如果留意過我之前寫的Marantz評論文章,，或許大家會知道我曾經(jīng)也是Marantz的粉絲之一,。我家的第一臺Marantz CD機是CD63SE，入門級,，性價比很突出,。在CD63SE之后就換成了CD63 MKII K.I版本,，也就是發(fā)燒友們俗稱的“簽名版”CD63SE,，這臺機的產(chǎn)量并不多，在選件方面明顯要比CD63SE更好,。其中，K.I就是石渡健先生的名字簡寫,，意味著這款器材由石渡健先生親自改良,。當然,，有K.I標識的Marantz器材并不只有CD63MKII K.I，但發(fā)燒友卻知道Marantz里面但凡有K.I標識的器材,，不論定位是高端還是入門都被視為精品器材,。

我對K.I版的器材是情有獨鐘的,，喜歡的不僅僅是它的聲音，還有就是其特殊性,。所以,，即使家里換了音響系統(tǒng)，我還是把這款CD機保留下來作為紀念,。但要說到特殊性,，那就不得不說到Marantz近期推出的旗艦組合SA-10 S1和PM-S10 S1，它們是石渡健先生監(jiān)制下所推出的兩款器材,。它們不僅僅是Marantz新一代的旗艦，還是石渡健先生在Marantz的收官作品,，這使得SA-10 S1和PM-S10 S1在Marantz產(chǎn)品當中有著特殊的意義。正因為這樣的關(guān)系,，SA-10 S1和PM-S10 S1在設(shè)計上有著意想不到的地方,。

在SA-10 S1的設(shè)計上，Marantz宣稱SA-10 S1是一臺沒有采用“DAC芯片”的CD/SACD播放機,。對于我個人的理解而言,，應(yīng)該說是一臺沒有采用現(xiàn)成DAC芯片的CD/SACD播放機更合適一些。其實現(xiàn)成且高性能的DAC芯片實在太多了,，什么ESS9038PRO,、AKM4497等，很多旗艦CD/SACD機都在使用,。但Marantz居然不直接采用這些現(xiàn)成的DAC芯片,，這是讓人意想不到的地方。既然不用現(xiàn)成的DAC芯片,，那Marantz采用什么方式來實現(xiàn)D/A轉(zhuǎn)換,？為此，Marantz邀請了當年飛利浦TDA1547 DAC芯片的設(shè)計師Rainer Finck來設(shè)計SA-10 S1的D/A轉(zhuǎn)換部分,，該部分的架構(gòu)主要源于TDA1547 DAC芯片,。說到TDA1547，它是Philips公司提出的BitStream（比特流）方案之后的第一款DAC芯片,，其原理是先通過Delta/Sigma調(diào)變器將多bit數(shù)字信號轉(zhuǎn)換為單bit數(shù)字信號,，再經(jīng)過低通濾波變?yōu)槟M信號。

SA-10 S1對數(shù)字信號的處理方式分為兩部分,，Marantz分別將它命名為MMM-Stream和MMM-Conversion,，前者負責數(shù)字濾波、數(shù)字調(diào)變和過采樣,，不管你播放的是CD或SACD,，還是通過電腦USB端口給予的信號，它先把數(shù)字信號統(tǒng)統(tǒng)變換成1bit/11.2MHz規(guī)格的DSD信號（DSD256）,，然后交由MMM-Conversion(以每聲道2只AHCT574觸發(fā)器組成)處理之后再輸出模擬信號,。換句話來說，SA-10 S1的D/A轉(zhuǎn)換部分就相當于將一只DAC芯片拆分為兩部分,。

文章寫到這里我需要特別指出一點,，SA-10 S1的D/A轉(zhuǎn)換過程是直接對DSD信號進行轉(zhuǎn)換的，這就是所謂的直解DSD,。因此,，如果你播放的是SACD碟，或者通過電腦播放DSD文檔時,，DSD信號僅僅通過重采樣之后就直接被D/A轉(zhuǎn)換了,，不涉及“DSD-PCM-模擬”的過程。如果你手頭上有大量的SACD碟或者DSD文檔,，那么SA-10 S1就能滿足你對直解DSD的追求了,。

圖中正方形的芯片就是SA-10 S1的MMM-Stream部分，4塊長方形的芯片就是MMM-Conversion部分,。其中,，MMM-Conversion部分的每聲道使用2只AHCT574觸發(fā)器芯片組成全平衡D/A轉(zhuǎn)換

模擬放大部分采用兩級HDAM模組，同樣以全平衡方式進行放大,，所以在信號線的選擇上平衡線是好聲的必然選擇

SA-10和PM-10都有獨立的耳機放大線路,，驅(qū)動力和聲音品質(zhì)也是完全能夠接受的

SA-10的數(shù)字輸入/輸出模塊。其中在USB輸入方面,，SA-10同樣采用數(shù)字隔離器來隔離PC端的噪聲,，以提高PC HI-FI的重播水平

另一個最讓我意想不到的地方在于PM-10 S1合并功放里面的功率放大部分居然用上了D類放大器和開關(guān)電源，而且一次使用4塊D類放大模塊,，每兩組進行橋接,，從而得到每聲道200W的輸出功率。其中,，D類功放模塊和開關(guān)電源都是使用Hypex公司的現(xiàn)成產(chǎn)品,。在我的印象當中，這應(yīng)該是Marantz首次在旗艦機型上使用D類功放,。Marantz這樣做的目的很簡單,，就是能減少占用機箱內(nèi)部空間的情況下來得到大功率輸出。

解決了大功率輸出和占用內(nèi)部空間的問題之后,，另一個問題就是聲音風格的把控方面,，由于功放和電源模塊都是現(xiàn)成產(chǎn)品，而且世界上也有好多功放產(chǎn)品使用同樣的產(chǎn)品,，這使得聲音會出現(xiàn)同質(zhì)化的問題,。那么Marantz通過什么方式來做出自己所希望得到的聲音？答案就是在前級放大線路上面，通過這個線路進行聲音調(diào)校,。為此,，Marantz將著名的SC-7旗艦前級放大器的前級線路經(jīng)過一定程度的簡化后再裝到PM-10 S1里面，而供電部分則采用線性電源供電,，變壓器的處理方式與SA-10 S1一樣采用是個純銅罩給屏蔽起來,。

此外，PM-10 S1的放大線路也是采用全平衡式設(shè)計,，即使使用單端方式輸入,，音頻信號都會先經(jīng)過單端轉(zhuǎn)平衡線路后再交由放大器放大。因此,，兩臺機之間的連接方式上,，平衡信號線是好聲音的必然選擇。

PM-10 S1采用了D類放大器,，并以每聲道兩塊D類放大模塊橋接的方式得到大功率輸出,。而前級部分的線路則源自著名的前級放大器SC-7

后級的供電部分采用兩塊開關(guān)電源

我日常聽音樂大部分時間都是采用數(shù)碼流或者PC Hi-Fi的形式，但因為SA-10 S1和PM-10 S1的到來,，我又拿出了珍藏已久的CD唱片來欣賞,。在音箱方面，我這次準備了自己熟悉的YAMAHA NS-40M Studio監(jiān)聽音箱,。選擇它是因為它有很強的可塑性,，還有很中性和準確的聲音。我曾經(jīng)大膽地用上FM Acoustics功放作驅(qū)動,，可以讓它發(fā)出極其干凈的低頻,、極其飽滿扎實的中頻和豐富無比的細節(jié)，還有著一流的聲音清晰度,。

這次用SA-10 S1和PM-10 S1搭配,，通過YAMAHA NS-40M Studio來重播，我還是很容易地發(fā)現(xiàn)到它們的聲音特質(zhì),。它的聲音是鮮活的,，但卻不是鮮活到讓人感到刺激的效果，它的樂器音像是凝聚的,，但卻不會凝聚到強烈的地步,；它的聲音是活躍、干凈的,，但卻不會干凈到像白開水一樣,；它的聲音是開揚的，但卻不像美國器材那般奔放澎湃,，不會讓小音箱的聲音變得巨大無比,；它的驅(qū)動力對于YAMAHA NS-40M Studio來說是足夠的,，但力度卻不是強橫的。那該怎么形容它們才比較貼切呢,？我只想說SA-10 S1和PM-10 S1真正擅長的地方在于能營造出美好音色的效果,，屬于一種有味道的聲音。鮮活凝聚中帶有軟性,、順滑和暖和的特質(zhì),，可是這些特質(zhì)卻不會把聲音的清晰度給破壞掉,，而且中頻的綿密感和信息量是一流的,，聽起來會給耳朵帶來很好的舒適感。

Ferenc Fricsay指揮的《貝多芬三重協(xié)奏曲》是我最近聽得比較多的一個錄音,，在SA-10 S1和PM-10 S1的演繹下,，聲音可以用風味十足來形容了，樂器的音像很清晰地浮現(xiàn)出來,，左邊的小提琴,、中間的鋼琴以及右邊的大提琴樂器定位都很準確，聲音是充滿光澤的,。不過,，這種光澤并不是耀眼的光澤，而是一種柔光的感覺,。而重播鄭京和演繹拉羅的《西班牙交響樂》時,，SA-10 S1和PM-10 S1這樣的聲音特性可以更好地表現(xiàn)出女性柔美的演繹方式，小提琴的聲音總是顯得平滑自然,。維多利亞·普斯特尼高娃演繹的《柴可夫斯基第二鋼琴協(xié)奏曲》里面,，SA-10 S1和PM-10 S1所重播出來的鋼琴聲音可以用晶瑩剔透和高貴華麗來形容，音色是相當?shù)娜侨讼矏邸?/p>

當我收到SA-10 S1和PM-10 S1之后,，也有一些發(fā)燒友問過我這個系統(tǒng)播放SACD唱片的效果怎么樣,。雖然這樣的問題很籠統(tǒng)，畢竟不同廠家所制作的SACD在聲音方面都有較大的差異,，但我也少不了拿它們來播放SACD,，畢竟我最近手頭上有一堆Esoteric公司出版發(fā)行的SACD碟。當中,，我挑選了自己熟悉的格羅米歐演繹《莫扎特第三號小提琴協(xié)奏曲》和大衛(wèi)奧伊斯特拉赫演繹的《春天》這兩張專輯來聽,，與Philips公司的CD版本對比起來，我覺得SACD版本出來的聲音更有模擬的感覺,，最主要的原因是這兩張SACD碟的聲音質(zhì)感很自然,，音樂的流暢性十分好，而且由于SA-10 S1和PM-10 S1本身的聲音風格問題,，在自然的質(zhì)感和一流的音樂流暢性基礎(chǔ)上增加了一定的甜度和溫潤度,，還有一定的軟性質(zhì)感,。因此，單單是音色方面,，SA-10 S1和PM-10 S1重播SACD時的效果就顯得更具有誘惑力,。

要說有誘惑力的聲音,，搭配YAMAHA NS-40M Studio還不算什么,，畢竟它是監(jiān)聽音箱，聲音是直爽的,，SA-10 S1和PM-10 S1的音色對它來說只能起到一定的調(diào)味作用,。相反地，搭配Dynaudio Focus 140給我的感覺則很特別,。因為Focus 140本身的聲音風格就是溫暖的,，低頻的量感比起傳統(tǒng)的Dynaudio要多一點。使用SA-10 S1和PM-10 S1搭配的時候,，聲音非常飽滿有密度,，特別是中頻部分的飽滿感顯得尤為出色，重播人聲的錄音時,，聲音又厚又溫暖,，人聲的肉感十足；重播單件小提琴的錄音時,，樂器的結(jié)像會變得飽滿又龐大,，琴腔的共鳴聲音豐富。低頻部分也是松軟而有彈性,，非常的充盈,，余韻十足，小音箱也能聽出寬松自然的低頻效果,，而中高頻部分圓潤而不失光澤感,，而且聲音很精致、很細膩,，還很耐聽,，如同聽單端膽機的感覺。

SA-10 S1和PM-10 S1作為石渡健先生在Marantz監(jiān)制下的收官作品,，它將過去一些經(jīng)典的設(shè)計經(jīng)過改良后再次運用其中,，它們的聲音給我的感覺是挺特別的，能營造出一種很美好的聲音,，尤其是中頻段的密度感和圓潤感方面更是它們的強勢之處,，人聲飽滿厚實、有肉感,，樂器的質(zhì)感富有光澤且有柔美的特質(zhì),，能給耳朵帶來舒適感,。