我記得趙麗穎最火的時(shí)候,，應(yīng)該是她演《楚喬傳》的時(shí)候,，人氣也高，口碑也佳,，群眾大呼過癮,。其實(shí)最主要的原因，還是因?yàn)樗趧≈型瓿闪伺詨?mèng)寐以求的事情,，那就是和男人一樣披荊斬棘走上巔峰,。這次《有翡》中趙麗穎飾演的周翡也是一個(gè)英姿颯爽、不輸男兒的人,，所以單是從這個(gè)人設(shè)出發(fā),，是絕對(duì)有觀眾緣的。

什么是顛覆,？要顛覆一樣?xùn)|西或者一種定義，必定要了解原本中國(guó)女性是怎么樣的,？古代的女子講究賢良淑德,，說到底就是個(gè)“順從”。順從的對(duì)象是自己的父親,、丈夫,、兒子甚至叔叔、舅舅,，總之是男人,。

劇中周翡有句話很有意思“爹是病秧子，娘是母老虎,，表哥是惹禍精,，表妹是傻子！”從這句話可以看出,，家里的男人要么身體狀況不佳,，要么是不成才的，所以周翡才有機(jī)會(huì)成為頂梁柱,，家中霸王花,。

所以周翡的角色本身就是顛覆了觀眾對(duì)古代女性的認(rèn)知,，很多書迷都評(píng)價(jià)原著《有匪》的格局大，究竟大在哪里,？武俠類小說,，我們小時(shí)候看的不少，最有代表性的大概就是金庸的《射雕英雄傳》,、《天龍八部》,、《神雕俠侶》等等，而這些故事中女性一般只是作為一個(gè)輔助性的角色,，比如黃蓉是為了幫助郭靖建功立業(yè)也存在,，阿朱和阿紫是為了凸顯喬峰的專情和有情有義而存在，小龍女是為了凸顯楊過的深情而存在,。這些故事中的女性無時(shí)無刻不再演繹著為了男性一次又一次的犧牲與成全,。

但是《有匪》的格局就不一樣，它是少數(shù)以女性主人公成長(zhǎng)為主題的武俠故事,，而不是把女性作為男性英雄人物的陪襯,。如果說在古龍和金庸的故事中，女性永遠(yuǎn)是綠葉,，那么這次女性算是打了翻身仗當(dāng)了紅花了,。它是對(duì)男性為主的武俠故事發(fā)起的挑戰(zhàn)，具有顛覆性的意義,。在這一個(gè)江湖,，女性既不是“楊貴妃”那樣的紅顏禍水，也不是像黃蓉那樣的給英雄錦上添花之物,，而是獨(dú)立的,、個(gè)性鮮明的角色而存在。

在《有翡》的故事中,，女性是上前線沖鋒陷陣的兵,，扛起了家國(guó)大義，而男性而退居幕后,，成為了女性前線殺敵的情感寄托,，也就是所謂的堅(jiān)實(shí)的后盾。

從這一點(diǎn)來看,，該劇顛覆了原有的“男主外,，女主內(nèi)”的形式，開啟了“女主外,，男主內(nèi)”的新篇章,，而且還沒有任何違和感，女主完全靠實(shí)力站上權(quán)利巔峰,，而不是靠外力,?？客饬Φ睦涌梢詤⒖肌秱髀勚械年愜奋贰芬粍　?/span>

男性作為綠葉陪襯而存在,，充當(dāng)著女性的附屬品,。所以此劇的意圖在于解構(gòu)原有的男女的關(guān)系，讓女性掌握實(shí)際的話語權(quán),，變成和原先認(rèn)知不同的沖動(dòng),、好斗、熱血,，而不是溫柔,、嬌小的弱女子形象,。

此劇興起,，從側(cè)面說明現(xiàn)代女性觀眾對(duì)自己的認(rèn)知顯著提升，有志于打破傳統(tǒng),、塑造全新的女性形象,，她們對(duì)周翡的認(rèn)可更說明心中壓抑已久的期盼。

在男性為主體的武俠小說盛行的時(shí)代,，《有翡》告訴我們女人也可以拋頭顱,、灑熱血，也可以武功蓋世,、以一敵十,。周翡不符合男性審美下任何達(dá)標(biāo)的女人的模樣，但是她的突出,、她的獨(dú)樹一幟卻成為了許多觀眾心中抹不去的一抹紅,。所謂顛覆性的角色就是如此，要打破所有傳統(tǒng)的認(rèn)知,，讓觀眾重新認(rèn)識(shí)你,，欣賞你。

波伏娃女士就曾在自己的著作《第二性》中提到“一個(gè)人之為女人,，與其說是‘天生’的,，不如說是‘形成’的”。不論是現(xiàn)代社會(huì)還是傳統(tǒng)社會(huì),，女性都是作為第二性別而存在的,，很多電視劇都嘗試對(duì)女性的定義進(jìn)行“解構(gòu)”，再重新定義,，但是我認(rèn)為都沒有成功,。“big girl”的故事有很多,，比如《羋月傳》里的宣太后,、《燕云臺(tái)》里的蕭太后,、《三十而已》里的顧佳。

大女人又如何,，那是付出比男人百倍千倍的努力換來的社會(huì)認(rèn)可,。男人成功可以西裝革履，甚至美女成群,，女人成功則不能穿得花枝招展,，還得繼續(xù)恪守婦道，憑什么呢,？究其根本,，是“雙標(biāo)”所導(dǎo)致的，而《有翡》一劇就做到了統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn),，劇中所有的角色不會(huì)因?yàn)橹荇涫莻€(gè)女孩而輕視她,，也不會(huì)因?yàn)樗莻€(gè)女孩就貶低她。

有一個(gè)情節(jié)是這樣的,，女主周翡替父親抱不平,，咬牙切齒地說了一句要和父親走，大不了就不回來,。

但是卻被父親的手下攔住了,，父親隔著鐵門語重心長(zhǎng)地說道：““阿翡，‘取舍’不取決于你看重什么,、不看重什么,，因?yàn)樗揪褪菑?qiáng)者之道，或是文成,，或是武就,，否則你就是螻蟻，一生只能身不由己,、隨波逐流,，還談什么取舍，豈不是貽笑大方,？好比今天,，你說‘大不了不回來’，可你根本出不了這扇門,，愿意留下還是愿意跟我走,，由得了你么？”“山水有相逢,，山水不朽,，只看你何時(shí)能自由來去了?！?/span>

我們發(fā)現(xiàn)父親并沒有因?yàn)橹荇涫莻€(gè)女生就不愿意和她講大道理,，不愿意告訴她社會(huì)生存的本質(zhì),，而是把她當(dāng)做男孩一樣，告訴她大義的存在,，取舍的存在,。我在前文提出一個(gè)概念，女性是被迫成為女性的,，所以從這里看,，這部劇并沒有把男性和女性區(qū)分對(duì)待，甚至連性別的概念都很模糊,，我覺得三觀很正,，的確是一部不落俗套的好劇。

《有翡》一劇作為為女性正名的佳作卻因?yàn)榕輪T趙麗穎的年齡引起了很大的非議,，觀眾們開始拿著放大鏡截圖,，看到趙麗穎的臉上有魚尾紋了就截圖說人家老了，不適合演少女,。所以我們從此類事件中發(fā)現(xiàn)一個(gè)很嚴(yán)重的問題,，社會(huì)對(duì)女性的認(rèn)知已經(jīng)墮落到“沒有皺紋就是少女”了,？以外貌論英雄本來就是淺薄的,，何況還拿年齡來說事兒。

很多軟文的標(biāo)題叫“33歲的趙麗穎演周翡”或者“33歲的趙麗穎被嫌老”?我認(rèn)為這樣的標(biāo)題實(shí)在太侮辱人,，更可惡的是文章里開始炒作“趙麗穎生孩子的后遺癥”,。女演員的年齡究竟是不是一個(gè)問題呢？其實(shí)認(rèn)為角色本身的演繹更重要的是神似而不是形似,，比如《大秦帝國(guó)》中富大龍,，他的外形圓潤(rùn)年紀(jì)顯小，如果換做平時(shí)在街上看見,，也許和嬴政這個(gè)角色八竿子打不著,，但是人家把控了“神似”，把嬴政的喜怒不定,、頑皮聰慧演繹得淋漓盡致,。所以只要能夠演繹到角色的內(nèi)核，我覺得不該拿年齡說事兒,。

其次,，觀眾對(duì)演技的判斷標(biāo)準(zhǔn)不一，最近有些觀眾評(píng)價(jià)趙麗穎死人臉,、換來換去就那么幾個(gè)表情,，一點(diǎn)演技也沒有。這些判定的標(biāo)準(zhǔn)有2個(gè)明顯的錯(cuò)誤,，其一是判斷一個(gè)人的演技不是要有表情才行,，需要根據(jù)劇情來跟進(jìn),，如果劇情需要的是面無表情，那么這個(gè)時(shí)候來個(gè)表情豐富反而是畫蛇添足了,。其二,，判斷男女演繹的標(biāo)準(zhǔn)不一樣，就拿《甄嬛傳》來說,，演皇帝的是陳建斌,，他做皇帝需要喜怒不形于色，所以他老是面無表情并沒有人評(píng)價(jià)他沒有演技,，但是對(duì)待女性演員,，觀眾的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)似乎就往上升了，這是不公平的,。