米開朗基羅·安東尼奧尼

（Michelangelo Antonioni）

安東尼奧尼出生于意大利艾米利亞-羅馬涅費拉拉,，是一名著名的導演,、編劇、剪輯,，畢業(yè)于波隆那大學,。1943年，獨自執(zhí)導個人第一部電影《波河的人們》,，從而開啟了他的導演生涯,。1982年，憑借自編自導的愛情片《一個女人的身份證明》獲得第35屆戛納電影節(jié)主競賽單元-金棕獎,。1989年,，導演的紀錄片《意大利十二導演與十二城市》，獲得奧斯卡終身成就獎,。

1972年,，安東尼奧尼受中華人民共和國政.府的邀請，訪問中國并拍攝了記錄片《中國》（Chung Kuo-Cina）,，但是該片卻被中國當局以“反.華“反.共”為理由嚴厲斥責，直到2004年才在北京上映,。

安東尼奧尼是世界電影史上的大師,，與其他的導演相比更能鼓勵電影工作者去探索簡約風格且開放結局的敘事方式。他的電影傾向于省略情節(jié)與對話,，且大部分的時間都花費在徘徊特定的境景,，在他的電影風格中開發(fā)了色彩為重要元素。

01

“現(xiàn)代愛情三部曲”之首：《奇遇》

如果說《奇遇》是現(xiàn)代愛情的傷感和疏離,，那么女主角莫妮卡·維蒂倒是最為打動人心的存在,。

記得在看完安東尼奧尼這部“現(xiàn)代愛情三部曲”之首后，我一下子就愛上了,，也牢牢記住了維蒂那張美麗又冷漠的面容,。

就像是維蒂這張富有迷離和憂郁的臉，偶爾散發(fā)的俏皮和性感,，更能抓住人心一樣,，電影中整體疏離冷靜的氣質，偶爾散發(fā)的神來之筆的可愛,，讓整部電影更加飽滿奇異了,。

《奇遇》講述的故事有些非理性，簡而言之，就是女人安娜在一座小島上突然離開,，她的閨蜜克勞迪婭和桑德羅男友尋找她,，產(chǎn)生了曖昧。

桑德羅很快對克勞迪婭進行了熱情追求,，她又抗拒著又克制不住對愛情的渴望,，漸漸墜入情網(wǎng)。

克勞迪婭依然無法全身心接納這份感情,，當她好不容易想要進一步深入時,，她發(fā)現(xiàn)桑德羅和一個女人躺在了一起......

正如我們所知，安東尼奧尼的電影重要的不是說故事,，而是怎樣說（譬如人與環(huán)境的關系,，人與人的關系等），并且他更注重的是人物內(nèi)心的情感狀態(tài),。

電影有一句對話,，我印象深刻，在桑德羅和克勞迪婭的追逐過程中,，克勞迪婭說她覺得這一切很荒謬內(nèi)心很混亂,，而桑德羅則說：荒謬更好，說明我們對它無能無力,。

電影中許多人身上都充滿著一種“愛無能”的感覺,，以桑德羅為代表中產(chǎn)階級，似乎像是遭受了固有的生活方式的侵襲之后,，他們的情感變得稀薄貧瘠,，但他又忍受不了這種內(nèi)心的荒蕪和死寂，于是他們追尋愛情去美化生活,。

悲哀的是他們又無法充分地去愛,，不想深入溝通即為一例。所以,，自私的他們懷抱空虛,，始終是疏離和孤獨的，永遠永遠孤獨地自我沉醉,。

但有意思的是,，他們又試圖擁有一個確定的關系，其實這種關系又是如此脆弱,。

桑德羅可以在安娜突然離開后,，不做留念的追求克勞迪婭，但是他都像這兩個女人求過婚,。

克勞迪婭也是反復地讓桑德羅承諾愛她,，還有她之前的多次拒絕桑德洛,，也不過是一次次地確認她對桑德洛的期待是否是值得罷了，最終,，她發(fā)現(xiàn)桑德洛竟可以輕易地與一個女人接觸,。

而本片之所以讓安東尼奧尼開始被世人所推崇，還得益于其對環(huán)境氛圍的掌控,，片中大量出現(xiàn)的長鏡頭,，空鏡頭，中遠景與精妙的環(huán)境音將寂寥迷茫的內(nèi)心外化,，讓人印象深刻,。

比如，孤島上多用中遠景,，大海與巖石占據(jù)主要空間,，人只占很少一部分空間，而人與人之間的距離也很遙遠,，很好營造了疏離感,。

狂風和海浪，不僅暗示著人物內(nèi)心的混亂和波動,，同時也遮蓋住了人和人之間的正常交流.....

其中,，有個最讓人印象深刻的超現(xiàn)實情景：克勞迪婭獨自一人置身在街上，她周圍滿是充滿渴望的男人盯著她,，她卻一句話沒有,。這極具象征意味。是不是像極了《西西里的美麗傳說》,。

片中描繪了找安娜的過程,，其實也象征著這些人脫離了生活，他們的生活是如此脆弱和不安,，大家都在虛無間游走，陷入一個又一個短暫而美麗的愛情幻想中,，自我安慰,。

多想，那一句“我想擁抱你在墻上的影子”之后,，不是一個陷入沉思和發(fā)呆的臉,，而是一種珍視美麗東西的真摯而熱烈的神情。

02

《夜》講述的是一對事業(yè)有成,、感情卻疏離空白的上流社會夫婦,，在一個夜晚的細瑣生活，塑造了現(xiàn)代文明背后人與人的不能溝通,，感情世界和精神生活的空虛和貧乏,，系真實的“冷酷仙境”,。

影片開頭，街上車輛絡繹不絕,，人行道上,，人群熙熙攘攘；交通警察忙得不可開交,；街車上擠滿了悶悶不樂,、疲乏無力的乘客，這些現(xiàn)實生活中的場景也為夫妻兩個無聊,、寂寞,、空虛的生活進行了鋪墊。這跟我們中學時代語文考試中,，短文賞析的中的因境襯情類似,。突出了夫妻感情生活的平淡。

在一間陽光充足,、窗明幾凈的病房里,，四十五歲的托馬索·加拉尼被劇烈的病痛折磨得滿床翻滾。喉嚨里發(fā)出一陣陳近乎吼叫的痛苦呻呤,。一位醫(yī)生和一位護士站在他床邊,，醫(yī)生一邊安慰他一邊給他注射。這一針在他心里起了效果,，過了一會兒,，他安靜了下來。

作家吉奧瓦尼·龐塔諾和妻子麗迪亞來看望老朋友加拉尼,。托馬索見兩人進來,，強打起精神寒暄，吉奧瓦尼也盡量輕松地向托馬索談自己新書的情況,，麗迪亞不忍看托馬索強忍病痛的樣子,，先行離去。

吉奧瓦尼來到汽車前,，坐到麗迪亞的旁邊,。一邊開車一邊開車向麗迪亞說剛才在醫(yī)院遇見一個女孩子，那女孩子一見他,，就撲向他,，麗迪亞無動于衷的聽著，并不驚奇的告訴吉奧瓦尼這已不是第一次,。并說這些經(jīng)歷可以寫一本書了,，吉奧瓦尼惱怒的看著她，不明白她是什么意思,。汽車終于停下,，他們來到一家出版社的門口,。

倆人走了進去，一到場立刻被掌聲和人群所包圍,，臺上擺滿了吉奧瓦尼的新書《季節(jié)》,，人門都圍著吉奧瓦尼，拿著新書找他簽名,。麗迪亞一人走向門口,，緩慢地、毫無目的地沿著大街走去,。

吉奧瓦尼回到家中,，發(fā)現(xiàn)麗迪亞還沒回來，順手拿起剛剛出版的新書,，翻了一翻,，厭惡的把它拋在地上。麗迪亞獨自在街上閑逛,，來到以前的住所,，看到以前的房子后都蓋上了新樓房，她慢慢走回街邊,，給家里打電話,，讓吉奧瓦尼開車來接她。

晚間,，回到家中,，吉奧瓦尼告訴麗迪亞蓋拉迪尼請他們?nèi)⒓油頃瑐z人換上晚禮服,，開車前往,。

車開進一座大莊園的大門，蓋拉迪尼的太太出來迎接他們,，在花園里,，麗迪亞遇見了以前的女友貝雷尼契，女友拉著她給介紹三十五歲,、個子高高,、儀表出眾的羅貝托，看著俗不可耐的女友,，麗迪亞借機避開了，獨自一人在園中散步,。在游戲室里,，吉奧瓦尼和瓦倫汀娜打賭玩游戲，當眾人離開以后,，倆人溫柔的親吻向樓梯走去,，卻被麗迪亞看見,。麗迪亞看見一旁的電話就給醫(yī)院打去，得知加拉尼已經(jīng)去世,，頓時淚流滿面,。麗迪亞往前走去，思緒萬千,。突然,，大雨傾盆而下，羅貝托拉著渾身濕透的麗迪亞進了汽車,，開走了,。在房間里，正當吉奧瓦尼找到瓦倫汀娜并向她表答愛意,，濕透的麗迪亞卻闖了進來,，瓦倫汀娜忙不及的找吹風機給麗迪亞，把她弄干,。

天漸漸亮了起來,，吉奧瓦尼和麗迪亞在草地上穿行，麗迪亞告訴吉奧瓦尼她已不再愛他了,，吉奧瓦尼不相信,，麗迪亞拿出一張信紙，向吉奧瓦尼念了起來,，信念完后,，吉奧瓦尼問麗迪亞是誰寫的，麗迪亞告訴他是他多年前寫給她的情書,，在赤裸裸的事實面前,，吉奧瓦尼粗魯?shù)谋е拮樱辉阜砰_,。麗迪亞閉上眼睛,，任他撫愛，這是過去有過的,，但已不會再有的那一切追憶,。

愛情如深夜的混濁不清，他與她在黑夜里走失,，沒有誰可以找到誰,，背向而行。愛情在兩個人的相處中淡化消失,。兩個人,，需要有一個人鼓起勇氣來面對和戳穿事實。愛情的真相就是沒有永恒,。

03

安東尼奧尼的影片《蝕》是“情感三部曲”的最后一部,，也是顏值最高的一部,。

其中，莫米卡 維蒂曼妙的身姿,，冷艷的面容,，欲說還休中演繹了情感的紛亂和迷離...

阿蘭 德龍年輕英俊的面龐，張揚的活力,，透著光鮮蓬勃的魅力下藏著沒有源頭的不安和疏離...

是的,，這又是一部安東尼奧尼的影片，他們魅力十足,，卻并非絕對的主人公,，空間才是最為驚艷的存在。

第一段戲,，就讓人印象深刻,，維蒂扮演的維多利亞，與相處多年的男友分手,，他們相對無言,，鏡頭閃過房間的小物件，長事件沉默后,，他問：你還對我有感覺么,？這是從多久開始的？

她回答：不知道,。

她不安和無措地到處走動,，他像個僵尸似的一動不動，而我們能感覺到空氣中始終散發(fā)著一股厭倦感,。

維多利亞不知道自己什么時候開始不愛他的,，正如她不知道自己從什么時候開始愛上了皮埃羅。

這體現(xiàn)的正是現(xiàn)代社會中人們面臨的曖昧和惶惑,。

阿蘭 德龍扮演的皮埃羅,，從事股票經(jīng)紀人，是一個富有朝氣和才干的年輕人,。

因為維多利亞母親炒股,，他們幾次相見自然相識了，他們相互吸引又相互戒備,。

先是維多利亞還沒有擺脫上段感情的影響,，對皮埃羅抱有疏離般的保留，然后他們相互靠近卻又無法深入溝通,，即便是親密行為也總像是有什么東西阻礙似的,。

維多利亞是一個留有童真卻又有著自我的女性，她身上還散發(fā)著一股悲傷與沉重，她顯然是知道自己身上虛無的寂寞的狀態(tài),，但她又對自己和這個時代無奈，所以她在和皮埃羅的相處中抱有游離的感覺,，正是她內(nèi)心迷亂不安的反射,。

有時候，上一秒她還歡樂著眼睛充滿著明亮的光芒,，轉眼間就又暗淡下來,，失去了活力和光彩，我想那是因為心中有著抹不去的虛無,。

她幾次與皮埃羅隔著鏡子親吻的片段,，正是符合了維多利亞這個人物的性格和內(nèi)心，她對愛情抱有孩子般浪漫的幻想（這個操作似乎也很有助于調情）,，另外也是她缺乏安全感的表現(xiàn),。

當時的社會環(huán)境是不安的，從股票交易出人們的瘋狂,、維多利亞母親和皮埃羅身上,，我們也得知人們對財富抱有莫大的熱情和狂熱，很多人迷失在對物質對新時代新生活的追求中,，也帶來一些問題,，比如男女之間的感情也變得虛無縹緲，和人與人之間無法傾心溝通,。

皮埃羅問維多利亞：那我們能互相理解嗎,？為什么和我見面？

維多利亞說：不知道,。我希望我沒愛過你,，或是更愛你一些。

顯然,，沒有那么愛,，卻又莫名地在一起，他們彼此間都是不確定的不安的,。

至于溝通一直是喪失的,，維多利亞和皮埃羅無法真正溝通所以他們都不確定是否能相互理解，而維多利亞與母親之間的冷淡也很好說明了這點,。

而更能表現(xiàn)維多利亞的不安,，則是她與環(huán)境的關系，通過不同的物件和空間,，直接而有力地突出了她的疏離與困惑,。

影片最后，長達七分多鐘的經(jīng)典的空鏡頭，相約八點相見的男女雙方都缺席了,，空間成為了絕對的主角,，鏡頭中一點點出現(xiàn)維多利亞和皮埃羅約會中的地點和物象，來往的人群在其中做著自己該做的事......

生活還在有序或無序的進行著,，而疏離在延續(xù),。

情愛的熱度很快地退去后，像是衰敗,，又像是新生,，一切都將繼續(xù)著。

《現(xiàn)代愛情三部曲》