從“清末海派四杰”到20世紀(jì)60年代的“海派花鳥畫四大名旦”，再到今天的新時代,，海上寫意花鳥畫歷經(jīng)“兩個甲子”,，在文化大繁榮的背景之下再次迎來春天。

11月21日,，作為慶祝浦東開發(fā)開放三十周年系列活動之一,，“大象復(fù)興——新時代‘海上花鳥四家’作品展”在浦東新區(qū)碧云美術(shù)館開幕。展出作品均出自現(xiàn)代海派花鳥畫知名領(lǐng)軍人物龔繼先,、唐逸覽,、應(yīng)鶴光、徐立銓四人之手。

龔繼先《一夜飛霜染丹砂》

追溯歷史,，海派花鳥畫自成流派

花鳥畫,，比山水畫、人物畫擁有更廣泛的社會基礎(chǔ),。無論是彰顯皇家富貴的工筆花鳥,，還是孤芳自賞式的寫意花鳥，都代表了不同的審美趣味,。傳統(tǒng)水墨寫意花鳥經(jīng)過明代林良,、沈周、唐寅等諸家的發(fā)展,，呈現(xiàn)出蓬勃又多元的氣象,，隨后又有青藤、白陽的貢獻(xiàn),，將寫意花鳥提升至更高的藝術(shù)境界,。

清朝道咸年間，上海不少畫家?guī)煶小皳P(yáng)州八怪”,，借鑒西洋技法,，追求時尚創(chuàng)新變革以適應(yīng)社會需求，遂被稱之為“海派畫家”,，這是在近兩個世紀(jì)之交涌現(xiàn)出來的一支活躍而富有生氣的繪畫流派,。

當(dāng)時，上海這個近代發(fā)展史上的工商重鎮(zhèn),，吸引來了一大批鬻藝為生的畫家,，為適應(yīng)市民階層的審美趣味，創(chuàng)造出了新的商品畫形式,。這一路畫風(fēng),，是在繼承傳統(tǒng)畫風(fēng)的基礎(chǔ)上求新，并結(jié)合詩書畫印,，創(chuàng)作形式更為自由,。同時也時髦地吸收西畫之長，創(chuàng)造出市民階層所喜聞樂見的繪畫樣式,。

“海派花鳥畫”最早形成于19世紀(jì)末和20世紀(jì)初,，其中代表人物為被譽(yù)為“清末海派四杰”的虛谷、任伯年,、吳昌碩和蒲華,，他們均以寫意花鳥畫見長,，是上海開埠后脫穎而出的最杰出的寫意花鳥畫藝術(shù)家,，開創(chuàng)了傳統(tǒng)與創(chuàng)新兼容并蓄的畫風(fēng)，于近世海上畫壇影響深遠(yuǎn)。

時至20世紀(jì)60年代,，上海畫壇這片土壤又涌現(xiàn)“海派花鳥畫四大名旦”,，代表人物為江寒汀、張大壯,、唐云和陸抑非,。他們有著相同的興趣和相似的藝術(shù)經(jīng)歷和繪畫風(fēng)格，他們的寫意花鳥畫繪畫藝術(shù)成就,，引起當(dāng)今畫壇及收藏界海內(nèi)外學(xué)者的廣泛興趣和關(guān)注,。

唐逸覽《杜鵑花放滿枝春》

新時代，海上寫意花鳥畫迎來新氣象

新時代,，海上寫意花鳥畫迎來新氣象,，其中尤其以龔繼先、唐逸覽,、應(yīng)鶴光,、徐立銓等四人為該流派的佼佼者，被譽(yù)為“海派花鳥新四家”,。

浦東新區(qū)碧云美術(shù)館內(nèi),，眼下正展出的這些花鳥畫作品，或清雅或精致,，或大氣或簡約,。觀者置身其中，仿佛能聽“鳥語”,，聞到“花香”,。

四位參展畫家中，除了徐立銓剛過五旬外,，其余三位畫家均年逾古稀,，丹青問道、筆墨行旅達(dá)半個多世紀(jì),?？v觀藝術(shù)風(fēng)格，他們傳承經(jīng)典而又不乏創(chuàng)新,，大膽揮灑又不缺細(xì)膩,。

龔繼先曾師從李苦禪，李可染等藝術(shù)大師學(xué)習(xí)花鳥和山水,，傳統(tǒng)繪畫功底深厚,，其藝術(shù)創(chuàng)作詩、書,、畫,、印俱全,，講究氣韻、意境,、格調(diào)和筆墨,。他的大寫意風(fēng)格，是北方大寫意格局和南方海派寫意筆墨的融合,，畫面看似跌宕險峻,，實(shí)則筆墨運(yùn)用內(nèi)斂溫潤，講究法度,，更從書法中尋求張弛有序的韻律感,。程十發(fā)曾評價其“出新之古，創(chuàng)古求新,，古今一律,，不今不古，不古不今,，瑰哉美哉,，龔氏之近作品”。

應(yīng)鶴光的花鳥

唐逸覽,，從小深受其父唐云的藝術(shù)熏陶,，繪畫講究筆意墨韻的表達(dá)，繼承了海派花鳥畫的畫風(fēng),。他將傳統(tǒng)繪畫與現(xiàn)代工藝審美相結(jié)合,，為傳統(tǒng)寫意花鳥的發(fā)展獨(dú)創(chuàng)新風(fēng)。

應(yīng)鶴光,，師承嶺南畫派黃幻吾,，講究畫面的清新雋麗，將水墨和色彩融為一體,，使畫面生機(jī)勃勃,、意趣盎然。盡管師承的是嶺南畫派,，但他自覺接受海派雅俗共賞特色的熏陶,，堅持不懈地深入生活，擅于表現(xiàn)百姓喜聞樂見的花鳥蔬果,，形成了“嶺南色彩,，海派筆墨”的特立風(fēng)格。

徐立銓,，師承董芷林,，研習(xí)吳派藝術(shù)，頗得吳派之精髓,。尤其是大寫意花卉,，筆墨揮灑間透出的豪邁和磅礴之勢,，直承缶廬之神韻。線條遒勁,，筆墨揮灑酣暢，對寫意精神的表達(dá),，盡是傳統(tǒng)繪畫精髓的流露,。

豐富多彩的大千世界，為龔繼先,、唐逸覽,、應(yīng)鶴光、徐立銓等提供無盡的藝術(shù)源泉和創(chuàng)作素材,。徐立銓告訴解放日報·上觀新聞記者,，“藝術(shù)來源于生活高于生活?！睘榱水嫼没B畫,，尋找新的創(chuàng)作靈感和收集創(chuàng)作素材，他幾乎跑遍了中國所有的植物園,。風(fēng)晴雨露,、四季更迭、花鳥魚蟲,，一旦到了徐立銓筆下,，即可呈現(xiàn)出完全不同的靈動樣貌。

徐立銓《早梅發(fā)高枝》

新時代“海上花鳥四家”,，創(chuàng)新與傳承皆不可或缺

藝術(shù)評論家王琪森稱,，他們的作品凸顯了正宗的流派傳承、精當(dāng)?shù)乃囆g(shù)取向,、鮮明的創(chuàng)作追求和強(qiáng)烈的審美張力,。“此次展覽不僅是海上藝苑的盛事,，亦是不忘初心的守望,，彰顯了一種可貴的文化自信和可敬的從藝?yán)硐搿,！?/p>

而從清末四大家到新時代的“海上花鳥四家”,，創(chuàng)新與傳承皆不可或缺。

龔繼先的花鳥作品

徐立銓的花鳥作品

徐立銓告訴記者,，繪畫藝術(shù)發(fā)展到今天,，不能僅僅停留在對傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)的陶醉與滿足上，藝術(shù)貴在發(fā)展與創(chuàng)新,?！耙粋€畫家要清楚,，中國畫應(yīng)當(dāng)在繼承傳統(tǒng)民族文化優(yōu)良傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上得以延續(xù)發(fā)展。比如花鳥畫,，五代與宋元不同,，明清與近現(xiàn)代又不同，都是傳承有序不斷繼承和發(fā)展的,。而不是動不動就說借鑒西方藝術(shù)精華,。”

已故上海市美術(shù)家協(xié)會名譽(yù)顧問徐昌酩曾評價這四位畫家,，“摒棄形式上的嘩眾取寵或?qū)ξ鞣剿囆g(shù)的盲目崇拜,，他們深知站在繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的創(chuàng)新是藝術(shù)發(fā)展應(yīng)當(dāng)遵循的規(guī)律，從而懷著對傳統(tǒng)文化的自信,，踐行寫意精神的回歸,。”

值得一提的是,，此次畫展也是列為慶祝浦東開發(fā)開放三十周年系列活動之一,。此前，龔繼先,、唐逸覽,、應(yīng)鶴光、徐立銓以及另一位畫家陳世中一起合力為浦東新區(qū)作大尺幅寫意花鳥畫《桃紅浦江舞春風(fēng)》,。畫作大氣磅礴,，集合各家之長，又渾然一體,。

龔繼先,、唐逸覽、應(yīng)鶴光,、徐立銓,、陳世中合作《桃紅浦江舞春風(fēng)》的創(chuàng)作現(xiàn)場

本次展覽由上海美術(shù)家協(xié)會、上海書畫院,、浦東文聯(lián),、浦東新區(qū)金橋鎮(zhèn)人民政府主辦

文/李君娜

來源/上觀新聞

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