明代成化朝（1465～1487年）景德鎮(zhèn)御窯瓷器上基本都署年款，而且在款式,、內(nèi)容,、書體等方面與永樂、宣德朝御窯瓷器所署年款相比,，都有所變化,。從目前所掌握的實物資料看，成化朝御窯瓷器年款呈現(xiàn)以下三個顯著特點,。一是均為“大明成化年制”六字款（圖十八,，1,、2）,，不見“成化年制”四字款；圖十八：明代成化白釉綠彩錐拱海水龍紋碗,，1953年北京市王府井出土二是新創(chuàng)一種六字雙行排列外圍雙方框的款式（圖十九,，1,、2,、3）,，為以前所未見；圖十九：明代成化青花折枝花紋杯,，景德鎮(zhèn)市珠山明代御窯遺址出土
成化御窯瓷器年款的主要體式為青花楷體“大明成化年制”六字雙行外圍青花雙圓圈或雙方框,，也有極個別無邊欄者,。落款位置多在器物外底,。另見有以青花料自右向左橫寫楷體六字一排年款,，落在盤的口邊,，高足杯則在足內(nèi)邊沿按順時針方向繞足書寫青花楷體六字年款。寫于口邊的如黃地青花折枝花果紋盤和青花麒麟紋盤,，這類盤的款識之所以書于口邊,，是因為其外底無釉，呈糊米色,，俗稱“糊米底”，無法署款,。因此,，黃地青花裝飾者,，即將寫款處的黃釉刮掉，留白一條（圖二十,，1,、2、3）,；白地青花裝飾者,，即在口邊紋飾空白處署款,。成化御窯瓷器年款還有一種署在青花碗外底的青花楷體六字一行外圍青花雙長方框款（圖二十一），屬于特別稀有之款識[12],。在高足杯的足內(nèi)沿繞足署款（圖二十二,，1、2）,，則為成化御窯首創(chuàng),。圖二十一：明代成化青花碗（殘片）外底署款,，景德鎮(zhèn)市珠山明代御窯遺址出土圖二十二：明代成化青花折枝蓮?fù)须s寶紋高足杯
成化御窯青花、斗彩瓷器上均署青花款,；單色釉瓷除署青花款外,，還有少量錐拱款,。例如祭藍釉瓷器中有的在外底錐拱六字雙行款,，外圍錐拱雙圓圈。值得一提的是成化祭藍釉白花瓷所署款識很特別,，即在外底祭藍釉地上以白色泥料書寫楷體六字雙行外圍白泥雙圈款（圖二十三,，1,、2）,，款字筆道凸起,，這種藍釉白泥款為成化朝瓷器上所獨有[13],。圖二十三：明代成化藍釉白花云鳳紋碗，景德鎮(zhèn)市珠山明代御窯遺址出土以青花料書寫款占全部成化御窯瓷器款識中的絕大多數(shù),，其特點是：筆畫青花色料下沉，無漂浮感,，筆法蒼勁有力,，中鋒運筆,，筆道略粗,，字體肥，故有“成化款肥”的說法,。但字體并不嚴謹規(guī)范,，似為初學寫字的兒童所書寫,，透著稚拙之氣。成化朝御窯瓷器款識之藍本似出自一人之手,，有學者將其與成化皇帝御筆書法對比后,，認為其樣本有可能是成化皇帝所書寫。仔細觀察可以發(fā)現(xiàn),，“大明成化年制”六個字的每個字都頗具特點，這也為后來仿寫造成很大困難,，欲將六個字都仿寫到位，實屬不易,。孫瀛洲先生在研究成化朝御窯瓷器時,，尤其注重對其所用彩料和所署款識字體進行研究,，尤其受人稱道的是為便于人們理解,，曾將“大明成化年制”六字楷書款之特征編成六句口訣[14],，即：第一句是說款識中“大”字之第二筆“撇”畫的出頭尖圓,，但并不太高。第二句是說“成”字第五筆的“撇”畫直而生硬,，第三筆則有直立向下者,，寫成“］”，也有向左方彎倒者,，寫成“〖”,。第三句是說“化”字左邊的“亻”和右邊的“七”上端基本持平，或右邊略高,，但高低差別不大,。第四句是說“製”字下半部“衣”字之“橫”畫一般不越過右邊的立刀,，“製”字大多上豐下斂,。第五句是說“明”字左邊的“日”多是上窄下寬或上下寬窄相同，與一般習慣寫法不太一樣,?！叭铡?、“月”頭部則基本持平,，高、低差別不大。第六句是說“成”字末筆的點,，有點在“橫”畫以上的（正常寫法,，即頭部）,，有點在與“橫”畫持平部位的（即肩部）,，有點在“橫”畫以下的（即腰部）,。這首歌訣較為準確地描述了成化朝御窯瓷器年款的字體結(jié)構(gòu)特征,，雖有個別例外,，如 “大”字第二筆撇畫出頭較高（圖二十四,，1,、2）或頓筆,、“成”字撇畫較軟（圖二十五）,、“製”字衣橫越過立刀等，但絕大多數(shù)成化御窯瓷器上款字的風格仍符合該口訣,。圖二十五：明代成化瓜皮綠釉盤（“大”字撇畫頓筆,，“成”字撇畫較軟），景德鎮(zhèn)市珠山明代御窯遺址出土筆者曾對故宮博物院藏成化御窯瓷器及各地已發(fā)表傳世和出土成化御窯瓷器年款進行綜合分析,，結(jié)果發(fā)現(xiàn)“成”字末筆的點,，絕大多數(shù)點在與橫持平的肩部,。另外還有個別“成”字沒有最后一點,，俗稱“飛點”（圖二十六,，1,、2）。圖二十六：明代成化斗彩折枝蓮?fù)邪思榧y碗,，景德鎮(zhèn)市珠山明代御窯遺址出土成化御窯瓷器年款中的青花款所圍雙圓圈或雙方欄框的顏色深淺不一,，雙圈大多外圈色深,，內(nèi)圈色淺,，說明當時是先畫外圈,，后畫內(nèi)圈,；雙方欄大都不太規(guī)整,，四角重筆處往往色深,。這些雖然不能算作成化御窯瓷器年款的長處,，卻為我們辨別真?zhèn)翁峁┝艘罁?jù),。由于成化御窯瓷器成就卓著,，自明代正德朝開始即被仿造，特別是嘉靖至萬歷時期仿成化瓷器已成為一種時尚,，雖有破綻可尋,，但畢竟已達到形似的程度，給鑒定造成一定困難,。清代康熙,、雍正、乾隆時期,，仿成化御窯瓷器年款非常盛行，有些仿得很成功,，能達到神似的程度,。其中以康熙朝郎廷極（1663～1715年）督造的郎窯仿成化御窯瓷器所署仿款水平最高，使人稍有不慎就會上當,。以至于康熙五十四年（1715年）刊刻的劉廷璣撰《在園雜志》（卷四）曰：“磁器始于柴世宗，迄今將近千年……近復(fù)郎窯為貴,，紫垣中丞公開府西江時所造也。仿古暗合,，與真無二，其摹成,、宣,，釉水顏色,、橘皮鬃眼,、款字酷肖,，極難辨別,。”[15]所見傳世郎窯仿成化斗彩雞缸杯（圖二十七,，1,、2）,，在造型,、繪畫,、色彩和款字仿寫等方面，確實達到“與真無二”之境地,。若說款字仿寫方面有所差池，與真正的成化斗彩雞缸杯上的款字（圖二十八,，1,、2）仔細比較后可以發(fā)現(xiàn)，主要是“大”字第二筆“撇”畫出頭不是尖圓,，而是頓筆,；“成”字第五筆“撇”畫不夠硬直,，而是顯得軟而無力。而且這種差別極其細微,，極少有人能看出來,，很容易使人忽略而上當。圖二十八：明代成化斗彩雞缸杯半成品,，景德鎮(zhèn)市珠山明代御窯遺址出土
歷代仿成化御窯瓷器年款,，多作六字雙行或四字雙行排列,，以青花料書寫于器物外底,，外圍青花單圈,、雙圈或雙方框,，也有無邊欄者,。清代康熙朝有一種紫地三彩云龍花卉紋折沿盤,，其外底中心光亮如漆的圓形黑地上署“成化年制”四字雙行楷書款,，是歷史上仿成化款中較少見的作品（圖二十九）。與永樂,、宣德朝御窯瓷器所署款識內(nèi)容不同的是,，成化朝御窯瓷器除了署六字年款外，還有一部分斗彩罐之外底中心署青花楷體“天”字款,。經(jīng)深入研究后發(fā)現(xiàn)，何種罐之外底署青花楷體“大明成化年制”六字雙行外圍雙圈款,、何種罐之外底署青花楷體“天”字款,，遵循一定規(guī)律性。即：凡是以龍（包括海水云龍,、應(yīng)龍、香草龍,、瓜地行龍等）,、天馬（圖三十，1,、2）,、海怪、纏枝蓮?fù)邪思?、纏枝蓮紋等主題紋飾裝飾的斗彩罐,，其外底必署“天”字款；而凡繪其他紋飾者,，則必署六字年款（圖三十一,，1,、2）。孫瀛洲先生（1893～1966年）亦曾總結(jié)出合仄押韻,、朗朗上口的成化朝御窯瓷器所署“天”字款歌訣,。即：第一句是說一部分外底中心署有青花楷體“天”字款的成化御窯斗彩罐,，且“天”字款外無邊欄,，但這種罐確為官窯（御窯）制品。而且“天”字的筆畫一定要寫得舒展,、大方,，“撇”要撇出去，“捺”要捺出來,。第二句是說如用高倍放大鏡觀察成化斗彩“天”字罐上青花“天”字款的筆畫,，可以發(fā)現(xiàn)釉內(nèi)氣泡密集，筆畫下沉,，筆畫上像是蒙了一層云霧,。第三句、第四句是說清代康熙,、雍正,、乾隆朝都曾仿造過“成化斗彩天字罐”，但若用高倍放大鏡觀察仿品上所署青花楷體“天”字,，則會發(fā)現(xiàn)釉內(nèi)氣泡稀疏,，青料漂浮不沉。利用該歌訣仔細審視清代雍正朝仿成化斗彩海怪圖“天”字罐外底所署青花楷體“天”字（圖三十二,，1,、2），可以看出“天”字兩橫間距過大,，“撇”“橫”寫得不夠舒展,。以上分別介紹了明代景德鎮(zhèn)窯燒造御用瓷器質(zhì)量最好、受到后人評價最高的的三個朝代——永樂,、宣德,、成化三朝御窯瓷器所署款識的時代特征?？偠灾?，這三朝御窯瓷器上所署年款的方式有書寫、錐拱（刻劃）、模印等三種,，但在款識內(nèi)容,、式樣、字體,、落款位置等方面又呈現(xiàn)各自不同特點,。永樂朝雖然開創(chuàng)了在御用瓷器上署正規(guī)皇帝年號款之先河，但尚未形成嚴格制度,，只在永樂晚期一少部分御用瓷器上署款,，且款字內(nèi)容只有篆體“永樂年制”一種。宣德朝已將在御用瓷器上署年款作為一項制度而要求御器廠貫徹執(zhí)行,，說明已將款識作為在御用瓷器上（尤其是在以往不太受人關(guān)注的器物外底）胸有成竹地展示當朝所推崇的具有“雍容矩度,、婉麗飄逸”“臺閣體”書法美的裝飾內(nèi)容之一，使御用瓷器真正成為將造型,、胎釉,、紋飾、色彩,、款識等有機融為一體、無一不精的藝術(shù)珍品,。宣德朝御窯瓷器所署年款的特點是,，落款位置不固定，既有“宣德年制”四字年款,，也有“大明宣德年制”六字年款,，而且六字年款占絕大多數(shù)。六字年款均為楷書體,，四字年款既有楷體亦有篆體,。宣德御窯開創(chuàng)的在御窯瓷器上署楷體六字雙行外圍雙圈的款式，成為后來御窯瓷器上使用最多,、延續(xù)時間最長的款式,。成化御窯延續(xù)宣德御窯創(chuàng)立的在御窯瓷器上署款的制度，絕大多數(shù)御窯瓷器都署有年款,，不署款者極少見,。所屬年款只有一種，即楷體“大明成化年制”六字款,，不見有“成化年制”四字款,。六字年款的每個字都具有顯著特點。另外,，成化御窯斗彩罐之外底既有署青花楷體“大明成化年制”六字雙行外圍雙圈款者,、也有署青花楷體“天”字款者，而且究竟署哪一種款,，具有一定規(guī)律性,。深入了解明代永樂,、宣德、成化三朝御窯瓷器所署款識特點,，對于鑒定這三朝御窯瓷器具有重要意義,。
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