方寸

歷史傳奇劇的創(chuàng)作，既要有文學深度,，又要有歷史厚度,。通過藝術化的表現手法對歷史進行解構和加工，對傳統(tǒng)文化進行演繹和傳承,，是創(chuàng)作者的發(fā)力點,。

在處理歷史事實與藝術創(chuàng)作的關系上，歷史傳奇劇應該堅持從歷史事實出發(fā),，一方面尊重歷史,，突出人物特點，一方面在表達上融入更具想象性的藝術手法,，在人物成長過程中找尋具有合理性和縱深度的現實勾連。

作為今年以來繼《清平樂》之后的第二部上星古裝劇,，《燕云臺》自開播起就備受關注,。該劇講述的是大遼宰相之幼女蕭燕燕在嫁給遼景宗耶律賢后，憑借敢作敢為的性格,、深謀遠慮的眼界,，在和耶律賢、韓德讓等人的共同努力下,，推動大遼走上興盛之路的故事,。

一直以來，歷史傳奇劇就深受觀眾喜愛,，比如從早年間大火的《甄嬛傳》,，再到近年來的《大明風華》《鶴唳華亭》《慶余年》《長安十二時辰》等劇目。究其原因，該類劇借助宏大的歷史背景,，將個體命運置身時代背景之中,，人物命運的跌宕起伏充滿戲劇性。

誠如《燕云臺》原著作者,、編劇蔣勝男所說,，“希望通過故事中的人物去展現那個恢弘的時代。歷史長河中每一個留下來的人物,，都構成了歷史的一部分,。”

精致講究的服化道,、恢弘大氣的視覺呈現等,，包括通過服裝、禮儀,、習俗等還原社會風貌,，已是歷史傳奇劇的標配。以《燕云臺》為例,，主創(chuàng)團隊在美術,、服化方面算是用心，一副耳環(huán),、一襲錦袍,、一件嫁衣、一項君臣禮節(jié)……每一處細節(jié)可見匠心,。

當然,，這還不能讓一部歷史傳奇劇成為經典。獨到的歷史視野,、立得住的人物形象以及恰當的藝術呈現,，更為關鍵。所以創(chuàng)作也需要探索傳統(tǒng)的全新表達,，如何在人物設定,、情感投射等環(huán)節(jié)注入新的視角以更符合當下，實現影視藝術創(chuàng)作的共時性價值,，體現和傳承傳統(tǒng)文化是打造劇集質感的必要途徑,。

僅以歷史人物的性格塑造來說，如何在濃墨重彩與輕描淡寫間,，把握好描摹“力度”尤為重要,。那些能被記住的歷史人物角色，一定是有著其獨到之處,，不單薄,、不夸張,，且真實飽滿。而為人物賦形,，是基于史實,、遵循人物經歷與劇情設置自然而然的“水到渠成”，當然符合人物的臺詞與細節(jié)也不可少,，這樣才能讓人物性格既不跳脫歷史,，又有合理的個性特征。

中國電視劇編劇委員會會長劉和平認為,，歷史劇的敘述不能等同于歷史學的敘述,，但虛構和想象必須符合歷史本質。這樣的故事更能照亮歷史,，也能照亮現實,。同時，對歷史,、對歷史人物要取一種“了解之同情”,，向受眾傳遞美好的價值取向和感情傾向。

縱觀經典的歷史傳奇劇,，都是運用現代化的藝術,，對歷史進行深刻厚重而又生動的解讀，人物富有個性且真實可感,，在那些扣人心弦的故事中,，可以看到明晰且豐饒的命運邏輯。這才是值得期待的作品,，人“活”了,、故事“活”了，劇才會“活”在觀眾心中,。

為此,，著名編劇劉和平才會感慨，秉承詩性敘事的品格是創(chuàng)作此類劇集的要義之一,。劇作者尚有很長的路要走,，自媒體時代的觀眾互動也還有許多“了解之同情”的上升空間。