來(lái)了,，來(lái)了，2020年的第一部警匪片來(lái)了,。

瞧瞧《除暴》的營(yíng)銷(xiāo),，再看看隔壁《風(fēng)平浪靜》的宣傳（2020年第一部犯罪片），可見(jiàn)2020年的觀眾有多不容易：

好不容易熬到年尾,，想看一部勁爆點(diǎn)的電影,，然后酣暢淋漓地走出電影院，怎么就這么難呢,？

《除暴》的無(wú)趣,，讓人不得不把眼光望向了王千源和吳彥祖那怎么打也打不掉的浴巾上。

而整部電影,，就像被蓋上了一層厚浴巾,，浴巾之下的百無(wú)禁忌，怎么也露不出來(lái),。

你想著,，再打會(huì)，再打會(huì)就能看到了……然后電影結(jié)束,。

浴巾這么厚,，我們想看的東西,，幾時(shí)才能看到呢？

 01

《除暴》上映首周末累計(jì)票房突破2億,，觀影總?cè)舜瓮黄?span style="font-family: Calibri;">540萬(wàn),，并連續(xù)三日獲得單日票房冠軍。

然而豆瓣評(píng)分只有6.5分,。

可見(jiàn)觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)犯罪類(lèi)型片有多饑渴,。

似乎只要故事說(shuō)得通，打斗夠精彩,，觀眾就愿意買(mǎi)票進(jìn)電影院,。

但是，面對(duì)王千源+吳彥祖,，以及一眾純正的港片班底,，這樣的成片效果，似乎并不如意,。

本片的故事原型是上世紀(jì)90年代湘鄂渝系列持槍搶劫殺人案,。

該案背后的犯罪團(tuán)伙作案時(shí)間長(zhǎng)達(dá)8年，造成的人員傷亡近50起,，其中28人死亡,，造成財(cái)產(chǎn)損失高達(dá)536萬(wàn)人民幣。

《除暴》中,，吳彥祖飾演的張?chǎng)?，其人物原型即是這一震驚全國(guó)的犯罪團(tuán)伙首犯——張君。

犯案八年間,，他縱橫多個(gè)省市犯下滔天罪行,，卻屢屢逃脫。

在偵察科技尚不成熟,，又并非處處裝有天眼的90年代,，想要抓住這樣一個(gè)罪犯，對(duì)警方來(lái)說(shuō)是一件艱苦卓絕的長(zhǎng)期戰(zhàn)斗,。

這也意味著,，想要在兩個(gè)小時(shí)不到的時(shí)間內(nèi)展現(xiàn)長(zhǎng)達(dá)八年的貓鼠游戲，絕非易事,。

為了展現(xiàn)警方與張君斗智斗勇時(shí)的勢(shì)均力敵,，導(dǎo)演劉浩良將影片結(jié)構(gòu)設(shè)置為經(jīng)典的“雙雄”模式。

然而,，影片從這一設(shè)定開(kāi)始,，就被徹底撕成了兩半。

明明說(shuō)好了要做彼此的天使,，結(jié)果,，吳彥祖飾演的張?chǎng)镭?fù)責(zé)犯罪,，王千源飾演的鐘誠(chéng)負(fù)責(zé)刑偵，倆人各自領(lǐng)著自己的戲份南轅北轍勞燕分飛,。

影片開(kāi)場(chǎng)便是一場(chǎng)迅猛高效的打劫戲碼,。

整體節(jié)奏都讓人夢(mèng)回從前那些癲狂的老港片，加之吳彥祖許久不見(jiàn)的反派面孔,，一場(chǎng)精彩的犯罪故事似乎開(kāi)了個(gè)好頭,。

接著，王千源上場(chǎng),。

有條不紊地破案,、撲空，再追蹤,，再撲空,。

中間穿插著國(guó)產(chǎn)刑偵劇常見(jiàn)的警方團(tuán)隊(duì)配置，幾位男干警和一位女干警,，幾個(gè)人嚴(yán)肅活潑地圍繞在隊(duì)長(zhǎng)王千源身旁,，時(shí)而插科打諢，時(shí)而熱血沸騰地發(fā)誓：“絕對(duì)不讓他們拿到一分錢(qián),！”

中秋節(jié)還不忘給家里打電話以展現(xiàn)公安干警生活中的一面。

《除暴》仿佛自帶換臺(tái)功能,，一會(huì)看看緊張刺激的犯罪類(lèi)型片,，看累了？好,，給你換臺(tái),，看看90年代國(guó)內(nèi)刑警隊(duì)的日常。

這么說(shuō)并非貶低國(guó)產(chǎn)刑偵劇,。

相反,，導(dǎo)演實(shí)在把警方破案的過(guò)程拍得乏善可陳，放在優(yōu)秀的刑偵劇中也是無(wú)甚用處的“廢料”,。

而王千源也徹底淪為工具人,，他飾演的警察鐘誠(chéng)更是從名字到性格到行為，都透露著一股濃濃的說(shuō)教意味,。

這對(duì)于一部雙雄模式的電影來(lái)說(shuō),，無(wú)異于自廢左臂。

很顯然,，本片情節(jié)和人物設(shè)置均借鑒了好萊塢經(jīng)典警匪片《盜火線》,。

王千源的角色與阿爾·帕西諾飾演的洛杉磯重案組探長(zhǎng)角色相似。

然而,，各拎出一場(chǎng)功能相同的戲份,，便知《除暴》在人物塑造上的敗筆之處,。

身為隊(duì)長(zhǎng)/探長(zhǎng)，發(fā)生罪案后如何安撫受害者及其家屬,，是為人物的點(diǎn)睛之筆,。

《盜火線》中，死者母親哭著闖進(jìn)封鎖區(qū),，帕西諾先是責(zé)備手下怎么能泄露死者消息,，接著快步上前，一把將死者母親死死攬?jiān)趹牙?，不讓其靠近案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)半步,。

但同時(shí)單手順勢(shì)撫住死者母親的頭，任其癱在自己的肩膀上放聲大哭,。

沒(méi)有任何臺(tái)詞,，神性與人性于無(wú)聲中盡情迸發(fā)。

反觀《除暴》,，群眾因自己的血汗錢(qián)被搶而聚眾鬧事,，在鳴槍示警后，王千源開(kāi)始了一番說(shuō)教：

別人搶你們的錢(qián),，你們就要搶別人嗎,？……請(qǐng)相信我們警察，一定會(huì)給你們一個(gè)交代,！

該場(chǎng)景結(jié)束,。

這樣“無(wú)用”的場(chǎng)景頻繁出現(xiàn)，導(dǎo)致警方這條線索然無(wú)味,，徹底淪為某種宣傳符號(hào),。

02

《除暴》除了在情節(jié)上與《盜火線》如出一轍外，還頻繁致敬《喋血雙雄》,。

導(dǎo)演不厭其煩地展現(xiàn)王千源和吳彥祖在同一地點(diǎn)不同時(shí)間的頓悟,，大量運(yùn)用平行蒙太奇來(lái)展現(xiàn)警匪雙方的某種默契。

但這種呈現(xiàn)方式卻擾亂了影片的主題表達(dá),。

《喋血雙雄》最大的特點(diǎn)就是警匪相惜,。

吳宇森用極度浪漫化的鏡頭將他心中的兄弟情誼揮灑到極致，以至于整部電影的風(fēng)格如夢(mèng)似幻,，正邪已不重要,，重要的是人心的聯(lián)結(jié)，重要的是紅塵中得一知己足矣,。

所以最后警匪聯(lián)起手來(lái)殺敵,，反抗這個(gè)冷血的、金錢(qián)至上的,、他們都不再適應(yīng)的江湖,。

這根本就不是什么正經(jīng)警匪片,，分明就是一部現(xiàn)代武俠片。

它的表達(dá)訴求與《除暴》有著本質(zhì)區(qū)別,。

《喋血雙雄》中,，李修賢飾演的警察也對(duì)周潤(rùn)發(fā)飾演的殺手放過(guò)類(lèi)似的狠話，但導(dǎo)演意在強(qiáng)調(diào)兩人相同的性格屬性——

都是極認(rèn)真,、極固執(zhí),、對(duì)認(rèn)定的事物咬死不放，從而加深正邪難辨的惺惺相惜之感,。

《除暴》,，顧名思義，鏟除暴徒,。

片中王千源飾演的刑警從頭到尾都對(duì)吳彥祖恨得咬牙切齒,，其宣言是“咬死不放”。

一旦將代表正義的一方上升到某種集體性質(zhì)時(shí),，代表匪的一方必然要矮下去,。

同理，一旦試圖提煉出“除暴安良”這樣的主題,，就很難再談什么惺惺相惜,。

既然本片上演的是邪不壓正的戲碼，王千源注定要做高高在上的勝利者,，又何必加入大段毫無(wú)意義的抒情鏡頭,？

其實(shí)，時(shí)至今日,，我們不一定非要從一個(gè)香港班底的作品中看到所謂的“港味”還魂。那些冗余的“致敬”大可不必,。

有人說(shuō),，《除暴》在動(dòng)作場(chǎng)面上的生猛令人想起另一部港產(chǎn)片《省港旗兵》。但《除暴》空有《喋血雙雄》和《省港旗兵》的皮囊,，卻無(wú)法觸及精髓,。

原因之一是導(dǎo)演并未能統(tǒng)一全片風(fēng)格，究竟是將這段警匪故事浪漫化,，還是走寫(xiě)實(shí)犯罪的道路,。

而上述兩部港產(chǎn)片，正是華語(yǔ)警匪片中兩種不同風(fēng)格的代表作,。

以吳宇森為代表的港產(chǎn)黑幫片緊扣一個(gè)“情”字,。

實(shí)際上，當(dāng)我們回望那些如今被奉為圭臬的影片,，如《英雄本色》《喋血雙雄》等,，會(huì)發(fā)現(xiàn)這些影片在邏輯層面同樣不堪一擊,。

這些電影最終可以立得住，甚至被許多人記住,，靠的是足夠動(dòng)人的人物關(guān)系以及演員極具生活化的感染力,，他們用強(qiáng)大的情感驅(qū)動(dòng)力來(lái)彌補(bǔ)故事層面的單薄。

包括吳宇森在內(nèi)的諸多香港電影人在提及這些電影的成功時(shí)都表示,，幾十年之后,，不會(huì)有人記得那些火爆的動(dòng)作場(chǎng)面，也很可能早已忘了電影到底講了一個(gè)什么故事,。

但他們一定會(huì)記得小馬哥和豪哥之間超越親情與生死的友誼,。

這些電影試圖展現(xiàn)暴力事件背后人的境遇，盡管樸素,，但勝在赤誠(chéng),、直白。

《除暴》繼承了“以情動(dòng)人”嗎,？

顯然沒(méi)有,。

看完電影，我們無(wú)法對(duì)任何一個(gè)人物共情,。

吳彥祖飾演的悍匪張?chǎng)?，只?huì)發(fā)狠，歪著嘴獰笑,，演來(lái)演去還是逃不脫十幾年前阿祖的影子,。

他和春夏的感情戲也毫不來(lái)電。

看到最后大家才知道,，原來(lái)這個(gè)情人不簡(jiǎn)單,。

春夏的角色應(yīng)該是張?chǎng)赖脑腿宋飶埦姸嗲閶D的集合體。

張君被捕之后,，這些情人也紛紛落網(wǎng),，被判以不同量刑的懲罰。

能夠與張君這種亡命之徒同眠共枕的人,，也一定有超乎常人的膽量和野心,。

而這對(duì)亡命鴛鴦的感情在電影中的呈現(xiàn)效果卻像是無(wú)腦少女被怪大叔PUA，最終患上斯德哥爾摩綜合癥,。

而王千源和他的同事一出場(chǎng),，一張嘴說(shuō)話，全場(chǎng)觀眾仿佛就該全體起立,，向保護(hù)公眾生命財(cái)產(chǎn)安全的人民警察致以崇高的敬意,。

本該成為亮點(diǎn)的雙人對(duì)峙，也幾乎沒(méi)有任何余味。

《喋血雙雄》的后半段,，警匪的界限逐漸曖昧,。吳宇森頻頻安排兩人互訴衷腸，金句頻出,。

“我們都太念舊,，我們不再適合這個(gè)江湖了?！?/span>

“我相信正義,，可是沒(méi)人相信我?！?/span>

《盜火線》里,，德尼羅和帕西諾尚且能心平氣和地喝一杯咖啡，聊人生聊理想,，也不妨礙倆人決斗,。

即使被打死，德尼羅還要去握敵人的手,，世界上唯一有資格打死他的帕西諾還要伸手握住（BGM：你這該死的溫柔）,。

但這些，《除暴》都沒(méi)有,。

吳彥祖出招,，王千源解招。兩人來(lái)來(lái)回回套了六年的招,，觀眾沒(méi)有任何一次感受到“only you”的靈魂共振,。

倆人每次好不容易正面過(guò)手，王千源都要孫悟空上身,，義正言辭得大喝：妖怪,，哪里逃？,！

最后一場(chǎng)浴室決斗,，兩位有著“九十年代肌肉”的猛男近身肉搏，然而唯一的記憶點(diǎn)只有吳彥祖扭了王千源的蛋,。

就真的，跟扭蛋一樣給人驚喜呢,。

03

有人說(shuō),，在《除暴》里看到了《省港旗兵》的狠勁。

的確,，本片的暴力場(chǎng)景尺度之大,，令人驚嘆。

除了各種爆破、街戰(zhàn),，以及近距離槍殺的鏡頭,，最狠的莫過(guò)于吳彥祖笑著將一個(gè)手榴彈當(dāng)作玩具送給小孩的鏡頭。

這是本片為數(shù)不多的點(diǎn)睛之筆,。

但以《省港旗兵》為代表的影片,，有著與《喋血雙雄》完全不同的特質(zhì)——

真實(shí)。

作為寫(xiě)實(shí)類(lèi)犯罪電影的經(jīng)典之作,，《省港旗兵》對(duì)真實(shí)的追求完全迥異于同時(shí)期的港產(chǎn)片,。非職業(yè)演員參演、手持?jǐn)z影機(jī)拍攝九龍城寨內(nèi)部……在這樣的鏡頭下,，亡命之徒露出了更真實(shí)的面目,。

伴隨著犯罪的并不是白鴿、風(fēng)衣,、雙槍?zhuān)潜曝企a臟的住處,，一失足就粉身碎骨的偷渡山路，所謂道義更是天方夜譚,。

這種真實(shí),，《除暴》有繼承嗎？

可以看出,，《除暴》為了營(yíng)造90年代的真實(shí)感也確實(shí)下了一番功夫,。

BP機(jī)、老式人民幣,、綠色警服,、高度還原的90年代小城街景，足以看出美術(shù)和道具組的用心程度,。

但是,，片中的劫匪一出場(chǎng)，總有種說(shuō)不上來(lái)的違和感,。

瞧瞧這二位的打扮,，尤其是右邊那位。

如果沒(méi)看過(guò)電影,，說(shuō)他們是在為某時(shí)尚雜志拍攝大片,，也完全沒(méi)毛病吧？

單單是人物造型,，就暴露了此類(lèi)年代犯罪影片的通病——虛假的粗糙,。

導(dǎo)演劉浩良在采訪中說(shuō)，自己是在做一部“古裝片”,，團(tuán)隊(duì)花費(fèi)很長(zhǎng)時(shí)間做考證,，以還原90年代內(nèi)陸小城里的人,、事、物,。

然而,，劫匪一出場(chǎng)。

害,，是個(gè)香港型男,。

他們臉上的每一道污漬，衣服上的每一條褶子,，都散發(fā)著“我是大明星,，我在泥地里滾了一圈”的滄桑感。

再瞅瞅吳彥祖邪魅狷狂的反派臉譜,，這個(gè)人跟出身農(nóng)村,，高中輟學(xué)，連為母親買(mǎi)一碗肉湯都要攢一個(gè)學(xué)期的張君實(shí)在相去甚遠(yuǎn),。

他們的氣質(zhì)和整部電影一樣,，都太干凈。

是警察,，一下車(chē)就要把公安宣傳欄的小廣告撕得干干凈凈,；

是歹徒，就要把眉毛剃光光,，“壞”字寫(xiě)在臉上,，生怕別人不知道自己來(lái)?yè)屻y行。

從人物,，到主題,，再到風(fēng)格，都分裂得如此涇渭分明,，井水不犯河水,。

情感上看不到一絲曖昧，環(huán)境上看不到一絲骯臟,。所有打斗和犯罪都是攝影棚里精打細(xì)算的結(jié)果,。

可以這樣拍攝現(xiàn)代高智商犯罪，但對(duì)上世紀(jì)90年代那些駭人聽(tīng)聞的重刑犯來(lái)說(shuō),，卻顯得過(guò)于精致,。

這根本不是是否具有港味的問(wèn)題，而是現(xiàn)在大多數(shù)國(guó)產(chǎn)犯罪電影的通病,。

網(wǎng)上關(guān)于“浴室都快拆了,，浴巾為什么還不掉”的調(diào)侃，實(shí)際上是關(guān)于犯罪電影中細(xì)節(jié)真實(shí)的探討,。

架打成這樣，是肯定沒(méi)法體面的。就像漂亮的女演員想要哭得真實(shí),，也是肯定沒(méi)法漂亮的,。

但犯罪電影缺了這點(diǎn)真實(shí)感，便犧牲了最重要的東西,。

希望未來(lái)我們多一點(diǎn)魄力,，多一點(diǎn)混沌，多一點(diǎn)真實(shí),。

打到酣處,，浴巾說(shuō)掉就掉。