在《真正的大師就是創(chuàng)造屬于自己的金色人生》中,，我們提到提香有一位大他十多歲的師兄，還說到這位師兄“活在當(dāng)下的享樂主義人生態(tài)度,，開放不羈的思想,，脫俗的藝術(shù)理念和高超的繪畫技巧”對(duì)提香有著不小的影響，今天我們就來說說這位不羈的師兄,，喬爾喬內(nèi),。

牧羊人的崇拜，喬爾喬內(nèi)，美國國家美術(shù)館

就資料而言,，我們對(duì)這位年僅32歲就意外去世的畫家了解不多,，藝術(shù)史上對(duì)于他個(gè)人的描寫基本都是在他生命的最后幾年，更多情況下我們只能從有關(guān)提香或者喬凡尼·貝利尼的部分記敘中才能找到些只言片語,。

和很多這一時(shí)期的藝術(shù)家一樣,，喬爾喬內(nèi)也不是他的本名，他同時(shí)代人叫他佐爾齊,，直到1548年從保羅·皮諾的《論繪畫的對(duì)話》時(shí)起,，他才被稱為喬爾喬內(nèi)（即“大喬治”）。

圣家族,，喬爾喬內(nèi),，美國國家美術(shù)館

向詩人致敬，喬爾喬內(nèi),， 英國國家美術(shù)館

喬爾喬內(nèi)短暫的藝術(shù)創(chuàng)作生涯中,，留下的作品不多，較為可信屬于他的作品只有三十多件,，且喬爾喬內(nèi)還不喜歡在自己的作品上標(biāo)注創(chuàng)作日期和簽名,，所以目前有著他簽名，可以確信是他創(chuàng)作作品的不過五件而已,。

早期喬爾喬內(nèi)的創(chuàng)作受到老師喬凡尼·貝利尼和德意志畫家丟勒的影響較大,，不過他很快就形成了自己的風(fēng)格。他的作品相較于之前文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)家,，最大的特點(diǎn)便是畫作中出現(xiàn)的更多風(fēng)景內(nèi)容,。

暴風(fēng)雨，喬爾喬內(nèi),，威尼斯藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館

《暴風(fēng)雨》大約創(chuàng)作于1505-1507年,，作品中的人物僅限于下半部的哺乳婦女和與之對(duì)應(yīng)位置出現(xiàn)的手持兵器的士兵。

這樣的構(gòu)圖方式在現(xiàn)在可能較為常見,，但在文藝復(fù)興的藝術(shù)理念里,，作品主要表現(xiàn)的必然是人物，風(fēng)景只是背景,，永遠(yuǎn)成不了構(gòu)圖的核心部分,。喬爾喬內(nèi)大膽把畫面的中心定位為遠(yuǎn)處的風(fēng)景建筑物，與之對(duì)應(yīng)的還有翻滾變幻的烏云以及近處建筑廢墟的殘斷圓柱,。

這幅畫的背景非常寫實(shí)，藝術(shù)家在表現(xiàn)遙遠(yuǎn)天際的暴風(fēng)雨征兆方面所作的觀察是符合現(xiàn)實(shí)的,，光與色都處理得很好,，因此這幅作品也被認(rèn)為是西方風(fēng)景畫作品的始祖。

有牧羊人的景觀,，喬爾喬內(nèi),，英國國家美術(shù)館

寓言,，喬爾喬內(nèi)

喬爾喬內(nèi)力求表現(xiàn)出在遙遠(yuǎn)天邊暴風(fēng)雨即將來臨，而眼前則是山雨欲來,、溪水襪木浸潤著奇妙的光與色的景象,，烘托出音樂般豐富而協(xié)調(diào)的氣氛。由于當(dāng)時(shí)沒有類似的藝術(shù)作品主題,，研究者們也只能對(duì)喬爾喬內(nèi)創(chuàng)作這幅作品的動(dòng)機(jī)進(jìn)行猜測,。

相比《暴風(fēng)雨》的主題不明，這幅《沉睡的維納斯》所表現(xiàn)的內(nèi)容就顯而易見了,。

沉睡的維納斯,，喬爾喬內(nèi)&提香

德累斯頓國家藝術(shù)博物館-古代大師畫廊

《沉睡的維納斯》是喬爾喬內(nèi)最成功的油畫作品，我們說過這幅作品的風(fēng)景部分是由師弟提香在喬爾喬內(nèi)死后補(bǔ)全的,，不過這幅作品之所以為后人所稱道,，自然不止于風(fēng)景部分的和諧意境。作品在形體,、色彩,、柔和的線條等各方面都都達(dá)到了高度的統(tǒng)一這種充滿人文精神的美的創(chuàng)造，是符合文藝復(fù)興時(shí)期理想"美"的典范的,。

作品中維納斯舉起的手臂和她放在腹股溝的左手形成了一種潛在的性欲暗示,。床單是銀色的，銀色作為一種冷色調(diào)比暖色調(diào)的顏色在亞麻制品中有著更加廣泛的應(yīng)用,，這種對(duì)比色也能在之后提香和委拉斯開茲等人的作品中找到延續(xù),。

烏爾比諾的維納斯，提香,，烏菲齊博物館

維納斯,，朗貝爾·蘇斯特里斯，阿姆斯特丹美術(shù)館

維納斯的誕生,，亞歷山大·卡巴奈爾,，奧塞博物館

《沉睡的維納斯》最大的成功之處便是它首創(chuàng)了一個(gè)創(chuàng)作主題，他開創(chuàng)了此后綿延不絕的維納斯“斜倚”的傳統(tǒng),，并首次將神話中的神靈放置在凡人生活的風(fēng)景當(dāng)中,。

為什么喬爾喬內(nèi)會(huì)創(chuàng)作《沉睡的維納斯》這樣露骨的作品呢？這與他本身是個(gè)性情中人也有著不小的關(guān)系,。

喬爾喬內(nèi)死于鼠疫,，也就是當(dāng)時(shí)“火”遍歐洲的黑死病。他之所以沒有選擇和其他很多畫家一樣到黑死病情況不嚴(yán)重的地區(qū)避災(zāi),，主要是為了一位“出身古老名門的美麗威尼斯女人”,，并且他自己的鼠疫好像就是由這位女子所傳染。

喬爾喬內(nèi)的死亡成就一個(gè)縱情天才的標(biāo)準(zhǔn)結(jié)局，但如果重新讓他選一次,，以他的性格,，也必然會(huì)選擇繼續(xù)與愛人相戀。