“藝術(shù)是有意味的形式。我希望將不同的語言,、技法,、觀念和思想，融于筆墨情景之中,，努力營造夢(mèng)境般的世界。這是一種‘覺’境,?！?/p>

——杜萌

杜萌：1981年出生于山東菏澤,，2003年畢業(yè)于曲阜師范大學(xué),，2006年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院國畫專業(yè)，獲碩士學(xué)位?，F(xiàn)任教于曲阜師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院,，副教授，碩士研究生導(dǎo)師,。

2002年,，作品入選紀(jì)念《毛澤東在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表60周年全國美展，

2004年,，作品入選江蘇省《現(xiàn)代.都市》水墨畫展/南京

2005年,，作品獲南京藝術(shù)學(xué)院大學(xué)生藝術(shù)展演優(yōu)秀獎(jiǎng)/南京

2006年，參加全國美術(shù)院校畢業(yè)生作品提名展/北京 今日美術(shù)館

2007年,，參加山東省《走進(jìn)社會(huì)主義新農(nóng)村全省詩書畫作品展》,，獲優(yōu)秀獎(jiǎng)/濟(jì)南

2008年，參加中國當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)展新銳展/北京

作品獲“馬克華菲創(chuàng)意馬達(dá)藝術(shù)設(shè)計(jì)大賽”其他類 最佳作品獎(jiǎng)/上海

作品獲中國新銳畫家大獎(jiǎng) 優(yōu)異獎(jiǎng)/上海 藝術(shù)景中心

2009年,，作品參加中國新銳畫家大獎(jiǎng)優(yōu)秀作品回顧展/上海 多倫現(xiàn)代美術(shù)館

2010年,，作品特邀參加第二屆馬克華菲藝術(shù)暨設(shè)計(jì)展/上海

2012年，作品參加《齊魯畫風(fēng)—山東中國畫作品展》/濟(jì)南

作品參加美麗山東中國畫晉京展/北京 全國政協(xié)禮堂

作品入選《盛氣青年—2012年中國當(dāng)代青年藝術(shù)家作品集》

2013年,，作品參加《如夢(mèng)令-2013印象中國水墨藝術(shù)大展》雙城展/濟(jì)南.上海

作品參加《水墨現(xiàn)狀—當(dāng)代青年水墨二十家提名展》/濰坊

作品參加《西園雅集—當(dāng)代書畫名家邀請(qǐng)展》/合肥 亞明藝術(shù)館

2014年,， 《一切象生——杜春生 杜萌 水墨畫展》/日照 雅都美術(shù)館

2016年，作品參加可口可樂XFJX藝術(shù)家跨界合作項(xiàng)目

作品參加馬克華菲“紙飛機(jī)”——兒童關(guān)愛計(jì)劃

獲山東省第四屆高校美術(shù)與設(shè)計(jì)專業(yè)基本功比賽中國畫類一等獎(jiǎng)

2017年,，作品參加“中華文化四海行.走近奉化”青年藝術(shù)展,，并獲最具創(chuàng)新獎(jiǎng)

作品入選2017“萬年浦江”全國中國畫人物作品展，并被官方收藏

2018年,，作品入選第二屆亞洲美術(shù)雙年展/香港

作品參加寶甄網(wǎng)與居然之家聯(lián)合主辦的 《Living Space.之夜暨藝術(shù)+設(shè)計(jì)跨界展項(xiàng)目》/北京 居然之家頂層設(shè)計(jì)中心

作品入選“講中國故事”第五屆全國架上連環(huán)畫展,，獲入會(huì)資格獎(jiǎng)，被官方收藏

作品入選《青春.擔(dān)當(dāng)——2018山東青年美術(shù)力量系列展（天津站）》

作品（合作）入選《品真格物——全國青年工筆畫作品展》,，并獲入會(huì)資格獎(jiǎng)

2019年,，獲批國家藝術(shù)基金2019年度青年藝術(shù)創(chuàng)作人才資助項(xiàng)目

作品入選第六屆全國架上連環(huán)畫展，獲入會(huì)資格獎(jiǎng)

作品入選第十三屆全國美術(shù)作品展覽,。

窗間閑夢(mèng)了無痕

——杜萌的水墨畫藝術(shù)

石榮強(qiáng)/文

杜萌的作品從早先具有當(dāng)代圖像的觀念表達(dá),，到如今富有詩性的情感吟唱有著巨大的反差,，和早期作品相比較，富有現(xiàn)代哲思和批判性的觀念在如今的作品中漸漸減弱了,，取而代之的是更為含蓄矜持的詩性表達(dá),，雖然這種表達(dá)仍然存有先前的超現(xiàn)實(shí)主義情景,。

隨著畫面意境的改變,，作品中也隨之置換了更富傳統(tǒng)意味的圖像和符號(hào)，比如園林中的窗,，窗外的樹林,，穿行于樹林中的鳥，古典的椅子,，以及凝視前方的馬或鹿,。這些符號(hào)無疑是在反復(fù)提醒觀者，他所營造的是一個(gè)具有中式意味的當(dāng)代情景,。

他通過園林中的墻和窗把畫面分割成內(nèi)外兩個(gè)部分,，內(nèi)是主角,，是表演者，是畫面戲劇性傳達(dá)的中心,，它的變化決定了作品的基調(diào)和情感的走向,。

而墻外的渲染是對(duì)畫面意境的營造和襯托,，墻里墻外看似簡單的并置，但又有著某種曖昧的牽聯(lián),，墻和窗在某種程度上意味著隔離和溝通,，這種若近若離的心態(tài)恰恰表明了杜萌對(duì)待傳統(tǒng)與當(dāng)代的矛盾心境，同時(shí)也使他和同時(shí)代的八零后藝術(shù)家所保持恰當(dāng)?shù)木嚯x,，這是一種對(duì)當(dāng)代藝術(shù)和傳統(tǒng)文化的冷靜觀望和深刻的反思,。

做為一個(gè)國畫專業(yè)科班出身青年藝術(shù)家,，杜萌出身于繪畫世家，后又碩士畢業(yè)于頗為看重傳統(tǒng)的南藝,，傳統(tǒng)在杜萌看來從來構(gòu)不成他創(chuàng)作道路上的障礙,，尊重傳統(tǒng)但并不拘泥于傳統(tǒng)。

他把傳統(tǒng)的符號(hào)和語言化為己有，變成作品中的元素再進(jìn)行有機(jī)的整合,，使這些符號(hào)在偶然和必然之間產(chǎn)生富有戲劇性的關(guān)聯(lián),，并通過極具構(gòu)成感的布局,，使作品更富有視覺上的張力。

灰藍(lán)的色調(diào)烘托出一種似夢(mèng)非夢(mèng),，亦幻亦真的禪意氛圍,，這也許和杜萌對(duì)佛學(xué)有著某種程度的親近有關(guān)，金剛經(jīng)中所說,，“一切有為法,，如夢(mèng)幻泡影，如露亦如電,，應(yīng)做如是觀”,。

不管是從杜萌的《耹林語》系列,，還是《林間清影》系列，以及《窗間閑夢(mèng)》系列,，我似乎都能從中體悟到了一種如夢(mèng)幻泡影的禪境,，沖淡澄明，幽然寂靜,。

畫面氣氖的靜穆背后暗藏著一股不易覺察的暗流,，看似邏揖的畫面構(gòu)成,，細(xì)讀之后卻又心存疑惑，玩味貌似詩情畫意的圖景,，內(nèi)心竟頓然生起對(duì)時(shí)光的慘淡枯寂和生命無常的悲涼,，郁沉幽深的色調(diào)是對(duì)人生悲喜的參悟，杜萌象一個(gè)即魔幻又現(xiàn)實(shí)的導(dǎo)演,，操縱著臺(tái)前幕后,，上演著一幕幕他心中獨(dú)有的舞臺(tái)劇，感人至深,，令觀者玄想,。

藝術(shù)并非坦途,，尤其是在當(dāng)代與傳統(tǒng)的夾縫中求索的水墨畫家，他雙腳橫跨在兩個(gè)界面之上,，在二者之間尋求必要的平衡,，其中的分寸微妙而敏感,，失之毫厘便謬之千里，杜萌的作品做為這個(gè)時(shí)代的一個(gè)藝術(shù)切片,，恰恰反映了生活于當(dāng)下社會(huì)的青年藝術(shù)家們,，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代雙重文化架構(gòu)下，所存在的普遍性文化焦慮,，但焦慮往往又能引發(fā)更多的深思和反省,，而這種文化上的焦慮也是這個(gè)時(shí)代偉大藝術(shù)作品誕生的必要元素。