現(xiàn),。 對我來說，這是種船新的體驗(yàn),。
忘了補(bǔ)充一點(diǎn),。 劇中最核心的設(shè)定，在于促使人類怪物化的源頭并非病毒,，而是心中的欲望,。 欲望，決定著怪物的最終形態(tài),。
順著這條線索,，能聊的可就多了。 結(jié)合原著,，我們能知道肌肉怪是因?yàn)榧刀蕜e人的身材,，才變成對“蛋白質(zhì)”念念不忘的喪尸。 眼球怪呢,，是因?yàn)檫^去喜歡偷窺別人的隱私,，才長出了長脖子和大眼睛。 最感人的,，莫過于“瘋媽媽”和她的欲望,。 因?yàn)椴辉敢饨邮芘畠哼^世的事實(shí)，她一度失去了理智,，變得瘋瘋癲癲,。
她的欲望,，是孕育新生命，以此彌補(bǔ)失去孩子的傷痛,。
最好笑的,，是戴假發(fā)的禿頭大叔變成了渾身綠毛的長毛怪。 不用我說,，你也能猜到他的欲望了,。
至于男主的欲望，其實(shí)是擁有屬于自己的家,。 你可能會感到好奇,，那他怎么沒變成怪物？ 除了主角光環(huán),，更合理的解釋大概是他在這片末世廢土里,，第一次感受到了家庭的溫暖,。 為了救人，他和貝斯女,、牧師,、瘋媽媽先后躲進(jìn)了1408號房。 在這個(gè)與世隔絕的“sweet home”里,，他們享受著來之不易的溫馨時(shí)刻,。 飯桌上，他們像真正的一家人那樣有說有笑,，一邊吃著米飯,，一邊喝著啤酒。 當(dāng)“欲望”與“現(xiàn)實(shí)”達(dá)到平衡,，車賢秀便有了抵抗怪物化的勇氣,。
可惜，走出房間之后,，現(xiàn)實(shí)依然殘酷,。 雖然沒有變成怪物，男主還是和其他轉(zhuǎn)變期的怪物一樣,，獲得了極強(qiáng)的自愈能力,。 哪怕受到致命傷害,，也能迅速恢復(fù),。 于是，其他幸存者開始把他當(dāng)成工具人,，派他出去探路,，心安理得地享受他帶回來的物資。 然后再把他關(guān)回小黑屋,，不許他和其他人接觸,，美其名曰：隔離。
當(dāng)輪椅大叔對此提出質(zhì)疑時(shí),，向來冷漠理智的眼鏡男只淡淡回了一句： 他很危險(xiǎn),，但我們需要他。 在他眼里,，這是對“資源”的合理利用,，而非虐待某個(gè)人類。
故事的最后,，男主變成了特殊感染者,。 更加現(xiàn)實(shí)的問題擺在眼前，他到底該何去何從,。 是果斷投入同伴的陣營,，還是繼續(xù)被人利用,？ 他能保證自己不傷害人類，但人類能做到與怪物和平共處嗎,？
以上種種,，足以證明一點(diǎn)—— 《甜蜜家園》的野心，絕不止是“現(xiàn)代加強(qiáng)版”的《王國》,。
就連那股追求感官刺激的生猛勁兒,，也如出一轍,。 借由“異類vs同類”的話題碰撞，《甜蜜家園》試圖觸碰的是生而為人的底線,，是黑暗與光明之間的混沌地帶,。 它更模糊，但也更尖銳,。
誠然,，本劇存在不少瑕疵： 劇情中后期過于拖沓、熱衷煽情,、濫用BGM等等,。 考慮到群像戲的質(zhì)量，人物刻畫也相對扁平,。 尤其是相比原作漫畫,，大量細(xì)節(jié)遭到刪改，以至于完成度較高,、有機(jī)會留下高光時(shí)刻的角色屈指可數(shù),。
遺憾的是，很多出彩的設(shè)定變得語焉不詳,。 比如,，廁所里的胚胎最終會誕生出無欲望、無情感的“新人類”,；
這可能會是第二季的伏筆 那首堪稱題眼的《Sweet Home》的來龍去脈,，被一筆帶過。
但必須承認(rèn),，《甜蜜家園》是一次成功的嘗試,。 在歐美喪尸片止步不前，只能逮著《行尸走肉》使勁兒薅羊毛的當(dāng)下,，它的出現(xiàn)無疑顯得珍貴,。 或許，它將為未來的喪尸片找到新的出路,，注入新鮮血液,。 正如裴斗娜在接受 CNA Lifestyle 的采訪時(shí)所說： “它（指《王國2》）再次證明了,，越是韓國的內(nèi)容也就越是世界的?！?/span> 可以想見的是,，《甜蜜家園》也將助推韓國文化走向世界舞臺,，融入更遼闊的文化土壤,。 |
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