說起抽象,，相信對于大多數(shù)人而言是拒絕的,，因?yàn)樵谝话銧顟B(tài)下你看一幅抽象作品的結(jié)論只能是看不懂。

就像在前天文章里說到的那樣,，科學(xué)對于科學(xué)無法解釋的事最簡單的解釋就是將之定為迷信,，然后不去說或直接批判，同理，觀眾對于看不懂的作品最簡單的解釋是“什么玩意兒,？”于是便可以堂而皇之的批判它了,。

馬留申的肖像，卡濟(jì)米爾·塞維里諾維奇·馬列維奇,，107cmx107cm

其實(shí)抽象藝術(shù)只是藝術(shù)家不再以自然界現(xiàn)實(shí)存在的事物或狀態(tài)來進(jìn)行描繪,，轉(zhuǎn)而采用更為主觀的方式表達(dá)作品意旨。說的他簡單點(diǎn),，最初的抽象藝術(shù)就是藝術(shù)家不呈現(xiàn)他所看到的事物,，而呈現(xiàn)他想讓你看到的事物，當(dāng)然最后抽象發(fā)展成了純抽象之類,，這樣一來我們連藝術(shù)家內(nèi)心想表現(xiàn)的事物都不能直接從作品中看出端倪了,。

說了一堆模棱兩可的概念，反而把抽象說的更抽象了,，我們還是說回去的好……

抽象這個(gè)詞其實(shí)是個(gè)舶來品,，這是一個(gè)由日文翻譯后轉(zhuǎn)述到我們語言中的詞，在中國傳統(tǒng)的繪畫概念里倒是有意,、象,、意象這樣與抽象有著一定聯(lián)系的詞。然而無論國畫中的寫意畫再如何寫意,，也不會寫到“意”外,，在這幅李可染的《漓江山水》中,，山水都寫意了,，但我們還是可以一眼看到畫中有山有水還有船，有興致還可以數(shù)數(shù)到底有多少條船,。

漓江山水,，李可染，69.9cmx44.7cm

既然在國畫里找不到任何有借鑒價(jià)值的信息,，我們還是要從抽象的起點(diǎn)說抽象,。

《即興》，瓦西里·康定斯基

抽象的起點(diǎn)是一個(gè)意外,，這是康定斯基在自己的畫室里看到了一幅“陌生”的畫,，當(dāng)然那只是他自己的一幅被倒置的作品，在這個(gè)倒置中康定斯基看到一種前所未有的精彩和壯觀,，他也由此受到啟發(fā),，創(chuàng)作了一幅名為《即興》的作品，這被認(rèn)為是第一幅真正意義上的抽象作品,。

康定斯基持續(xù)在抽象的道路上進(jìn)行探索,，他對形式的研究和實(shí)踐，為后人開辟了廣闊的道路，并且使得抽象畫在短短的時(shí)間里就席卷整個(gè)西方藝術(shù)界,。

在這個(gè)席卷的過程中,，抽象也出現(xiàn)了不同的分支和特點(diǎn)——冷抽象和熱抽象。當(dāng)然,，這個(gè)“冷熱”只是抽象畫不同元素的劃分,，與氣溫?zé)o關(guān)。

畫面2號組成第5號,，皮特·蒙德里安,，54.8cmx85.3cm

其中，冷抽象中多出現(xiàn)有規(guī)則的點(diǎn),、線,、面、肌理交錯(cuò)等,，冷抽象畫面多棱角,，畫面里都是條條框框，簡單來說可能看著像瓷磚,，因此冷抽象也被稱作幾何抽象,，它的代表畫家是蒙德里安和馬列維奇等人。

小世界,，瓦西里·康定斯基,，28cmx24cm

熱抽象就是沒冷抽象那么“剛猛”的抽象，熱抽象畫面中的元素主要是無規(guī)律的色彩組合,、自由的點(diǎn)線面關(guān)系和空間布局,，說白了就是更自由的抽象，所以熱抽象也可以叫做抒情抽象,，我們說的康定斯基畫的就是熱抽象,。

當(dāng)然，還有在兩者之間不冷不熱的中間抽象,，以及具有部分具象畫特質(zhì)的半抽象等等,，另外還要提一下的就是抽象的幾個(gè)分支。

在你去一個(gè)畫展時(shí),，但凡你看到的現(xiàn)代繪畫中你認(rèn)為你看不懂的部分你都可以說它用了抽象的表現(xiàn)手法,，雖然你不理解的作品可能是立體主義或表現(xiàn)主義身后的小弟，但這兩大類本身就是抽象主義的好兄弟,，本身其中便有著抽象的元素特征,。

最后補(bǔ)充，本文標(biāo)題不是亂碼,。

這叫抽象,！