在國(guó)內(nèi)首檔樂(lè)隊(duì)網(wǎng)播綜藝《樂(lè)隊(duì)的夏天》成為熱門(mén)話題之時(shí),，美國(guó)NBC將目光則轉(zhuǎn)向了音樂(lè)幕后從業(yè)者——詞曲作者們,，推出了一檔名為《Songland》的音樂(lè)選秀節(jié)目，既為未被發(fā)現(xiàn)的詞曲作者提供機(jī)會(huì),，也能讓觀眾了解音樂(lè)的創(chuàng)作過(guò)程,。

當(dāng)然，該節(jié)目依舊需要借助已經(jīng)成名的歌手們來(lái)獲取初始熱度,。節(jié)目將知名歌手,、制作人和幕后詞曲作者拉到同一個(gè)舞臺(tái)上并進(jìn)行配對(duì)，再進(jìn)入錄音棚錄制歌曲,。目前,，已出現(xiàn)的明星嘉賓包括音樂(lè)人John Legend、黑眼豆豆成員will.i.am,、鄉(xiāng)村音樂(lè)人Kelsea Ballerini,、流行組合 Jonas Brothers、說(shuō)唱藝人Aloe Blacc等,，覆蓋多元風(fēng)格,。

與國(guó)內(nèi)綜藝相同，從該節(jié)目產(chǎn)出的歌曲會(huì)通過(guò)流媒體音樂(lè)平臺(tái)發(fā)行,。根據(jù)外媒報(bào)道,，該節(jié)目于今年5月28日開(kāi)播，到六月中旬這檔節(jié)目已成為美國(guó)18-49歲人群觀看節(jié)目的TOP 5,。而這些歌曲也因?yàn)榻枇斯?jié)目的聲量,，很多成為了大熱單曲。

不過(guò),，在種種喜人結(jié)果的背后,，該節(jié)目組也曾被爆出與參賽選手簽訂不平等條約：要求選手放棄歌曲版權(quán)。雖然在被曝光之后,，節(jié)目組立馬更改了合同,，但這也無(wú)法掩蓋一個(gè)令人遺憾的事實(shí)：音樂(lè)幕后工作者在行業(yè)內(nèi)從來(lái)都處于弱勢(shì)地位。

何為音樂(lè)行業(yè)的幕后工作者,？寬泛來(lái)講,，只要不出現(xiàn)在臺(tái)前的皆可以算作“幕后從業(yè)者”，而從音樂(lè)制作的產(chǎn)業(yè)鏈來(lái)可能,，則可以包括：音樂(lè)演奏者（樂(lè)手）,、制作人、詞曲作者,、編曲人,、錄音師、混音師,、母帶工程師等,。

雖沒(méi)有歌手在臺(tái)前的光鮮，幕后工作者的創(chuàng)作也極具藝術(shù)價(jià)值,。詞曲猶如音樂(lè)的骨架,，奠定了基礎(chǔ)；而編曲則像是血肉,，讓一首歌更加完整,；錄音混音則像是毛發(fā)，讓一首歌更加立體和細(xì)膩,。目前,，在音樂(lè)制作的流程中，行業(yè)從業(yè)者的數(shù)量分布呈現(xiàn)倒三角形,，即最上層的是歌手,，其次是詞曲作者、編曲,、制作人,、錄音師、混音師,、母帶工程師,。越往后面的工序，從業(yè)人員越少,。

基于目前的版權(quán)認(rèn)知現(xiàn)狀,，大部分時(shí)候，編曲,、制作人,、錄音師、混音師和母帶工程師的名字都無(wú)法出現(xiàn)在播放器顯示的歌詞前,。除此之外,，署名錯(cuò)誤的情況并不少見(jiàn)。有不少?gòu)臉I(yè)者都對(duì)音樂(lè)先聲抱怨道,，因?yàn)槭鹈麊?wèn)題而產(chǎn)生的不愉快,，認(rèn)為自己沒(méi)有得到尊重。

幕后從業(yè)者能夠站在臺(tái)前的時(shí)刻,，或許只會(huì)在頒獎(jiǎng)典禮上出現(xiàn)了,。而國(guó)內(nèi)幾個(gè)比較重要的獎(jiǎng)項(xiàng)，其實(shí)也設(shè)立了錄音,、混音,、制作類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng),。

例如，每年備受關(guān)注的臺(tái)灣金曲獎(jiǎng),，除了有詞曲類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng)外,，還為編曲和制作人設(shè)立了獎(jiǎng)項(xiàng)；由中國(guó)音像與數(shù)字出版協(xié)會(huì)唱片工作委員會(huì)主辦的CMA唱工委音樂(lè)獎(jiǎng),，設(shè)立了“最佳編曲”,、“最佳專(zhuān)輯制作”、“最佳錄音工程”,、“最佳混音工程”等獎(jiǎng)項(xiàng),；豆瓣阿比鹿音樂(lè)獎(jiǎng)也緊隨其后，在第八屆阿比鹿音樂(lè)獎(jiǎng)中新增了年度唱片制作,、錄混獎(jiǎng)項(xiàng),。

不過(guò)由于獲獎(jiǎng)人并不具有很高的知名度，這也導(dǎo)致了大眾對(duì)于幕后類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng)的客觀上的忽視,。很常見(jiàn)的情況是,，很多媒體在報(bào)道獲獎(jiǎng)情況時(shí)，為了縮減篇幅,，都會(huì)將幕后類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng)省略,。

反觀國(guó)外，以最具代表性和權(quán)威性的是行業(yè)獎(jiǎng)格萊美獎(jiǎng)為例,，其幕后類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng)包含了與制作人,、混音師、錄音師,、工程師等相關(guān)的多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng),。值得注意的是，在1958年第一屆格萊美上,，就為工程師設(shè)立了專(zhuān)門(mén)的獎(jiǎng)項(xiàng),。身為海外最大的音樂(lè)流媒體平臺(tái)，Spotify在2017年也專(zhuān)門(mén)為音樂(lè)幕后從業(yè)者——詞曲作者,、制作人,、錄音師、混音師等推出了名為“Secret Genius”的全球音樂(lè)計(jì)劃,，以表彰他們?cè)跇I(yè)內(nèi)的突出貢獻(xiàn),，并配套了一系列扶持內(nèi)容。

除去行業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)和扶持計(jì)劃,，今年的6月15日,，Billboard還推出了與熱門(mén)詞曲作者（Top Songwriters）和熱門(mén)制作人（Top Producers）相關(guān)的10個(gè)音樂(lè)榜單。該榜單每周更新，綜合流媒體數(shù)據(jù),、銷(xiāo)售數(shù)據(jù),，意在幫助樂(lè)迷更好地了解自己喜歡的歌曲的幕后創(chuàng)作者。

對(duì)比之下,，國(guó)內(nèi)對(duì)于幕后從業(yè)者的尊重和重視程度亟需加強(qiáng),。他們?yōu)橐皇赘枨恼Q生付出了大量的時(shí)間精力，理應(yīng)得到尊重和認(rèn)可,。事實(shí)上，一個(gè)國(guó)家的音樂(lè)產(chǎn)業(yè)越成熟,，幕后從業(yè)人員則越受到重視,，兩者是正相關(guān)的。

據(jù)了解,，有不少幕后從業(yè)者認(rèn)為自己缺失“話語(yǔ)權(quán)”,。一方面，是出于音樂(lè)的追求,，自己無(wú)法把控歌曲的審美,；另一方面則是缺失議價(jià)權(quán)。由于我國(guó)版權(quán)相關(guān)的法律體系不完善,，唱片公司在收購(gòu)詞曲時(shí),，通常采用一次性付費(fèi)的“買(mǎi)斷制”。在今天,，仍有大量的詞曲作者無(wú)法保證自己創(chuàng)作的歌曲的財(cái)產(chǎn)權(quán),，被唱片公司一次性買(mǎi)斷。也有部分幕后從業(yè)者以“槍手”的身份存活,，以幾千至幾萬(wàn)元不等的價(jià)格,，出售詞曲。

而能夠與唱片公司商議詞曲版權(quán)空間的,，大部分還是一線詞曲作者,。鹿晗制作人Tune Lee表示，“在國(guó)內(nèi),，由于平臺(tái)分配版稅時(shí)并不透明,，所以即使在簽約時(shí)保留分配版稅的權(quán)利，也就那么回事,，分不到多少錢(qián),。”另外一位一線資深從業(yè)者C也表達(dá)了相似的觀點(diǎn)：“保留收取版稅的權(quán)利，但是后續(xù)沒(méi)有監(jiān)管體制,。授權(quán)給了誰(shuí),、怎么分配，我都不知道，也沒(méi)時(shí)間去追究,。”

此外，即便有一些比較注重版權(quán)的詞曲作者會(huì)要求保留自己的版權(quán)，僅授權(quán)給歌手和唱片公司使用,，但是對(duì)于相關(guān)法律并不清楚，在簽訂合約時(shí)極容易發(fā)生紕漏,，在后期產(chǎn)生糾紛。

而據(jù)音樂(lè)先聲了解，有此顧慮的幕后從業(yè)者不在少數(shù),。由于合約簽訂不明確,、雙方信息不對(duì)等和第三方以及流媒體平臺(tái)分配版稅不透明，很多版稅根本回流不到詞曲作者手中,。這也導(dǎo)致了詞曲作者們?cè)诤灱s時(shí)的猶豫,，要考量到底是簽一次性買(mǎi)斷還是持續(xù)收版稅,。

根據(jù)音著協(xié)發(fā)布的消息,，2018年度音著協(xié)許可總收入突破3億,，達(dá)到人民幣3.16億元,，比2017年增長(zhǎng)約46.23%,。如此顯著的收益增長(zhǎng)，無(wú)疑要?dú)w功于我國(guó)音樂(lè)版權(quán)市場(chǎng)的逐步規(guī)范。

一般來(lái)說(shuō),，詞曲的著作權(quán)共有13項(xiàng)權(quán)利,，音著協(xié)可代理其中的四項(xiàng)——表演權(quán)、復(fù)制權(quán),、廣播權(quán),、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)。其中，在2018年占比最大的則是信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán),，約人民幣1.69億元,。詞曲作者所擁有的著作權(quán)是音樂(lè)版權(quán)中占比極大的一部分，音著協(xié)所代理的這些詞曲著作權(quán),，更是版權(quán)市場(chǎng)中非常重要的版塊,。

盡管著作權(quán)的盤(pán)子在變大，也有不少詞曲作者表示,，自己每年大概只能從音著協(xié)獲得幾千元左右的收入,。這些費(fèi)用并不能維持他們的生活,，主要收入來(lái)源來(lái)是依靠唱片公司所支付的授權(quán)費(fèi),。

相比于擁有著作權(quán)的詞曲創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，錄音版權(quán)的利益相關(guān)者則更處于劣勢(shì)。目前,，錄音版權(quán)的所有者目前僅用有四項(xiàng)權(quán)利：復(fù)制權(quán),、發(fā)行權(quán),、出租權(quán)和信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán),。但在實(shí)體唱片銷(xiāo)售不斷下滑的情況下,，錄音版權(quán)所有者僅能通過(guò)信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)獲取收益,。這也與目前音著協(xié)的許可收入構(gòu)成相符合。

這也反映了產(chǎn)業(yè)變革的新形勢(shì)下,，國(guó)內(nèi)音樂(lè)立法層面的滯后,。對(duì)比美國(guó)在新形勢(shì)下提出的《美國(guó)音樂(lè)現(xiàn)代化法案》，我國(guó)的《著作權(quán)法》已經(jīng)近10年未修訂,。而在6月30日由中國(guó)音像著作權(quán)集體管理協(xié)會(huì),、中國(guó)唱片集團(tuán)有限公司和國(guó)際唱片業(yè)協(xié)會(huì)聯(lián)合主辦的關(guān)于錄音制作者廣播權(quán)和公開(kāi)表演權(quán)的沙龍上，眾多業(yè)內(nèi)人士探討的話題還停留在“賦予錄音制作者廣播權(quán)和公開(kāi)表演權(quán)”,。

畢竟,，在電臺(tái)、電視臺(tái)或商業(yè)環(huán)境下播放音樂(lè),，如餐廳,、酒店等，僅需要對(duì)詞曲作者支付版權(quán)報(bào)酬,，而不需要對(duì)錄音版權(quán)所有者支付報(bào)酬,。然而，目前世界上已有超過(guò)150個(gè)國(guó)家和地區(qū)通過(guò)立法賦予了錄音制作者對(duì)其錄音制品享有廣播權(quán)和公開(kāi)表演權(quán),。

不過(guò),，需要區(qū)別和注意的是，我國(guó)所談?wù)摰摹颁浺糁谱髡摺蓖ǔＶ复氖菗碛袖浺舭鏅?quán)的一方,，一般是唱片公司,，而非制作人、混音師,、錄音師等,。因?yàn)樵谖覈?guó)，錄音版權(quán)歸屬于“出錢(qián)錄制音樂(lè)”的那一方,，而制作人,、混音師等與唱片公司屬于雇傭關(guān)系,，獲取的是唱片公司支付的一次性報(bào)酬,。

其實(shí)早在多年前，海外很多藝人,、唱片公司在與制作人簽訂合同之時(shí)就會(huì)有一次付清制作費(fèi)用或者后期支付版稅的兩種模式,。如果采取后期支付版稅的方式，唱片公司就可以在預(yù)算不足的情況下,，用之后的版稅來(lái)抵扣掉制作人的一部分費(fèi)用,。

在唱片公司亦認(rèn)為自己處于劣勢(shì)地位,、無(wú)法利用錄音版權(quán)平衡收益的當(dāng)下,，國(guó)內(nèi)音樂(lè)制作人,、混音師、錄音師等獲取版稅收入的道路則顯得更加遙遙無(wú)期,。

而國(guó)外在立法層面的探索,，或許能給為國(guó)內(nèi)在音樂(lè)立法的頂層設(shè)計(jì)上提供一些參考。2018年10月,，《美國(guó)音樂(lè)現(xiàn)代化法案》通過(guò),，該法案不僅僅對(duì)于詞曲作者有利，還將制作人,、錄音工程師等音樂(lè)幕后工作者的版稅分成寫(xiě)入其中,，讓音樂(lè)版權(quán)的收益分配跟上了時(shí)代腳步，取得了立法突破,。

該法案針對(duì)原“版權(quán)法”第 115 條所做的更改,，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

1、簡(jiǎn)化了音樂(lè)版權(quán)授權(quán)流程,，使得詞,、曲作者可以更加容易地從網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)的傳播中獲得權(quán)益；

2,、1972年以前錄制的音樂(lè)作品,，其音樂(lè)人可以通過(guò)CLASSICS法案追溯重新獲得補(bǔ)償版權(quán)；

3,、在“音樂(lè)制作人分配法案”中提到,，當(dāng)音樂(lè)作品用于網(wǎng)絡(luò)和衛(wèi)星傳播時(shí)，其制作人和錄音師等幕后人員可以通過(guò)版權(quán)集體管理組織Sound Exchange獲得相關(guān)版稅收入,。  

除此之外,，為了讓版權(quán)分配更加清晰準(zhǔn)確，美國(guó)還新設(shè)立一個(gè)集體管理組織來(lái)構(gòu)建公開(kāi)的數(shù)據(jù)庫(kù),。該數(shù)據(jù)庫(kù)將盡可能全覆蓋的詞曲作品和錄音制品權(quán)利信息,，相關(guān)權(quán)利人也可對(duì)該數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行糾錯(cuò)，讓使用者不必再承擔(dān)作品權(quán)利信息的搜尋與核實(shí)成本,。

當(dāng)然,，國(guó)內(nèi)也有為幕后從業(yè)者分配版稅的“先驅(qū)者”，張靚穎就曾在微博公開(kāi)表示,，每場(chǎng)演出都要為詞曲作者和編曲人支付版稅,。這一舉動(dòng)，也獲得了業(yè)內(nèi)人士的諸多好評(píng),。

去年，混音師趙婧在微博控訴劉佳拖欠混音費(fèi)的事情就在圈內(nèi)鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng),，不少幕后從業(yè)者都表示自己有拿不到報(bào)酬,、被拖欠款項(xiàng)的經(jīng)歷,。對(duì)此，鹿晗制作新專(zhuān)輯的Tune Lee表示,，“因?yàn)闀?huì)篩選合作對(duì)象，雖然遇見(jiàn)過(guò)拖款的,，但并未遇到過(guò)不給錢(qián)的情況,。”

這其實(shí)也反映了幕后音樂(lè)行業(yè)的“二八原則”，即20%的頭部從業(yè)者包攬了80%的優(yōu)質(zhì)業(yè)務(wù),，可以自己篩選合作對(duì)象,，而相對(duì)比較底層的從業(yè)者透露“有活兒干就不錯(cuò)了?！绷硪环矫?，音樂(lè)幕后制作底層用低價(jià)相互傾軋的現(xiàn)象也比比皆是，使得幕后從業(yè)者的生存境況更加惡劣,?！皫浊K的編曲滿大街都是。再次一點(diǎn)的,，2000塊就能給你做一首流水線上的歌曲,。”

對(duì)于較為底層的音樂(lè)幕后從業(yè)者來(lái)說(shuō),，他們的合作對(duì)象往往是小型企業(yè),、網(wǎng)紅、駐唱歌手等,。一位幕后從業(yè)者L表示,，“能給正經(jīng)歌手寫(xiě)歌的都很不錯(cuò)了”。被大眾所熟知的,，則是經(jīng)常在各大綜藝節(jié)目和一線歌手制作名單里出現(xiàn)的梁翹柏,、安棟、劉洲,、譚伊哲,、鄭楠、陳偉倫等知名制作人,。

有從業(yè)者向音樂(lè)先聲透露，“有的老師甚至一天干三場(chǎng)演唱會(huì)?！倍讓訌臉I(yè)人員因?yàn)榭蛦蝺r(jià)低,，便只能從數(shù)量上彌補(bǔ)自己的收入。這也導(dǎo)致了另一個(gè)怪現(xiàn)象：優(yōu)秀的制作人因?yàn)槌薪恿舜罅扛枨谱鬟^(guò)耗了才華和精力,，底層從業(yè)者則在源源不斷地制造低質(zhì)量歌曲，而真正優(yōu)秀的作品被兩端擠壓,，難以產(chǎn)出,，被大眾聽(tīng)見(jiàn),。

眾所周知，作為音樂(lè)行業(yè)內(nèi)容生產(chǎn)的核心層,，音樂(lè)幕后的地位至關(guān)重要,。隨著流媒體的發(fā)展和版權(quán)的規(guī)范，以及線下演出市場(chǎng)的火爆,，音樂(lè)行業(yè)在不斷地?cái)U(kuò)張,，所需要的相關(guān)人才必然會(huì)越來(lái)越多。而只有幕后從業(yè)的權(quán)益得到保障,，迎來(lái)屬于自己的夏天,，才能持續(xù)產(chǎn)出優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容，形成良性循環(huán),，這個(gè)行業(yè)才會(huì)變得更有活力,、更有希望。

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