朱竹莊，（1916~2005）,，原名兆其,，時(shí)春等，江蘇蘇州人,，吳湖帆入室弟子,。生前陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。

一九九二年春,，朱竹莊先生開始構(gòu)思紅樓夢(mèng)系列畫,，著手查閱大量有關(guān)資料，并多遍閱讀幾個(gè)版本的《紅樓夢(mèng)》,。

從一九九二年冬季開始創(chuàng)作,，歷時(shí)二年多，從每個(gè)人物,、場(chǎng)景,、服飾、頭飾等都幾易其稿,，反復(fù)斟酌,，且多次征求有關(guān)紅學(xué)專家的建議，采用中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫技法與現(xiàn)代美術(shù)觀念相結(jié)合,，精雕細(xì)琢,，一絲不茍,，終于在一九九四年秋季時(shí)收筆完成了《大觀園》、《大觀園四季圖》,、《惜春作畫》,、《鶴舞圖》等紅樓夢(mèng)相關(guān)作品。朱竹莊先生可稱是繼承梅景書屋畫風(fēng)當(dāng)之無愧者,。

《惜春作畫》

賈惜春是古典名著《紅樓夢(mèng)》中人物,金陵十二釵之一,，她是賈府四春中年紀(jì)最小的。父親賈敬沉溺修道煉丹,，最后死于金丹中毒,。母親在她出生不久去世，惜春在榮國(guó)府賈母,、王夫人身邊長(zhǎng)大。四大家族的沒落和三個(gè)本家姐姐的不幸,，使她產(chǎn)生了棄世的念頭,，最終削發(fā)為尼,緇衣乞食。

熟讀《紅樓夢(mèng)》最有趣的,，不僅僅是領(lǐng)略寶黛愛情的幽微曲折,。惜春作畫，聽寶釵高談闊論,，從畫具到畫法亦有無限丘壑,。曹雪芹在繪畫領(lǐng)域的觀念主要是通過薛寶釵之口娓娓道出。這也與寶釵博學(xué)多聞的才情有關(guān),，從寶釵嘴里道出這炫技般的繪畫理論也不會(huì)讓讀者覺得突兀,。第四十二回眾人商討惜春畫大觀園的時(shí)候，寶釵的論述極為合情合理,，令人信服,。（圖中賈寶玉、林黛玉正在欣賞惜春畫作）

寶釵道 : “……藕丫頭雖會(huì)畫,，不過是幾筆寫意,。如今畫這園子，非離了肚子里頭有幾幅丘壑的才能成畫,。這園子卻是像畫兒一般,，山石樹木，樓閣房屋,，遠(yuǎn)近疏密,，也不多，也不少,，恰恰的是這樣,。你就照樣兒往紙上一畫,，是必不能討好的。這要看紙的地步遠(yuǎn)近,，該多該少,，分主分賓，該添的要添,，該減的要減,，該藏的要藏，該露的要露,。這一起了稿子,，再端詳斟酌，方成一幅圖樣,。（圖上捉筆人是賈惜春,，正在呤聽薛寶釵高談闊論）

曹雪芹論畫，并非一味寫意,，尤其是大觀園有很多亭臺(tái)樓閣,，并非純粹的山水畫作，因此又提出了“界劃”問題,。寶釵的原話是 : “這些樓臺(tái)房舍,，是必要用界劃的。一點(diǎn)不留神,，欄桿也歪了,，柱子也塌了，門窗也倒豎過來,，階磯也離了縫,，甚至于桌子擠到墻里去，花盆放在簾子上來,，豈不倒成了一張笑‘話’兒了,。”按,，“界劃”即“界畫”,，亦即陶宗儀《輟耕錄》里“畫家十三科”中的第十科“界畫樓臺(tái)”。界畫需要用尺引筆,，雖然工于細(xì)致,，但不免近乎“死筆”，易成匠氣,。但若以寫意為之,，又難免如寶釵所言，可見畫亭臺(tái)樓閣之難,。（圖中薛寶釵論畫）

在傳統(tǒng)的文人畫中,，不但要求景物的寫意,，人物同樣要?dú)忭嵣鷦?dòng)。這也是寶釵畫論中的第三個(gè)要素———“要插人物,，也要有疏密,，有高低”。寫意山水,、飄渺樓閣,，于大觀園來講是不夠的，起碼是不完整的,，正如賈母所講“成了房樣子”,，因此人物是必不可少的?？偟恼f來,，如果真要?jiǎng)?chuàng)作出一幅完整的《大觀園圖》，工筆界畫,，寫意經(jīng)營(yíng)都是必不可少的,，這對(duì)創(chuàng)作者要求是很嚴(yán)格的，無怪乎四姑娘犯難了,。

曹雪芹令惜春畫大觀園圖，很可能就是受到《清明上河圖》的啟發(fā),。倘若世上真有惜春其人,，真有一幅完整的《大觀園行樂圖》，可真要惜春“慢慢兒地畫”上一年半載了,。

（圖中落款：竹莊 鈐?。?/p>